Разное

Печатные машины для типографии: — , ( ) — ForOffice.ru

29.11.1977

Содержание

Какое оборудование необходимо для печати

Главным ресурсом любой типографии является полиграфическое оборудование. От его функциональности, возможностей, производительности во многом зависит качество услуг.

Современный покупатель предъявляет высокие требования к полиграфической продукции. Он хочет получать заказ любого тиража максимально оперативно. Особое внимание уделяется качеству картинки, текста и соответствию цветов готовой продукции указанным в макете. Особые требования могут предъявляться к послепечатной обработке полиграфии.

Для решения актуальных задач московская типография полного цикла должна иметь в распоряжении три вида оборудования: допечатное, печатное, послепечатное. Каждая техника имеет свою специфику работы.

Подготовка к печати

Не все технологии печати позволяют напрямую перенести изображение, например, с электронного макета или предоставленной заказчиком фотографии на материал (бумагу, картон, ткань, пленку, пластик и т. п.). Чаще всего для создания, ввода, обработки картинок и текстов применяется специальное оборудование.

В типографии полного цикла могут быть установлены:

    • сканеры (барабанные, планшетные), их задача – ввести изображение с любыми параметрами в систему обработки;
    • компьютеры (портативные и стационарные), они обеспечивают скорость, качество обработки изображений;
    • оборудование для создания печатных форм (копировальные рамы, проявочные процессоры, системы СТР и т. д.).

Современные типографии используют технику разных брендов, среди наиболее популярных – SysTec, GT, Xeikon ThermoFlexX, DUPONT, ECRM, AGFA, Ultimate и другие.

Оборудование для печати

Ассортимент печатного оборудования позволяет каждому производителю полиграфической продукции подобрать технику с оптимальными возможностями, характеристиками, производительностью. Например, для печати листовок, визиток, плакатов, постеров, каталогов могут использоваться разные устройства.

Полиграфия сегодня изготавливается с применением печатных машин, принтеров, плоттеров, многофункциональных устройств. Первые работают с базовыми цветами, переносят изображение на материалы путем прямого оттиска. Печатные машины повсеместно используются для изготовления офсетной полиграфии. С их применением можно получить достаточно качественный полноцвет, но не обойтись без нескольких прогонов материала через печатное устройство. Среди профильного оборудования популярностью пользуются устройства MARKANDY (серии Performance), UTECO (Diamond HP, Onyx-XS, Cristal), MANROLAND (моделей Roland 200Н, Roland900, Roland 700 HighPrint). Качественную офсетную печать обеспечивают японские машины Hamada, Sakurai, шведские Solna и китайские Gronhi.

Цифровые печатные машины производители полиграфии выбирают для печати малых тиражей, персонализированной печати. Оборудование позволяет использовать множество материалов: от бумаги различных типов и фактур до самоклеящейся пленки. Цифровые машины обеспечивают высокую скорость печати при оптимальном качестве готовой полиграфии. Оборудование может быть листовым, рулонным. Чаще других в современных типографиях используются машины Xerox (DocuColor 800, DocuColor 3535) HP Indigo 5R, Xeikon (330, 5000 Plus), Canon imagePRESS, MGI.

Для изготовления полиграфии также применяются МФУ. Среди хорошо зарекомендовавших себя брендов – HP, RICOH. Принтеры в типографиях тоже используются различные: лазерные и струйные, трех-, четырех-, пятицветные. С решением печатных задач отлично справляются устройства линейки OKI (Pro9000, WT с белым тонером). Также достойные технические решения представлены брендами Canon, HP, Xerox, Epson.

Плоттеры применяются при изготовлении как крупногабаритной полиграфии, так и изделий стандартных размеров. Оборудование, укомплектованное резаком, позволяет получать продукцию практически любого формата. Чаще всего плоттеры применяются для изготовления больших объемов полиграфии. Подбирается оборудование по производительности, скорости печати за 1 секунду. Например, при ширине печати 1118 мм максимальную скорость (А1 за 21 секунду) выдают плоттеры Canon iPF830, iPF840, iPF850. Немного уступают им модели Epson T7200 и HP T795 (А1 за 28 секунд).

Большое значение при выборе оборудования для типографии имеет предполагаемый способ печати. Функциональные станки для трафаретной печати предлагаются брендами Atma, SPS. Качественную шелкографию позволяет получить оборудование JINBAO JB, SAKURAI.

Оборудование для послепечатной обработки

Послепечатная обработка полиграфической продукции – обширная тема. Современными типографиями используется большое количество профильного оборудования. Как правило, это бумагорезательные машины, ламинационные станки, фальцовочные машины, оборудование для перфорации, биговки, переплета.

Среди бумагорезчиков наиболее популярны электромеханические Guowang (Китай-Германия), STERLING (Китай-Великобритания), южнокорейские DAEHO, китайские BOWAY. Функциональные ламинаторы выпускаются под брендами D&K, Bagel Systems, ICO, Yellow, KOMFI. Качественную фальцовку обеспечивает оборудование LiREN, Purple Magna, Eurofold, SHOEI. А биговку и перфорацию современные типографии предпочитают делать с использованием устройств BACCIOTTINI, Paperfox, Introma, Morgana.

Оборудование для мини-типографий

Малый полиграфический бизнес тоже не обходится без специализированного оборудования. Печатные салоны чаще всего предлагают изготовление рекламной полиграфии, визиток, сувенирной продукции. Используется при этом метод цифровой печати.

При оснащении мини-типографии оптимизация затрат имеет особое значение. Это усложняет выбор оборудования. Оптимальным вариантом может стать комплект для мини-типографии. Для стартапа вполне достаточно основного печатного модуля Canon C3520i. Комплекс включает МФУ, ламинатор, биговщик, переплетную машину, степлер и резак.

Если мини-типография планирует выполнять средние и крупные заказы, предлагать клиентам широкий ассортимент услуг, в основу материально-технической базы может лечь Konica Minolta C258. Готовый модуль включает цветное МФУ, резак, два вида ламинаторов, степлер, обрезчик углов, биговщик и брошюровальное устройство.

Максимальные возможности мини-типографии обеспечит продвинутый печатный модуль Canon C5535i. Он позволяет выполнять заказы на уровне, близком к Pro. В комплектацию мини-типографии на основе представленной модели входит МФУ, резак, устройство листовой кассетной подачи, финишер, выполняющий функции брошюровки, ламинаторы, биговщик, обрезчик углов и два типа брошюровщиков.

Каждый печатающий модуль включает набор расходных материалов (тонеров соответствующих цветов).

Выбор полиграфического оборудования – задача всегда непростая. К ее решению специалисты подходят комплексно. Типографии Москвы держат руку на пульсе, регулярно мониторят профильный рынок, обновляют технику и усовершенствуют материально-техническую базу. Такой подход позволяет предлагать заказчикам широкий ассортимент услуг и гарантировать их качество.

Полиграфическое оборудование типографии «Парадиз»

Ни для кого не секрет, что оборудование является для типографии одним из трех китов, на котором стоит вся компания. Мы всегда открыты для наших клиентов, поэтому в данном разделе мы подробно расскажем обо всем оборудовании, установленном в нашей типографии. Наше оборудование полностью соответствует всем современным требованиям для полиграфической отрасли. Это позволяет нам всегда предоставлять нашим клиентам высокое качество и удобные сроки выпускаемой печатной продукции.

 

Термальное

CTP Heidelberg Suprasetter 75

Цветной широкоформатный сканер

Graphtec CSX510-09

 

Цифровые печатные машины

Цифровые печатные машины ориентированы на продукцию деловой полиграфии: изготовление визиток, печать блокнотов, изготовление фирменных бланков, печать открыток и приглашений, печать книг, но также могут использоваться и для печати каталогов, брошюр, буклетов, журналов, листовок, изготовления разнообразной календарной продукции, например, всегда популярный календарь на 2017 год с праздниками и выходными.

Цифровая печатная машина

Konica Minolta
bizhub PRESS C1070P

Цифровые печатные машины

Konika Minolta 7000 А3+
и Konika Minolta 5501 А3+

 

Струйные плоттеры

Струйный плоттер

Epson Stylus Pro 4800

 

Лазерные станки

Лазерный станок

Mustang MG1910

 

Используется для послепечатной обработки разнообразной продукции, выпускаемой типографией «Парадиз»: квартальных календарей, настольных перекидных календарей, конвертов с логотипом, гарантийных талонов, флаеров, переплета книг и многого другого.

Машина
для переплета спиралью
Wire-O Bind 3500

Автоматический
брошюровщик ЛБ-700

Высокоскоростной
перфоратор EX610

Машина для
бесшвейного скрепления
Wohlenberg Quickbinder

Переплётная машина
Horizon BQ-460

ВШРА
Polimat 745

Резательная машина
Perfecta 115 UC

Резательная машина
POLAR 78 XS

Резательная машина
POLAR 66

Трехножевая
резательная машина
3 БРТ – 125/450

Крышкоделательная машина
Zechini Roby Junior

Ниткошвейная машина
БНШ 6А

Фальцевальная машина
Horizon Gross Folder
AFC-566 FKT

Фальцевальная машина
SHOEI STAR SPK 56

Фальцевальная машина
Morgana Major Folder

Биговщик
Morgana AutoCreaser 33

Нумератор
Morgana FSN

Тигельный пресс
TYMK-750

Ламинатор
Protopik Plus 520b

Ламинатор
Foliant 520T

Высекательный пресс
ПГВ-18/30

Машина для нанесения
УФ-лака
M&R SATURN

 

Оборудование на продажу

Широкоформатный плоттер Flora LJ-3208P для печати чернилами на сольвентной основе

Основные виды работ на данном оборудовании – это изготовление баннеров для наружной рекламы, баннерной сетки для витрин, перфорированной плёнки для рекламы на автотранспорте и изготовлению афиш.

  • Максимальная ширина материала (мм) – 3200

  • Минимальная ширина материала (мм) – 100

  • Максимальная печатная площадь (мм) – 3190

  • Плотность материала (гр./м2) – 50-720

  • Максимальная толщина материала (мм) – 2.1

  • Максимальная скорость печати для цветных изображений (м2./час) – 30

  • Максимальная скорость печати для черно-белых изображений (м2./час) – 30

  • Разрешение — 720 dpi

Контактный телефон: +7 (965) 392-76-91

Печатные машины Heidelberg Speedmaster формата B1 – новые инсталляции в России

 

Heidelberg Speedmaster XL 106-8-P с устройством переворота листа монтируется в московской типографии «Сити-Принт»

Компания «Гейдельберг-СНГ» сообщила о новых установках печатных машин Heidelberg формата В1 в России. 

Так в первой половине 2015 г. планируется запуск двух машин на крупных полиграфических производствах, причем одна будет запущена в компании, специализирующейся на печати упаковки, а другая – в типографии, производящей преимущественно коммерческую продукцию.

На одном из крупнейших российских полиграфических производств – в «Санкт-Петербургской Образцовой типографии» – весной 2015 г. начат монтаж печатной машины Speedmaster XL 106-6+L, оснащенной двумя системами, которые в России устанавливаются впервые: системой мониторинга всего оттиска Prinect Inspection Control и полностью автоматической системой смены стапеля на приемке.

«Санкт-Петербургская Образцовая типография» уже более 20 лет успешно работает на российском рынке, специализируется на производстве упаковки, рекламной полиграфии и создании POS-материалов.

В московской типографии «Сити Принт» в тот же период специалисты «Гейдельберг-СНГ» приступили к сборке Speedmaster XL 106-8-P, оснащенной технологией LE UV (энергосберегающей УФ-печати), и системой спектрофотометрического контроля цвета и корректировки приводки в линию Prinect Inpress Control. Печать выскореактивными УФ-красками позволяет значительно снизить энергопотребление по сравнению с использованием традиционных УФ-красок. Также использование высокореактивных УФ-красок обеспечивает высокое качество печати, особенно, на немелованных материалах, и позволяет сразу же отправлять оттиски на послепечатную обработку — краска моментально полимеризуется в печатной машине.

«Сити Принт» специализируется на производстве многостраничной коммерческой полиграфической продукции. Типография успешно работает уже более 20 лет, а в 1-й формат производство перешло в 2011 году, когда в работу были запущены 4-красочная офсетная печатная машина Speedmaster XL 105 с камер-ракельной системой лакирования, автоматическая фальцевальная машина Stahlfolder TH 82-4-4К и устройство термального экспонирования печатных форм СtР Suprasetter 105. Очередное обновление парка оборудование – следующий шаг в развитии производственных мощностей и бизнеса компании.

Оборудование типографии для печати книг

Оборудование книжной типографии «Авторская книга» предназначено для печати книг в твёрдом и интегральном переплете. Печать полноцветных книг, альбомов, каталогов, журналов и брошюр производится на офсетных листовых и рулонных печатных машинах. Книги тиражом менее 100 экз. печатаются на цифровой печатной машине. Типография расположена по адресу: Московская область, г. Черноголовка, 23 км.

Допечатное оборудование

— CtP Kodak TrendSetter 400 Quantum

— Процессоры для обработки офсетных пластин VS-135 ширина до 1300 мм

— CtP Kodak TrendSetter 400 Quantum

— Процессоры для обработки офсетных пластин VS-135 ширина до 1300 мм

— Процессоры для обработки офсетных пластин EURO-100 ширина до 1100 мм

— Полуавтоматические копировальные рамы PK-95 формат max: 1100х1000 мм

— Полуавтоматические копировальные рамы SCREEN-P-806-1 формат max: 1000х1400 мм

— Полуавтоматические копировальные рамы SACK формат max: 900х1100 мм

— Полуавтоматические копировальные рамы SACK формат max: 900х1100 мм

— Фотонаборный автомат AGFA SelectSet Avantra 44 XT с проявкой AGFALINE 44OLP

Максимальный размер фотоформы: 906х1130 мм

1

— Цветопробное устройство DuPont Cromalin StudioSprint A2

Печатное оборудование

В августе 2012г. была осуществлена инсталляция современной скоростной печатной машины Heidelberg SM 102-4. Машина позволяет печатать со скоростью до 13 000 отт/час. Оснащение печатной машины сканирующим денситометром позволяет сократить до минимума время подготовки машины к печати тиража и гарантирует постоянную стабильность передачи цвета на всем протяжении печати.

