Государственный историко-художественный музей «Новый Иерусалим», официальный сайт
С 15 декабря 2018 г. по 24 марта 2019 г. в Музейно-выставочном комплексе «Новый Иерусалим» проходила масштабная выставка «Стиль Фаберже. Превосходство вне времени». В экспозиции выставки были представлены более 400 экспонатов, многие из которых никогда не демонстрировались широкой публике.
ВИРТУАЛЬНЫЙ ТУР ПО ВЫСТАВКЕ (полноэкранный режим)
Проект объединил произведения ювелирного дома Фаберже из коллекций российских и зарубежных музеев: Музея Фаберже в Баден-Бадене (Германия), Государственного Эрмитажа, Государственного музея-заповедника «Петергоф», Государственного исторического музея, Всероссийского музея декоративно-прикладного и народного искусства и Русского национального музея (Россия).
Куратор выставки, профессор, основатель первого в России частного музея (Русского национального музея) и Музея Фаберже в Баден-Бадене (Германия) Александр Иванов
Это первый столь масштабный проект, представляющий не просто отдельные предметы, а рассказывающий об истории развития дома Фаберже. Обширная экспозиция познакомит посетителей не только с драгоценными изделиями, но и с уникальными документами, знаменующими судьбоносные вехи в истории знаменитого бренда
Идея представить цельный исторический ракурс отразилась в концепции и архитектуре экспозиционного пространства. Посетители могут проследить этапы развития знаменитого ювелирного дома — от появления и вплоть до заката, который тем не менее не стал концом эпохи Фаберже.
В числе обладателей изделий всемирно известной фирмы — правители Великобритании, Германии, Италии, Швеции, Нидерландов, Греции, Болгарии и других стран. Отличительной особенностью предприятия Фаберже было объединение двух в общем-то разных специализаций. С одной стороны, фирма создавала ювелирные украшения с драгоценными камнями, эмалями и так называемую галантерею: табакерки, бонбоньерки, портсигары. С другой стороны, не менее интенсивно работала над изготовлением серебряных изделий — столовых приборов, ваз, чаш, призовых кубков. Примечательно, что выставка в Истре отразит полный спектр направлений деятельности всемирно известной фирмы.
Помимо украшений и аксессуаров, в музее «Новый Иерусалим» можно было увидеть хрустальную утварь, подарочные и интерьерные изделия. Самостоятельными разделами были представлены драгоценная галантерея, жетоны, камнерезные изделия и работы фирмы Фаберже в годы Первой мировой войны. Также на экспозиции можно было оценить и сопоставить манеру работы мастеров разных отделений фирмы: санкт-петербургского и московского. Особым пространством выставки стал Царский зал, где демонстрировались уникальные экземпляры царских подарков, знаменитые императорские пасхальные яйца, предметы из кабинета Его Императорского Величества, украшения членов императорской семьи.
В числе ключевых экспонатов выставки — пасхальное императорское яйцо из карельской березы (1917 г.), последнее пасхальное яйцо, изготовленное и врученное царской семье фирмой Фаберже; пасхальное императорское яйцо «Созвездие цесаревича Алексея» (1917 г.), предназначавшееся в качестве подарка императрице Александре Федоровне на Пасху 1917 года; брошь «Бабочка» (1896 г.), подаренная императором Николаем II актрисе М.Н. Ермоловой.
Директор музейно-выставочного комплекса «Новый Иерусалим» Василий Кузнецов
Проведение выставки в Истре отнюдь не случайно. Прежде всего потому что Русская Палестина — место, исторически связанное с царской фамилией. В разные годы представители правящей династии Романовых благоволили здешним местам, даруя Ново-Иерусалимскому монастырю поистине роскошные вещи. Примеры этих вкладов сегодня представлены на нашей постоянной экспозиции. Бывал в Новом Иерусалиме и император Николай II, в годы правления которого ювелирная фирма переживала необычайный расцвет. На выставке посетители увидят некоторые предметы, изготовленные по заказу императора к важным событиям, государственным датам и по другим, подчас очень личным поводам.
В одном из залов воссоздали интерьер кабинета главного руководителя фирмы Карла Фаберже, где можно было увидеть оригинальные письменные принадлежности производства дома Фаберже и телефон из кабинета мастера в доме на Большой Морской улице в Санкт-Петербурге. Отдельный зал был посвящен мастерским фирмы Фаберже. Его центральной инсталляцией стал огромный стол, который демонстрирует стилизованный вариант рабочего стола ювелира, где показывались уникальные инструменты рубежа веков, оригинальные эскизы художников, по которым работали мастера. На интерактивных тач-панелях отображалась информация и фотографии об особенностях ювелирных техник, прославивших непревзойденный бренд. Отдельное пространство организаторы отвели под зону мастер-классов и кинотеатр, где посетителей ждет фильм о его истории.
Помимо произведений непосредственно ювелирного дома Фаберже, выставка представила работы современников великого мастера, подражавших или пытавшихся конкурировать с ним, — предметы фирм Болина, Сазикова, Овчинникова и Хлебникова.
Выставка «Стиль Фаберже. Превосходство вне времени» стала первым международным проектом музея «Новый Иерусалим», в котором в последние годы можно было увидеть работы величайших живописцев: Шишкина, Левитана, Айвазовского, Пикассо, Дюрера, Кустодиева, Фалька и других мастеров.
Выставка продлится до 24 марта 2019 г.
Коллекционер Андрей Ружников усомнился в подлинности экспонатов выставки Фаберже в Эрмитаже
25 ноября 2020 года в Гербовом зале Зимнего Дворца открылась выставка «Фаберже ‒ ювелир Императорского двора», представляющая произведения знаменитого ювелира, выдающегося мастера ювелирного дела ‒ Карла Фаберже (1846-1920), созданные более ста лет назад. 10 января 2021 года коллекционер и арт-дилер Андрей Ружников написал в своем блоге открытое письмо Михаилу Пиотровскому, в котором ставит под сомнение подлинность выставленных экспонатов. Гербовый зал Зимнего Дворца © Государственный Эрмитаж, Санкт-ПетербургВ письме довольно подробно описываются спорные и сомнительные предметы, которые автор письма называет «откровенными подделками: «Бок о бок с прекрасными экспонатами из собраний Эрмитажа, Павловска и Петергофа оказались такие вульгарные новоделы, как фигурка прикуривающего солдата — грубая реплика скульптуры Савицкого из музея им. Ферсмана, современная копия пасхального яйца „Курочка“ — оригинал выставлен в непосредственной близости от Эрмитажа в музее Фаберже на Фонтанке, так называемое яйцо „Юбилейное свадебное“, якобы подаренное Николаем II императрице Александре Федоровне в 1904 году, и пасхальное яйцо „Александр Невский“ в красной эмали, годящееся для сувенирного магазина, но не для витрины главного музея страны. Все это — произведения даже не 20-го, а 21-го века. Список можно продолжать еще долго, но даже перечисленных примеров достаточно»
Кроме ювелирных коллекций, на выставке также представлены предметы, которые выпускались в мастерских Фаберже во время Первой мировой войны, в частности — кастрюля и емкость для стерилизации с надписью «Лазарет имени Наследника и Великого Князя Алексея Николаевича в Зимнем Дворце» ‒ с монограммами императрицы Александры Федоровны и великих княжон Ольги и Татьяны, которые служили сестрами милосердия в госпитале, развернутом в парадных залах Зимнего дворца, таз с надписью «Полевой военно-санитарный поезд № 142 имени Ея Императорскаго Величества Государыни Императрицы Марии Федоровны», походный самовар с монограммами императора Николая II и наследника цесаревича Алексея.
Присутствие этих предметов на выставке также вызвало у Андрея Ружникова вопрос: «На каком основании приписывается Фаберже гора медных и латунных чайников, ведер, кастрюль, тазов и прочего металлолома, подобранного на городской свалке?»
Миниатюрная копия императорских регалий. Санкт-Петербург, 1900 г. Фирма К. Фаберже, мастерская Ю. Раппопорта. Золото, серебро, платина, бриллианты, шпинель, жемчуг, сапфиры, бархат, родонит © Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.
Подарочное блюдо в стиле Ренессанс. Санкт-Петербург, до 1899 г. Фирма К. Фаберже, мастерская М. Перхина. Горный хрусталь, серебро, алмазы, эмаль, золото © Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Чернильница в виде петуха. Санкт-Петербург, 1899 – 1908 г. Фирма К. Фаберже. Мастерская Ю. Раппопорта. Серебро, нефрит, рубины синтетические © Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Глава Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский, еще на открытии выставки, коснулся поднятой темы: «Массовый характер производства, обилие стилистических приемов, множество участников процесса, в том числе и первоклассных мастеров, высокие цены и сложные судьбы творцов, заказчиков, новых и старых хозяев ‒ все это породило массовую активность подражателей, имитаторов и фальсификаторов. Подлинность каждой появляющейся на рынке новой вещи может всегда быть оспорена и оспаривается. Документы, квитанции, наличие клейм помогают только частично, консенсус экспертного сообщества достигается непросто, а часто ‒ отсутствует. Поэтому всякой новой публикации сопутствует дискуссия. …Сегодня мы представляем на удовольствие публики большую коллекцию вещей, которые мало кто ранее видел. Они прекрасны, полны исторической энергии, памяти и вопросов. Все это дополняет непосредственное впечатление от прекрасного умения замечательных мастеров».
Отвечая же на критику коллекционера, Пиотровский напомнил, что «между искусствоведами-дилерами и музейными искусствоведами — огромная разница». Первые, по его словам, «призваны купить-продать, вторые — сохранить, изучить и представить. Для первых произведение искусства — товар, для вторых — часть сложного культурного процесса. В наше время существует хорошее взаимодействие, но у него есть границы, определяемые заботой о прибыли у одних и поиском знания у других». От дальнейших комментариев глава Эрмитажа отказался, сославшись на этические соображения.
В ожидании развития событий журнал об искусстве Точка ART приглашает читателей на виртуальную экскурсию в музей Фаберже.
Поскольку история с выставкой в Эрмитаже не утихает, журнал об искусстве Точка ART попросил директора Музея Фаберже Владимира Сергеевича Воронченко
«Музей Фаберже в Санкт-Петербурге не выставлял экспонаты, поскольку к участию в выставке нас не приглашали.
Первое императорское яйцо „Курочка“, созданное фирмой Фаберже в 1885 году, находится в собрании Музея Фаберже в Санкт-Петербурге. Никаких других императорских „курочек“ не существует, хотя похожие по сюжету пасхальные яйца Фаберже делал и для Варвары Кельх (тоже в нашей коллекции), и, вероятно, для других клиентов (например, для великой княгини Марии Павловны).
Провенанс императорской „Курочки“ из нашей коллекции хорошо известен. Вскоре после того, как яйцо было продано советским правительством за рубеж, оно появилось на аукционе Кристис в Лондоне в 1934 году. Его фотография тогда попала в газеты, а Генри Бейнбридж, бывший управляющий лондонского филиала Фаберже, написал предисловие к каталогу аукциона и упоминал его там как первое императорское яйцо. Бейнбридж переписывался и сверял свои знания со старшими сыновьями Фаберже — Евгением и Агафоном (кстати, эта переписка тоже находятся в архиве нашего музея). Далее мы можем проследить историю этого яйца на протяжении всего двадцатого века. И, конечно, его видели, изучали и признают все мировые эксперты. Так что какие-либо сомнения в его отношении исключены.
Андрей Ружников последние 10 лет не имеет никакого отношения к фонду „Связь времен“ и Музею Фаберже. Тон его письма является неприемлемым для научной дискуссии. Мы глубоко уважаем Михаила Борисовича Пиотровского, который является членом Попечительского совета нашего музея, и с Эрмитажем у нас всегда были дружественные отношения, поэтому я считаю для себя невозможным комментировать возникший скандал».
старейшим экспонатам – больше века — KVnews.ru
Азовский районный историко-краеведческий музей и три его филиала показали свои необычные коллекции омичам.
Музейные сотрудники районного центра Азово последовали восточной мудрости: «Если гора не идет к Магомету, то Магомет идет к горе». Так, 23 сентября Азовский районный историко-краеведческий музей привез свои исторические реликвии и экспонаты в Омск. Состоялась презентация выставки под названием «Азовский районный историко-краеведческий музей: вчера, сегодня, завтра». Экспозиция открылась в Омском областном Русско-немецком доме. Это первая выездная выставка музея. Действительно, не каждый омич имеет возможность съездить в Азово и ознакомиться с экспонатами музея, хотя от Омска до районного центра всего 50 километров.
Выставка прошла в необычном режиме. Часть экспонатов и предметов была представлена непосредственно посетителями. Это швейная машина фирмы «Singer», сундучок, арифмометр, женская обувь с деревянной подошвой, кофемолка ручная, лампадка, диапроектор, денежные купюры царской России с изображением на них царицы Екатерины II, книги, газеты и многое другое. Жилые комнаты, кухни, рабочие инструменты, крестьянское подворье были показаны в видеофильме, фотофильме, видеороликах, фотоальбомах. На открытие выставки, согласно установленным в связи с коронавирусом правилам, было приглашено ограниченное количество посетителей.
Презентацию выставки открыл Виктор Васильевич ЭЙХВАЛЬД, председатель совета общественной организации региональной национально-культурной автономии немцев Омской области. Он сказал:
«Дорогие друзья, сегодня, казалось бы, незначительное мероприятие – открытие выставки в масштабах Омска, но для нас оно дорого. Прежде всего, эта первая выездная официальная выставка, которая организована четырьмя музеями Азовского района. Это районный музей и три музея сёл: Пришиб, Александровское и Трубецкое. Практически все экспонаты собраны жителями района. В результате музеи можно назвать народными – без присуждения им этих званий. Сама жизнь подсказывает их так называть. Основную свою работу музеи выполняют. Они имеют авторитет у населения. Конечно, имеются и трудности по сбору предметов. Например, это сбор предметов депортированных в Сибирь из Поволжья советских немцев в августе-сентябре 1941 года. НКВД разрешил брать с собой вещи только первой необходимости. В результате коллекция депортированных советских немцев Поволжья незначительная. Отрадно и то, что сбор экспонатов сегодня продолжается энтузиастами музейного дела».
Далее Виктор Васильевич ЭЙХВАЛЬД продолжил:
«Работа музеев не должна ограничиваться в масштабах Азовского района. В Германии проживает около 100 тысяч бывших омичей. Большой процент из них – русские. У каждого из уехавших жить в Германию в Омской области остались родственники. В результате идет постоянная связь с заграницей. Такая связь поддерживает дружескую атмосферу между Омской областью и Германией, а в целом – между Россией и Германией. Можно и нужно показывать в режиме онлайн коллекции Азовских музеев для наших соотечественников, проживающих в Германии».
Экскурсию по выставке провела Марина Владимировна ТАРАСОВА, директор Азовского районного историко-краеведческого музея. Она рассказала:
«Азовский районный историко-краеведческий музей берет свое начало с 2001 года. Именно тогда в здании районного Дома культуры появился небольшой музейный уголок. Первый директор музея Александр Рейнгартович БЕТХЕР завел журнал учета и поступления предметов как от населения, так и собранных в ходе этнографической экспедиции Омского государственного университета в селах Азовского немецкого национального района. Одновременно Александр БЕТХЕР и Петр СИГУТОВ начали работать над кратким очерком по истории населенных пунктов района. Книга была напечатана. В нее вошли: документы, фотографии, воспоминания жителей Азовского района. В 2005 году, на основании постановления администрации национального района, музей отнесен к разряду муниципальных учреждений культуры с целью сохранения истории и культуры народов, проживающих на территории района. Один с больших разделов отведен сбору материалов по истории российских немцев, проживающих в Азовском районе. Вторым директором музея стала Юлия Александровна СОКОЛОВА, которая руководит учреждением более 10 лет».
Районный историко-краеведческий музей имеет свои подразделения в трех селах района: Пришиб, Александровка и Трубецкое.
• Музей в селе Пришиб был открыт 9 мая 1997 года.
• Музей в селе Александровска был открыт в июле 1993 года, к 100-летию села.
• Музей в селе Трубецкое был открыт в 2004 году.