— Heidelberg Speedmaster 102-4

Оснащена сканирующим денситометром Techcon RS 400

1

max формат бумаги: 720х1020 мм

2

max формат печати: 695х1010 мм

3

Рекомендуемая плотность 300 г/м2

4

— Heidelberg Speedmaster 74–5+L

max формат: 533х740 мм

1

min формат: 210х280 мм

2

Толщина запечатываемого материала 0.03-0.6 мм

3

— Heidelberg Speedmaster 102 1+1

max формат: 720х1020мм

1

min формат: 280х400мм

2

— Heidelberg SORM Z 2+0

max формат: 520х740мм

1

min формат: 400х520мм

2

— Heidelberg SORM 1+0

max формат: 520х740мм

1

min формат: 400х 520мм

2

— HeidelbergGTO

max формат: 440х310мм

1

min формат: 220х300мм

2

— Офсетная рулонная печатная машина Mark 62

Возможна печать как с одного (620х440мм) так и с двух (620х880мм) ролей.

1

— Roybi 3300

— Roybi 512

— Цифровые печатные машины Xerox DocuColor 8000 и HP Indigo 

Брошюровочно-переплетное

— Машина бесшвейного скрепления S.P.Bourg BB 3002

ширина блока мм. 100-320

1

длина корешка блока в обложке мм. 100-385

2

толщина блока (мин/макс), мм. 2листа/60

3

— Ламинатор Foliant 720 MP с автоматическим податчиком листов бумаги и сепаратором для автоматического разделения ламинированных листов бумаги

Рабочая ширина 720мм.

1

max формат: 720х1000 мм

2

min формат: 500х350 мм

3

— Ниткошвейные машины БНШ – 6БА – 2 единицы

max формат: 225х300 мм (60х90/8)

1

min формат: 112,5х175 мм (70х90/32)

2

максимальное число стежков 6

3

— Ниткошвейные машины FRECCIA F – 130

max формат: 280х380 мм

1

min формат: 75х90 мм

2

максимальное число стежков 8

3

— Листоподборочная машина ЛП – 18

max формат: 305х270 мм

1

min формат: 150х125 мм

2

— Форзацноприклеечный аппарат COLLMATIC

max формат: 305х270 мм

1

min формат: 150х125 мм

2

— Вакуумная упаковка LADY PACK 65N

— Машинка для пробивки дырок EI – 8001 – S1L

Максимальная ширина материала 600мм

1

Дырки могут быть круглые или квадратные.

2

— Линия ВШРА GRAPHA Maschinenfabrik Hans Muller AG CM – 4800 Zofingen

max формат: 370х290 мм

1

min формат: 148х105 мм

2

Скрепление на две скобы. Линия имеет 5 секций и секцию для обложки

3

— Фальцевальные машины STAHL KS -78

— Кассетная фальцевальная машина GUK FA54

— Крышкоделательная машина БДМ – 20

— Крышкоделательная полуавтоматическая машина DARIX Rebord

max формат: 460х600 мм

1

min формат: 105х170 мм

2

— Позолотный пресс автоматический фирмы Kolbus

max формат: 400х400 мм

1

— Позолотный пресс полуавтоматический фирмы Fomm

max формат: 270х350 мм

1

— Позолотный пресс ручной фирмы Fomm

max формат: 300х300 мм

1

— Книговставочная линия Stahl SIGLOCH RНE 220

Форматы книжного блока

1

max формат: 380х270х70 мм

2

min формат: 100х100х5 мм

3

Форматы раскрытого переплета

4

max формат: 390х630 мм

5

min формат: 100х210 мм

6

— Резальная 3-х ножевая машина WOHLENBERG

— Резальные машины PERFEKTA 132 (3 единицы)

— Резальная машина WOHLENBERG 137

— Флаторезка

— Линия клеевого бесшвейного скрепления НормБиндер. Линия имеет 9 секций

— Машина клеевого бесшвейного скрепления Минипол – Альфа

— Машина клеевого бесшвейного скрепления JuniorBinder

печатные машины для цветной офсетной печати

Для производства полиграфии в нашей типографии используется современное оборудование ведущих мировых производителей. Все указанное оборудование установлено непосредственно в нашей типографии, оно позволяет изготовить полиграфию дешево, быстро и без посредников.

Shinohara 52IV Offset Press (Япония)
Четырехкрасочная офсетная печатная машина элитного класса формата А3, используется для полноцветной офсетной печати.

Shinohara 66IIP Offset Press (Япония)
Двухкрасочная офсетная печатная машина высшего класса формата А2. Универсальная машина, обеспечивающая качественную цветную офсетную печать в формате до 650*470 мм.

Ryobi 3302 Kompac Offset Press (Япония)
Двухкрасочная офсетная печатная машина формата А3, используется для печати визитных карточек, конвертов, бланков и другой продукции. Удобна для работы с красками палитры Pantone.

Perfecta UC78 Cutting machine (Германия)
Точная и надежная бумагорезательная машина с электронным программным управлением.

Foldmaster Folding machine (Швейцария)
Скоростная фальцевальная машина с вакуумным самонакладом.

CTP, формное оборудование (Германия)
Система CTP — computer to plate
Theimer Copymat 064 — копировальная рама
Agfa — проявочный процессор

Excelam 355 (Корея), PDFM 480 (Китай) Laminating Machines
Рулонные ламинаторы.

Также у нас имеются: Однокрасочная печатная машина RYOBI 3300CR, вырубные прессы, нумерационное, клеевое, переплетное и прочее оборудование.

Это интересно

Буклет: минимум затрат на максимум-результат

Типография «Визави» производит все виды печатной рекламы и оказывает допечатные услуги. 15 лет на рынке рекламной полиграфии — это признание и опыт, дополнительно и при этом бесплатно работающие на Вашу рекламу. Сэкономить время и деньги клиенту помогут специальные предложения типографии по печати рекламных буклетов.

Читайте продолжение статьи «Буклет: минимум затрат на максимум-результат»

Печать — ПраймПринт

В типографии «Прайм Принт Москва» установлена современная ролевая офсетная печатная машина с двойной разверткой цилиндров KBA-Comet. Печатная машина укомплектована восемью башнями, каждая из которых состоит из четырех печатных секций, осуществляющих печать одновременно с двух сторон бумажного полотна. Каждая башня имеет возможность производить печать 16 полос формата А3 или 8 полос формата А2 в конфигурации 4+4. Таким образом машина способна печатать до 128 полос формата А3 или до 64 полос формата А2 в полноцветном исполнении.

На печатной машине KBA-Comet возможно печатать газеты формата А2 (400×578 мм) и А3 (289×400 мм), а также продукцию нестандартных форматов. Печать может производиться на газетных и офсетных сортах бумаги плотностью от 42 до 60 г/м². В комплект машины входят девять ролевых зарядок с высокоточной автоматической заменой бумажных ролей на полной скорости. Транспортировка ролей к зарядкам осуществляется с помощью специальных тележек по рельсовым направляющим.

Печатная машина KBA-Comet оснащена цилиндрами двойного диаметра, которые имеют длину окружности 1156 мм. Наличие двойного диаметра позволяет увеличить скоростные показатели машины. Если при «одинарном» способе печати скорость выхода продукта достигает 35.000 экземпляров в час, то в режиме «двойного производства» скорость составит 70.000 экземпляров в час. Это достигается путем установки на формные цилиндры двойного комплекта пластин, в результате чего за один оборот машины мы получаем 2 одинаковых оттиска, что увеличивает скорость в 2 раза.

Машина оснащена двумя фальцаппаратами, что в комбинации с техническими решениями других узлов и аппаратов печатной машины дает возможность одновременно выпускать два издания независимо друг от друга. Один из фальцаппаратов может сшивать тетради формата А3 металлической скобой.

В машине используется современная увлажняющая система Technotrans форсуночными панелями Baldwin. Увлажнение производится путем распыления увлажняющего раствора через форсунки на передающие валы, что обеспечивает гибкую регулировку подачи увлажнителя на печатную форму, в свою очередь это гарантирует высокое качество печати и стабильность печатных процессов.

Печатная машина оснащена полностью автоматической системой подачи краски. В процессе производства используются материалы от ведущих мировых производителей.

В ноябре 2010 г. была инсталирована УФ-сушка. В России и в мире это одна из первых инсталляций УФ-сушки на высокоскоростной машине класса KBA Comet.

Благодаря высокой производительности, качественной и надежной конструкции машины, раздельному безвальному приводу для каждого печатного аппарата, KBA-Comet является лидером на рынке печатных машин одинарной ширины и двойного диаметра. Многолетний опыт производителей и передовые технологии, примененные при создании этой печатной машины, служат надежной гарантией качества продукции, выпускаемой на ней.

Старый друг — не хуже новых двух!

Чтобы расширить возможности полиграфического производства, не обязательно менять старое оборудование на новое — можно модернизировать уже имеющееся!

Называйте это модернизацией или апгрейдом — суть не изменится: техника либо оснащается дополнительными «железками», либо отдельные компоненты меняются на более современные. Все, что позволяет типографии подстроиться под новые потребности рынка без покупки новых автономных машин, — это модернизация. Дополнительные печатные модули и секции сушки, нумераторы и перфораторы… Это далеко не полный список того, чем оснащают видавшую виды машину, чтобы вдохнуть в нее новую жизнь. Модернизировать печатную технику можно разными способами.

  1. Индивидуальный заказ дополнительных узлов.
  2. Самостоятельная сборка дополнительных узлов из имеющихся материалов.
  3. Покупка готовых дополнительных узлов от фирм-производителей печатной техники.

Первый вариант универсален. Заказы на переоборудование печатной техники принимают многие: «НИИПолиграфМаш», «Растр-технология», «Электрограф», «Апостроф Принт» и др. Приведу несколько примеров. Переоборудование физически и морально устаревших машин высокой печати, тигельных или плоскопечатных в нечто более полезное для современного полиграфического производства. Ведь в век офсета высокая типографская печать с горячим набором практически не применяется — она свое отжила. Однако лет 20-40 назад она использовалась повсеместно, соответственно, техники осталось много. Можно ее, конечно, выбросить или сдать в Музей полиграфии и книгоиздания. Но гораздо лучше переделать — например, в позолотный пресс. При этом красочный аппарат с машины убирается, а вместо печатной формы устанавливается нагревная плита, штамп и система перетяжки фольги. Такие работы весьма популярны и выгодны: переделка обойдется в 5-10 (!) раз дешевле, чем покупка нового позолотного пресса. Можно переоборудовать такую печатную машину и в высекальный пресс (подробности ниже).

Другой пример. У старого доброго Romayor 314 изменили систему транспортировки бумаги — теперь он запечатывает перфорированные бумажные «гармошки», изготавливая железнодорожные и авиационные билеты. До переделки диаметр печатного цилиндра не соответствовал ширине билета, теперь же за каждый оборот запечатывается один билет.

Еще вариант. «НИИПолиграфМаш» и «Апостроф Принт» предлагают оборудовать рулонные печатные машины стробоскопическими системами контроля качества. При огромных скоростях машины печатнику невозможно проверить качество продукции. Останавливать машину, чтобы посмотреть, неудобно. Зато можно установить камеру и источник света, работающий в режиме короткой вспышки. В момент вспышки камера включается, и на экране пульта управления — «снимок» результата печати.

На пути к завоеванию полиграфического рынка не бывает мелочей. В красочных аппаратах некоторых печатных машин зональная подача краски регулируется винтами. Разве снаружи видно, насколько закручен винт по сравнению с соседним? Нет, поэтому многие заменяют винты рычагами. Выше или ниже находится рычаг — заметно сразу. Тридцать рычагов в линию — получается наглядный профиль подачи краски!

Счетчик листов «по углу»

«Модернизация доступна каждому!» — видимо, под таким девизом мастера одной типографии собрали механизм приемки и устройство формирования стопы для рулонной печатной машины из старых «железяк», оставшихся от списанного оборудования. Просто им было лень принимать листы вручную…

Вдохновленные подобными подвигами производители полиграфического оборудования спешат предложить свои варианты модернизации техники, порой весьма изощренные. Например, старую офсетную машину можно превратить в перфоратор, а фальцаппарат — в устройство для клеевого скрепления. Не претендуя на обзор всего рынка готового оборудования для модернизации, рассмотрим некоторые интересные варианты.

1=2, или Дополнительная красочная секция В одной типографии стояла однокрасочная печатная машина. Поэтому печатала типография в основном одноцветную продукцию. А если нужно было напечатать двухкрасочный бланк или визитку, приходилось смывать всю машину и прогонять тираж второй краской. Печатники очень не любили смывать машину. Поэтому уговорили начальника купить дополнительный печатный модуль. Теперь они быстро и без проблем печатают двухкрасочную продукцию. Клиенты довольны, а печатники стали быстрее переходить к следующему заказу.

В этой сказке все правда! Дополнительные печатные модули незаменимы для малобюджетного апгрейда однокрасочной машины. Секрет их прост. К офсетному цилиндру печатной машины добавляется блок из красочного и увлажняющего аппаратов. Дополнительное красочное изображение наносится прямо на офсетный цилиндр, и тот один переносит сразу две краски. Если не требуется двухкрасочная печать, секцию можно отодвинуть.

Эта оригинальная идея имеет преимущества и недостатки. Нет проблем с приводкой, обусловленных неточным позиционированием бумаги в каждой секции или нестабильностью геометрии запечатываемого материала. Быстро, просто и недорого вы получаете двухкрасочную печатную машину вместо однокрасочной. Но! Во-первых, печатать можно только изображения без красочных наложений. Степень переноса краски с печатной формы на чистую поверхность офсетного цилиндра отличается от такой же операции, но на слой краски. Поэтому о качественной печати растровых изображений с соблюдением цветов говорить не приходится (хотя есть и на это свои умельцы). Во-вторых, оставшиеся (пусть и малые) части двух красок на офсетном цилиндре, не перешедшие на печатный цилиндр, будут постепенно смешиваться. Ни к чему хорошему это, понятно, не приведет. Поэтому производители рекомендуют использовать модуль для печати плашек без перекрытий.