Рассказ Марины ТАРАСОВОЙ прерывался показом видеофильма. И хотя за кадром звучал голос диктора, все равно у зрителей возникли вопросы, на которые Марина Владимировна постаралась ответить. Далее ТАРАСОВА рассказала о трех сельских музеях, которые вместе с районным музеем создают районный музейный комплекс:
«Идея создания краеведческого музея в селе Пришиб появилась сразу после образования Азовского немецкого национального района. Почетное право открыть музей было предоставлено участнику Великой Отечественной войны, ветерану педагогического труда Смату Валеевичу СИБАНОВУ. Инициатором создания музея в селе Пришиб была Светлана Федоровна ПУСТОВАЯ, учитель истории и обществознания, которая заведовала музеем в течение многих лет. Школьники, члены краеведческого кружка «Следопыт», начали исследовать свои родословные, изучать быт, обычаи и культуру российских немцев, проводить встречи с потомками первых переселенцев, а также ветеранами Великой Отечественной войны. Одновременно собирались предметы, представляющие историческую ценность. В сборе материалов для музея приняли участие не только школьники, но и взрослые. Вместе с созданием музея была написана книга по истории села, школы и колхоза».
С мая 2002 года музей располагается на территории школьного двора, в старом деревенском здании 1950-х годов. С 2008 года с приходом на должность методиста музея Татьяны Юрьевны МАРКИНОЙ исследовательская работа приняла научный оборот. Экспозиция музея размещена в двух залах. Один из них посвящен истории села Пришиб, а другой рассказывает о быте немцев-переселенцев. Музей располагает значительной коллекцией предметов женского рукоделия, музыкальных инструментов, архивом фотографий.
В Александровском сельском музее основу коллекции составляют предметы, фотографии, документы, собранные местным краеведом, художником Александром Карловичем ВОРМСБЕХЕРОМ. Он занимался созданием экспозиции вместе с другими активистами села в течение нескольких лет. С 2004 года по 2020 год музеем руководила Татьяна Владимировна РЕНЬЕ. 19 марта 2004 года по ее инициативе Александровскому отделению музея присвоено имя Александра ВОРМСБЕХЕРА. За период работы Татьяны РЕНЬЕ в основной фонд музея поступило около 500 экспонатов, что является результатом непрерывной работы с жителями села, потенциальными дарителями. Основная экспозиция музея охватывает исторические рамки с года образования первого немецкого села на территории Омской области и по настоящее время. Оформлен мемориальный зал в честь Александра Карловича ВОРМСБЕХЕРА.
Трубецкой сельский музей был создан по инициативе учительницы истории Светланы Викторовны ВАЙС. В 2001 году она начала собирать документы, предметы, которые впоследствии стали основой создания музея. В значительной мере музей пополнился экспонатами, что подарили жители села Цветополье, деревень Руслановка и Барсуковка. Позже музейную деятельность в Трубецком развивала Светлана Давыдовна АЛИЕВА (ЕГЕР), которая вела активную работу со школьниками. Ей на смену в 2019 году пришла Ирина Евгеньевна БОДИМЕР, которая продолжила традиции, начатые предшественниками. В музее имеется большая коллекция домашней утвари и орудий труда, предметов прикладного творчества немцев, интересная коллекция предметов советского периода. Например, это пионерско-комсомольская тематика: от галстуков, горна, барабана, значков и до бюста В.И. Ленина.
После перерыва экскурсию по фондам Азовского районного историко-краеведческого музея Марина ТАРАСОВА продолжила рассказом:
«По состоянию на январь 2021 года районный музей составляет около 5000 экземпляров. Из них более 2000 предметов занесены в Государственный каталог Музейного фонда РФ. Основную часть музейного фонда составляют предметы прикладного искусства, быта и этнографии, а также фотографии, документы и предметы печатной продукции. Сбор документов и предметов продолжается. Большое внимание уделяется накоплению материалов, рассказывающих об истории заселения Сибири немцами-переселенцами и другими народами. Второе направление идет по сбору документов о населенных пунктах Азовского немецкого национального района. Третье направление – сбор документов, фотографий, воспоминаний о депортации в 1941 году советских немцев с Поволжья в Омскую область. На базе районного музея и его отделений проходят выставки, лекции, экскурсии, встречи с жителями сел, ветеранами труда, уроки мужества, интерактивные познавательные программы и другие мероприятия».
В конце открытия выставки состоялось награждение активных участников музейного дела. Далее за чаем прошло дальнейшее обсуждение выставки. Участники высказались о планах по улучшению работы в сельских музеях, о показах выставок в Омске и других населенных пунктах.
От автора. Сила и единство любого народа в том, пока он помнит и знает историю своего народа.
Фото © Алексей ОЗЕРОВ
Доисторические ящеры в искусстве. Как смотреть выставку «Русский палеоарт»
В Государственном Дарвиновском музее открылась выставка «Русский палеоарт», посвященная самому научному из жанров изобразительного искусства. Выставка представляет живопись, графику и скульптуру отечественных художников XX–XXI веков из коллекций Дарвиновского музея, Государственного биологического музея имени К.А. Тимирязева, Зоологического музея Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова, Палеонтологического института имени А.А. Борисяка Российской академии наук и других музеев. Объединяет экспонаты одна тема: их главные герои — таинственные и загадочные доисторические существа.
Об истории палеоарта, начавшейся совсем недавно, и о самых интересных экспонатах рассказывают кураторы выставки Анна Васильева и Ярослав Попов.
Объект — древний, термин — молодойТермин «палеоарт» появился не так давно — в начале 1990-х годов, когда американский режиссер Стивен Спилберг задумал экранизировать роман Майкла Крайтона о клонированных динозаврах «Парк юрского периода». Спилберга консультировал художник Марк Халлетт, специалист по изображению доисторических животных.
Каждой работе Халлетта предшествовала скрупулезная подготовка: минимум фантазии — максимум научных фактов и достоверности. Именно он ввел в обиход термин «палеоарт», который сегодня применяют не только к современным произведениям, но и к более ранним. Изображая древнюю флору и фауну, художники опираются на исследования.
Если сравнить изображения ящера одного и того же вида, сделанные в разное время, можно заметить разительные перемены в его облике. Ученые, располагая неполными данными, вначале предполагали неточный образ животного, пытаясь найти аналог среди ныне существующих зверей. Позже, с движением науки вперед, эти ошибки исправлялись.
Например, раньше полагали, что игуанодоны — почти трехметровые растительноядные динозавры — внешне походили на игуан, и потому их изображали на четырех лапах и с рогом во лбу. Позже выяснилось, что то, что изначально приняли за рог, на самом деле — палец ящера. Да и на игуану игуанодон совсем не был похож: впоследствии его стали изображать на манер кенгуру, с опорой на мощный хвост. Именно такого игуанодона — точнее скульптуру, сделанную художником Владимиром Илюхиным в 1986 году, — можно увидеть на выставке в Дарвиновском музее. Сегодня ученые считают, что хвост этих динозавров земли не касался, а парил в воздухе, выступая чем-то вроде противовеса для передних лап.
Динозавр — неуклюжий или проворный?История палеоарта началась задолго до появления этого термина — в первой половине ХХ столетия. С начала века изображения динозавров использовали и в научно-познавательной литературе, и в массовой. Тогда же начали появляться различные просветительские проекты: например, в Лондоне, в Гайд-парке, открылась выставка, представляющая скульптуры доисторических ящеров в естественной среде обитания, — подобная примерно в то же время появилась в Берлинском зоопарке. В России тоже часто устраивали палеонтологические выставки с масштабными реконструкциями. Например, в 1879 году такая выставка прошла в московском Манеже. Публика с интересом рассматривала грот со сталактитами, модели мамонтов, плезиозавра, выходящего из бассейна с водопадом. Уголок Древнего мира и его обитателей воссоздали архитектор Василий Корнеев и скульптор Иван Севрюгин.
В то время представление о динозаврах было совсем иным, нежели сегодняшнее. Оно стало меняться в конце 1960-х годов, когда археолог Джеймс Осборн обнаружил останки дейнониха. Этот некрупный (чуть выше трех метров) динозавр был кардинальным образом не похож на тех, кого находили раньше. Раньше ученые полагали, что все доисторические ящеры были огромными медлительными чудовищами, а теперь выяснилось, что сотни миллионов лет назад уже существовали довольно проворные животные.
Постепенно ученые пришли к выводу, что все известные им на тот момент динозавры были гораздо более грациозными и умными, чем считались. Пересмотрели представления и о морских ящерах: теперь специалисты понимали, что это были не неповоротливые змеи, а существа, чем-то похожие на современных дельфинов и китообразных. Соответственным образом их начали изображать и художники.
Еще одно важное открытие было сделано в 1996 году, когда в Китае обнаружили останки первого пернатого динозавра. После этого ученые задумались над тем, что динозавры, вероятно, и не ящеры вовсе, а птицы. В палеоарте произошла смена образов: многие динозавры обзавелись перьями, стали еще более грациозными и проворными, у некоторых появились всевозможные хохолки, яркие окраски.
На выставке есть гипсовая скульптура археоптерикса (1936). Его останки, обнаруженные в 1861 году, вызвали огромный ажиотаж — это существо считали переходным звеном между пресмыкающимися и птицами. Но художник Василий Ватагин в своей работе изобразил его все-таки ящероподобным, согласно представлениям о динозаврах своего времени. Рядом с археоптериксом — птеродактиль из термопластика и искусственного меха, сделанный в 2010-е годы художником Сергеем Крускопом. У этого архиоптерикса уже можно увидеть перья.
В основном на выставке представлены изображения ящеров в виде грузных, неповоротливых, неуклюжих животных — как это было принято на начальном этапе развития палеоарта. Новейшие открытия ученых отражают картины, выполненные современными художниками, работающих с помощью компьютерной графики, — Сергея Красовского, Владимира Константинова и других.
Великаны в миниатюреСамое популярное древнее животное, останки которого встречаются на территории России, — мамонт. Первого мамонта нашли в 1799 году, на берегу реки Лены: охотник Осип Шумахов случайно обнаружил бивни, торчащие из ледяной глыбы. Бивни были спилены и проданы. Российские ученые, узнав о находке, организовали экспедицию, во время которой был найден целый скелет. Сейчас он хранится в Зоологическом музее Российской академии наук.
Было множество и других находок: например, в 1957 году в Новосибирской области, на возвышенности Волчья Грива, отыскали огромное кладбище мамонтов. Результаты многочисленных экспедиций разных лет оказались впечатляющими, и сегодня ученые полагают, что на этом месте могут скрываться останки еще тысячи особей.
На выставке в Дарвиновском музее много экспонатов, изображающих этих великанов (их рост достигал 5,5 метра, а вес — 15 тонн) в миниатюре. Одна из них — покрытая глазурью фарфоровая фигурка, изготовленная скульптором-анималистом Александром Белашовым.
Художники, работающие в жанре палеоарта, не только воссоздают внешний облик вымерших животных, но и обращаются к фантазиям на тему Древнего мира. Среди таких работ скульптура «Астероид мезозоя» художника Владимира Илюхина, одного из самых известных современных художников-камнерезов. Автор создал гранитную голову динозавра, вскинутую наверх, следящую за приближающимся из космоса метеоритом, выполненным из металла. Еще одна из работ художника — «Архей», названная в честь самого древнего этапа жизни на Земле. Скульптура представляет собой гладко отполированный камень древней породы — миллиарды лет назад такие составляли типичный земной ландшафт.
Размышления о вымерших животных вдохновляют художников и на создание предметов вполне утилитарного назначения. Среди экспонатов есть гипсовая копия выпуска водосточного желоба — узкого канала, помогающего сливать дождевую воду с крыши зданий. Эта копия сделана в форме черепа скутозавра — динозавра, который жил во времена пермского периода на территории современной России. Оригинал, созданный скульптором Рамилем Шерифзяновым в 1988 году, находится в Палеонтологическом институте.
«Палеонтологи и их питомцы»Работа художников и скульпторов была бы невозможна без трудов ученых-палеонтологов. В их числе отечественные исследователи, которые внесли огромный вклад в изучение Древнего мира. Именно им художница Надежда Липатова посвятила серию рисунков, которая называется «Палеонтологи и их питомцы».
Динозавры, которых описали отечественные ученые, действительно похожи на рисунках на ручных зверей. Неповоротливый, похожий на бегемота эстемменозух, мелкий хищник сиодон (оба жили в среднепермскую эпоху) на этих рисунках ведут себя как домашние кошки и собаки.
Среди ученых, которых изобразила Липатова, — Петр Чудинов, Степан Куторга, Мария Павлова. Одна из работ художницы посвящена основателю Палеонтологического музея Юрию Орлову, который на рисунке рассматривает проект будущего здания.
От гориллы в ярости до великих ученых. Пять скульптур из Дарвиновского музея
Под маской Венеции / Музей-заповедник «Царицыно»
12 июня, 13:00. Лекторий в пространстве выставки.
Показ фильма «Итальянские фантазии».
Любовь в бассейне, неожиданная встреча в Риме и старик у моря. Семь итальянских историй о любви и фантазиях.
В ролях: Пьерфранческо Фавино, Анна Ферцетти, Эмануэла Фанелли, Габриэле Мартелли и другие.
Продолжительность фильма: 89 минут.
Вход — по билету в музей и по регистрации.
20 июня, 13:00. Лекторий в пространстве выставки.
«Венецианские львы», режиссер Пьетро Паролин (2015 г.)
Комедия, 18+
В сотрудничестве с компанией «Пилот кино»
Гуальтьеро, богатый «папенькин сынок», не унаследовал «предпринимательского гена» и из-за финансового кризиса стал банкротом, растратив все состояние семьи. Теперь ему придется идти на самые невероятные уловки, чтобы сохранить прежний роскошный уровень жизни.
Вход — по билету в музей и по регистрации.
11 июля, 13:00. Лекторий в пространстве выставки.
«Из Неаполя с любовью», режиссер Джанлука Ансанелли, 2016 год.
Комедия, 12+
Знаете, что такое настоящая неаполитанская семья? Это множество любящих тетушек, чудаковатых дядюшек и даже соседей, которые уже чувствуют себя своими. И один маленький Чиро на всех. Живется ему весело, вот только чрезмерная опека мамы и родственников — штука тяжелая. Школьный психолог Томмазо решает помочь Чиро, но неожиданно выясняет, что в переживаниях мальчика виновата совсем не большая итальянская семья, а… первая любовь. Они заключают соглашение: Томмазо поможет Чиро влюбить в себя одноклассницу, а в ответ Чиро поможет застенчивому психологу завоевать расположение своей матери, шикарной и недоступной Деборы.
Вход — по билету в музей и по регистрации.
18 июля, 13:00. Лекторий в пространстве выставки.
«Чудеса», режиссер Аличе Рорвахер, 2014 год.
Мелодрама, 12+
Семью пчеловодов из итальянской глуши снимают для телешоу.
Гран-при Каннского фестиваля 2014 года, нежная драма от режиссера «Счастливого Лазаря».
Вход — по билету в музей и по регистрации.
24 июля, 13:00. Лекторий в пространстве выставки.
«Декамерон», режиссеры — Паоло и Витторио Тавиани, 2015 год.
Кинофреска, 16+
Флоренция, XIV век. Повсюду свирепствует «Черная смерть» — три юноши и семь девушек сбегают в деревню, чтобы оградить себя от чумы. Там, чтобы скоротать время, они начинают рассказывать друг другу разные истории, посвященные любви.
Вход — по билету в музей и по регистрации.
31 июля, 13:00. Лекторий в пространстве выставки.
«Чужие воспоминания», немой фильм, режиссер Альберто Дельи Аббати, 1913 год.
Драма, 12+
Фильм имел большой успех не только из-за зрелищных натурных съемок Венеции, но и благодаря особому типу женщины, которую сыграла актриса Лида Борелли на экране, очень созвучному тому образу, который она воплощала в жизни: эмансипированной женщины, увлекающейся самолетами и автомобилями, а также обольстительной танцовщицы и роковой женщины.
Вход — по билету в музей и по регистрации.
20 августа, 18:30. Лекторий в пространстве выставки.
«Сад, который скрыт».
Документальный фильм Татьяны Данильянц. 12+
Увлекательное путешествие по Венеции, в ходе которого десять коренных венецианцев рассказывают о своем городе. Это изображение «скрытого сада», о котором в бытовом, а не туристическом ключе говорят те, кто любит Венецию, глубоко чувствует её и живет в ней по велению сердца. Среди участников фильма — близкий друг поэта И. Бродского граф Джироламо Марчелло, художница Серена Ноно, галерист Адриано Беренго.