Единственная и неповторимая — секция второй краски Townsend T-51

Имеем один большой плюс и несколько недостатков. Над предложением стоит задуматься, ведь заказов, подходящих под такое оборудование, достаточно много: бланки, визитки, конверты и т. п. (например, логотип напечатан одной краской, а текст — другой). При таких работах это вещь незаменимая. Сейчас в мире существует единственный производитель модуля второй краски Townsend T-51. Есть около 40 моделей для машин ABDick, Hamada, Multi, Heidelberg, Toko и Ryobi. Цена (в зависимости от модели печатной машины) колеблется от 7500 до 10 000 долл.

Чудо-увлажнение от Kompac
Правильно увлажнить… Ваша машина этого не умеет? Возникают проблемы с балансом «краска/вода»? Краска эмульгирует, мелкие детали искажаются… Значит, увлажняющий аппарат устарел. Заменить его на более современный не составит труда. Увлажняющие аппараты последнего поколения во многом превосходят старые. Aппарат Kompac от Varn умеет «увлажнять» форму пропорционально количеству нанесенной краски. «Вода» наносится на форму в минимально необходимом количестве, поэтому можно печатать плотные плашки и добиваться высокой насыщенности и яркости цветов. Увлажняющие аппараты Kompac представлены для ряда моделей Heidelberg, Yiying, POLLY, MAN Roland, Ryobi, Hamada и Gronhi.

Такой апгрейд будет стоить от 1300 до 10 000 долл. в зависимости от модели печатной машины.

Охладить… «Капризное» звено печатного процесса — увлажнение. Для обеспечения хорошего качества печати важно поддерживать оптимальную температуру (12–14 °С) спиртосодержащего увлажняющего раствора, что минимизирует испарение летучих составляющих и сделает печать стабильной. Для этого удобно использовать специальные рециркуляторы-холодильники для увлажняющих растворов, которые предлагают некоторые фирмы-изготовители для своих печатных машин (Technotrans для машин ABDick, Ryobi, Heidelberg — от 5000 долл.). Жидкость совершает круговорот: поступает от печатной машины в холодильник и, уже охлажденная, возвращается обратно. Он снабжен автоматическим дозатором, поддерживающим содержание спирта в растворе на заданном уровне. Опционально оснащается устройством контроля кислотности (рН) раствора.

И посушить Лакирование — почти обязательная операция при изготовлении рекламной продукции. Самостоятельная машина для лакирования стоит немалых денег. Хотя на самом деле от обычной офсетной она принципиально отличается лишь наличием мощной ИК- или УФ-сушки. Так почему бы не оборудовать нашу машину недостающим звеном?

Пример установки ИК-сушки на печатную машину

ИК-излучением сушат масляные и дисперсионные лаки. ИК-сушки представляют собой модули, встраиваемые в печатную машину в область приемки. Основной их элемент — небольшая ИК-лампа. Слой лака обрабатывается не только излучением, но и тепловым воздействием: в сушку встроена секция обдува печатных изделий горячим воздухом. Теперь не нужно отправлять отпечатанный тираж в соседнюю типографию на качественное лакирование, это можно сделать своими силами. Сократится время закрепления красок и на «обычных» тиражах. Такая надстройка обойдется от 4000 долл.

Выигрышный вариант для вашей типографии — приставная УФ-сушка

Более современный вид лакирования — УФ-отверждаемыми лаками. Они обладают высоким глянцем и не желтеют со временем. Но и оборудование для УФ-лакирования требует гораздо больших вложений. Во-первых, мощные УФ-излучатели не поместятся в стандартном выводном устройстве печатной машины. Во-вторых, лаки эти весьма агрессивны, поэтому необходимо использовать стойкие покрытия валиков машины.

Но выход есть! В лакировальную машину можно превратить любую, даже старенькую печатную машину, у которой в порядке самонаклад и увлажняющий аппарат, через который, собственно, и наносится лак. Материал для валиков следует поменять на более стойкий. Для выборочного лакирования нужно использовать не офсетные, а флексографские печатные формы. Далее к приемно-выводному устройству присоединяется транспортер специальной УФ-сушки, и вся система работает в режиме он-лайн. Блеск!

Распылитель противоотмарывающего порошка и ИК-сушка в одном устройстве

ИК- и УФ-сушки представлены в России моделями чешской фирмы Aeroterm, QuickStar, Airtech, Midlan, ABDick, монтирующимися на любую печатную машину. Многие отечественные предприятия (ЧП Light и др.) самостоятельно производят их для любых типов печатной техники, начиная от Romayor и Dominant.

Фальцаппарат превращается… …в изящный аппарат для клеевого скрепления. Кстати, не только фальцаппарат, но и машина для сборки коробок, и даже рулонная печатная. Получаем «два в одном» — изделия, подлежащие склейке, изготавливаются на одной машине одновременно с другой операцией. Например, прямо перед фальцовкой на лист в определенных местах наносятся полоски клея. Затем изделие фальцуется, в нужных местах происходит склейка, а на выходе — готовая тетрадь, конверт, коробка. Чтобы клей не контактировал с проводящими валами машины, на фальцовку устанавливаются фальцвалы с сегментированным покрытием, с вырезами в местах нанесения клея.

Такое устройство превратит фальцаппарат в систему клеевого скрепления

Пример — электронные устройства склейки немецкой фирмы HHS, устанавливаемые на фальцовки MBO, Horizon, на линии Bielomatic и Bobst.

Нумерация. Эту важную операцию произведет приставная нумерационная секция, работающая синхронно с печатной машиной. Нумерация происходит при помощи нумерационных головок. Такая секция приставляется к любой печатной машине. Нумератор проставит номера страниц, штрих-коды на отпечатанный тираж. На выбор предлагается разнообразие шрифтов (штрих-код, кстати, один из них). Ну а если и этого мало, то шрифт изготовят на заказ. Секция нумерации для машины ABDick 9980, например, стоит около 10 000 долл., нумерационная головка — 330 долл. Обычно такая секция кроме нумерации может производить еще продольную или поперечную биговку, перфорацию или даже впечатывание дополнительного небольшого изображения способом высокой печати.

Встроенный «струйник» Струйная система — внутри биговально-перфорационной или фальцевальной машины! В принципе, ею может оснащаться любая машина с конвейером, скорость которой совпадает со скоростью печати головки (35 м/мин). Специальные головки для струйной печати могут впечатывать переменные данные, поступающие с компьютера. Это номера, штрих-коды, подписи, информация из баз данных… Струйные головки Agor Jet для биговки Contagor (от 6700 долл.) печатают с разрешением 182 dpi. Ширина запечатываемой области — от 17 до 70 мм в зависимости от модели. Поверхность для запечатки — любая (от бумаги до пластика).

Резать — тоже с умом Бумагорезательный аппарат превратится в настоящий «космический корабль», если дооборудовать его боковыми столами, лифтом-подъемником, вибросталкивателем… Например, для резательного аппарата Baumcut предлагается вибросталкиватель Baum B2 Jogger, работающий в линию с резаком, сталкивая стопу листов в ровную паллету. В эту же линию можно добавить гидравлический лифт Baum L2 Stack Lift, поднимающий готовую паллету на нужную высоту. Устройства, облегчающие вспомогательные операции, есть для всех основных производителей бумагорезального оборудования. Существуют и пульты электронного управления резаками (например, GMS Microcut), позволяющие программировать и управлять работой старых резательных аппаратов, требовавших море ручного труда. Ведь часто механика машины в полном порядке, не хватает лишь точности позиционирования, удобства управления. Устанавливаются за несколько часов, стоят от 1200 до 7000 долл. в зависимости от степени программирования.

Теперь все операции, связанные с подрезкой, автоматизированы! Так оснащается и листоподборочное оборудование. В режиме он-лайн с листоподборкой может работать вибросталкиватель с поворотным столом для разделения пачек. Сюда же — проволокошвейный модуль, имеющий от одной до четырех головок для шитья скрепками или проволокой, фальцевальный модуль, работающий синхронно с листоподборкой и проволокошвейкой.

Для фальцаппаратов, производящих параллельные фальцы, существуют специальные модули для перекрестного фальцевания. К примеру, для фальцевальных машин Acson поставляются двухкассетные фальцевальные модули, позволяющие производить фальцевание под углом 90° к первым двум фальцам, проделанным на самой фальцмашине. На выходе такого комплекса — готовые сложенные инструкции или тетради-полуфабрикаты, которые после обрезки составят книгу или брошюру. Для более тяжелых машин (Horizon или MBO) предлагаются ножевые и кассетные модули для перекрестной фальцовки (до 64-страничных тетрадей) и целый букет разных видов самонакладов (плоскостапельных, круглостапельных, с нижней или верхней подачей) и приемных устройств (горизонтальные и вертикальные конвейеры, устройства для укладки продукции в пачки и т. п.)

Еще… Распылители противоотмарывающего порошка для разнообразных печатных устройств — от ризографа до серьезных офсетных машин. Поставляются самостоятельно или встроенными в ИК-сушки (производители — те же, что и для ИК-сушек). Цена — от 2000 до 6000 долл.

Этот аппарат усмирит капризную стопу конвертов

Устройства для автоматической подачи конвертов в печатную машину (например, от Thomson или ABDick). Автоматизируют подачу капризных конвертов, которые из-за неравномерности по толщине не желают самостоятельно держаться в стопе, отвлекая печатника. Подстраиваются под скорость машины без всякой электроники.

Счетчики листов, электронные и с принтером (например, Microcount от GMS, CP-20 от Purlux или Horizon). От 1000 долл.

Компьютерный апгрейд стал образом жизни для многих юзеров, а вот апгрейд полиграфический пока не слишком популярен. Может быть, оттого, что не все осознают его возможности? Желайте большего. Фантазируйте. Выход всегда есть!

Автор благодарит за помощь в подготовке публикации Марселя Шарифуллина (Apostrof Print), Ирину Сотникову (Supply-Land), Вячеслава Румянцева («НИИПолиграфМаш»).


Отзывы модернизировавшихся

Вячеслав Кожокару (РПФ «НИК») о системе увлажнения Kompac, установленной на Ryobi 3302:
«Молетоновая система увлажнения с самого начала нас не устраивала. Проблем было достаточно: пыление, нестабильность увлажнения (к концу длинного тиража «вода» дозировалась плохо), на стабильный режим увлажнения система выходила долго. Теперь наши печатники вообще забыли о том, что над увлажнением нужно работать: автоматика все делает сама. Даже по сравнению со спиртовой системой она намного проще в обслуживании, т. к. сама подает увлажняющий раствор в зависимости от количества краски. Все, что нужно делать, — перед печатью тиража установить одно-единственное колечко на общий уровень подачи «воды». Печатники при переходе на другие машины с неудовольствием вспоминают о существовании такой проблемы, как баланс краски и увлажняющего раствора».

Сергей Есетов, начальник производства «ПП Сервис», о струйной системе Agor Jet:
«Наша биговально-перфорационная машина оснащена струйной головкой Agor Jet. Все вместе составляет весьма интересную и перспективную систему, которая определенно заняла свою нишу на рынке полиграфических услуг. Впечатывание переменной информации с помощью таких струйных головок очень уместно, когда цифровой офсет невыгоден (кто будет использовать его для печати штрих-кодов?). Так мы персонифицировали бланки для пенсионных свидетельств: информация поступала из базы данных с помощью специального программного обеспечения, поставляемого вместе с головками. В результате были напечатаны номер, сумма страхования цифрой и прописью. Впечатление хорошее. Мы можем работать со скоростью до 40 м/мин!»

«Сиббланкиздат» (Новосибирск) об устройстве склейки для фальцаппарата Soprafli (Acson):
«Наше изначальное оборудование для склейки было плохого качества. Новая система не идеальна, но справляется. Скажем так: мы не довольны, а удовлетворены».

Игорь Кочетков, начальник технической службы («Фабрика копировальных бумаг и красящих лент»), о пульте электронного управления резаком GMS Microcut:
«Резак Polar 115 был у нас в плачевном состоянии. Управляющие схемы были построены по старому принципу «магнитофона», когда магнитные головки считывают информацию с магнитной ленты. Головки и ленты истирались, да и точность установки затла была невысока. Резак часто ломался. Конечно, можно было заменить и считывающие головки, и ленту, но проблемы с точностью все равно остались бы. Мы решили установить новый, цифровой пульт управления. Ошибка реза стала намного меньше. Цифровое управление оказалось надежнее и точнее».

Как оживают старые печатные машины в мире

СТОКВЕЛЛ И ТОКИО

A НЕСКОЛЬКО ЛЕТ назад Рассел Марет, художник из Нью-Йорка, задумался над вопросом. В 1920-х и 1930-х годах некоторые доиндустриальные шрифты были возрождены Стэнли Морисоном, великим британским типографом. Они изменили качество книгопечатания. Но в процессе их возрождения Морисон изменил их. Например, когда он создал шрифт Poliphilus из издания «Сон Полифила» (1499) великого печатника Альда Мануция, он исправил выравнивание.

Послушайте эту историю

Ваш браузер не поддерживает элемент

Больше аудио и подкастов на iOS или Android.

Г-н Марет критически относится к этим исправлениям. «Типы Альдуса не были искажены из-за того, что он был старым типографом. Он получал именно то, что хотел ». Г-н Марет задался вопросом, не из-за присущих технологическим ограничениям начала 20-го века сторонников возрождения захотели стандартизировать старые шрифты? Или какое-то более широкое механическое мышление?

Единственный способ решить эту проблему — создать собственный шрифт.Проблема заключалась в том, что Monotype Corporation, которая использовала Морисона и доминировала в книгоиздании в англоязычном мире на протяжении большей части 20-го века, обанкротилась в 1992 году, поэтому г-ну Марету пришлось искать необходимое оборудование.

Его поиски привели его на небольшую улочку на юге Лондона, где в конце конюшни находится двухэтажное здание, в котором столетие назад жили два слоненка. Слонов привезла из Индии газета Daily Mirror , которая хотела одного в качестве талисмана, но ей сказали, что понадобится компания, поэтому купили пару; здание в Стоквелле было ветеринарной клиникой для цирковых животных и поэтому считалось подходящим местом для их размещения.

Судьба слонов неизвестна, но здание, полы которого были усилены, чтобы выдерживать вес животных, обрело новое предназначение — дом для еще одного тяжелого груза. Теперь он вмещает большую часть остатков британской индустрии высокой печати, благодаря усилиям 84-летней Сью Шоу.

Миссис Шоу, которая бросила школу в 16 лет и всю жизнь проработала в книжном бизнесе, страстно любит красивую полиграфию. «Вы не можете прочитать Trollope в Times Roman», — говорит она в ходе разговора о типографской ошибке faux pas .«Это безобразие! Это должен быть Баскервиль или Фурнье ». Ее возражение состоит не только в том, что он анахроничен — Times Roman был создан в 1932 году, через полвека после смерти Троллопа, — но и в том, что шрифт был создан не для красоты, а для того, чтобы максимально увеличить количество читаемых букв, которые можно было бы втиснуть вперед. страница газеты. Следовательно, подъемные и спусковые устройства короткие; По ее мнению, это придает шрифту клинический, деловой вид, не подходящий для художественной литературы.

В наши дни в коммерческой печати преобладает офсетная печать, при которой изображение, нанесенное чернилами, переносится на гладкую поверхность, а затем на бумагу, и цифровая, при которой чернила распыляются непосредственно на страницу.Высокая печать, при которой металлический шрифт прижимает чернила к бумаге, считается устаревшей. Но именно высокая печать будоражит поклонников, особенно в форме горячего металла, в которой расплавленный металл заливают в отверстия в форме букв, называемые матрицами, чтобы создавать свежие заготовки шрифта по мере необходимости, вместо того, чтобы полагаться на перетасовки кусков подвижных элементов. набери заблаговременно.

Миссис Шоу открыла собственный пресс для горячего металла в 1970-х, когда бизнес умирал. У нее было немного работы, но она все больше обнаруживала, что ее усилия направлены на сохранение артефактов, которые она любила.«Все лондонские наборщики разваливались, и я скупал все эти великолепные шрифты». С помощью Мемориального фонда национального наследия и Музея науки она купила останки Стивенсона Блейка, в которые были вложены многие из старых английских основателей шрифтов; Роберта Делиттла, печатника по дереву; и о британских операциях Monotype Corporation.

Монотипия — это большой энтузиазм миссис Шоу. Запатентованный в 1897 году, он механизировал набор типографских принтеров, тем самым значительно ускорив весь процесс.Оператор с клавиатуры вводил текст, пробивая отверстия в бумажной ленте, которую затем подавали в литейную машину, что позволяло составлять целые отрывки сразу по порядку и с них можно было печатать. Миссис Шоу любит Monotype за его сложность и за огромное количество машин, необходимых для печати каждой буквы. «Вот почему это так весело. В этом заинтересованы только фанатики ».

В архиве типов, созданном ею, находится около восьми миллионов предметов, самые ранние из которых, вероятно, относятся к 16 веку.Однако на самом деле никто не знает, потому что это не было каталогизировано. Это было бы огромной и сложной задачей. Одна только коллекция Monotype содержит 5700 ящиков с узорами (большие металлические пластины с гравировкой в ​​форме буквы) и 22000 ящиков с матрицами. Первые изготовлены из тонкого слоя меди со свинцом. Многие из ящиков, в которых они хранятся, хотя их глубина составляет всего несколько дюймов, слишком тяжелы, чтобы их мог поднять один человек.

Каждый этап процесса присутствует. Наряду с шаблонами и матрицами находятся тысячи коробок с штампами — маленькие металлические буквы, которые получены из шаблонов и используются для штамповки их формы в матрице.Существуют тысячи разновидностей шрифтов, разных шрифтов, размеров и алфавита: римский, кириллица, сингальский и 20 индийских языков, которые когда-то обслуживала корпорация Monotype. На верхнем этаже расположено 79 машин, используемых на разных этапах горячей линии. -металлический процесс. Некоторые собираются пылью, но большинство — вроде тех, которые использовались для заголовка этой статьи в «Альбертусе», созданном Бертольдом Вольпе для «Монотипии» в 1930-х годах, — гремят. В этом году из-за любопытства г-на Марета они создали первый новый шрифт из горячего металла Monotype за 40 лет.

Храмы печати

Высокая печать продержалась дольше в более бедных странах, чем в Великобритании, но теперь ее почти полное исчезновение стало глобальным. «Высококачественная печать в Индии полностью уничтожена», — говорит Ауробинд Патель, который разработал шрифт Ecotype, который эта газета использовала с 1991 по 2018 год (сейчас мы используем Milo). Это «как альпийские фоны, которые раньше были у фотостудий, в наши дни фотошопируют».

Должно быть переплавлено несколько тысяч тонн металла.Но некоторые из них были куплены коллекционерами, такими как Ахмад Матар, художник из Саудовской Аравии. Самая большая его добыча была из армянской библиотеки в Каире, но он считает, что у Бейрута может быть самый большой потенциал, поскольку он был центром арабской полиграфической промышленности. «Есть арабская поговорка», — говорит он из своей студии в Джидде, где стены выложены деревянными ящиками, набитыми шрифтами. «Каир пишет. Печатные издания Бейрута. Багдад читает ».

Самые восторженные консерваторы — бывшие типографии. Сотрудники умирающих производств часто испытывают сильную ностальгию по машинам, с которыми они провели свою жизнь.Это чувство, вероятно, усиливается среди тех, кто занимается распространением человеческой культуры. Когда Изуми Мунэмура искал материалы для Музея печати, который он открыл в Токио в 2000 году, к нему обратились бывшие сотрудники Toppan, полиграфической компании, которая к 1985 году практически прекратила использование высокой печати. ​​Они хранили некоторые из горячего металла компании. тип. «Они открыли дверь склада и сказали:« Вот, мы ждали этого момента ». Это было похоже на сцену из Индианы Джонса.”

Не все старые шрифты и машины были отправлены в музеи или переплавлены. В некоторых уголках мира, таких как Kazui Press в Токио, они продолжают работать. Кадзуи возглавлял Джузо Такаока с 1956 года, пока его сын Масао не вступил во владение в 1995 году. Младший г-н Такаока по-прежнему руководит фирмой.

Высококачественная печать на японском языке — гораздо более трудный бизнес, чем на английском; Для печати книги или газеты требуется 3000–4000 знаков. Это также дорого — визитные карточки Kazui стоят 20 000 иен (185 долларов США) за сотню.Но у Такаока по-прежнему много клиентов. Объясняясь, он указывает на серую керамическую чашку, в которую налил чай. «Вы можете подавать или пить чай в пластиковом или бумажном стаканчике. Процесс будет таким же: вы подносите чашку ко рту и пьете чай. Но ведь вкуснее пить из керамической чашки, не так ли? »

Никто не знает размеров индустрии высокой печати, но есть согласие, что, по крайней мере, в некоторых местах, она восстанавливается. «Когда я только начинал, старые прессы были практически металлоломом», — говорит Гарольд Кайл, основавший Boxcar Press в Сиракузах, штат Нью-Йорк, два десятилетия назад.«Теперь они идут от 3000 до 25000 долларов». Даже в Китае, где высокая печать ставит те же проблемы, что и в Японии, среди графических дизайнеров есть признаки возрождения.

В Америке гуру домашнего хозяйства Марта Стюарт должна отдать должное буму: она популяризировала свадебные приглашения высокой печати. На другом конце шкалы с точки зрения стоимости и сложности находятся мистер Марет и его коллеги-художники-книжники. Они создают красивые тома крошечными тиражами, часто пишут текст, рисуют иллюстрации, разрабатывают шрифты и печатают книги.Эти работы относятся к другой дисциплине, нежели книги, демонстрирующие искусство, выполненное в какой-то другой среде. Для г-на Марета и других великих художников-книжников, таких как Вероника Шеперс и Дидье Мютель, книга — это отдельный носитель, уникальное сочетание интеллектуального, визуального и тактильного.

«Есть что-то особенное в неудобных вещах»

Книжное искусство, помимо его создателей, дилеров и коллекционеров, известно немногим, потому что оно не может быть удовлетворительно выставлено.Если оставить книгу открытой на одной странице в галерее, посетители не смогут ее оценить; позволяя посетителям листать его, это испортило бы его. Но хотя мир книжного искусства невелик, он процветает.

В 2005 году Питер Кох, книжный художник, и Сьюзан Фильтр, хранитель бумаги, решили, что есть аппетит к выставке мелкой печати на западном побережье Америки. В 2019 году на выставке Codex, проводимой раз в два года, приняли участие 240 экспонентов. В 2015 году на ярмарке было продано работ на сумму 1,4 миллиона долларов; в 2017 году эта сумма выросла до 2 долларов.3м. По словам г-жи Фильтр, выставленные книги продаются по цене от 10 до 50 тысяч долларов.

Это не первый случай возрождения старых полиграфических технологий. В конце 19-го века Уильям Моррис, реакционный социалист, ошеломленный последствиями промышленной революции, основал Kelmscott Press, чтобы возродить искусство ручной печати, породив движение, которое процветало в начале 20-го века. Сегодняшнее возрождение не отличается. «Цифровая печать — это слишком просто», — говорит г-жа Шоу. «Компьютер делает все за вас.В Токио г-н Такаока разделяет ее чувства: «Есть что-то особенное в неудобных вещах». Возможно, навыки и усилия, которые вкладываются в высокую печать, отвечают человеческим потребностям. Взгляд на работу в неоклассической экономике как на то, что люди будут делать только в обмен на деньги, всегда был грубым: квалифицированный труд требует усилий, но также приносит радость.

Связь с историей также важна. «Я понял, что с детства нам говорили, что печать — одно из четырех наших великих изобретений, — говорит Вэй Димин, открывший магазин высокой печати в китайском городе Сиань.«Но никто толком не видел, что такое высокая печать и как ее использовать. Поэтому я потратил более двух лет, чтобы возродить его, чтобы люди могли приобщиться к этой культурной традиции ». Мистер Матар из Джидды испытывает те же чувства: «Шрифт представляет собой революцию в человеческом разуме: как художник, когда я касаюсь букв, это очень важно».

Прикосновение — это то, в чем работникам в эпоху цифровых технологий часто нужно больше; Если целый день смотреть на экран, у многих возникает ощущение, что что-то не так.«Люди — тактильные животные», — говорит г-жа Фильтр. «Люди хотят взять камень и сделать из него инструмент».

Потребителям тоже нравится ощущение от вещей. В эпоху цифровых загрузок рост продаж виниловых пластинок, которые можно хранить и хранить, ускоряется. Их приверженцы считают, что винил придает звуку иное качество; Точно так же, когда речь идет о печати, людям нравится тот факт, что бумага с высокой печатью имеет особый вид.

Это вызывает недоумение у некоторых принтеров.Раньше тиснение письма считалось признаком плохой работы. «То, что искали принтеры, — говорит Боб Ричардсон, бывший графический дизайнер BBC , который работает в Type Archive, — было« впечатлением от поцелуя », когда шрифт касается бумаги достаточно легко, чтобы нарисовать ее. Если вы выполнили тиснение на одной стороне бумаги, это затруднило бы печать на другой стороне ». Такаока возмущен модой на неуклюжие продукты высокой печати. «Чрезмерное нажатие и чрезмерное нанесение краски … это оскорбление для нас, мастеров.На протяжении 500 лет люди упорно трудились, чтобы поддерживать искусство высокой печати. Если честно, я просто хочу, чтобы это «возрождение» или «бум» утихло ».

Если это не удастся, то отчасти это будет из-за таких людей, как Марк Стори. Он выражает свою любовь к красиво напечатанным книгам не тем, что делает их, а покупает их — занятие, для которого его работа в качестве председателя частной акционерной компании дает ему комфорт. В огромной комнате у мистера Стори есть удивительная библиотека древних и современных, которая включает в себя несколько томов Doves Press, количество которых было ограничено решением одного из основателей выбросить весь набор шрифтов в Темзу, чтобы гарантировать, что он никогда не использовался в механическом прессе; Библия кафедры 1935 года шрифтом Centaur, разработанная Брюсом Роджерсом для использования в церквях; и ряд книг мистера Марета.

Мистер Стори очень деликатно обращается со своими книгами; часть их привлекательности тактильна. Но его энтузиазм по поводу рукописных книг тоже элегический. «Есть ощущение, что вещи не совсем потеряны, они держатся только потому, что люди готовы посвятить им свою жизнь».

Людям нравится Дункан Эйвери. Когда он впервые присоединился к Monotype в 1945 году в возрасте 17 лет, г-н Эйвери работал над механической обработкой деталей для ружей Bren, так как в конце войны все было именно так. Он работал с Monotype всю свою трудовую жизнь.В свои 91 год он является старейшим из бывших сотрудников Monotype, которые работали волонтером в Type Archive уже четверть века. Он приезжает из Сассекса два дня в неделю, собирая по дороге 81-летнего Дугласа Эллиса, который ухаживает за матричными машинами.

Недавним ноябрьским утром г-н Эйвери имел дело с американским заказом на набор 24-точечных матриц Centaur: «Прекрасный шрифт». Коммерческая сторона архива не обширна. Но доходы больше не падают, и действительно, благодаря исследованию г-ном Маретом технологий и мировоззрений полиграфии начала 20-го века произошел всплеск.

Г-н Марет признает, что не только интеллектуальное любопытство побудило его попытаться создать новый шрифт Monotype. «Я всегда хотел сделать шрифт, который можно было бы использовать в абзацах». Почему? «Потому что это было бы весело. В этом нет практической экономики. Мне нужен был законченный шрифт, на котором я мог бы написать книгу и отправить его мастеру, по той простой причине, что это доставило бы мне удовольствие ». Теперь, когда это искусство, а не промышленность, печать чугунным металлом больше не связана экономической логикой. Тем, кто практикует это, не нужно искать наиболее эффективное решение каждой проблемы.

В духе исследования и удовольствия г-н Марет адаптировал для епископа Фелла один из шрифтов, вырезанных в XVII веке Петером де Вальпергеном. Он назвал свою версию голодным голландцем: де Вальперген был голландцем, а шрифт изначально предназначался для книги «Голодные библиофилы». Затем все перебралось в Лондон, где старая банда и несколько молодых учеников превратили его в шрифт Monotype.

Парминдер Кумар Раджпут, 71-летний самый молодой из старой банды, единственный в мире человек, который может управлять всеми различными машинами Monotype, необходимыми для создания шрифта с нуля.Поскольку бизнес был узкоспециализированным, большинство рабочих освоили только один короткий отрезок долгого и сложного процесса. Первый бригадир г-на Раджпута, стремясь продвинуть его по службе, призвал его научиться управлять всем процессом. Г-н Раджпут с радостью научился пользоваться всеми машинами; но он отказался от повышения, оставаясь в цехе всю свою трудовую жизнь.