Вход — по билету в музей и по регистрации.
Дело о возвращении коллекции скифского золота из Нидерландов
https://ria.ru/20200902/zoloto-1576550998.html
Дело о возвращении коллекции скифского золота из Нидерландов
Дело о возвращении коллекции скифского золота из Нидерландов — РИА Новости, 02.09.2020
Дело о возвращении коллекции скифского золота из Нидерландов
В 2013 году, когда Крым был в составе Украины, четыре крымских музея Керченский историко-культурный заповедник (ныне Восточно-крымский историко-культурный… РИА Новости, 02.09.2020
2020-09-02T00:23
2020-09-02T00:23
2020-09-02T00:23
справки
украина
нидерланды
европа
ситуация вокруг коллекции скифского золота
скифское золото
/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content
/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content
https://cdnn21.img.ria.ru/images/155646/44/1556464409_0:160:3072:1888_1920x0_80_0_0_f7bb062b8416e81da86f2796e24a297b.jpg
В 2013 году, когда Крым был в составе Украины, четыре крымских музея Керченский историко-культурный заповедник (ныне Восточно-крымский историко-культурный музей-заповедник), Центральный музей Тавриды, Бахчисарайский историко-культурный заповедник (ныне Бахчисарайский историко-культурный и археологический музей-заповедник) и Национальный заповедник «Херсонес Таврический» (ныне Государственный историко-археологический музей-заповедник «Херсонес Таврический») направили в Бонн (Германия), а потом в Амстердам (Нидерланды) экспонаты из своих фондов на выставку «Крым – золотой остров в Черном море». Вывоз культурных ценностей был произведен в соответствии с заключенными договорами с Рейнским краевым музеем города Бонна и музеем Алларда Пирсона – археологическим музеем Амстердамского университета. Кроме крымских музейных учреждений в выставке принимал участие Музей исторических драгоценностей (Киев, Украина) – филиал Национального музея истории Украины. В состав экспозиции были включены лучшие вещи из уникальных собраний, которые никогда до этого не выставлялись в Европе. 6 февраля 2014 года выставка открылась в музее Алларда Пирсона в Амстердаме под названием «Крым – золото и секреты Черного моря». Изначально контракт предполагал завершение экспозиции 28 мая 2014 года, однако в феврале срок выставки был продлен до 31 августа 2014 года.В марте 2014 года Крым после проведенного референдума о статусе автономии воссоединился с Россией. Не признавая Крым частью РФ, украинские власти предъявили свои права на экспонаты из крымских музеев, находившиеся на выставке в Амстердаме. Министерство культуры Украины заявило, что они будут возвращены Киеву, так как признаны государственной собственностью Украины. В Крыму действия Украины назвали попыткой рейдерского захвата коллекции. Куратор выставки из крымского филиала Института археологии национальной академии наук Украины (ныне Институт археологии Крыма Российской академии наук) Валентина Мордвинцева заявила, что власти Нидерландов гарантировали крымским музеям возвращение всех экспонатов. 20 августа 2014 года стало известно, что музей в Нидерландах решил не передавать экспонаты ни Украине, ни Крыму до решения компетентного судьи или соглашения между сторонами. При этом часть коллекции из киевского Музея исторических драгоценностей было принято решение вернуть.В конце августа выставка была официально закрыта. 10 сентября 2014 года стало известно, что в Киев из Амстердама вернулись экспонаты Музея исторических драгоценностей Украины. Коллекция из крымских музеев осталась в Нидерландах. Она хранится в фондовых подвальных помещениях музея Алларда Пирсона. Первоначально урегулировать проблему пытались в досудебном порядке, путем обмена письмами между музеями, но к соглашению стороны так и не пришли. 19 ноября 2014 года четыре крымских музея подали коллективный иск в суд Амстердама к музею Алларда Пирсона, в котором потребовали вернуть коллекцию скифского золота из Нидерландов в Крым. В январе 2015 года стало известно, что в судебный процесс по возвращению коллекции скифского золота в Крым вступили еще две стороны – министерство культуры Украины и музей Алларда Пирсона. В апреле 2015 года окружной суд Амстердама признал Украину стороной разбирательства в деле о возвращении коллекции скифского золота из Нидерландов, в то же время аналогичная заявка голландской стороны об участии в процессе была отклонена. Крымские музеи непосредственно не занимаются ведением судебного процесса. Их интересы в Амстердаме представляет специально нанятая международная юридическая компания.Позиция крымских музеев неизменна – коллекция скифского золота должна вернуться в Крым. По мнению экспертов, у крымских музеев есть три веских аргумента в пользу возвращения коллекции: экспонаты обнаружены в Крыму, найдены крымскими археологами, они характеризуют археологические культуры Крыма. В то же время они отмечают, что на украинской стороне тот факт, что разрешение на вывоз этих ценностей давало государство Украина, а Нидерланды давали государственные гарантии на возврат этих вещей в Украину, и это записано в контрактах, которые заключены с каждым из крымских музеев. Кроме того, украинские власти объявляют территорию Крыма оккупированной Россией. В октябре 2016 года Окружной суд Амстердама впервые рассмотрел дело.14 декабря 2016 года он «постановил, что крымские экспонаты должны быть переданы украинскому государству в соответствии с голландским законом о (культурном) наследии». В решении сказано, что при вынесении вердикта суд руководствовался тем, что Крым не является страной и, значит, не может заявлять о своем праве на объекты искусства. Таким образом, решение о том, кому должны быть возвращены артефакты, должен принять украинский суд после того, как они окажутся на территории Украины. Суд обязал Украину возместить музею Алларда Пирсона затраты в размере 111 тысяч евро на временное хранение коллекции. Судья также постановил, что крымские музеи должны заплатить в общей сложности 2800 евро в качестве компенсации судебных издержек Украины и голландского музея.В январе 2017 года крымские музеи подали на решение суда апелляцию и сменили адвокатов.11 марта 2019 года в суде Амстердама начался процесс рассмотрения апелляции. 16 июля 2019 года Апелляционный суд Амстердама принял промежуточное решение по делу, в котором установил, что конвенция ЮНЕСКО 1970 года («О мерах, направленных на запрещение и предупреждение незаконного ввоза, вывоза и передачи права собственности на культурные ценности»), на которую ранее ссылалась Украина, не применимы к данному делу. Он также вынес решение о том, что закон о культурном наследии Нидерландов не может быть применен к делу о скифском золоте. Суд запросил дополнительную информацию сторон для принятия окончательного решения.В сентябре 2019 года доказательства принадлежности артефактов из коллекции скифского золота музеям Крыма были переданы апелляционному суду в Нидерландах.В марте 2020 года рассмотрение дела судом было перенесено из-за коронавирусной инфекции на июль. Ожидалось, что апелляционный суд Амстердама 7 июля 2020 года огласит дату, когда будет вынесено решение по жалобе крымских музеев по делу о скифском золоте, однако из-за того, что один из судей был отозван украинской стороной, заседание отложили на 2 сентября. Адвокаты, которые представляют интересы России, ориентируются на то, что межмузейные соглашения имеют цену не меньшую, а может быть, и большую, чем пертурбации государственного характера. По их мнению, вещи должны вернуться туда, откуда они были вывезены. Адвокат, представляющий украинскую сторону в споре, сообщил, что Киев отвергает любую возможность достижения компромисса в споре с крымскими музеями по вопросу о принадлежности скифского золота.Вице-президент Международной ассоциации русскоязычных адвокатов Михаил Йоффе заявил, что вопрос о принадлежности скифского золота с самого начала получил именно политический, а не правовой характер. По его словам, политизированность ситуации доказывает нежелание украинской стороны договариваться – украинской власти надо во что бы то ни стало доказать, что Крым входит в состав Украины, а не по-другому.После вынесения первого судебного решения – о передаче коллекции Украине, в российском Минкульте заявили, что оно нарушает нормы международного права и принципы межмузейного обмена; музейные предметы должны быть возвращены в Крым, где они были обнаружены и хранились десятилетиями. В свою очередь в МИД РФ подчеркнули, что решение окружного суда Амстердама по коллекции «ставит крест на амбициях Гааги утвердиться в качестве юридической столицы мира».Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников
украина
нидерланды
европа
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
2020
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
Новости
ru-RU
https://ria.ru/docs/about/copyright.html
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
https://cdnn21.img.ria.ru/images/155646/44/1556464409_171:0:2902:2048_1920x0_80_0_0_d3f34829dd6390c9e5ce238043f190fa.jpgРИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
справки, украина, нидерланды, европа, ситуация вокруг коллекции скифского золота, скифское золото
Правила контроля выставочной статистики
Правила контроля выставочной статистики
1. Основная цель добровольного контроля выставочной статистики — подтверждение ее достоверности.
2. Проверке подлежат выставочные мероприятия, добровольно заявляемые их организаторами, по следующим параметрам:
— открытая и закрытая площадь, арендованная отечественными экспонентами (кв. м)
— открытая и закрытая площадь, арендованная иностранными экспонентами (кв. м)
— площадь специальных экспозиций в рамках выставки и по ее теме (кв. м)
— общая открытая и закрытая площадь выставки (нетто, кв. м)
— общая площадь выставки (брутто, кв. м)
— число национальных экспонентов
— число иностранных экспонентов
— общее число экспонентов
— число и перечень стран – участниц
— число национальных непрямых экспонентов
— число иностранных непрямых экспонентов
— общее количество непрямых экспонентов
— количество специалистов, посетивших выставочное мероприятие
— количество иностранных посетителей
— количество национальных посетителей
— общее количество посетителей
— количество национальных посещений
— количество иностранных посещений
— общее количество посещений
3. Основная выставочная терминология
ВЫСТАВКА — рыночное мероприятие, проходящее в четко установленные сроки с определенной периодичностью, демонстрирующее товары и услуги фирм-экспонентов, достижения науки и техники, передового опыта одной или нескольких отраслей народного хозяйства или информирующее посетителей с целью содействия сбыту продукции.
Выставка адресована преимущественно посетителям-специалистам.
ЯРМАРКА — рыночное мероприятие, проходящее в четко установленные сроки с определенной периодичностью, демонстрирующее товары и услуги фирм-экспонентов одной или нескольких отраслей народного хозяйства, нацеленных на заключение прямых торговых сделок по представленным образцам, в национальном и международном масштабах
Ярмарка адресована преимущественно коммерческим и частным посетителям.
Специальные экспозиции (далее спецэкспозиции) — это демонстрации информационных материалов, показы мод, смотры, конкурсы, дегустации, проводимые организатором в рамках конкретного выставочного мероприятия и в соответствии с его общим направлением или по конкретной его теме.
4. Посетители/посещения: правила подсчета
4.1. Посетители
а) Посетитель — это лицо, посещающее выставку в дни и часы ее официальной работы с целью знакомства с демонстрируемыми экспонатами и/или участия в программе выставки.
б) Посетители делятся на специалистов и не специалистов. Посетитель-специалист — это лицо, представляющее аудиторию рынка, ожидаемую организаторами и экспонентами, и посещающее выставку/ярмарку по деловым или профессиональным причинам.
в) Экспоненты сопутствующих мероприятий, таких как конференций, семинаров, конгрессов, фестивалей, проходящих в рамках данной выставки и по ее теме, считаются посетителями-специалистами и входят в общее число посетителей, если они посетили само выставочное мероприятие.
г) Посетители делятся на две категории: «национальные» и «иностранные», причем определение “национальный” означает принадлежность к стране организатора выставки.
д) Посетитель считается только один раз за все время выставки/ярмарки независимо от числа его посещений.
4.2. Посещения
а) Посещение – это действие лица, которое в любой день и час официальной работы выставки посещает мероприятие по входному документу и которое является представителем аудитории рынка, ожидаемой организаторами и экспонентами.
б) В подсчет «посещений» мероприятия включаются:
— лица, купившие билеты непосредственно на выставке
— лица, купившие билет до выставки И посетившие выставку
— лица, имеющие пригласительный билет или льготный билет И посетившие выставку, а также:
— лица, посетившие выставку по сезонному билету
в) Лицо может быть учтено при подсчете только один раз в день.
г) Из подсчета «посещений» исключаются:
— сотрудники выставочного центра и организатора
— сотрудники сервис-провайдеров
— сотрудники фирм/организаций-экспонентов
— персонал сервис-провайдера
— представители СМИ
д) Повторные посещения
Повторное посещение – это каждое дополнительное посещение посетителя после первого, которое может быть проконтролировано. При этом считается только одно посещение в день.
е) Общее число посещений
Общее число посещений – это сумма общего числа посетителей и общего числа повторных посещений.
ж) Организаторы, указывая в СМИ или любых других рекламных материалах количество «посещений» по той или иной выставке, должны обязательно разъяснять в таких материалах отличие терминов «посещение» и «посетитель».
4.3. Национальная принадлежность посетителей и посещений
а) «Национальная принадлежность» посетителя определяется по месту его жительства и должна быть отражена в анкетах посетителей записью адреса.
б) Иностранные посещения – это посещения мероприятий посетителями, проживающими за пределами страны, в которой проходит выставочное мероприятие.
4.4. Количественный и качественный состав посетителей
а) Количество посетителей подсчитывается с помощью следующих методов:
— Обязательной электронной регистрации (максимальная степень достоверности подсчета)
— Обязательной неэлектронной регистрации (высокая степень достоверности подсчета)
— Визуальный подсчет посещений (достаточная степень достоверности подсчета(1))
— По официальным данным о проданных на выставку билетах (достаточная степень достоверности подсчета(2))
б) Количество посетителей — специалистов или коммерческих посетителей определяется анкетированием в процентном отношении от общего числа посетителей.
в) Качественный состав посетителей определяется анкетированием группы посетителей по специально разработанной форме (в соответствии с правилами маркетинговых исследований).
г) При отсутствии регистрации, качественные показатели, определяющие состав посетителей, определяются в результате их анкетирования. Анкетирование производится в процессе выборочного или полного опроса посетителей.
д) Размер выборочного опроса зависит от основного общего количества посетителей и от точности, предъявляемой к результатам анализа:
— На выставочном мероприятии с числом посетителей до 3000 человек должно быть опрошено не менее 8% посетителей.
— На выставочном мероприятии с числом посетителей от 3000 до 5000 человек должно быть опрошено не менее 250 посетителей.
— На выставочном мероприятии с числом посетителей от 5000 до 10000 человек должно быть опрошено не менее 5% посетителей.
— На выставочном мероприятии с числом посетителей от 10000 до 25000 человек должно быть опрошено не менее 500 посетителей.
— На выставочном мероприятии с числом посетителей от 25000 до 50000 человек должно быть опрошено не менее 2% посетителей.
— На выставочном мероприятии с числом посетителей свыше 50000 человек должно быть опрошено не менее 1000 посетителей.
е) Опросы должны проводиться на протяжении всех дней выставочного мероприятия. В листе опроса должны быть четко сформулированы необходимые вопросы и ответы.
5. Экспоненты: правила подсчета
5.1. Экспоненты (так называемые «прямые» экспоненты)
а) Экспонентами считаются основные экспоненты и коллективные экспоненты.
б) Основным экспонентом считается фирма, заключившая договор непосредственно с организатором выставки и получившая на любых условиях (платно или бесплатно) площадь на весь период проведения выставки/ярмарки для работы на стенде собственного или нанятого персонала с целью рекламы своих товаров и услуг по теме данной выставки/ярмарки.
в) Коллективные экспоненты – это организации/фирмы, представленные на стенде основного экспонента со своим собственным персоналом и своими товарами и/или услугами.
Должны быть предусмотрены способы для четкой идентификации коллективных экспонентов: например, их упоминание в договоре-заявке основного экспонента, заявления о них официальным координационным органом либо они должны быть указаны в каталогах выставок.
г) При коллективном участии площадь арендуется и оплачивается экспонентом, организующим коллективное участие. Площадь делится между несколькими экспонентами, которые считаются коллективными, если они занимают собственную площадь, выступают от собственного имени и выставляют собственные товары /услуги, привлекая для этого свой собственный или нанятый персонал.
д) Отраслевые ассоциации/союзы, сервисные фирмы, административные и иные учреждения будут считаться экспонентами только в том случае, если они арендуют стенды/выставочную площадь и предлагают услуги по теме выставки и отвечают требованиям п. 5.1 а, б.