Путь Ричарда Ардага к производству шрифтов отличался от пути г-на Раджпута. Будучи 38-летним графическим дизайнером, он увлекся высокой печатью в художественной школе.Миссис Шоу показала ему архив, и он был увлечен. «Сотрудники, которые так долго сидели в зубах, усилили мое чувство, что я должен вмешаться, как только смогу». Обучившись у г-на Раджпута, он сократил примерно две трети ударов Hungry Dutch.

Эта работа не способствует напрямую его заработку, но может делать это косвенно: «Ваша чашка должна быть полна вдохновения, откуда бы вы ее ни получали». В тот же день, когда мистер Эйвери обрабатывал приказ Кентавра, мистер Арда в состоянии сильного волнения взбежал по шаткой лестнице из хранилища в офис миссис Шоу.В одном из чугунных сейфов Стивенсона Блейка он нашел штампы для ирландского шрифта, вырезанного Джозефом Моксоном в 1680-х годах. Миссис Шоу ликовала. «Мы 15 лет искали потерянную Moxon’s Irish!»

Создать новый шрифт Monotype было непросто. Было потеряно оборудование, необходимое для начала процесса — переноса рисунка на металлический узор с помощью стеклянной пластины, воска и электролиза. Вместо этого сотрудники Type Archive попытались сделать узор путем травления.После проб и ошибок свою работу выполнил компьютеризированный фрезерный станок.

Но основные трудности в процессе касались вопроса, находившегося в центре расследования г-на Марета. Рабочие Monotype перерисовали его голодные голландские буквы в соответствии с протоколами Monotype, которые требуют, чтобы символы соответствовали 15 общей ширине, со стандартными весами, высотой, наклоном и осью. Так было в «Монотипии»; но мистер Марет хотел не этого. Поэтому, когда длинный хвост заглавной буквы Q был укорочен, он настоял на его удлинении.Поскольку покупателем был г-н Марет, победу одержал он. Некоторые считают шрифт, полученный в процессе, немного неровным, но для неподготовленного глаза он прекрасен.

Таким образом, г-н Марет получил и свой шрифт, и свой ответ: хотя некоторые изменения в шрифте Poliphilus были вызваны технологией, не все из них были необходимы. Историческому шрифту можно было дать больше свободы. «Машины воплощают в себе систему с определенными правилами … но ни система, ни правила не привели к появлению позднеиндустриальных шрифтов.Они могли бы это предложить, но люди, которые использовали машины, восприняли это предложение как указание ».

Г-н Арда также получил выгоду от проекта. Он экспериментировал с созданием шрифтов с помощью печати 3 D и узнал о старом способе создания шрифтов, сделав это сам, гораздо больше, чем он мог бы узнать, прочитав об этом.

В Типовом архиве, если не считать суеты, когда группа молодых людей прибывает из Музея науки, чтобы оцифровать некоторые материалы, дела идут почти так же.Миссис Шоу продолжает пытаться собрать деньги, чтобы показать свои сокровища. Мистер Эйвери продолжает выезжать из сельской местности, чтобы поддерживать бизнес на плаву. А г-н Раджпут продолжает уговаривать огромные старые машины производить крошечные драгоценные камни сияющего типа. ■

Эта статья появилась в разделе «Рождественские специальные предложения» печатного издания под заголовком «Эпоха механических репродукций как произведения искусства»

Различные типы промышленных печатных машин

В промышленных условиях экономики количество печатных машин растет в больших количествах.В каждой отрасли для эффективного общения используются различные методы и процессы печати. Любая машина, используемая для печати краски на субстрате (печатном носителе), который может быть тканью, бумагой или пластиком, называется печатным оборудованием. Прикладывая давление к субстрату, печатное оборудование переносит чернила на печатный носитель, покоящийся на окрашенной краской платформе, состоящей из подвижного типа. Развитие промышленных печатных машин многое изменило в мире. Это сделало бы передачу и сохранение исторических записей, научных открытий и знаний простым и возможным.Сегодня на рынке представлен большой прогресс в области печатного оборудования, учитывая прогресс в науке и технологиях. В отрасли существует конкуренция, так как многие компании сейчас производят печатные машины. Поскольку каждая компания внедряет лучшие функции и прилагает усилия для того, чтобы обойти других конкурентов, это привело к введению многих усовершенствованных функций в полиграфическое оборудование. С появлением в этих типах машин различных функций печать теперь стала проще, чем это было раньше.

Сегодня печатное оборудование доступно во многих размерах для удовлетворения различных потребностей. Печатное оборудование больших размеров доступно для крупногабаритных полиграфических предприятий. Вы также можете получить малые и средние размеры для малого и среднего полиграфического бизнеса. Размер оборудования в большей степени определяет объем печати, который будет выполнен за день. По сравнению с малогабаритным печатным оборудованием, тяжелые промышленные печатные машины могут печатать много вещей в час или регулярно.Существуют разные типы печатных машин для печати на разных носителях, поскольку разные печатные машины используют разную технологию печати. Каждое из перечисленных ниже печатных машин предназначено для определенной цели. Вы должны учитывать свои потребности в печати или тип печати, которую вы делаете, прежде чем покупать или заказывать свою печатную машину. Стоимость зависит от нескольких факторов, таких как размер, тип печати, продавец, бренд и другие.

Типы печатных машин

  • Цифровые принтеры
  • Струйные принтеры
  • Трафаретные принтеры
  • Машины для тиснения
  • Флексографская печатная машина
  • Машины высокой печати
  • Офсетные принтеры
  • Лазерные принтеры
  • Беспроводные принтеры
  • 3D-принтеры
  • Термографические принтеры
  • Электростатическая печатная машина
  • Пэд-принтеры
  • Машины глубокой печати

A) Цифровые принтеры

Цифровые печатные машины приобрели огромную популярность для выполнения коротких и средних тиражей, требующих высокой четкости, качества и высокой точности печати.Эти типы принтеров обеспечивают яркое качественное изображение. Предлагая экономичные и качественные решения для печати, эти доступные и высокопроизводительные машины революционизируют полиграфическую промышленность. Благодаря услугам по запросу цифровое печатное оборудование обеспечивает быстрое выполнение работ. Цифровые принтеры идеально подходят для печати небольших тиражей плакатов и книг. У них много преимуществ перед традиционными методами. Некоторые включают —

  • Настольная печать
  • Коммерческий
  • Печать переменных данных
  • Изобразительное искусство
  • Печать по запросу
  • Реклама
  • Фото
  • Архитектурное проектирование
  • Элегантный

B) Струйные принтеры

Это категория промышленных печатных машин, в которых печать выполняется с помощью струйной технологии.В этом случае цифровое изображение создается путем попадания капель чернил на бумагу, пластик или другие подложки. Это наиболее часто используемые типы принтеров, от небольших недорогих потребительских моделей до дорогих профессиональных машин. Они доступны по цене и просты в использовании по сравнению с большинством принтеров. Струйные принтеры — отличные принтеры изображений, и их можно быстро освоить. Они не требуют времени на прогрев и по своей сути тихие. Как правило, они компактны и, следовательно, требуют меньше места. Благодаря всем этим характеристикам струйные принтеры более известны как домашние принтеры.Одним из недостатков этого типа принтера является немного меньшая долговечность печатающей головки. Это дорого и может высохнуть, вызывая не только потерю чернил, но и засорение принтера. Они работают медленно и, следовательно, не считаются подходящими для печати больших тиражей.

C) Трафаретные принтеры

Это одна из универсальных печатных машин, которые подходят для работы на многих поверхностях, включая керамику, текстиль, дерево, бумагу, металл, стекло и пластик.Трафаретные принтеры могут печатать на подложках любой формы, размера и толщины. Они способны создавать захватывающие эффекты, которые невозможны при использовании других методов печати. Причина этого заключается в наличии широкого спектра красителей и чернил, которые бывают пяти типов, таких как растворитель, вода, пластизоль на основе растворителя, отверждаемый ультрафиолетом и водный пластизоль. Изображения с острыми краями создаются с помощью трафаретов. Трафаретные принтеры — идеальный выбор и экономичный способ печати, когда вам нужно изготавливать шильдики, этикетки, вывески, футболки, рубашки и другие изделия в больших объемах.

Кроме того, для создания больших партий графики в виде плакатов или стендов используется трафаретная печать графики. Вы также можете создавать полноцветные отпечатки. Трафаретная печать также известна как шелкография или шелкография. Также его можно использовать для печати изображений на DVD, CD.

D) Машины для тиснения

Эти типы промышленных печатных машин используются в полиграфической промышленности для точной печати на многих изделиях. С помощью этих машин трехмерное изображение или эффект создается на разных подложках.Тиснение можно выполнять на различных материалах, включая бумагу, металлы, текстиль и т. Д. Они также используются для улучшения внешнего вида алюминиевой фольги. Для работы с разными материалами машины оснащены режимами тиснения.

E) Флексографические машины

Обычно называют современной версией высокой печати. Его также называют Flexo, поскольку изначально он использовался для печати на гофрированном картоне. Флексографская печать используется в основном для упаковки.Эти машины позволяют получать более тонкие, высококачественные и четкие оттиски на различных носителях. Благодаря простоте эксплуатации и легкой адаптации для использования красок на водной основе, эти машины довольно популярны. Флексографская печать — недорогой и простой способ печати, позволяющий производить оттиск превосходного качества на нескольких различных материалах. Благодаря использованию резиновых / пластиковых печатных форм эти машины широко используются для печати на материалах, включая бумагу, фольгу, пластик, ацетатные пленки.Еще одним преимуществом этой флексографской печатной машины является то, что она имеет высокоскоростной процесс печати и использует быстросохнущие чернила. Такие печатные машины могут печатать на различных абсорбирующих и невпитывающих материалах и могут печатать непрерывными узорами.

F) Машины высокой печати

Также известны как машины для рельефной или типографской печати. Они широко используются для копирования изображений путем многократного прямого оттиска окрашенной рельефной поверхности на рулонах или листах бумаги.Вещества, используемые при высокой печати, аналогичны веществам, используемым в литографии, включая проявители и закрепители пленки, чернила, а также смывки для полотенец и валиков. Из-за появления более эффективных и современных печатных машин, таких как офсетная печатная машина, литографическая машина или флексографская машина, использование высокой печати стало сокращаться. Но, чтобы возродить его существование и сохранить господство даже в 21 веке, были добавлены фотополимерные пластины, которые проложили путь для высокой печати.

G) Офсетные принтеры

Офсетные печатные машины нашли широкое применение в различных областях. Из-за непревзойденного качества, большого объема производства и затрат на бумагу, это, безусловно, самая распространенная и широко используемая форма коммерческой полиграфической техники. Хотя машины имеют высокую стоимость настройки, процесс печати сравнительно дешевле. Эта машина, также известная как литографическая печать, обеспечивает яркие и четкие изображения и большие объемы коммерческой печати, что отличает ее от других.В зависимости от используемого метода он также может называться литографическим или планографическим.

H) Лазерные принтеры

Лазерные принтеры являются наиболее распространенным типом печатных машин и остаются популярным выбором среди потребителей. Остается заблуждение, что лазерные принтеры каким-то образом используют настоящие лазеры для печати на бумаге. Но, чтобы очистить воздух, лазерные принтеры используют статическое электричество для печати документов. Благодаря своей способности производить четкую и быструю печать, лазерные принтеры популярны.

I) Беспроводные принтеры

В беспроводных принтерах данные принимаются принтером по беспроводной сети, что устраняет необходимость в кабелях любого типа. Это означает, что принтеры не ограничены длиной кабелей. Не будет никаких шансов, что люди могут споткнуться о проволоку. Еще одно преимущество заключается в том, что вместо подключения к одному принтеру многие компьютеры могут подключаться к принтеру, если они подключены к беспроводной локальной сети.Пользователь может зашифровать соединение паролем для ограничения доступа к принтеру. Все зависит от сильного беспроводного сигнала, чтобы принтер мог получить доступ к данным.

J) 3D-принтеры

3D-принтер — это новейшая технология, открывающая множество возможностей для печати. 3D-печать позволяет печатать трехмерные объекты вместо традиционной печати изображений или текста на бумаге. Он может производить функциональные ручные инструменты или любой предмет, который может поместиться в принтер.Возможность дублировать предметы с одинаковыми размерами — вот что делает машины для 3D-печати такими уникальными. Лазерная и металлическая пыль используются самыми передовыми машинами для 3D-печати для создания 3D-объектов. Возможно, вскоре мы сможем печатать все, что захотим, благодаря развитию технологий 3D-печати.

K) Термографические принтеры

Эта промышленная печатная машина широко используется в коммерческой полиграфии. Они создают эффект выпуклой надписи, как это обычно бывает на визитных карточках.Кроме того, эти машины также обеспечивают более дешевую замену тиснения, УФ-покрытия или штамповки.

L) Электростатические печатные машины

Эти типы печатных машин используют электростатические силы для формирования изображения в виде порошка или чернил непосредственно на поверхности, подлежащей печати. Электростатическая печатная машина стала настолько популярной благодаря своей высокой скорости и рентабельности. Для печати карт и небольших книг и, в идеале, для небольших полиграфических проектов, электростатический принтер используется, в частности, издателями и картографами.Отпечаток классического качества достигается постоянно в течение длительного периода без каких-либо изменений в настройках принтеров. Требуются промышленные электростатические печатные машины, которые являются недорогими, надежными и обеспечивают отличное разрешение и качество печати.

M) Пэд-принтеры

Это тип офсетной печати, обеспечивающий быструю и высокую четкость печати. Одна из самых универсальных техник печати, которая используется для печати трехмерных объектов.В промышленной печати тампонный принтер безраздельно ценит высокое качество и точность печати на различных материалах, включая резину, керамику, металл и пластик. Качество и скорость печати машин тампонной печати зависят от толщины материала / бумаги, типа используемых чернил и других условий эксплуатации.

N) Машины глубокой печати

Используется для длительной печати с четкими, резкими и четкими изображениями. Обычно используется для крупносерийной печати обоев, упаковки и подарочной упаковки с использованием быстросохнущих чернил.Хотя он широко не используется, он по-прежнему находит применение в печатных журналах, массовых рекламных кампаниях в печати и поздравительных открытках.

17 лучших цифровых печатных машин 2020 года [Сравнение]

Хлопок, шелк, нейлон, полиэстер и др .; не все типы ткани созданы равными. Каждый материал требует определенного химического состава чернил, поэтому ваша печатная машина по ткани должна быть изготовлена ​​специально для вашего приложения.

Мы разбиваем ваши варианты ниже и сравниваем лучшие марки и модели в области печати на ткани, чтобы помочь вам принять решение.Воспользуйтесь ссылками ниже, чтобы выбрать нужные варианты!

Какой тип машины для печати на ткани вам нужен?

Сублимационные принтеры на красителях

Принтеры для прямого подключения к ткани

Гибридные принтеры

Дополнительные соображения

Какой тип печатной машины на ткани вам нужен?

Машины для печати на ткани, на которых мы сосредоточимся, — это сублимационные, прямые и гибридные принтеры. В конечном итоге ваше приложение для печати определит тип необходимой вам печатной машины.

Если вы печатаете на таких материалах, как хлопок, шелк или нейлон, машина для прямой печати по ткани обеспечит именно тот химический состав, который вам нужен. Для полиэфирных материалов вам понадобится принтер для сублимации красителя.

Принтеры для сублимации красителя

Сублимационная печать на красителях — неотъемлемая часть текстильного рынка. Этот процесс создает идеальный химический состав для печати на полиэстере, который является одним из самых популярных текстильных материалов, используемых для мягких вывесок на выставках, в аэропортах и ​​торговых центрах.Спортивную одежду и предметы домашнего декора, такие как гобелены и занавески для душа, также лучше всего печатать с помощью методов сублимации красителя.

Вот наш выбор лучших моделей сублимации красителей, доступных в настоящее время.

Epson SureColor F7200


Epson F7200 обеспечивает потрясающие результаты печати, сохраняя при этом исключительно простое управление. Благодаря отличной цене начального уровня и ширине печати 64 дюйма, F7200 является идеальным выбором для тех, кто хочет начать работу с сублимационной печатью на ткани.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 15 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 12 995 долларов США

Муто VJ-1638WX


Хотя он может быть проще, чем Mimaki TS300, Mutoh VJ-1638 по-прежнему идеален для повседневной сублимационной печати. Этот тканевый принтер предлагает восьмицветную канальную печать, гибкий выбор чернил и выдающуюся производительность по конкурентоспособной цене.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 26 495 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 21 995 долларов США

Роланд ХТ-640


Наравне с Mutoh и Mimaki, модель Roland XT-640 представляет собой восьмицветный канальный принтер, предназначенный для производственной печати.Для этого принтера также доступны розовые и желтые флуоресцентные чернила.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 29 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 25 995 долларов США

Epson SureColor F570


Новинка 2020 года, Epson SureColor F570 — это настольная модель, которая была разработана для высокопроизводительной печати на таких продуктах, как награды, кофейные кружки и коврики для мыши. Эта модель представляет собой бытовой сублимационный принтер начального уровня и широкоформатный промышленный кроссоверный принтер для сублимации красителей.Емкости с чернилами большой емкости оснащены функцией автоматической остановки для экономичного наполнения без лишних хлопот.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 2695 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 2495 долларов США

Epson SureColor F6370


Интуитивно понятная и простая в использовании модель SureColor F6370 представляет собой обновленную версию F6200. Простой пользовательский интерфейс и быстрое высыхание помогают оптимизировать рабочие процессы, а чернильницы большой емкости снижают стоимость владения. Эта модель также поставляется с опцией дополнительной системы приемной бобины для надежной автоматической печати.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 7 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 7 495 долларов США

Epson SureColor F9470 / F9470H


Разработанные для работы с большими объемами, принтеры Epson SureColor F9470 и SureColorF9470H обеспечивают высокую скорость и надежность. Наслаждайтесь чернильницами большой емкости для сокращения времени простоя, двойной печатающей головкой для высокой скорости печати и превосходного качества изображения. В модели F9470H усовершенствованная конструкция печатающей головки дает вам возможность печатать флуоресцентными розовыми и флуоресцентными желтыми чернилами для получения еще более ярких цветов.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 27 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 24 995 долларов США

Mimaki CJV300-160 плюс


Как широко известный принтер / резак для рулонов, CJV300-160 хорошо известен в индустрии вывесок и графики. Однако CJV300 позволяет предприятиям выйти далеко за рамки плакатов и баннеров, открывая мир производства на рынке сублимации. Комбинация печати и резки в одной машине обеспечивает высокую эффективность в тех случаях, когда требуется разрезать бумагу перед сублимацией до предполагаемого продукта.Печать на кофейных кружках — отличный пример.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 20 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 18 995 долларов США

Mimaki TS55-1800


Новый принтер TS55-1800 — один из самых быстрых на рынке сублимационных принтеров Mimaki, который может похвастаться повышенным уровнем качества и производительности. Сублимационные чернила Mimaki Sb610 обеспечивают яркие и стойкие цвета даже при быстрой печати. скорости. Дополнительные элементы, такие как миниатюрный рулон большого размера, который позволяет загружать более 8000 футов.Копировальная бумага и система подачи чернил объемом 10 л значительно сокращают время простоя для максимальной производственной печати.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 31 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 29 995 долларов США

Муто VJ-2638WX


VJ-2638WS — это широкоформатный сублимационный принтер для сублимации красителей, который отличается сдвоенной конструкцией с сдвоенными головками, что позволяет быстро и легко печатать сверхширокие изображения. Этот Mutoh позволяет печатать шириной более восьми футов, что делает его идеальным для печати графики выставок, флагов, баннеров и других популярных приложений

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 49 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 39 995 долларов США

Для быстрого сравнения, вот разбивка наиболее важных функций каждого принтера сублимации красителя.

TS 4646 -1800 долл. США Piezo Head Epson Undisclosed 9046 выбор чернил
Mutoh Roland Epson Epson Epson Mimaki Mimaki Mutoh Mutoh
Модель VJ-1638 XT-640 SureColor F570 SureColor F6370 SureColor F9470 CJV300-160 Plus CJV300-160 Plus
Рекомендуемая производителем розничная цена 26 495 долл. США 29 995 долл. США 2 695 долл. США 7 995 долл. США 27 995 долл. США 20 995 долл. США 31 995 долл. США 18 495
Ориентировочная уличная цена 21995 долларов 25995 долларов 2495 долларов 7495 долларов 24995 долларов 18995 29995 16495
Макс.Ширина печати 63,6 дюйма 63,6 дюйма 24 дюйма 43,8 дюйма 63,6 дюйма 63,3 дюйма 76,4 дюйма 63,6 дюйма 103,6 дюйма
Макс. Ширина материала 64 « 64″ 24,4 « 44″ 64 « 63,7″ 76,8 « 64″ 104 «
Количество каналов / цветов для чернил 8 8 4 до 6 до 6 8 8 8 8
Тип головки Epson Epson Epson PrecisionCore MicroTFP Печатающая головка Epson PrecisionCore TFP Epson PrecisionCore TFP Печатающая головка Epson Piezo Epson
Тип системы чернил * Сторонние производители 1 л наливом 140 мл 1.1 л Тележка 140 мл 2 л 2 л 1 л 1 л
Стоимость чернил * Сторонние 99 долларов США / л 18 долларов США / 140 мл 115 долларов США / л 115 долларов США / л 120 долларов США / л 120 долларов США / л Зависит от выбора чернил
Приемная бобина Включено Включено НЕТ Дополнительно Включено Включено Включено Включено Включено
Макс.Вес рулона 66 фунтов. 88 фунтов. НЕТ НЕТ 100 фунтов. 99,2 фунта. 99,2 фунта. 66 фунтов. 220 фунтов.
Макс. Диаметр рулона 6 дюймов 8,3 дюйма 4,3 дюйма 7 дюймов НЕТ НЕТ 23,6 дюйма 6 дюймов 9,8 дюйма
Макс. Разрешение печати 1,440 точек на дюйм 1,440 точек на дюйм 2,400 точек на дюйм 1,440 точек на дюйм 1,440 точек на дюйм 1,440 точек на дюйм 1,200 точек на дюйм 1,440 точек на дюйм 1,440 точек на дюйм
Ожидаемая скорость производства 450 кв. Футов / ч (4-цветный режим) 450 кв. Футов / ч (4-цветный режим) 680 кв. Футов / ч 1,169 кв. кв.м / час 200 кв.м / час 450 кв.м / час
Размеры 106 дюймов x 35 дюймов x 50 дюймов 111.7 дюймов x 32,7 дюйма x 65 дюймов 38,2 дюйма x 20,7 дюйма x 9,6 дюйма 63 дюйма x 36 дюймов x 45 дюймов 103 дюйма x 37 дюймов x 53 дюйма 109 дюймов x 28 дюймов x 55 дюймов 127,5 дюймов x 28 дюймов x 73,1 дюймов 106 дюймов x 35 дюймов x 50 дюймов 146 дюймов x 34,9 дюймов x 49,65 дюймов
Вес 481 фунт. 471 фунт. 84 фунта. 207 фунтов. 639 фунтов. 392 фунта. 445 фунтов. 289 фунтов. 534 фунта.

Обратите внимание: все цены указаны на момент публикации.

* Системы чернил сторонних производителей и цены на чернила могут отличаться.

Принтеры для прямой печати

Когда дело доходит до хлопка, шелка, нейлона и всех других (неполиэфирных) волокон, процесс переноса сублимации красителя на бумагу не работает. Но это не значит, что на этих волокнах нельзя печатать! Для этого процесса просто потребуется другой химический состав чернил, чтобы вы могли печатать прямо на ткани и не переносили с бумаги. Приложения из полиэстера, требующие глубокого проникновения чернил, например печать на флагах, также могут получить больше преимуществ от процесса прямой печати.

Взгляните на три лучшие машины для прямой печати на ткани, представленные сегодня на рынке.

Mimaki TX300P-1800
Mimaki TX300P — идеальный выбор для производства начального и среднего уровня, особенно для тканых изделий. Этот принтер для ткани прост в использовании и обслуживании, а его технические возможности позволяют самостоятельно контролировать его работу.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 27 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 27 995 долларов США

Mimaki TX300P-1800B
TX300P-1800B предлагает ту же технологию печати на ткани, что и стандартный TX300P-1800.Однако в модели 1800B используется клейкое одеяло для печати для транспортировки ткани через принтер, что очень важно для производственной печати на трикотажных изделиях и деликатных тканях. Эта модель также имеет ремень, который предотвращает деформацию и скручивание краев.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 79 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 77 995 долларов США

Mutoh VJ-1938TX
Модель Mutoh 1938TX предлагает отличную печать на ткани начального и среднего уровня с гибкими вариантами выбора чернил.Как и стандартный Mimaki TX300P-1800, он лучше всего подходит для печати на тканых материалах.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 39 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 32 995 долларов США

Вот сравнительная таблица этих моделей принтеров для прямой печати по ткани.

Описание Mimaki Mimaki Mutoh
Модель TX300P-1800 TX300P-1800B 1938TX
Рекомендуемая производителем розничная цена Рекомендованная производителем розничная цена. 35 995 долл. США 89 995 долл. США 39 995 долл. США
Ориентировочная цена на улице Фактическая розничная цена. 33 995 долл. США 87,995 долл. США 32 995 долл. США
Макс. Ширина печати 75,6 дюйма 74,02 дюйма 74,8 дюйма
Макс. Ширина материала 76 дюймов 75 дюймов 75 дюймов
Метод привода ткани Прижимные ролики Клейкая лента для печати Прижимные ролики
Количество каналов / цветов для чернил 8 8 8
Тип головки Марка печатающей головки. Panasonic Panasonic Epson
Тип системы чернил Размер картриджей / бутылок. 2 л наливом 2 л наливом 1 л наливом
Стоимость чернил Стоимость картриджей / емкости, указанная в доставке чернил. 85–115 долл. США / л 85–115 долл. США / л * Третья сторона
Приемная бобина Включено Включено Включено
Макс.Вес рулона Максимально допустимый вес рулона в фунтах. 88 фунтов. 88 фунтов. 220 фунтов.
Макс. Диаметр рулона Недоступно Недоступно 9,8 «
Макс. Разрешение печати Измеряется в DPI (точек на дюйм). 1,440 точек на дюйм 1,440 точек на дюйм 1,440 точек на дюйм
Ожидаемая скорость производства Скорость работы принтера в кв. Футах в час. 250-350 кв. Футов / час 250-350 кв. Футов / час 250 квадратных футов / час
Размеры Длина, ширина и высота принтера. 126 дюймов x 33,5 дюйма x 73,1 дюйма 125 дюймов x 75,3 дюйма x 72,6 дюйма 117,4 дюйма x 44,6 дюйма x 49,6 дюйма
Вес Сколько весит принтер в фунтах. 470 фунтов. 1382 фунта. 670 фунтов.

Обратите внимание: все цены указаны на момент публикации.

* Системы чернил сторонних производителей и цены на чернила могут отличаться.

Гибридные принтеры

Гибридные промышленные струйные принтеры объединяют лучшее из обоих миров. На представленных ниже моделях можно печатать как на копировальной бумаге, так и прямо на ткани.

Основная идея состоит в том, чтобы выбрать, какой метод лучше всего подходит для данного приложения. Например, некоторые пользователи предпочитают печатать свои дисплеи с подсветкой из полиэфирной ткани методом прямой печати на ткань вместо использования копировальной бумаги.Это способствует более глубокому проникновению чернил в ткань. В результате можно получить более насыщенный цвет, если ткань подсвечивается сзади.

Mimaki делает еще один шаг вперед со своим гибридным принтером TX300P-1800MKII, позволяя пользователям одновременно загружать две разные краски для печати как полиэфиров, так и натуральных волокон на одной машине.

Ниже приведены некоторые из лучших доступных моделей гибридных принтеров.