е) Если экспонент демонстрирует товары и услуги на выставке/ярмарке, не имеющей четкого деления на разделы, и занимает более одного стенда, то он считается один раз.
ж) Если выставочное мероприятие четко делится по площади на отдельные разделы, объединенные общей темой выставки, а экспонент арендует площадь для демонстрации товаров и услуг в соответствии с этими разделами, то такой экспонент может считаться несколько раз в зависимости от количества имеющихся у него стендов.
5.2. Национальная принадлежность экспонентов
а) Экспоненты делятся также на две категории “национальные” и “иностранные”.
б) Национальная принадлежность экспонента определяется по его адресу, указанному в договоре-заявке с организатором. Определение “национальный” означает принадлежность к стране проведения выставочного мероприятия.
в) Определение национальной принадлежности экспонента самим организатором недопустимо. Если по адресу в договоре национальную принадлежность экспонента правильно определить невозможно, организатор может принять определение национальной принадлежности, предложенное самим экспонентом. При этом такой экспонент — национальная/отечественная дочерняя фирма представляет письмо от головной фирмы из-за рубежа, в котором оговаривается, что дочерняя фирма арендует площадь от имени головной фирмы. В противном случае национальный/отечественный экспонент, представляющий товары и услуги одной или ряда иностранных фирм, не может считаться иностранным.
г) Общий перечень стран-участниц за отчетный год подсчитывается только по прямым экспонентам, при этом страна учитывается один раз, в том числе страна размещения организатора выставки.
5.3. Непрямые экспоненты: правила подсчета
а) Если одно из условий п.5.1 а, б, в, д не выполняется, то такие экспоненты считаются непрямыми.
б) Непрямые экспоненты должны регистрироваться организатором выставки, могут быть представлены в каталоге мероприятия только либо под названием фирмы экспонента, на стенде которого демонстрируются их товары и услуги, или со ссылкой на него, либо в отдельном разделе каталога выставки, предусмотренном для представленных фирм.
в) Непрямой экспонент может выставлять свои товары и услуги только на стенде одного экспонента.
6. Площадь выставки: правила подсчета
а) Площадь выставки — это площадь, используемая под выставочное мероприятие на весь срок его проведения, то есть площадь выставочных павильонов (закрытая площадь выставки) и площадь открытых выставочных площадок (открытая площадь выставки).
б) Площадь выставки классифицируется как площадь нетто и площадь брутто и измеряется в квадратных метрах (кв.м).
в) Площадь нетто выставки (закрытая/открытая) — это площадь, арендуемая экспонентом на любых условиях (платно или бесплатно) по договору непосредственно у организатора мероприятия на весь срок проведения выставки/ярмарки.
г) Выставочная площадь брутто — это площадь всей выставочной площадки включая площадь, не используемую непосредственно под выставку (то есть площадь проходов между стендами, зон обслуживания, офисов, административных помещений, а также используемую под конференции, семинары, конгрессы, фестивали, иные сопутствующие мероприятия).
д) Закрытая площадь брутто — это площадь павильонов, занимаемых под выставку.
е) Открытая площадь брутто рассчитывается как площадь, на 80% превышающая открытую площадь нетто.
ж) В площадь нетто выставки входит и площадь специальных экспозиций. Специальная экспозиция — демонстрация информационных материалов, показы мод, смотры, конкурсы, дегустации, проводимые организатором выставок в рамках выставочно-ярмарочного мероприятия и в соответствии с его общим направлением или по его теме.
з) Общая выставочная площадь нетто – это суммарная величина выставочной площади, арендуемой экспонентами выставок, и площади спецэкспозиций.
и) Площадь, занимаемая сопутствующими мероприятиями, такими как конференции, семинары, конгрессы, фестивали, проводящимися в период работы выставки/ярмарки на территории выставочного центра, не относится к площади спецэкспозиций и не входит в выставочную площадь нетто. Она относится к выставочной площади брутто.
к) Площадь арендованных стендов делится на “национальную” и “иностранную” в соответствии с классификацией экспонентов.
Как представить свою выставку за 30 секунд или меньше: Fair Point GmbH
Обновлено: 4 апреля 2021 г.
В деловом мире вы, скорее всего, встречали термин «презентация в лифте» — возможно, вас даже спрашивали для одного. Многие считают это важной практикой в мире, полном отвлекающих факторов и возможностей, а также способом передать свои идеи коллегам, инвесторам и партнерам. Некоторые могут даже пойти дальше, заявив, что презентация в лифте может сделать или разрушить весь бизнес.Но мало кто говорит об этом в контексте выставок, несмотря на идеальные условия и возможности для общения, которые присутствуют на выставках.
Те, кто не знаком с этим термином, наверняка знают это понятие по духу. Лифт — это краткое описание вашего продукта или компании, представленное в броской форме, вызывающей интерес у вашего собеседника. Классический пример, который приводится для легкого объяснения этого термина:
«Представьте, что вы садитесь в лифт с миллиардером. Как убедить их инвестировать в ваш бизнес еще до того, как вы доберетесь до своего цеха? »
Этот гипотетический сценарий становится вполне реальным на торговых выставках, где у инвесторов и лиц, принимающих решения, есть всего несколько дней, чтобы поговорить с сотнями, а то и тысячами экспонентов.
Но как создать наилучшее возможное пространство для лифта? Как передать то, что вы собираетесь делать, до того, как человек, которого вы пытаетесь достичь, уйдет? Благодаря нашему обширному опыту и бесчисленному количеству взаимодействий на выставках мы можем помочь вам разобраться в этих вопросах.
Начните с интересного вступления
Давайте представим, что вы производитель кирпича и хотите представить свою продукцию на престижной выставке строительных технологий, такой как Light + Building.Вы устанавливаете свой стенд, начинаете встречаться с людьми и начинаете говорить о своей компании:
«Привет, мы UberHard Bricks. Мы запустились 3 года назад и находимся в Берлине. Наша компания производит кирпич. Есть три разновидности кирпичей… »
И прежде чем вы это узнаете, человек, с которым вы разговаривали, пожал вам руку и перешел к другой выставке. Что пошло не так?
Ну, вы дали им слишком много информации, большая часть которой им не нужна. Введение должно умещаться в одном коротком предложении и включать только самые важные и интересные факты о вашей компании, информацию, которая либо полезна для человека, с которым вы разговариваете, либо запоминается и помогает вам выделиться.Muse предлагает несколько полезных советов о том, как создать презентацию для лифта.
- Начните с записи 10 фактов о вашей компании и пронумеровав их от одного до 10.
- Еще раз взгляните на список критически и вычеркните наименее интересный факт или выделите его другим цветом.
- Делайте это до тех пор, пока не останется только 1-2 факта, которые либо важны для партнеров, которые понимают ваш бизнес, либо помогут отличить вас от других компаний, подобных вашей.
Простой, но запоминающийся, лучший вариант.Просто посмотрите, как основатели Google Ларри Пейдж и Сергей Брин представили свою блестящую идею, заявив, что они рады «упорядочить мировую информацию и сделать ее общедоступной и полезной». . Привлекайте внимание слушателя коротким, смелым и ярким заявлением. С этим у вас есть 1/3 вашего лифта. Но дальше, пожалуй, самое сложное!
Кратко объясните, чем вы занимаетесь
В то время как первое предложение было о представлении себя и / или своего бизнеса, вторая часть сосредоточена на объяснении:
- почему вы на выставке,
- , что такое ваша компания делаю,
- то, что вы можете предложить потенциальным партнерам и инвесторам,
- то, что вам нужно от них взамен.
Сложная часть состоит в том, что вам нужно сделать все в одном или двух очень коротких предложениях, и часто вам нужно менять это на лету, в зависимости от того, с кем именно вы разговариваете. В результате у вас, вероятно, будет более одного объяснения, которое вы можете вставить в середине вашей презентации, и, возможно, вам понадобится придумать больше на месте.
К счастью, есть метод, который может вам в этом помочь. Это известно как УТП или Уникальное торговое предложение. Он представляет собой уникальную вещь, которую вы можете предложить, а ваши конкуренты — нет.Первый шаг в создании УТП — это точно знать, с кем вы разговариваете, поскольку разные люди ценят разные вещи.
Например, если вы разговариваете с посетителем, который приехал из вашей страны (при условии, что вы оба встречаетесь в другой стране — скажем, вы оба из Испании, но встретитесь на торговой ярмарке в Германии), Ваша общая национальность может быть лучшим аргументом в пользу продажи, чем некоторые особенности, предлагаемые вашим продуктом. С другой стороны, если вы разговариваете с представителем технологической компании, было бы лучше обсудить потенциальную интеграцию с их технологией, чем то, что ваш продукт может делать сам по себе.
Понимание того, с кем вы разговариваете и как быстро их заинтриговать, является важной частью лифта. Если вы не можете убедить собеседника за 30 секунд, ваша цель — заставить его вспомнить вас. Не забывайте, что в разговоре люди всегда спрашивают себя: «Зачем мне это?». Так что сосредоточьтесь на преимуществах, которые они получат, а не на том, что вы даете.
Завершите с призывом к действию и дайте свою визитную карточку
В долгосрочной перспективе вы можете захотеть многого от лица, принимающего решения, — финансирования, сотрудничества, сделки по распространению и т. Д.Но чего вы хотите в краткосрочной перспективе? Что вы хотите от них в ближайшие день или два? Вы хотите назначить встречу с ними прямо на выставке? Вы хотите, чтобы они вам позвонили? Будет ли это различаться между разными людьми, с которыми вы разговариваете, или это универсально для всех? Вы должны понять это и подстрекать людей призывом к действию в качестве последнего предложения!
Это не обязательно должно быть что-то сложное. Для большинства людей, с которыми вы разговариваете, это, вероятно, будет что-то вроде «Когда я могу позвонить вам на следующей неделе, чтобы обсудить возможности?» или «Как насчет того, чтобы встретиться в конференц-залах через 30 минут?» Чрезвычайно важно, чтобы человек, с которым вы разговариваете, знал, чего вы от него хотите.Вы должны дать понять, что говорите о бизнесе, а не просто хвастаетесь тем, насколько крутой ваш продукт. Важно передать им свою карточку, даже если вы снова встретитесь с ними до окончания выставки. Если вы не планируете видеть их снова, подарите им другие небольшие предметы, которые они смогут просмотреть. В качестве практического примера допустим, что вы участвуете в международной выставке вин, такой как ProWein. Вы можете предоставить своим контактам каталог, демонстрирующий вина, которые у вас есть на распродаже, что-то более интересное, чем буклет, чтобы они с меньшей вероятностью выбросили его.Если вы можете себе это позволить, вы даже можете подарить им небольшую бутылку вина (не больше 250 мл, достаточно, чтобы поместиться в кармане пальто), чтобы они могли принести домой некоторые из ваших продуктов.
Что может повлиять на качество вашей презентации
Представьте, что вам нужно потратить целую неделю на совершенствование своего предложения и, наконец, произнести надежную, привлекающую внимание торговую речь. Вы уверены, что достигли всех отметок, и все, что вам нужно сделать, это просто появиться на выставке и очаровать своих потенциальных партнеров и клиентов.
Итак, как бы вы себя чувствовали, если бы вам пришлось вставать в 5 утра, после нескольких часов сна, и проехать еще около двух, чтобы добраться до места проведения мероприятия? Как вы можете представить свою презентацию снова и снова с одинаковым уровнем энтузиазма, уверенности и позитивности, если вы недосыпаете и устали? Более того, можно ли это делать три-четыре дня подряд?
Нет, нельзя. Возможно, вам удастся сохранить храбрость в течение дня, но к концу второго дня выставки все будет готово.Да, вы все равно будете произносить свою идеально подготовленную речь, но она будет звучать все более и более роботизированно. Вы перестанете изменять среднюю часть и перестанете обращать внимание на то, с кем разговариваете. Независимо от того, насколько вы опытны, ваше тело не может выдержать одновременно серьезного давления и недосыпания.
Решение на самом деле довольно простое. Убедитесь, что вы нашли жилье недалеко от выставочного центра. Сохраните себе эти 3 или 4 часа ежедневных путешествий и используйте их, чтобы дать отдых своему телу и разуму.То, как вы представляете свою компанию, в равной степени зависит от качества вашей речи и уровня харизмы, которую вы демонстрируете. Вот почему, готовясь к посещению торговой ярмарки, вы должны приложить много усилий, чтобы найти идеального поставщика услуг по размещению для бизнеса. Эти агентства будут копать глубже и представят вам отели и здания с подходящим расположением. Вы все равно будете переутомляться, так зачем делать это еще тяжелее?
Помните, лучшие продавцы — это хорошо отдохнувшие и хладнокровные.Ваша презентация в лифте должна быть быстрой, точной и адаптированной к людям, с которыми вы разговариваете. Знайте, с кем вы разговариваете (вежливо спросите, если вы не уверены), решите, как с ними связаться, и не превышайте 30 секунд. Таким образом, мы гарантируем полное расписание после вашей выставки.
7 причин, по которым вашему бизнесу необходимо участвовать в торговой выставке
An выставка или выставка — это уникальная и захватывающая возможность для вашего бизнеса произвести фурор в своей отрасли и получить доступ к тем же клиентам, что и ваша конкуренты.
В нашу цифровую эпоху, когда большая часть нашего маркетинга осуществляется в Интернете, вы можете ошибаться, думая, что выставки больше не имеют отношения к вашему бизнесу.
Но вы ошибаетесь.
Выставка становится все более популярной среди лиц, принимающих деловые решения. Он предлагает вашему бизнесу огромное количество потенциальных клиентов, с которыми вы можете встретиться лично.
Несмотря на то, что наш мир становится все более удаленным от цифровых технологий, выставки предоставляют возможности, которые меняют правила игры, которые вы просто не получите больше нигде.
Если сможешь правильно, тогда решение посетить выставку может стать определяющим Фактор, который превратит ваш бизнес из малого и среднего бизнеса в лидирующую в отрасли компанию.
Не уверены, нужно ли вам выставлять свой бизнес?
Вот 7 причин, почему вам следует…
Общайтесь с клиентами лицом к лицу
Одним из самых больших преимуществ участия в выставке является то, что она позволяет вам лично встретиться с клиентами . Наша потребность в человеческом взаимодействии — главная причина, по которой выставки не проиграли современным технологиям.
Несмотря на все маркетинговые возможности, которые Интернет предоставил предприятиям, суть в том, что люди по-прежнему предпочитают встречаться с людьми, с которыми они ведут бизнес. Чтобы привлечь потенциальных клиентов, вам нужно завоевать доверие . У клиентов больше доверия, когда они могут встретиться с вами лично. Поскольку личное общение — лучший способ избежать недопонимания, неудивительно, что клиенты больше доверяют ему.
Более того, в отличие от электронного маркетинга или холодных звонков, посетители выставок — это люди, которые пришли, чтобы узнать об услугах или продуктах, которые предлагает ваш бизнес.Это означает, что у вас есть уникальная возможность продать свой бизнес залу, заполненному людьми, которые восприимчивы и заинтересованы .
Будьте впереди всех
Выставка вместе с более крупными игроками в вашей отрасли может показаться устрашающей перспективой, но это редкий шанс узнать, что замышляют ваши конкуренты. Хотя вы можете проверить своих конкурентов в отрасли в Интернете, выставка даст вам возможность лично увидеть, что делают другие в вашей области.
Выставки — это места, где предприятия представят свои новые продукты или опробуют новые идеи. Это позволит вам увидеть, как они воспринимаются участниками, и поможет вам решить, хотите ли вы развивать свой бизнес в том же направлении или нет. Посещение выставки позволяет увидеть, как новый продукт или услуга вашего конкурента становится популярным среди толпы, и поможет вам решить, следует ли вам этого делать или избегать.
Подробнее что важно, на большинстве выставок или торговых выставок будет проводиться серия презентации, семинары и лекции от ведущих специалистов своего дела.Эти переговоры могут предложить вам новые идеи, которые вы иначе могли бы упустить.
Просто посетив выставку, вы узнаете, в каком направлении движется ваша отрасль, а это значит, что вы сможете успешно спланировать свои будущие бизнес-стратегии.
Узнаваемость брендаИмея стенд на выставке — отличный способ заявить о себе в своей отрасли и дайте всем понять, что ваша компания достаточно важна, чтобы иметь присутствие на ведущих мероприятиях.
Выставок также одно из немногих мест, где можно действовать на равных со своими соперниками. Поскольку все участники одного мероприятия имеют одинаковый доступ такому же количеству восприимчивых клиентов, это идеальное место для установления ваш бренд и укрепить позиции вашего бизнеса в вашей отрасли.
Конечно, просто присутствуя на выставка — это только часть этого. Вам нужно будет убедиться, что вы выделяетесь из другие экспоненты. Единственный способ сделать это — создать дизайн, привлекающий внимание окружающих. правильный тип внимания.
Ведущие выставочные дизайнеры Quadrant2Design заявляют, что «привлекательный выставочный стенд — это все, когда дело доходит до экспонирования, и он определит количество потенциальных клиентов, с которыми вы вернетесь домой».Найдите новых деловых партнеров
Наличие сильной цепочки поставок — ключевой фактор в масштабировании Ваш бизнес. Если ваш бизнес в большей степени ориентирован на продукты, ваши поставщики будут быть решающим фактором качества и доступности продуктов, которые вы можете предложение и маржа, по которой вы их продаете.
Не все важные связи, которые вы устанавливаете на выставке будут прибыльными потенциальными клиентами, что удивительно, одни из самых продуктивных связей вы будете делать это с другими экспонентами.
Если вы посещаете отраслевое мероприятие, не каждый выживший будет прямым конкурентом . Так как у вас будет прекрасная возможность познакомиться с другими компаниями в вашей цепочке поставок, вы можете установить некоторые жизненно важные связи, которые помогут вашему бизнесу расти .
Привлечение потенциальных клиентов и закрытие продаж
Посещение выставки дает возможность расширить клиентскую базу. Большинство участников будут потенциальными клиентами, интересующимися вашей отраслью и предлагаемыми вами продуктами или услугами.
Сравните это с эффективностью Кампания холодных звонков или рассылок по электронной почте, где ваши попытки получить потенциальные клиенты, скорее всего, будут встречены с раздражением со стороны большинства ваших клиентов. клиенты.
Знаете ли вы, что, по данным Exhibition Survey Inc, более 82% посетителей выставки имеют право закупки ? Это означает, что участие в выставке дает вам бесценный шанс заключить сделки с людьми, находящимися в режиме покупки, и привлечь потенциальных клиентов, которые преобразят ваш бизнес.
Поскольку выставочное мероприятие означает, что вы можете продавать товары напрямую восприимчивым лицам, принимающим решения, нельзя недооценивать масштабы возможностей для привлечения потенциальных клиентов, предоставляемых выставкой.
Получите прямую обратную связь от целевой аудитории
Выставки или торговые выставки дают уникальную возможность узнать из первых рук, чего хотят и не хотят ваши клиенты . И в отличие от других методов получения отзывов клиентов на выставках, вы можете получать отзывы о своих продуктах или услугах в режиме реального времени.
Это также идеальная среда, чтобы проверить, как участники думают об изменениях, которые вы планируете внести в свой бизнес. С небольшой подготовкой вы можете получить ценное исследование рынка, которое поможет вам раскрыть некоторые проблемы вашего бизнеса.
СетьПричина, которую часто упускают из виду выставляться, но возможность встретиться и пообщаться с единомышленниками в вашем промышленность не должна преуменьшаться.
Для малых предприятий, не имеющих огромного рекламного бюджета, сетевые мероприятия на выставках представляют собой бесценный способ создания нового бизнеса.Согласно опросу МСП , более 71% МСП приобрели бизнес посредством личного общения на торговой выставке .
Поскольку торговые выставки объединяют предприятия вашей области из разных стран в одно и то же время, они являются отличным способом познакомиться с людьми из вашей отрасли. Более того, это также редкая возможность организовать встречи с клиентами или деловыми партнерами, которые будут присутствовать на мероприятии.
Найдите время для общения с вашим коллеги по отрасли на выставке могут открыть бесценные возможности для бизнеса иначе вы бы никогда не встретили.
Выставкапредлагает вашему бизнесу уникальные преимущества, с которыми не может сравниться ни одна другая форма маркетинга. Преимущества, которые могут превратить ваше МСП в ведущую компанию в своей отрасли.
Если вы думаете о том, чтобы продемонстрировать свой бизнес, то, надеюсь, этот список помог вам увидеть возможности, которые можно получить с помощью этой уникальной формы маркетинга.
Удачи в проведении выставок!
7 главных причин участвовать в выставках
Вы чувствуете, что общение с вашими клиентами — это выстрел в темноте? Возможно, пришло время подумать о личной встрече во время выставки.Выставки позволяют предприятиям выйти за рамки традиционного маркетинга и напрямую связаться с клиентами и потенциальными клиентами.
Откройте для себя преимущества торговых выставок и узнайте, как убедить своего босса попробовать себя в личных встречах!
Выставки предоставляют уникальную возможность наладить личные контакты с целевой аудиторией, состоящей из лиц, принимающих решения, и профессионалов в вашей отрасли. Выход за рамки цифрового маркетинга и удаленных продаж дает ценную информацию о том, как клиенты взаимодействуют с продуктами и услугами, позволяя вам удовлетворять их потребности в индивидуальном порядке.
Хотя выставки могут быть значительным вложением средств, существует множество преимуществ, которые могут повысить присутствие вашего бренда, увеличить продажи и укрепить лояльность клиентов. Способ построения вашего бренда и повышения осведомленности среди потенциальных клиентов. Некоторые компании, принимающие участие в выставках и выставках, обнаруживают, что использование дизайнерских агентств, подобных Design And Print — см. DesignBrandPrint.com — может помочь их бренду привлечь клиентов как на выставках, так и за их пределами с помощью одежды и бесплатных подарков.
Мы рассмотрим несколько причин, по которым выставки — лучший способ связаться с вашими клиентами.
1. Возможности продаж и потенциальных клиентов
Выставочные залыполны активности, поскольку тысячи посетителей ищут решения, отвечающие их уникальным потребностям. Благодаря продуманной маркетинговой стратегии ваш бренд сможет выделиться среди остальных и привлечь внимание посетителей к вашей выставке.
Следите за выставками, которые имеют большое значение для вашей отрасли, чтобы гарантировать квалифицированных потенциальных клиентов и заинтересованных посетителей.Часто профессионалы отрасли заинтересованы в посещении торговых выставок, потому что им нравится быть на переднем крае новейших технологий, инструментов и достижений. Благодаря этому у посетителей обычно есть покупательная способность и желание попробовать что-то новое.
Идеи для увеличения потенциальных клиентов:
- Купите сканер бейджей , чтобы упростить процесс сбора потенциальных клиентов.
- Предложите цену для выставки , чтобы побудить посетителей заключить сделку в выставочном зале.
2. Используйте преимущества личного маркетинга
Несмотря на последние технологические достижения, взаимодействие с реальным лицом, стоящим за всеми цифрами, предложениями и контрактами, обнадеживает.
Когда вы можете пожать руку потенциальному клиенту, посмотреть ему в глаза и поговорить с ним лицом к лицу, ваше сообщение найдет отклик. Этот опыт не может быть воспроизведен в цифровом виде, поэтому выставки являются идеальным местом для непосредственного общения с покупателями.
Выставки предлагают уникальные возможности:
- Успешно, закрывайте продажи и привлекайте потенциальных клиентов в непринужденной личной обстановке.
- Лично встретиться с существующими клиентами, чтобы укрепить лояльность к бренду.
- Создавайте прочные деловые отношения с другими поставщиками и профессионалами отрасли.
3. Повышение узнаваемости бренда
От малых предприятий до крупных корпораций торговые выставки предоставляют уникальные возможности для увеличения воздействия и установления контакта с потребителями на личном уровне.
Малые предприятия могут использовать торговые выставки в качестве платформы для распространения информации об интересных новостях компании, продуктах и рекламных акциях, чтобы получить ценную информацию.В то время как большая выставка может не входить в бюджет, выставка меньшего размера 10х10 футов может иметь большое влияние, используя такие умные элементы дизайна, как киоски, прилавки и дисплеи продуктов.
Более крупные компании могут стать лидером отрасли, создав просторную выставку, включающую мощные элементы дизайна, такие как висячие конструкции, жирную графику и интерактивные дисплеи. Проконсультируйтесь с экспертом по выставке, чтобы узнать о передовых методах создания огромного влияния на выставочную площадку.
Также не забудьте убедиться, что все ваши социальные сети работают.Постарайтесь думать о своих социальных страницах как о продолжении имиджа вашего бренда. Многие компании используют такие сайты, как Facebook, в качестве инструмента продаж, поэтому важно, чтобы вашу страницу было легко найти и чтобы она выглядела профессионально. Кроме того, существует высокая вероятность того, что после выставки — а возможно, даже во время — потенциальные клиенты и знакомые будут просматривать ваши социальные сети. Старайтесь избегать таких ошибок, как неправильный размер обложки Facebook, так как они могут плохо отразиться на вашем бренде.
4. Изучите свою отрасль и конкуренцию
На выставках предприятия стоят плечом к плечу с другими крупными компаниями отрасли.Воспользуйтесь возможностью узнать о своих конкурентах и пообщаться с профессионалами. Пройдите по этажу, чтобы увидеть дисплеи продуктов, тактику взаимодействия и предложения по продажам, чтобы отметить, что вы можете улучшить на следующем мероприятии. Например, если вы заметили, что многие компании предлагают новую услугу, подумайте о том, чтобы представить услугу на следующем собрании команды.
Кроме того, это прекрасная возможность оставаться в курсе последних новостей отрасли, исследований и разработки продуктов. Посещение семинаров или презентаций — простой способ быть в курсе последних тенденций в отрасли.
5. Налаживайте прочные отношения в своей отрасли
Каждый бизнес в той или иной степени полагается на сообщество других предприятий, а торговые выставки объединяют связанные компании под одной крышей. Если вы воспользуетесь возможностью встретиться с другими профессионалами отрасли, вы, вероятно, откроете для себя способы, которыми ваши компании могут принести пользу друг другу.
Например, производственным компаниям часто требуется привлечь логистическую компанию, чтобы гарантировать своевременную доставку продукции в целости и сохранности.Встречи с другими поставщиками дают возможность установить прочные деловые партнерские отношения еще долгое время после окончания выставки.
Выставки — это отличная возможность для нетворкинга, поэтому обязательно не упускайте возможность прогуляться и познакомиться со своими соседями. Узнав больше о других компаниях и их продуктах, вы сможете понять, какое место ваша компания занимает в общей картине.
6. Продемонстрируйте новые продукты и услуги
Представление нового продукта на торговой выставке — лучший способ максимально расширить кругозор и установить прямой контакт с потребителями.Экспонаты, включающие креативные решения для демонстрации продуктов, помогают создать основу для установления личных контактов на протяжении всей выставки. Позволив покупателям испытать новый продукт на собственном опыте, вы повысите интерес и увеличите продажи даже после окончания выставки.
Связанный:
Маркетинг на торговой выставке 101: запуск продукта
Как создавать потрясающие витрины продуктов
7. Слушайте отзывы клиентов
Выставки— это уникальная возможность получать отзывы о ваших товарах и услугах в режиме реального времени.Понимание того, как клиенты взаимодействуют с вашим брендом, дает ценную информацию, которая поможет вашей компании улучшить и адаптировать маркетинговые усилия.
Обязательно прислушивайтесь к текущим и потенциальным клиентам, чтобы понять, как потребности клиентов могут быть удовлетворены на каждом этапе пути покупателя.
После того, как вы решили попробовать свои силы в торговых выставках, самое время убедить вашего начальника в том, что это правильный шаг для маркетинговой программы вашей компании. Следуйте этому списку, чтобы эффективно сообщать о преимуществах выставок своей команде.
Спланируйте презентацию перед встречей
1. Изучите и выберите шоуПрежде чем углубляться в детали, важно изучить торговые выставки в вашей отрасли. Участие в правильной выставке имеет решающее значение для связи с вашей целевой аудиторией. Если ваша компания предлагает широкий спектр продуктов и услуг, важно, чтобы ваша стратегия соответствовала конкретным потребностям и интересам посетителей.
Вот некоторые уточняющие вопросы, которые следует учитывать при исследовании выставок:
- Насколько важна эта выставка для вашей отрасли?
- Выставляются ли ваши прямые конкуренты?
- Посещали ли раньше эту выставку крупные компании или крупные игроки отрасли?
- Это шоу местное? Местные шоу сокращают дополнительные расходы на переезд и доставку.
2. Оцените стоимость и рентабельность инвестиций
Перед представлением фактов важно рассчитать соотношение затрат и выгод. Ознакомьтесь с этими связанными сообщениями, чтобы создать целевой отчет:
3. Определите цели выставки
Установка конкретных целей перед планированием выставки гарантирует, что результаты будет легко измерить. Цели должны быть тесно связаны с более крупными бизнес-задачами, такими как увеличение продаж или создание ажиотажа вокруг нового продукта. Как только появится четкая цель, установите измеримые критерии, которые помогут вам определить успех и улучшить вашу стратегию во время будущих шоу.
Связано: Как цели выставки помогают вам в достижении маркетинговых целей
Во время встречи
1. Делитесь преимуществами
Примите участие в собрании, чтобы дать обзор преимуществ торговых выставок, но не упустите возможность сосредоточиться на том, как выставки помогут вашей компании достичь бизнес-целей. Например, если бизнес-цель состоит в увеличении продаж, сосредоточьтесь на том, как личный маркетинг позволяет продавцам напрямую обращаться к клиентам. Подчеркните, почему личный маркетинг имеет значение и как вы планируете использовать эту возможность для достижения этих общих целей, повышения узнаваемости бренда и связи с вашей отраслью.
2. Создайте представление как вложение
Представьте выгоду каждой торговой выставки как прямую инвестицию в здоровье ваших продаж и маркетинга. Обязательно установите четкие цели для шоу, которые помогут вам и вашему боссу измерить успех шоу. Указание ценности наряду со стоимостью позволит вам оправдать вложения и подавить любой первоначальный скептицизм.
3. Показать статистику
Ваш начальник хочет видеть цифры, поэтому вот краткий список статистических данных торговых выставок, чтобы рассказать о силе присутствия на отраслевых выставках ( SageWorld.com ).
- 46% руководителей принимали решения о покупке во время посещения выставки.
- 76% руководителей высшего звена запрашивали расценки на последней выставке, которую они посетили.
- 77% руководителей нашли по крайней мере одного нового поставщика на последней выставке, которую они посетили.
- 92% посетителей выставки приходят посмотреть и узнать о новых продуктах и услугах.
- Стоимость личной встречи с потенциальным клиентом на выставке составляет 142 доллара.Стоимость личной встречи в офисе потенциального клиента составляет 259 долларов.
- Более 50% посетителей выставки приезжают впервые. Поскольку каждый год в отрасли появляются новые игроки, выставка является идеальным местом для встречи с этими людьми.
- 51% посетителей выставки попросили торгового представителя посетить их компанию после выставки.
- 70% участвуют в выставках для укрепления отношений или партнерства.
- 65% обращаются к текущим клиентам — труднее общаться с ними лично.
- 58% хотели бы видеть коллег и поставщиков, следить за отраслевыми тенденциями и укреплять свои сети.
Ваши следующие шаги
Следите за тем, как вы начнете планировать свою первую торговую выставку, с помощью окончательного контрольного списка выставок Nimlok. Этот бесплатный ресурс содержит общие сведения о том, что нужно сделать за несколько месяцев до мероприятия и после него. Этот контрольный список поможет вам в процессе планирования выставки, от резервирования места для стенда до продвижения вашего присутствия на выставке.
Научные выставки
Научные выставки — это возможность для ученых вашей компании поделиться информацией о текущем состоянии исследований вашей компании, представив серию плакатов на полдня или на целый день. Научные выставки отличаются от традиционных стендовых презентаций тем, что гораздо более широкий спектр материалов может быть представлен как собрание тем (например, результаты различных клинических испытаний) или тематическая презентация одного аспекта разработки лекарств (т.е. весь доклинический материал). Представление ряда данных улучшит понимание зрителями эволюции разработки лекарств и устройств.