HP Stitch S300
HP Stitch S300 — это сублимационный принтер с фронтальным управлением и встроенным спектрофотометром (инструмент для измерения интенсивности света), обеспечивающий единообразные и точные цвета даже при изменении условий окружающей среды.Эта модель отличается автоматическим обслуживанием печатающих головок и возможностью самостоятельной замены печатающих головок.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 14 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 14 995 долларов США

HP Stitch S500
Stitch S500 — более быстрая версия, чем S300, с 8 печатающими головками. Сублимационные чернила HP обеспечивают предсказуемые уровни цвета, и операторы даже имеют возможность загружать и создавать цветовой профиль для наиболее близких визуальных совпадений цветов.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 27 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 27 995 долларов США

Roland Texart RT-640
Roland Texart RT-640 был спроектирован с учетом производительности и экономичности. Эта модель Roland с простыми в использовании элементами управления, рабочими процессами и программным обеспечением идеально подходит для печати на фирменной одежде, предметах интерьера, рекламных изделиях и многом другом.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 16 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 15 996 долларов США

Mimaki TX300P-1800 MKII
Новинка от Mimaki — революционная модель TX300P-1800 MKII, которая является гибридной версией модели TX300P-1800.Этот надежный гибридный принтер оснащен двумя носителями и двумя чернилами, что расширяет потенциальный диапазон приложений для различных типов бизнеса. Системы объемной подачи чернил также сокращают расходы на чернила и делают возможными задания на печать без присмотра.

Цена
Рекомендуемая производителем розничная цена: 27 995 долларов США
Ориентировочная уличная цена: 27 995 долларов США

Ниже приведена сравнительная таблица этих моделей гибридных принтеров.

Описание HP HP Roland Mimaki
Модель Стежок S300 Стежок S500 Texart RT-640 TX300P-1800MKII
Рекомендуемая производителем розничная цена Рекомендуемая розничная цена производителя 14995 долларов США 27995 долларов США 16995 долларов США 27995 долларов США
Ориентировочная цена на улице Фактическая розничная цена.
Макс. Ширина печати 63,6 дюйма 63,6 дюйма 63,6 дюйма 76,4 дюйма
Макс. Ширина материала 64 дюйма 64 дюйма 64 дюйма 76,8 дюйма
Количество каналов / цветов для чернил 4 4 8 8
Тип головки Марка печатающей головки. HP Thermal Inkjet HP Thermal Inkjet Epson Piezo Panasonic Piezo
Подача чернил Размер картриджей / бутылок. 775 мл 3 л 1 л 1 л
Приемная бобина Включено Включено Включено
Макс. Вес рулона Максимально допустимый вес рулона в фунтах. 92,6 фунта. 121 фунт. 88 фунтов. 88 фунтов.
Макс. Диаметр рулона 9,8 дюйма 9,8 дюйма 8,3 дюйма
Макс.Разрешение печати Измеряется в DPI (точек на дюйм). 12000 точек на дюйм 1200 точек на дюйм 1440 точек на дюйм 1440 точек на дюйм
Ожидаемая производственная скорость Скорость работы принтера, кв.футов в час. 365 кв. Футов / час 522 кв. Футов / час 351 кв. Футов / час 250-600 кв. Футов / час
Размеры Длина, ширина и высота принтера. 101 дюйм x 28 дюймов x 54 дюйма 101 дюйм x 28 дюймов x 56 дюймов 104.4 дюйма x 31,3 дюйма x 63 дюйма 126 дюймов x 38 дюймов x 73 дюйма
Вес Вес принтера в фунтах. 377 фунтов. 498 фунтов. 353 фунта. 573,2 фунта.

Обратите внимание: все цены указаны на момент публикации.

* Системы чернил сторонних производителей и цены на чернила могут отличаться.

Дополнительные соображения

Техническое обслуживание и сервис
Когда вы оцениваете возможности своей цифровой печатной машины, обратите особое внимание на уровень технического обслуживания и сервиса, включенного в вашу покупку.Например, Epson предлагает один из лучших тарифных планов в отрасли. У них есть технические специалисты по всей стране, которые приедут к вам, если ваш принтер сломается, и они предлагают гарантию на два рабочих дня.

Для производителей, таких как Mutoh и Mimaki, дистрибьютор обычно предоставляет услуги и поддержку. ITNH является отличным примером здесь, поскольку мы обслуживаем принтеры Mimaki и Mutoh и поддерживаем любые приложения для Epson.

Обучение
По большей части принтеры с сублимацией красителя и принтеры для прямой печати на ткань очень интуитивно понятны и похожи на другие широкоформатные принтеры.Во-первых, необходимо проверить правильность эксплуатации и обслуживания принтера. Затем следует сосредоточить внимание на обучении программному обеспечению и приложениям. Инструктор должен понимать ваше предполагаемое приложение для печати и должным образом научить вас, как использовать приобретенное оборудование для достижения целей вашего приложения.

Затраты на материалы

  • Чернила: В большинстве дизайнов используется максимум 1 мл на квадратный фут напечатанного (все цвета вместе). Чтобы определить приблизительную цену чернил за квадратный фут, возьмите цену за 1 литр и разделите ее на 1000.Это будет примерно соответствовать текущим расходам на чернила. Во многих случаях программное обеспечение RIP сообщит вам фактическое использование чернил для заданий на печать еще до их печати.
  • Сублимационная переводная бумага: В зависимости от конкретной марки бумаги, веса / толщины и количества заказа вы можете ожидать, что стоимость квадратного фута бумаги будет составлять от 0,03 до 0,12 доллара.
  • Ткань: Существует бесконечное множество видов и стилей тканей. Чтобы получить точную оценку стоимости ткани, обратитесь к специалисту по струйным принтерам для ткани.После рассмотрения вашей заявки будут указаны наиболее подходящие ткани.

Цифровые принтеры для ткани «все в одном»
Некоторые машины для печати на ткани предлагаются как «все в одном», что означает наличие встроенной термофиксации (или отверждения) и отсутствие необходимости в дополнительном автономном режиме. устройство. У этого типа оборудования могут быть как преимущества, так и недостатки.

Преимущества заключаются в том, что многофункциональный принтер будет занимать меньше места, а задания на печать технически можно выполнить за один шаг.Тем не менее, ваша почасовая производительность одинакова, будь то один или два шага.

Обычно автономное оборудование для термоустановки предпочтительнее по разным причинам. Во-первых, его срок службы составляет до 40 лет, что делает его отличным долгосрочным вложением. Также важно понимать, что автономное оборудование для термоустановки обычно может работать с несколькими принтерами, что делает решение более гибким и потенциально более экономичным. Зачем нужен блок термофиксации для каждого принтера, если у вас может быть один центральный блок, обслуживающий все ваши принтеры? А через 10 лет, когда вы будете готовы купить еще один принтер, вы будете рады узнать, что вам не нужно никакого фиксирующего оборудования.

Не знаете, какая машина для печати на ткани вам подходит? Воспользуйтесь нашим инструментом поиска принтера >>

Мы будем рады ответить на любые ваши вопросы о сублимационных принтерах или принтерах для прямой печати на ткани. Просто свяжитесь с нами за советом!

10 вопросов, которые следует задать перед покупкой следующего струйного принтера

Первый вопрос, который следует задать при рассмотрении вопроса о новом струйном принтере, особенно если он будет вашим первым, — это: нужен ли
моему бизнесу коммерческий струйный принтер?

Получите БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу

Я люблю типографику (ILT)

Бенджамин Брунделл

Высокая печать — один из старейших способов нанести печатное слово на страницу.Он основан на физическом изображении каждой буквы, которую наносят чернилами, а затем прижимают к бумаге — и поэтому это интересно и дорого. Если подумать немного дальше, то для каждой страницы принтеру нужен кусок металла, чтобы представить каждый отдельный символ; способ нанесения чернил на каждого персонажа и машина, чтобы соединить металл и бумагу. Отсюда следует, что для перехода от полужирного к курсиву, например, потребуется совершенно новый набор металлических символов, а не несколько щелчков мыши.Другие процессы печати, такие как литография или цифровая печать, более гибкие, быстрые и менее дорогие. Но в то время как коммерческая высокая печать находится в упадке, многие начинают с нуля этот замечательный процесс.

В этой статье кратко рассматривается возрождение интереса к высокой печати, почему она может вам понравиться, а также некоторые советы, которые помогут начать получать удовольствие от этого увлекательного времяпрепровождения.

Так почему люди хотят попасть в этот загадочный мир? Самая большая причина, по которой я могу найти, заключается в том, что он предлагает практическую непосредственность, которую не могут предложить другие методы.Весь процесс подпитывает чувства: холод и тяжесть металлического типа; ритм тихих циклов печатных машин; запах масла и чернил и прекрасное ощущение прекрасной распечатанной страницы. Наш растущий спрос на «одноразовые» или самодельные товары переводится на высокую печать, где каждый товар обрабатывается, готовится и проверяется индивидуально.

Это ограничивающий процесс, но он дает определенную свободу, которая вдохновляет многих дизайнеров. Затраченное время может вызвать концентрацию, исключающую непосредственный мир.Во многих отношениях высокая печать — это полная противоположность современной графике. Он обеспечивает прекрасное и увлекательное времяпрепровождение, которое требует столько времени, места и денег, сколько вы хотите.

Давайте посмотрим, как вы можете попасть в этот мир. Во-первых, вы должны определить цель своего предприятия. Некоторые люди приходят к высокой печати, чтобы заработать деньги. Я буду откровенен и скажу, что вам нужно быть очень хорошим, иметь достаточно времени и усилий, чтобы иметь возможность получать прибыль — попробуйте начать с подхода «удовольствие как прибыль», чтобы сначала проверить воду.Многие из нас слабо увлечены типографикой, а высокая печать — прекрасный способ погрузиться в детали шрифта и дизайна. Общие термины в цифровом дизайне: точки и пиктограммы, интерлиньяж и пустое пространство — все это выглядит как трехмерные объекты, привнося новую ясность в ваше представление о печатной странице.

Возможно, вы захотите развить новые навыки. Мне особенно понравилась инженерная сторона высокой печати: брать старые и грязные машины, чистить их, делать мелкий ремонт и снова запускать.Затраты на инструменты минимальны, а оборудование настолько качественно, что выдерживает усилия любителя.

Вооружившись определенной целью, вам нужно поговорить с кем-нибудь о высокой печати. Есть много замечательных онлайн-сообществ, обслуживающих новичков в области высокой печати, но большая часть опыта связана с печатником на вашей главной улице, который все еще не находится на информационной супермагистрали. Многие типографии стремятся помочь новым принтерам высокой печати, и вы не можете позволить себе пропустить этот шаг — молва по-прежнему остается самым большим источником информации в мире высокой печати.Если вам не повезло на местном уровне (а спад коммерческой высокой печати может означать, что вы можете встретить пустые лица), вам придется обратиться в типографию «хорошей книги» или «частную прессу», и они тоже помогут новым типографиям, когда смогут.

Найдя кого-нибудь, вы можете задать несколько более подробных вопросов для высокой печати: как вы начали печатать? есть ли в наличии какое-либо оборудование? где взять «расходные материалы», такие как чернила и бумага? Вам также нужно спросить о практическом опыте.Есть ли какие-нибудь местные классы, энтузиасты-полиграфисты или профессиональные полиграфисты, которые хотели бы уделить вам немного времени? Найдите время, чтобы как можно больше заняться высокой печатью, пока вы экспериментируете с этим в качестве хобби.

Теперь вы лучше понимаете, подходит ли вам высокая печать. Давайте на мгновение подведем итоги того, что нас ждет впереди — вам нужно решить, сколько времени, места и денег вы можете позволить себе инвестировать в высокую печать. Существует множество руководств, которые помогут вам отсюда: выбор конкретной машины, процесс печати и разработка стиля.Один ключевой момент: вы можете получить преимущества высокой печати, используя самое скромное оборудование — нет необходимости откладывать печать из-за нехватки места или денег — начните с малого.

А теперь несколько важных советов для следующих шагов:

  • Помните, что существует языковой барьер. Так же, как веб-дизайнеры вздрагивают, когда новички говорят об использовании таблиц для разметки; принтеры используют свой собственный язык со своими нюансами: точка и картинки, интерлиньяж, формы и источники — все это специализированные термины. Используйте правильные термины, чтобы выразить свой энтузиазм в своем справочнике по электронной печати
  • Установите некоторые параметры для себя.Легко получить всевозможные вещи, и у вас очень быстро закончится свободное место. Подумайте, что вам нужно заполучить и куда это денется, когда будет дома. С точки зрения финансов, дешевые прессы могут скоро вырасти в цене, если включены такелажные работы и переезд
  • Наслаждайтесь ресурсами высокой печати в Интернете
  • Украдя слова Джона Райдера, воспринимайте «удовольствие как прибыль» и наслаждайтесь своим новым хобби, прежде чем браться за оплачиваемую работу

Автономная справка

Есть много книг о высокой печати, но немногие начинают с позиции любителя, делающего свои первые шаги.Я бы порекомендовал «Печать для удовольствия » Джона Райдера и «Печать для удовольствия» Дж. Бена Либермана, но, к сожалению, они больше не издаются — попробуйте поискать их подержанные копии. Для практической помощи General Printing (перепечатано Liber Apertus Press) дает прекрасное иллюстрированное руководство по каждому этапу процесса.

Посетите сайт Ben’s British Letterpress для получения дополнительных советов и ресурсов.

высокая печать

Zilver, шрифт высокой печати.В 2016 году я работал на «высокой печати… | Мартин Сильвертант

Я разработал более или менее традиционный книжный шрифт под названием Zilver, который я намеревался использовать для высокой печати. Почему?

Что ж, я очарован типографским качеством традиционной высокой печати. Книги, напечатанные высокой печатью, на мой взгляд, являются одним из чудес типографских достижений. Он выглядит теплым, ярким, живым, и я уверен, что есть много других положительных прилагательных, которые можно было бы использовать.Не думаю, что это даже полностью субъективный вопрос. Фактурная бумага и отпечаток букв на бумаге добавляют глубины, как в прямом, так и в переносном смысле. Кажется, что это в значительной степени утерянное искусство, почти полностью поглощенное коммерческой печатью. А коммерческая печать — хотя она быстрая и, как правило, намного более точная, чем когда-либо была высокая печать, — в сравнении с ней не справляется. Опять же, как в переносном, так и в прямом смысле. После того, как вы увидели и почувствовали облегчение высокой печати, отсутствие отпечатка на бумаге кажется, что она чего-то упускает; нет поверхности для исследования, так как текст практически плоский.Но при высокой печати текст становится трехмерным.