Общие правила
- Научные экспонаты отделены от коммерческих. Научные экспонаты не могут обсуждаться, упоминаться или рекламироваться в выставочном зале или на вашем коммерческом стенде.
- Научные выставки укомплектованы исключительно учеными и исследователями. AES поощряет укомплектование штатов исследователями, которые участвовали в исследованиях, представленных на выставке, в дополнение к отраслевым ученым.
- Ваш коммерческий и маркетинговый персонал не может участвовать в научных выставках и не может находиться в выставочном зале во время проведения выставки.
- Экспонаты должны быть научными и / или образовательными и консервативными по внешнему виду (то есть информационными, а не рекламными).
- На территории научных выставок не может проводиться реклама. Распространение коммерческих материалов запрещено.
- Копии научной информации могут быть предоставлены участникам научных выставок (т.е. копии плакатов).
- Язык, использованный в выставке, не должен предполагать, что соединения доказали свою безопасность и эффективность при любых показаниях, которые все еще находятся в стадии исследования.
- Содержание экспоната должно отражать текущее состояние исследований соединения, включая обзор предыдущих исследований, ведущих к текущей работе.
Создание аудитории для вашей выставки
Как научный экспонент, вы несете ответственность за создание собственной аудитории для вашей выставки.Просмотрите проспект экспонента AES на предмет рекламы и возможности выпадения покупок. Научные экспоненты должны соблюдать все инструкции AES относительно вывески на месте или иного продвижения вашей научной выставки, которые будут указаны в письме-соглашении, которое будет подписано после утверждения вашей заявки. Вы также должны соблюдать все правила и требования, касающиеся использования названия AES или события в вашей рекламе.
AES будет предоставлять следующие виды поддержки научных выставок:
- Названия экспонатов, компании, а также конкретное время и место размещения будут опубликованы в печатной книге программ, на веб-сайте AES и в мобильном приложении AES
- Бесплатное однократное использование списка регистрантов до мероприятия примерно с четверга, 11 ноября (только почтовые адреса; без адресов электронной почты) для отправки утвержденного AES предмета за счет экспонента
- Список регистрантов после мероприятия (почтовый только адреса; без адресов электронной почты) будут предоставлены научным экспонентам для отправки по почте одобренного AES предмета за счет экспонента
Процесс и сроки подачи заявки
- Заявки должны быть поданы онлайн
- Подача подписанной заявки означает, что ваша компания принимает участие в научной выставке, если ваша заявка будет принята, и соглашается с политикой отмены AES.
- Процесс рассмотрения научных экспонатов разработан для того, чтобы убедиться, что одобренные экспонаты соответствуют учебным потребностям членов AES. Контент должен быть основан на самом высоком уровне доступных доказательств на момент выставки.
- Письма-соглашения будут предоставлены компаниям, чьи научные выставки были одобрены. В вашем письме-соглашении будет отражено соблюдение AES Кодекса поведения с компаниями Совета специализированных медицинских обществ, а также будут содержаться конкретные указания по вывескам, рекламным материалам и другим правилам, регулирующим вашу выставку.
- Вам будет выставлен счет за вашу научную выставку одновременно с отправкой вам письма-соглашения.
Время проведения научных выставок в AES 2021
Научные выставки могут проводиться в следующее время:
Воскресенье, 5 декабря
- 8:00 — 11:00
- 14:00 — 17:00
- 8:00 — 17:00
Понедельник, 6 декабря
- 8:00 — 11:00
- 14:00 — 17:00 PM
- 8:00 AM — 17:00 PM
Установка научного выставочного зала и сборы
Ваши расходы будут зависеть от размера помещения и продолжительности отведенного вам времени ваш экспонат.AES предлагает 2 размера залов для научных выставок 2021 года. Ниже приведены доступные размеры, то, что будет включено в стоимость каждой комнаты, и сборы, связанные с каждой из них.
Среднее помещение: (10) двухсторонние выставочные стенды размером 4 фута x 8 футов (полезное пространство для плакатов составляет 44 7/8 дюйма в высоту X 90 7/8 дюймов в поперечнике), (2) шесть футов, с бортиком столы, (4) стулья, (1) знаковый мольберт за пределами комнаты.
- 3 часа: 6000 долларов
- Весь день: 15000 долларов
Большая комната: (20) 4 фута x 8 футов двусторонние стенды для выставочных плакатов (полезное пространство для плакатов составляет 44 7/8 дюйма в высоту X 90 7) / 8 дюймов в поперечнике), (4) шестифутовые столы с бортиками, (8) стулья, (1) мольберт для знаков за пределами комнаты.
- 3 часа: 9000 долларов
- Весь день: 22 500 долларов
Отмены
Чтобы отменить сателлитные симпозиумы или семинары, ваше аннулирование должно быть получено в письменной форме Джастином Сирлом.
С политикой отмены можно ознакомиться в приложении.
7 простых шагов к эффективной выставке Экспонат
Привлечет ли это внимание? Будет ли это вызывать интерес? Будет ли это способствовать продажам?
Это была не самая крупная выставка, но она была очень интересной для примерно 6000 наших ближайших друзей из шоу-бизнеса.Каждый участник был профессионалом, который был частью избранного сообщества или племени, как сказал бы гуру маркетинга Сет Годин.
Наша цель: получить адреса электронной почты и разрешение на контакт.
Каждый участник выставки должен был узнать и расширить свою сеть контактов и коллег. Они стремились лучше выполнять свою работу. Вот почему люди ходят торговать экспонатами.
Вас искали?
Участие в выставке требует приверженности, внимания к деталям и последующих действий.Вот несколько простых шагов к эффективной выставке на выставке.
1. Почему мы здесь?
Специалисты по продажам и маркетингу знают, как быть активным участником выставочного зала. Выставка — это место, где маркетинг встречается с продажами. Лучшая причина купить выставочную площадь 10 x 10 футов — это лично встретиться с лицами, принимающими решения, и ключевыми влиятельными лицами. Хороший маркетинг принесет на стенд перспективу. И специалисты по продажам знают, что первым шагом в процессе продаж является установление взаимопонимания с потенциальными покупателями — лучше всего это делать IRL (In Real Life).
Тимоти Картер — менеджер по цифровому маркетингу компании Nimlok, занимающейся выставками-производителями. Картер напоминает нам «создать четкую цель для выставки» в своем обязательном к прочтении «4 тактике торговых выставок для успеха малого бизнеса».
Профессора Дхрув Гревал и Майкл Леви из Бэбсон-колледжа пишут в своем популярном учебнике «М: Маркетинг», что выставки — это «основные мероприятия, на которых присутствуют покупатели, которые предпочитают знакомиться с продуктами и услугами, предлагаемыми потенциальными поставщиками в отрасли. .Выставки также являются отличным форумом для поиска потенциальных клиентов ».
Участники хотят быть там. И ты тоже.
Помните, практика личных продаж также имеет наилучший коэффициент закрытия. Единственная причина, по которой люди находятся где-то рядом с выставочным залом, — это сделать презентацию или выступление. Или выпейте кофе или SWAG (Stuff We All Get).
2. Логистика
Опытный организатор выставок знает план помещения и схему движения. Экспонент знает, куда направляется пешеходный поток — от входа до закусочных, и размещает стенд стратегически на маршруте.Дополнительная стоимость размещения может окупиться.
Обязательно арендуйте толстое ковровое покрытие для покрытия бетонного пола; Возьмите конфеты — M&M в диспенсере — мои любимые, и у меня есть монитор с плоским экраном, который постоянно показывает фильм — движение бросается в глаза.
Укомплектовать будку — тяжелая работа. Смотрите тяжелую работу: многие конференц-центры управляются профсоюзными работниками (НЕ называйте их «профсоюзными головорезами»). Некоторым компаниям требуется, чтобы сотрудники, работающие в будке, были в состоянии поднять 45 фунтов.
Ваш организатор мероприятий будет знать, что запрещено, а что разрешено. Обязательно возьмите мусорное ведро и закажите уборку пылесосом каждую ночь.
Не ешьте в киоске. (Десятилетия назад мы говорили: «Не курите» в будке.) Встаньте в будку — сядьте в другом месте. Требуются электрические розетки? Специальное освещение? Парковка проходит?
3. Получите профессиональную помощь
Назначьте ответственного, помощника.
- Крупный бизнес = организатор мероприятий
- Средний бизнес = специалист по маркетингу
- Малый бизнес = консультант
- Крошечная компания с малой капитализацией без бюджета = бесплатный консультант.
Чтобы получить совет и идеи, обратитесь к специалисту бесплатно. Пообщайтесь с торговым представителем рекламной и промо-продукции, который продает вам ваш отпечатанный рекламный SWAG. Этот представитель зарабатывает на жизнь созданием продающих программ. Его совет не бесплатный. Он идет вместе со стоимостью проданных товаров. Но вы можете получить множество советов и идей без «бюджета».
Разносчик или капитан будки устанавливает графики укомплектования персоналом для работы за столом и осмотра других экспонатов. Как только вы овладеете вниманием к деталям, вы сможете стать…
4.Центр внимания
Не все посетители выставки приходят напиться. Особенно на религиозных собраниях. Кроме, может быть, епископалов. В любом случае, самая большая (заявленная) причина для посещения — это образование. Чтобы узнать, что нового в трендах. Узнайте внутренние секреты с практическими рекомендациями. Учитесь у больших собак. Если у вас есть бюджет, спонсируйте класс. Но еще лучше было бы быть учителем, участником дискуссии, модератором или участником дискуссии на семинаре или секционном заседании. Предполагаемый эксперт, лидер класса получит потенциальных клиентов.
Выставки можно использовать для запуска продуктов и управления корпоративным имиджем. Это трезвый труд. Встреча и приветствие теплые, дружеские и спонтанные. Но импровизация требует практики.
Торговую презентацию следует запомнить. Экспонентам следует потратить не более трех минут на презентацию продаж. Как только вы начнете с одного человека, соберется толпа.
Но будьте осторожны с…
5. Пропаганда
Забрать домой? Нет.Не раздайте литературу на своей выставке. Он не выживет в самолете, который летит домой. Помните, ваша цель — найти друга. Записаться на прием. Заключать сделку. Вся эта бумага только беспорядок.
Если потенциальному клиенту действительно не хватает (ваших) решений, он может получить информацию с вашего веб-сайта и блога. Но вы договариваетесь о встрече, чтобы увидеть перспективу. И продолжайте…
6. Последующие действия
На большинстве выставок будет использоваться технология, позволяющая сканировать значок участника, если есть интерес.Но обмен рукопожатием и визитными карточками остается личным стандартом этикета малого бизнеса. Написанная от руки благодарственная записка с перьевой ручкой на прекрасной карточке, доставленная обычной почтой, удивит вашего нового друга. (На сегодняшний день это может быть лучшим соотношением цены и качества для Почтовой службы США.) Тогда продолжайте. Следите за встречей.
Это улучшит ваши…
7. ROI
Возврат инвестиций. Цель выставки и всего маркетинга — продать. Запустите воронку с числами и долларами.Например, если на выставке присутствовало 6000 человек, а на ваш стенд — 600 посетителей, генерировалось 200 потенциальных клиентов, получалось 100 торговых презентаций, а затем производилось 25 продаж. Если выставка стоила 25 000 долларов, то каждая продажа «стоила» 1 000 долларов.
Стоит ли того на выставке? Может быть нет.
Вам необходимо обосновать маркетинговые расходы цифрами продаж и результатами. Имея эту информацию, вы можете потратить бюджет на другие стратегии маркетинга и продаж. Даже если вам придется пропустить несколько ярких выступлений на мероприятии.
Некоммерческие выставки имеют небольшой акцент на различиях. Они продают улучшение условий жизни человека — без прибыли. Это продажа нематериальной услуги, которая всегда является более сложной задачей, чем продажа материального продукта. Здесь перспектива — потенциальный донор. Целью выставки может быть сбор адресов электронной почты для некоммерческой рассылки.
Другими целями любого участника выставки могут быть усиление доли рынка или изменение позиции предложений компании.Но эти маркетинговые цели могут иметь разные критерии успеха.
Да, я энтузиаст малого бизнеса, посещающего выставки. Однако цель — продать.
Маркетинг — это то, чем вы занимаетесь, когда вам не с кем смотреть и кому продавать. Но выставки — это средства продаж и маркетинга.
Убедитесь, что автомобиль может быть переоборудован в продажу.
Персонал работал на выставочном стенде и был в восторге от посетителей вещательной индустрии. Мы смогли получить более пятисот адресов электронной почты для добавления в список рассылки для малого бизнеса.В конце концов, мы были частью одного племени.
Аэрофотосъемка торговой выставки через Shutterstock
Все выставки — выставки (Библиотека Конгресса)
{
site_name: 'Выставки',
subscribe_url: '/ share / sites / Bapu4ruC / exposits.php'
}
Богатство и разнообразие выставок библиотеки отражают универсальный и разнообразный характер фондов библиотеки.В основе большинства выставок лежат четыре основные темы: представление великих библиотек и письменных традиций; исследование прошлого и характера Америки; изучение мировых культур и истории; и чествование событий, отдельных лиц и произведений, которые сформировали двадцатый век и последующие годы.
Посмотреть текущие выставки в библиотеке сейчас
По названию (в альфа-порядке)
А | B | C | D | E | F | G | H | Я | J | L | M | N | O | P | R | S | Т | V | WA
1492: Продолжающееся путешествие
13 августа 1992 г. — 14 февраля 1993 г.
Исследует первые устойчивые контакты между индейскими народами и европейскими исследователями, завоевателями и поселенцами между 1492 и 1600 годами.
Афроамериканская мозаика: афроамериканская культура и история
9 февраля — 29 августа 1994 г.
Отмечает публикацию Афро-американская мозаика: Справочник Библиотеки Конгресса по изучению истории и культуры чернокожих. Выставка исследует четыре темы из книги: колонизация, отмена, миграция и администрация хода работ.
Аль-Хиршфельд — За пределами Бродвея
9 ноября 2000 г. — 31 марта 2001 г.
отмечает «Подарок народу» в виде оригинальных рисунков, подаренных художником в честь двухсотлетия библиотеки.На выставке представлены двадцать пять рисунков, отражающих выдающуюся карьеру Хиршфельда.
Америка читает
16 июня — 31 декабря 2016 г.
Отмечает выбор публикой из 40 лучших книг американских авторов, оказавших глубокое влияние на жизнь Америки.
Американский театр балета: 75 лет гастролей по миру
14 августа 2014 г. — 24 января 2015 г.
Выставка освещает семидесятипятилетнюю историю ABT с объектами из коллекции Американского балетного театра Библиотеки, а также из его обширных танцевальных и музыкальных коллекций.
Американская колония в Иерусалиме
12 января — 2 апреля 2005 г.
Предлагает возможность познакомиться с замечательной историей и деятельностью Американской колонии, христианского утопического общества, сформировавшегося в Иерусалиме в 1881 году.
Американские сокровища Библиотеки Конгресса
5 мая 1997 г. — 18 августа 2007 г.
Предоставляет уникальное представление о различных аспектах американской истории и культуры. Отображаемые объекты сгруппированы по трем категориям, которые Томас Джефферсон использовал для своей библиотеки: память, разум и воображение.
Древние рукописи: из пустынных библиотек Тимбукту
24 июня — 3 сентября 2003 г.
Представлены древние рукописи, датируемые 16-18 веками, которые охватывают все аспекты человеческой деятельности и свидетельствуют о высоком уровне цивилизации, достигнутого западноафриканцами в средние века.
Искусство в действии: Херблок и его коллеги-художники откликаются на свое время
31 января — 17 августа 2019 г.
Тематически объединяет политические карикатуры Херблока с гравюрами, рисунками и плакатами художников.Эти сопоставления подчеркивают, как разные художники, находящиеся в разных местах и времени, могут быть родственными душами в выражении озабоченности по поводу мира, в котором они живут.
Артур Шик: Художник за свободу
9 декабря 1999 г. — 6 мая 2000 г.
Представляет работы одного из ведущих политических художников Америки, в частности его работы во время Второй мировой войны, когда он создал сотни иллюстраций и карикатур, направленных против Оси, в помощь военным усилиям союзников.
ASCAP: 100 лет и позже
13 февраля — 26 июля 2014 г.
Празднование 100-летия Американского общества композиторов, авторов и издателей (ASCAP).В нем исследуется текущая работа общества и проблемы, а будущее ASCAP рассматривается как жизненно важная сила в поощрении и защите творческих способностей новых поколений. Библиотека Конгресса чествует людей ASCAP.
Как старый поют, так и молодой Twitter
6 мая — 30 октября 2010 г.
Исследует различные области игры на флейте, от живой до безмятежной, и совершает этимологическое и иконографическое путешествие по глубине и широте коллекций Библиотеки Конгресса, относящихся к флейте.
К началу
B
Бейсбол Американа
Южная галерея, второй этаж, здание Томаса Джефферсона
, 29 июня 2018 г. — 27 июля 2019 г.
Исследует корни бейсбола, его меняющиеся традиции и сегодняшнюю игру с помощью коллекции предметов, которые нельзя найти больше нигде.
Лучшие хиты бейсбола: музыка нашей национальной игры
9 февраля — 31 декабря 2017 г.
Включает ноты бейсбола из коллекций библиотеки, которые иллюстрируют соответствие между развитием этого вида спорта от периода до Гражданской войны до наших дней и музыкальными аналогами, отраженными в величайших моментах песенного бейсбола.
Бенджамин Франклин: своими словами
12 декабря 2005 г. — 17 июня 2006 г.
Указывает на глубину и широту общественных, профессиональных и научных достижений Бенджамина Франклина с помощью важных документов, писем, книг, плакатов и мультфильмов.
Боб Хоуп и американская разновидность
10 мая 2000 г. — 9 января 2010 г.
Исследует эстрадные развлечения через призму долгой и богатой карьеры Боба Хоупа, в которой он продолжал практиковать эстрадные традиции, которым он научился на сцене водевиля.
Книги, которые сформировали Америку
25 июня — 29 сентября 2012 г.
Является отправной точкой — способом зажечь национальный разговор о книгах и их важности в жизни американцев и, по сути, в формировании нашей нации. Эта выставка предваряет Национальный книжный фестиваль, запланированный на сентябрь 2012 года.
На пути к славе: Америка в цветах, 1939–1943
8 сентября — 21 января 2006 г.
Представлены цветные изображения, сделанные фотографами Управления безопасности фермы / Управления военной информации.Фотографии документируют не только сюжеты, но и начало эры цветной фотографии.
К началу
С
Канадский контрапункт: иллюстрации Аниты Кунц
4 сентября 2003 г. — 3 января 2004 г.
Включает шестнадцать картин, подаренных художником. Картины отражают то богатое разнообразие, которое можно найти в сотнях картин, созданных Кунц за свою двадцатидвухлетнюю карьеру.
Мультфильм Америка
2 ноября 2006 г. — 27 января 2007 г.
Представляет собой подборку из коллекции карикатур и карикатур Art Wood, которая содержит более 36 000 оригинальных рисунков карикатур.
Камерная музыка: жизнь и наследие Элизабет Спрэг Кулидж
Галерея читального зала исполнительских видов искусства, первый этаж, здание Джеймса Мэдисона
13 августа 2015 г. — 23 января 2016 г.
Выставка, на которой представлены отрывки из ее личных бумаг и оригинальные нотные рукописи, заказанные Фондом Кулиджа, отдает дань уважения замечательной жизни и наследию Элизабет Спрэг Кулидж.
Черчилль и Великая Республика
5 февраля — 10 июля 2004 г.
Представляет жизнь Уинстона Черчилля, его карьеру и его связи с Соединенными Штатами, страной, которую он назвал «Великой республикой». Уникальная интерактивная презентация — важная часть выставки.
Закон о гражданских правах 1964 года: долгая борьба за свободу
10 сентября 2014 г. — 2 января 2016 г.
В ознаменование пятидесятой годовщины знаменательного Закона о гражданских правах 1964 года, рассматриваются события, сформировавшие движение за гражданские права, и исследуются далеко идущие последствия этого закона для меняющегося общества.
Гражданская война в Америке
12 ноября 2012 г. — 11 января 2014 г.
Непревзойденные коллекции библиотеки времен Гражданской войны, представленные на этой выставке, представляют собой хронику жертв и достижений как на Севере, так и на Юге, чьи жизни были потеряны или затронуты событиями 1861–1865 годов.
Искусство комиксов: 120 лет панелям и страницам
12 сентября 2019 г. — 12 сентября 2020 г.
Исследуйте царство комического искусства, где визуальные и повествовательные стили повествования эволюционировали от панелей в ранних газетах до современных комических изображений.Благодаря уникальным оригинальным рисункам и печатным страницам эта выставка демонстрирует художественные навыки мастеров-художников и новые таланты, которые создали некоторых из самых известных, забавных и пугающих персонажей, которые появятся в печати.
Создание Соединенных Штатов
12 апреля 2008 г. — 5 мая 2012 г.
Предлагает понимание того, как были подделаны основополагающие документы страны, и роль, которую воображение и видение сыграли в беспрецедентном творческом акте формирования самоуправляющейся страны.
К началу
D
Рисование правосудия: Искусство суда Иллюстрация
27 апреля — 30 декабря 2017 г.
Демонстрирует коллекции оригинального искусства библиотеки талантливых художников, нанятых газетами и телевидением, чтобы запечатлеть личную динамику судебных процессов. Эти художники создают рисунки, которые дают представление о драме и влиянии событий на американское законодательство за последние пятьдесят лет.
Целенаправленно нарисовано: американские женщины-иллюстраторы и карикатуристы
Graphic Arts Galleries, первый этаж, здание Thomas Jefferson
, 18 ноября 2017 г. — 20 октября 2018 г.
Включает богатые коллекции Библиотеки Конгресса и раскрывает замечательный, но малоизвестный вклад женщин Северной Америки в искусство иллюстрации и рисования. С конца 1800-х годов по настоящее время выставка подчеркивает постепенное расширение роли и интересов женщин как в частной, так и в общественной сферах и демонстрирует, что женщины, когда-то ограниченные социальными условиями и традициями, получили огромные новые возможности для самовыражения и открытие.
Мечта о полете
4 октября 2003 г. — 24 апреля 2004 г.
В честь достижения братьев Райт с использованием редких и значимых материалов библиотеки для исследования идеи о том, что полет, фантастический или реальный, вдохновил и занял центральное место в большинстве культур.
К началу
E
Земля как искусство: перспектива со спутника Landsat
23 июля 2002 г. — 3 июля 2005 г.
Демонстрирует изображения из коллекции фотографий Landsat, хранящейся в Отделе географии и карт, которые были отобраны из эстетической, а не научной ценности.
Земля как искусство 3: перспектива со спутника Landsat
31 мая 2011 г. — 31 мая 2012 г.
Демонстрирует изображения Landsat 7, созданные Геологической службой США. С 1972 года спутники Landsat собирают из космоса информацию о континентах и прибрежных районах Земли.
Несокрушимое возмущение: редакционные мультфильмы HERBLOCK
17 июля 2006 г. — 20 января 2007 г.
Включает оригинальные работы политического карикатуриста, удостоенного Пулитцеровской премии, для исследования важных для Херблока тем, которые продолжают находить отклик в американском обществе.
Изучение Америки: Коллекция Джея И. Кислака
13 декабря 2007 г. — настоящее время
Содержит отрывки из коллекции Джея И. Кислака, посвященные культуре коренных народов, драме встреч между коренными американцами и европейцами, а также изменениям, вызванным встречей двух миров.
К началу
F
За восстановление Европы: пятидесятая годовщина плана Маршалла
2 июня — 30 августа 1997 г.
В ознаменование пятидесятой годовщины выступления госсекретаря Джорджа Маршалла, в котором он предлагал решение проблемы голода, безработицы и нехватки жилья, с которыми столкнулись европейцы после Второй мировой войны, и исследуется, каким образом его план принес пользу Европе и Соединенным Штатам.С.
Из гавани в дом: 350 лет еврейской жизни в Америке
9 сентября — 30 декабря 2004 г.
Включает более двухсот сокровищ американской иудаики из коллекций Библиотеки Конгресса, а также ряд важных займов от других сотрудничающих культурных учреждений.
С тыла и с линии фронта
24 мая 2004 г. — 13 ноября 2004 г.
Состоит из оригинальных материалов и устных рассказов, взятых из коллекций проекта «История ветеранов» в Библиотеке Конгресса.
G
Geppi Gems
17 сентября 2021 г. — Выполняется
демонстрирует подборку щедрых пожертвований Стивена А Геппи Библиотеке Конгресса из содержимого Музея развлечений Джеппи, который закрылся в 2018 году. Они представляют темы из музея, в том числе культовые персонажи Уолта Диснея, вестерны, супергероев, научную фантастику, ужасы. , спортивная музыка и развлечения.
Геттисбергский адрес
12–19 января 1995 г.
Показывает две копии знаменитого адреса библиотеки.Президент Линкольн дал по копии каждому из двух своих личных секретарей, Джону Николаю и Джону Хэю. Копия Николая считается самой ранней из существующих копий.
Великая иллюзия: искусство театрального дизайна
12 февраля — 25 июля 2015 г.
Путешествие из европейских дворов в стиле барокко на бродвейские сцены США и знакомство с коллекциями театрального дизайна в Библиотеке Конгресса.
К началу
H
Небесное ремесло: гравюра на дереве в ранних печатных книгах
4 февраля — 9 июля 2005 г.
Представляет ксилографии иллюстрированные книги из собрания Розенвальда библиотеки.Эти книги были напечатаны в течение первого века после того, как Гутенберг освоил печать подвижным шрифтом в Европе.
Herblock!
13 октября 2009 г. — 1 мая 2010 г.
Отмечает дар Фонда Херб Блока и предлагает подборку оригинальных мультфильмов о выдающейся карьере художника.
Галерея Herblock
18 марта 2011 г. — настоящее время
Отмечает работу редакционного карикатуриста Герберта Л.Блок, более известный как «Герблок», с постоянным отображением десяти оригинальных рисунков, которые меняются каждые шесть месяцев, взятых из обширной коллекции Герберта Л. Блока библиотеки.
Лезвие юмора: мультфильмы Энн Телнэйс
3 июня — 11 сентября 2004 г.
празднует щедрый дар Энн Телнэс: восемьдесят один оригинальный рисунок, представляющий широкий спектр тем, которые привлекают этого одаренного художника, который недавно стал лидером американского редакционного рисования.
К началу
I
Освещая Слово: Библия Святого Иоанна
6 октября — 30 декабря 2006 г.
Представляет собой единственное произведение искусства — рукописную Библию с подсветкой, заказанную университетом и аббатством Святого Иоанна в Миннесоте. На выставке также представлены несколько бесценных томов из Библиотечной коллекции Библии.
Я люблю Люси: американская легенда
4 августа 2011 г. — 28 января 2012 г.
В честь шестидесятой годовщины дебюта шоу Библиотека Конгресса представляет Я люблю Люси: американская легенда .Эта выставка исследует историю шоу через альбомы для вырезок семьи Болл и Арназ, а также фотографии, сценарии, печатные и рукописные ноты и другие документы из Библиотеки Конгресса.
Дж
Джейкоб Риис: Раскрытие «Как живет другая половина»
14 апреля — 5 сентября 2016 г.
Переставляет Джейкоба Риизаса, коммуникатора с широким кругозором, который посвятил свою жизнь написанию статей и книг и чтению лекций по всей стране, чтобы стимулировать социальные реформы.
Джазовые певцы
11 февраля — 23 июля 2016 г.
Предлагает взгляды на вокальное джазовое искусство с 1920-х годов до наших дней. Редкие видеоклипы, фотографические портреты, партитуры, переписка, рисунки и акварели раскрывают иногда бурное, иногда болезненное, но всегда яркое искусство и жизнь джазовых певцов.
К началу
л
Язык страны: путешествия в литературную Америку
5 августа 1993 г. — 18 января 1994 г.
Предлагает тур по четырем частям США с помощью литературных карт с указанием географических областей, отдельных авторов и конкретных произведений.В нем представлены отрывки авторов, чьи работы связаны с определенным местом, а также изображения этих мест.
Библейское собрание Библиотеки Конгресса
12 апреля 2008 г. — 30 мая 2017 г.
Исследует значение Гигантской Библии Майнца и Библии Гутенберга, а также шестнадцати избранных Библий из коллекций библиотеки.
Лос-Анджелес на карте
28 января 2006 г. — январь 2007 г.
Показывает исторические карты Лос-Анджелеса из Отдела географии и карт Библиотеки.Эти разнообразные произведения представляют собой путеводитель по некоторым замечательным историям из истории города.
Луи Брайля: его наследие и влияние
5 ноября 2009 г. — 30 января 2010 г.
Дает представление о наследии Луи Брайля и его версии тактильной системы чтения и письма, которая позже была усовершенствована, чтобы позволить слепым и слабовидящим людям во всем мире читать и писать.
К началу
M
Сокровища Мэдисона
Только один день, 16 марта 2001 г.
Исследует документы, относящиеся к двум знаменательным событиям, в которых Мэдисон сыграл важную роль: составлению и ратификации U.S. Конституция и внесение поправок, ставших Биллем о правах.
Великая хартия вольностей: муза и наставник
6 ноября 2014 г. — 19 января 2015 г.
Показывает великолепный собор Линкольна 1215 года Великой хартии вольностей и исследует его появление как непреходящий символ закона.
Карта растущей нации: от независимости к государственности
1 сентября 2016 г. — текущая работа
Новая и правильная карта Соединенных Штатов Северной Америки Абеля Буэлла — первая карта новых независимых Соединенных Штатов, составленная, напечатанная и опубликованная в Америке американцем.Известно, что эта важная ранняя американская карта существует всего в семи экземплярах. Филантроп Дэвид М. Рубинштейн щедро разместил свою копию карты в Библиотеке.
Карта новой нации: карта Соединенных Штатов Абеля Буэлла, 1784 год
11 ноября 2013 г. — 20 августа 2016 г.
Новая и правильная карта Соединенных Штатов Северной Америки Абеля Буэлла — первая карта новых независимых Соединенных Штатов, составленная, напечатанная и опубликованная в Америке американцем.Известно, что эта важная ранняя американская карта существует всего в семи экземплярах. Филантроп Дэвид М. Рубинштейн щедро разместил свою копию карты в Библиотеке.
Карты в нашей жизни
14 сентября 2005 г. — 19 августа 2009 г.
Исследует геодезические, картографические, геодезические и географические информационные системы. Он основан на коллекции библиотеки Американского конгресса по геодезии и картированию, а также на исторических картах.
Маргарет Мид: Человеческая природа и сила культуры
30 ноября 2001 г. — 31 мая 2002 г.
Документирует жизнь Мид, ее карьеру антрополога и критическое отношение к ее работе, опираясь на коллекцию Медов из 500 000 предметов, одну из крупнейших коллекций библиотеки для одного человека.
Molto Animato !: Музыка и анимация
12 ноября 2009 г. — 27 марта 2010 г.
Исследует беспрецедентные коллекции в музыке; Кинофильм, трансляция и звукозапись; отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса. Molto Animato («очень оживленный») сочетает музыкальные произведения, тексты песен и рисунки с видеоклипами и звукозаписями, чтобы получить представление о сложной свадьбе форм искусства, воплощающих рисунки в жизнь.На этой выставке представлены небольшие образцы сокровищ библиотеки, демонстрирующие магию анимации и оживляющую ее музыку.
Музыкальные миры Виктора Герберта
16 августа 2012 г. — 26 января 2013 г.
Исследует творчество Виктора Герберта (1859–1924), ирландско-американского композитора, дирижера и активиста, чья самая известная работа — Babes in Toyland (1903).
К началу
N
Ночь в опере
15 августа 2013 г. — 25 января 2014 г.
Представляет связанные с оперой предметы из Музыкального отдела Библиотеки Конгресса, включая рукописные и печатные партитуры, либретто, фотографии и декорации, датируемые концом восемнадцатого века — началом двадцатого века.Выставка также посвящена 200-летию оперных композиторов Джузеппе Верди и Рихарда Вагнера, родившихся в 1813 году.
К началу
O
На переднем крае: современная японская гравюра
29 марта — 30 июня 2007 г.
Отмечает исключительный межкультурный обмен и отмечает щедрое пожертвование выставленных на выставке гравюр в коллекции Библиотеки Ассоциацией женщин колледжа Японии.
# Опера перед Instagram: портреты, 1890-1955
11 августа 2016 г. — 21 января 2017 г.
Исследует, как мог бы выглядеть аккаунт в Instagram оперного критика Чарльза Джаханта, если бы он жил в эпоху Интернета, с фотографиями его любимых оперных певцов и подписями, дающими его оценку таланту и истории каждого певца.
P
Лепесток розы: иллюстрации Элизабет Шиппен Грин
28 июня — 29 сентября 2001 г.
Сосредоточен на искусстве Грин и отличительных чертах ее иллюстраций и методов работы. Хотя ее работа похожа на работу других женщин в этой профессии, она отличается своим масштабом, качеством и оригинальностью.
Политика и танцующее тело
16 февраля — 28 июля 2012 г.
Рассказывает, как американские хореографы в период между Первой мировой войной и холодной войной реализовали это видение, используя танец, чтобы прославить американскую культуру, выразить социальный протест и повысить общественное сознание.
К началу
R
Красная книга Карла Г. Юнга: ее происхождение и влияние
17 июня — 25 сентября 2010 г.
Содержит знаменитую Красную книгу выдающегося психоаналитика Карла Г. Юнга, в которой записано создание основополагающих теорий, разработанных Юнгом после его разрыва с Зигмундом Фрейдом в 1913 году, и исследуется ее место в творчестве Юнга с помощью связанных предметов из коллекций библиотеки.
Размышления: российские фотографии, 1992–2002 гг.
14 сентября — 27 декабря 2003 г.
Представляет фотографии из большой группы изображений, которые были щедро подарены библиотеке Moscow Times , первой англоязычной ежедневной газетой, когда-либо печатавшейся в России.
Откровения из Российских архивов
15 июня — 16 июля 1992 г.
Впервые в публичном месте представлены документы, фотографии и фильмы из секретных внутренних архивов советского коммунистического режима.
Роджер Л. Стивенс представляет
16 мая — 7 сентября 2002 г.
Анализирует карьеру Стивенса через большое количество сценических постановок, которые он представил или поддерживал косвенно, его участие в Национальном фонде искусств и его роль в создании театра Джона Ф.Кеннеди-центр
Роза Паркс: своими словами
Открыт 5 декабря 2019 г.
Демонстрирует редко встречающиеся материалы, которые предлагают интимное представление о Розе Паркс и документируют ее жизнь и деятельность, создавая для зрителей прекрасную возможность открыть для себя новые измерения в их понимании этой основополагающей фигуры. Материалы в значительной степени взяты из коллекции Розы Паркс, подаренной Библиотеке Конгресса от музея Говарда Дж.Фонд Баффета.
К началу
S
Сакура: цветы сакуры как живые символы дружбы
, 20 марта — 15 сентября 2012 г.
Предлагает возможность углубить понимание японской культуры во время празднования цветения сакуры в Вашингтоне как символа прочной дружбы между народами Японии и Соединенных Штатов. Совпадает с празднованием столетнего юбилея подарка 1912 года в городе.
Нельзя отказывать: женщины борются за голосование
4 июня 2019 г. — сентябрь 2020 г.
Рассказывает историю 72-летней кампании за избирательное право женщин.Считающееся крупнейшим реформаторским движением в истории Америки, его участники считали, что обеспечение права голоса необходимо для достижения экономического, социального и политического равенства женщин. В течение многих лет решительные женщины организовывались, лоббировали, маршировали, подавали петиции, читали лекции, пикетировали и грозили тюремным заключением. Их коллективная история — это история мужества, настойчивости, смекалки, творчества и надежды, которая продолжает вдохновлять активистов сегодня.
Зигмунд Фрейд: конфликт и культура
15 октября 1998 г. — 16 января 1999 г.
Исследует жизнь Фрейда, его ключевые идеи и их влияние на двадцатый век.На выставке представлены фотографии, гравюры, рукописи, первые издания, домашние фильмы, а также материалы из газет, журналов и комиксов.
Swann Галерея
18 марта 2011 г. — настоящее время
Знакомит посетителей с увлекательным миром карикатур, политических карикатур, комиксов, анимационного искусства, графических романов и иллюстраций. Постоянная мемориальная выставка включает пятнадцать факсимиле ценных карикатур из коллекции Суонна и других коллекций карикатур, которые представляют широкий спектр фондов Библиотеки Конгресса.
К началу
т
Томас Джефферсон
24 апреля — 31 октября 2000 г.
На основе материалов библиотеки Томаса Джефферсона исследовано влияние мыслей и интересов Джефферсона на его собственную жизнь, американскую республику и мир.
Библиотека Томаса Джефферсона
12 апреля 2008 г. — настоящее время
Показывает, насколько книги были жизненно важны для образования и благополучия Томаса Джефферсона и как его личная библиотека дала Джефферсону обширные знания о современном и древнем мирах.
Тысячелетие персидской книги
27 марта 2014 г. — 20 сентября 2014 г.
Исследует тысячелетие богатых литературных традиций Персии с использованием материалов, отобранных из выдающейся персидской коллекции Африканского и ближневосточного отдела библиотеки.
Своевременное и вневременное
15 сентября 2011 г. — 10 марта 2012 г.
Отмечает развитие и рост коллекций комического искусства в Библиотеке Конгресса.
В
Голоса гражданских прав
24 февраля — 26 марта 2005 г.
Документирует события, связанные с Движением за гражданские права в США, посредством личных историй, устных историй и фотографий, собранных проектом «Голоса за гражданские права», а также отмечает поступление этих материалов в Библиотеку.
Голоса из Афганистана
24 февраля — 8 мая 2010 г.
Обращает на себя внимание письма, отправленные гражданами Афганистана в Радио Азади, афганское отделение Радио Свободная Европа / Радио Свобода.Эти письма отражают озабоченность и надежды простых граждан Афганистана, живущих в чрезвычайно тяжелых условиях конфликта и войны.
Голоса, голоса, победа: песни президентской кампании
9 октября 2008 г. — 7 марта 2009 г.
Представляет выборку из богатой коллекции песен кампании, хранящейся в Музыкальном отделе Библиотеки Конгресса. От карманных певцов до нот — широкий спектр тем отражает практически все партийные платформы и национальные проблемы, на которых сосредоточены президентские выборы.
К началу
Вт
Водяные младенцы: иллюстрации Джесси Уиллкокс Смит
10 июня — 18 сентября 1999 г.
Представляет рисунки художника, созданные для книги «Вода — младенцы » в 1916 году. Все двенадцать рисунков она завещала Кабинету американской иллюстрации, который хранится в Отделе эстампов и фотографий библиотеки.
Вестсайдская история
26 сентября 2007 г. — 29 марта 2008 г.
Опирается на богатый музыкальный материал библиотеки, особенно из коллекции Леонарда Бернстайна.Когда шоу открылось на Бродвее в 1957 году, оно изменило природу американского мюзикла и бросило вызов взгляду страны на себя.
«С равной рукой»: Браун против Правления, пятьдесят
13 мая — 13 ноября 2004 г.
В ознаменование пятидесятой годовщины знаменательного судебного дела, в котором было объявлено, что «отдельные учебные заведения по своей природе неравны». Это решение сыграло решающую роль в борьбе за расовую десегрегацию в Соединенных Штатах.
Со злым умыслом : Выставка, посвященная 200-летию Авраама Линкольна12 февраля — 10 мая 2009 г.
В ознаменование 200-летия со дня рождения уважаемого шестнадцатого президента страны. Выставка представляет Линкольна как человека, чьи мысли, слова и действия были глубоко затронуты личным опытом и ключевыми историческими событиями.
Волшебник из страны Оз: Американская сказка
, 21 апреля — 23 сентября 2000 г.
Рассматривает создание этого вневременного американского классика и прослеживает его быстрый и устойчивый успех в ознаменование 100-летия публикации книги.
Работа Чарльза и Рэя Имз: наследие изобретений
, 20 мая — 4 сентября 1999 г.
Узнайте, как эта знаменитая пара сформировала культуру Америки в двадцатом веке. Работа Чарльза и Рэя Имз представляла собой определяющие моменты в истории Америки, такие как переход экономики от производства товаров к производству информации.
Мировые сокровища Библиотеки Конгресса: начало
7 июня 2001 г. — 15 марта 2003 г.
Показывает, как различные культуры объясняли начало мира, изображали первых людей и определяли небеса и землю, опираясь на уникальные предметы из международных коллекций библиотеки на более чем 450 языках.
К началу
Собираетесь впервые выставить свое искусство? Вот 3 важных совета
Дьявол в деталях
Поздравляем! У вас есть возможность выставить свои работы, и вы хотите быть уверены, что готовы. За свою художественную карьеру я выставлялся в самых разных условиях — от небольших местных площадок до музеев и галерей по всей стране и за рубежом. И, как говорится в рекламе: «Я кое-что узнал по пути.”
Вот контрольный список, который нужно держать под рукой при подготовке к показу своей работы. Обратите внимание, что этот совет ориентирован на двумерное искусство, но большая его часть применима независимо от того, какой носитель вы используете.
1. Резюме вашего художника / Vita
Фото любезно предоставлено Getty ImagesНравится вам это или нет, но у вас должно быть резюме, в котором перечислены ваши художественные достижения, доступное для публики, когда у вас есть выставка ваших работ. Это также необходимый компонент вашего веб-сайта, блога или даже вашего профиля в Facebook.
Если вы новичок в этом, резюме художника совсем не похоже на типичное резюме о работе, где вы указываете свой адрес, дату рождения, образование, места, где вы работали, и то, чем вы там занимались.
Вместо этого вы указываете даты ваших предыдущих выставок, включая персональные и групповые выставки, любые статьи, написанные о вашей работе, полученных вами наградах, наградах и грантах, резиденциях, в которых вы участвовали, и любых других наградах, полученных вами как артист.
Учитывая, что есть люди, которые думают, что учителя искусства и студенты не являются серьезными художниками — а некоторые из них владеют художественными галереями — вы можете не включать эти детали в свое резюме.Несмотря на то, что это не имеет ничего общего с качеством вашей работы, перечисление вашей основной работы, чем бы она ни была, вряд ли так важно для включения в резюме для выставок.
Более того, такие вещи, как «Первое место на ярмарке штата» или «У меня было шоу в Jacob’s Water Bar and Spa», также могут работать против вас. Лучше всего использовать общее заявление, например: «(Ваше имя здесь) выставлял свои работы на региональной (национальной, если это так)» и получил множество наград и похвал за (свое) искусство.”
Сохранение простоты резюме — это не отговорка от недостатка опыта, а, скорее, способ позволить вашим работам говорить сами за себя.
Не отставайте от опыта
Ваше выставочное резюме может принимать разные формы в зависимости от вашего опыта. Если у вас был большой опыт демонстрации своей работы, но вы не отслеживали имена, даты и места, вам нужно найти время, чтобы разобраться в этих вещах.
Тогда получите свой опыт на бумаге и в Интернете.Помните, что резюме художника — это ценный пиар для демонстрации и продажи ваших работ.
Хотите верьте, хотите нет, но перечисление слишком большого опыта также является ловушкой, потому что никто не собирается читать несколько страниц с подробным описанием вашей долгой карьеры. Дело в том, что в нашем быстро меняющемся мире у людей очень мало внимания.
Даже если у вас есть обширный опыт, думайте о своем резюме как о резюме или капсуле ваших достижений, которые умещаются на одной странице, а не о составлении полного списка ваших шоу за последнее десятилетие или около того.
Вы всегда можете указать: «Полный список моих выставок предоставляется по запросу».
2. Заявление художника
Мультфильм Гэри ХоллгренаСтолкнуться с устрашающим заявлением художника — нелегкая задача. И, на мой взгляд, это, вероятно, один из самых ненавистных художников-исполнителей, с которыми приходится бороться!
Но как бы трудно ни было попытаться сказать, что представляет собой ваше искусство в публичном заявлении, вы не сможете выбраться из этого.В некотором смысле вам просто нужно улыбнуться и обнажить это.
Ясно, что не совсем разумно думать, что можно быть полностью объективным в отношении смысла и сути своего собственного искусства, не делая бесконечных черновиков, которые попадают в мусорную корзину. Я полностью согласен со всеми, кто говорит: «Если вы хотите знать, о чем моя работа, просто посмотрите на нее! «
Я написал две книги по искусству, и вы могли бы подумать, что написать заявление о моей работе было бы проще простого. Но нет, все как раз наоборот.С тех пор, как я был аспирантом, я написал около 40 версий своих собственных утверждений до той, которую я использую сейчас для выставок в галереях. И я до сих пор их всех ненавижу.
Вам просто нужно принять тот факт, что на самом деле невозможно резюмировать, кто вы как художник, просто сделайте все, что в ваших силах.
Спросите третью сторону
Во многих случаях лучше, чтобы кто-то написал о вашей работе с их точки зрения, чем действовать в одиночку. И такой способ утверждения художника вполне подходит.Вы увидите этот подход в каталогах, создаваемых для галерейных выставок, где искусствовед, историк или другой художник пишет о работе выставленного художника.
Эта тактика получает «пятерку» за то, что избавляет вас от ответственности и заставляет автора заявления в некоторой степени отвечать за то, как оно проходит. Тем не менее, невозможно контролировать, что люди думают о вашем искусстве или о том, что о нем пишут.
По крайней мере, вы знаете, что есть такие же художники, как вы, которые разочарованы, пытаясь выразить то, что они хотят сказать о своей работе.Это не значит, что написать информативное и содержательное заявление о своей работе невозможно. Просто не забывайте делать это кратко, честно и максимально ясно. Длинные, витиеватые и поэтические воззвания обречены у стартовых ворот и отгонят читателей.
Пример
Может быть полезно прочитать высказывания других художников, которые могут вдохновить вас на новый подход. Я рекомендую поискать в Интернете «заявления артистов» и «заявления известных артистов», которые дают множество примеров.Вот два источника, которые я рекомендую: «8 заявлений художников, которые нам нравятся» и «Заявления об искусстве и искусстве — цитаты известных художников».
В моей книге « Создание абстрактного искусства» у меня было 50 художников со всего спектра, которые написали короткие заявления о своих абстрактных работах. Результаты показывают разнообразие мышления художников, практикующих один и тот же жанр работы. И ни один из двух художников не говорит одно и то же. Я рекомендую прочитать те из них, которые в моей книге и в Интернете звучат правдоподобно для вас, а затем изложить это своими словами.
3. Обрамление вашей работы
На мой взгляд, одна из худших реакций, которые могут возникнуть при просмотре ваших работ, — это сказать: «Мне очень нравится рамка, которую вы ставите на это произведение». Спасибо, а вы случайно не заметили картину в центре кадра? Если такое когда-либо случалось с вами, не обвиняйте зрителя, но начните пересматривать свой выбор кадра.
Фото любезно предоставлено Getty ImagesВыбранная вами рамка должна представлять вашу работу, не привлекая внимания.На мой взгляд, не стоит тратить деньги или время на выбор рамы или коврика только потому, что вы думаете, что они выглядят впечатляюще.
Каркасные магазины любят предлагать ненужные и дорогие украшения, такие как декоративные детали из сусального золота, музейное стекло и густо окрашенные коврики, которые, вероятно, принесут больше вреда, чем пользы. Разработчики должны поддержать чистую прибыль. И я это уважаю.
Но не позволяйте им уговаривать вас покупать лишнюю отделку или что-нибудь слишком декоративное, что отвлекает внимание от вашего искусства.Рамы могут быть простыми и элегантными, не перегружая сцену.
Украшенный природой
Идея сохранения простоты рамы не обязательно согласуется с работой директоров галерей и музеев, которые должны уважать происхождение самого искусства. Например, большинство произведений искусства, изображающих религиозную иконографию в периоды Возрождения и Барокко, были специально созданы, чтобы произвести впечатление на зрителя, так же как и эффектно богато украшенные соборы, в которых эти произведения искусства были представлены своим прихожанам.
Кроме того, многие легендарные художники действительно создавали свои собственные рамы — которые сами по себе были произведениями искусства — и сочетались с картинами внутри своих границ.
Честно говоря, я должен упомянуть спорный пример изречения «проще — лучше», разыгранный директорами Музея современного искусства в 1980-х годах, которые решили переосмыслить всю коллекцию современного искусства с помощью одной простой конструкции рамы, которая должна была удерживайте внимание зрителя на произведениях искусства, а не на рамах.