Но я считаю желательным не только отпечаток. Высокая печать — это несовершенный метод печати в том смысле, что поток чернил меняет очертания, а вместе с текстурой бумаги растекание чернил становится немного неравномерным, что придает буквам теплоту и гуманистичность.

Таким образом, это не только придает определенный шарм печатному тексту, но и, я бы сказал, представляет собой типографское богатство, к которому я стремлюсь.И именно это утраченное искусство и типографское богатство я пытаюсь не только передать, но и вернуть в цифровую типографику .

Итак, когда я говорю о гарнитуре высокой печати, я имею в виду ее двумя способами, оба из которых я хотел изучить в этом проекте:

  1. Первое значение гарнитуры высокой печати — это гарнитура, подходящая для метода высокой печати. Полагаю, это несколько произвольно, поскольку в принципе для высокой печати можно использовать любой шрифт. Но печатный станок повлияет на каждый шрифт по-разному.Я хотел войти в традицию высокой печати с использованием шрифта, стилистически аутентичного и синхронизированного с полиграфической практикой того времени.
  2. Второе значение гарнитуры высокой печати — это то, что оцифровывается не с такими четкими контурами, как мы привыкли видеть в большинстве цифровых гарнитур, а вместе с растеканием чернил и другими недостатками метода печати. Таким образом, цель цифрового шрифта высокой печати — максимально точно имитировать технику печати в конечном продукте.

Итак, план состоит в том, чтобы разработать шрифт, подходящий для высокой печати, создать печатную форму, чтобы я мог печатать шрифт, используя метод высокой печати, выполнить сканирование отпечатков с высоким разрешением, оцифровывать напечатанные буквы, а затем сделать шрифт из этого, используя OpenType для рандомизации нескольких экземпляров каждой буквы при вводе, вы получаете реалистичный эффект высокой печати с цифровым шрифтом.

Остановите прессы! Античная типография

Пример ротационного печатного станка из Образец книги полиграфических типов, стр.96. Через Государственную библиотеку коллекции редких книг штата Огайо в память об Огайо. Образцы шрифтов из книги образцов , стр. 53. Использование коротких слов или фраз в каталоге вместо алфавита имело двойное преимущество: показывало покупателям, как выглядит шрифт при использовании, и не позволяло конкурентам увидеть (и скопировать) весь дизайн.

Сегодня мы делимся предметом из коллекции редких книг Государственной библиотеки Огайо: образцом книгопечатания 1859 года!

В середине 1800-х процесс печати был удивительно похож на процесс, разработанный Иоганном Гутенбергом 400 лет назад.Отдельные металлические или деревянные буквы, сформированные реверсом, располагались внутри рамки и покрывались тонким слоем чернил. Затем пресс использовался, чтобы прижать бумагу к буквам, создавая отпечаток. Железные прессы с паровым приводом заменили деревянную конструкцию Гутенберга, приводимую в движение человеком, в начале 1800-х годов, а роторные прессы (которые подавали в пресс большие рулоны бумаги вместо отдельных листов) были введены в 1840-х годах, но процесс размещения текста с помощью рука, буква за буквой, практически не изменилась.Металлические буквы и декоративные элементы, использованные в этом процессе, созданы литейными заводами.

Два относительно крупных литейных завода были расположены в Огайо — литейный завод типа Цинциннати (основан в 1817 году) и литейный завод типа Кливленд (основан в 1875 году). Оба продавали печатные машины в дополнение к разработке шрифтов и производству металлических шрифтов, используемых в печати. Литейный завод Цинциннати даже производил небольшие портативные печатные машины для армии Союза, начиная с 1862 года.Производство было остановлено после войны, но вскоре возобновилось по многочисленным просьбам. Здесь вы можете увидеть послевоенную версию прессы из собрания Смитсоновского института.

Этот экземпляр книги 1859 года из собрания Государственной библиотеки представляет собой сокращенную версию Часа. Каталог T. White & Co. 1858, предназначенный для рассылки клиентам за пределами штата. Хотя эта книга написана не на литейной фабрике Огайо, она является прекрасным примером работы, произведенной литейными заводами в 1800-х годах. Помимо шрифтов, литейщики также создали декоративные линии, границы и орнаменты, которые будут использоваться в качестве элементов дизайна в полиграфических проектах.Многие цифровые шрифты, используемые сегодня, основаны на гарнитурах, первоначально разработанных литейными заводами девятнадцатого века.

Орнаменты принтеров были декоративными украшениями, используемыми для заполнения пустого места на странице или обозначения конца главы или книги. Из Книга образцов , стр. 82.

В 1880-х годах изобретение линотипической машины, которая позволяла оператору с помощью клавиатуры создавать сразу всю строку текста вместо того, чтобы вручную вводить текст буква за буквой, произвело революцию в полиграфической промышленности.В 1892 году 23 типовых литейных завода США, представляющих 85% отечественного рынка типовых производств, включая Cincinnati и Cleveland Type Foundries, объединились в компанию American Type Founders. Избавившись от дублирования и сосредоточившись на более крупном дисплее и рекламном шрифте, а не на корпусе меньшего размера (где превосходила линотипическая машина), компания процветала до Великой депрессии, от которой она так и не оправилась.

Примечание. В чем разница между гарнитурой и шрифтом? Гарнитура — это набор глифов (букв, цифр, знаков препинания) с общим дизайном, например Times New Roman.Шрифт — это подмножество глифов в гарнитуре; Times New Roman Bold и Times New Roman Italic — разные шрифты. Сегодня эти термины используются как синонимы.

Сегодня, несмотря на широкое распространение цифровой публикации и печати, высокая печать возвращается. И хотя некоторые современные принтеры высокой печати используют фотополимерные или печатные на 3D-принтере детали, в других по-прежнему используются утилизированные изделия из литейных заводов девятнадцатого века.


Спасибо Стефани Майклс, библиотекарю отдела исследований и каталогов в Государственной библиотеке Огайо, за сообщение на этой неделе!

История шрифта (с инфографикой)

Книги и другие печатные материалы легко принять как должное.Однако до изобретения печатного станка Иоганном Гутенбергом в середине 15 века книги писались от руки. Обычно они предназначались для элиты, хотя рост грамотности среди среднего класса увеличивал их спрос.

На историю шрифтов

во многом повлияла доступность технологий на протяжении веков, начиная с печатной машины Гутенберга и заканчивая развитием цифровой типографики дизайнерами в 20-м и 21-м веках.

Книги для широких масс

Гутенберг понимал, что возможность массового производства книг быстро и дешево была прибыльной перспективой.Он использовал подвижные печатные машины, используемые в Восточной Азии, и винтовые печатные машины, используемые фермерами в Европе, чтобы разработать идею первого печатного станка.

Поскольку Гутенберг был ювелиром, он мог создавать прочные блоки с буквами, которые можно было использовать снова и снова. Хотя на размещение букв на каждой странице мог уйти целый день, страницу можно было бы распечатать столько раз, сколько необходимо, за один рабочий день.

Формы букв

Гутенберга были основаны на каллиграфии Blackletter, которая использовалась для написания рукописей.Обратной стороной было то, что он ограничивал количество текста, которое могло уместиться на одной странице, создавая более длинные книги, которые требовали больше времени для настройки.

страниц из библии Гутенберга с оригинальным шрифтом Blackletter и декоративными иллюстрациями.

Гарнитуры для экономии места

Шрифты

Blackletter были первоначальным стандартом для печати, главным образом потому, что они имитировали почерк того времени. Но, как упоминалось выше, недостатком было то, что они занимали значительное место на странице.

В 1470 году Николас Дженсон понял, что более простые формы букв позволят уместить больше текста на одной странице, что приведет к уменьшению длины книг и более быстрой настройке. Он создал первый римский шрифт на основе Blackletter и итальянского гуманистического письма.

Ранний римский шрифт Дженсона был более обтекаемым, чем Blackletter, и экономил место на странице.

Шрифт

Jenson был первым, который был создан на основе типографских принципов, а не рукописных моделей.Его римский шрифт является основой для множества современных шрифтов, включая Centaur, созданный Брюсом Роджерсом в 1914 году, и Adobe Jenson, созданный Робертом Слимбахом в 1996 году.

В то время как шрифт Дженсона латинскими буквами экономил место на печатной странице, другие пытались сэкономить еще больше места, чтобы повысить эффективность печати книг. В 1501 году Альд Манутиус и Франческо Гриффо создали первый курсивный шрифт, который позволил разместить на странице еще больше текста. Первоначально он был изобретен для экономии места, но курсив все еще используется для выделения текста.

Пример раннего курсивного шрифта.

Повышение читаемости

Эффективность была не единственной проблемой, с которой столкнулись первые шрифтовые дизайнеры. Читаемость ранних шрифтов была не идеальной, особенно курсивный шрифт, используемый для экономии места.

В 1734 году Уильям Кэслон создал новый стиль шрифта, который включал больший контраст между штрихами в каждой форме буквы. Эти гарнитуры, которые теперь называются «старым стилем», сделали буквы более различимыми друг от друга с первого взгляда, улучшив читаемость.

Ранний образец гарнитуры для шрифтов Уильяма Кэслона, в том числе его римский шрифт.

Джон Баскервиль сделал шаг вперед в 1757 году, создав переходные гарнитуры с более четкими формами букв. Хотя он улучшал шрифт, чернила и печатные машины, его шрифт был чернее шрифта его современников. Дизайн Баскервилля подвергся критике из-за толщины штрихов. Один из его критиков даже зашел так далеко, что сказал, что его шрифт будет «нести ответственность за ослепление нации».Его шрифт потерпел неудачу с коммерческой точки зрения, но был возрожден в 20 веке, и с тех пор он был провозглашен «величайшим принтером, когда-либо созданным в Англии».

Образец гарнитуры раннего шрифта Баскервилля, включая курсив.

Внешний вид современных засечок

В 1780-х годах два шрифтовых дизайнера — Фирмин Дидо во Франции и Джамбаттиста Бодони в Италии — создали современные шрифты с засечками с резким контрастом между штрихами. На первый взгляд, шрифты очень похожи по внешнему виду и демонстрируют качество работы по литью металла, выполненной соответствующими компаниями, поскольку более тонкие штрихи требовали гораздо более высокого мастерства.

Между этими двумя шрифтами есть некоторые явные различия, в основном во внешнем виде и размещении определенных букв. Например, буква J в верхнем регистре в Bodoni простирается ниже базовой линии, а в Didot — на базовой линии. Удары на «3» в Бодони оба завершаются шарами, в то время как только верхний удар заканчивается мячом в Дидо.

Из-за сильного контраста между тонкими и толстыми штрихами в современных шрифтах с засечками, таких как Didot и Bodoni, они не самые читаемые шрифты при меньшем размере.Они лучше всего подходят для заголовков и отображения, хотя при высоком разрешении они могут подходить для основного текста.

Сравнение различных версий Bodoni и Didot.

Первый шрифт Slab Serif

Первый коммерчески доступный плоский шрифт с засечками или египетский шрифт, названный «Antique», появился в 1815 году и был разработан Винсентом Фиггинсом. Они привлекали больше внимания, чем более традиционные засечки. Основная характеристика шрифтов с плоскими засечками — отсутствие кривизны на них.

После того, как был выпущен первый шрифт с засечками, его популярность в начале XIX века быстро выросла, наряду с ростом печатной рекламы. Некоторые плоские засечки были разработаны специально для использования в больших размерах для печатных материалов, таких как плакаты. Это было отходом от более ранних крупномасштабных шрифтовых проектов, которые адаптировали существующие формы книжного типа.

Miller and Richard’s Oldstyle Antique, плита с засечками в египетском стиле со слегка закругленными засечками.

В результате масштабного рекламного дизайна появился первый шрифт без засечек.

Первое появление шрифта без засечек

Примерно в то же время, когда стал доступен первый шрифт с засечками, первый шрифт без засечек стал коммерчески доступным. Вильгельм Каслон IV разработал «Двухстрочный английский египетский», также известный как «египетский казлон», в 1816 году. Он быстро завоевал популярность, а реклама и другие печатные материалы начала 19 века выделялись своим использованием.

Пример египетского письма Каслона «Две строки» («две строки» относятся к высоте шрифта).

На шрифт

Sans serif повлияли буквенные обозначения, которые обычно использовались в классической древности, в которых засеки были минимальными или отсутствовали полностью. В начале 1800-х годов египтомания захватила большую часть западного мира штурмом, и как типография, так и дизайн основывались на древнеегипетском искусстве и его блочном стиле букв.

Следующее значительное развитие шрифта без засечек произошло 100 лет спустя, когда Эдвард Джонстон разработал культовый шрифт для лондонского метрополитена, который используется до сих пор.

История шрифтов 20-го века

ХХ век принес еще более важные события в истории шрифтов. Первым шрифтовым дизайнером, работавшим полный рабочий день, был Фредерик Гауди, начавший свою карьеру в 1920-х годах. Он создал культовые шрифты, которые используются до сих пор, в том числе Copperplate Gothic и Goudy Old Style (на основе шрифтов старого стиля Дженсона).

В 1957 году Макс Мидинджер разработал Helvetica, возможно, самый культовый шрифт 20-го века. Другие минималистские шрифты были разработаны в 20 веке, включая Futura (разработанный Полом Реннером) и Optima (разработанный Германом Цапфом).

Цифровая типографика

Первый цифровой шрифт — Digi Grotesk — был разработан Рудольфом Хеллом в 1968 году. Ранние цифровые шрифты были растровыми, что приводило к неидеальной читаемости при малых размерах. В 1974 году были разработаны первые контурные (векторные) шрифты, которые улучшили читаемость при одновременном уменьшении размеров файлов.

К концу 1980-х годов были созданы шрифты TrueType, которые позволяли как компьютерным дисплеям, так и устройствам вывода, таким как принтеры, использовать один файл.В 1997 году были изобретены шрифты OpenType, которые позволили платформам Mac и ПК использовать один файл шрифта.

В том же году в CSS были включены первые правила стилизации шрифтов, а в следующем году первая поддержка веб-шрифтов была добавлена ​​в Internet Explorer 4 (хотя в то время они не получили широкого распространения).

Эволюция шрифтов в Интернете

21 век принес значительный прогресс в области веб-шрифтов. В 2009 году был разработан формат открытого веб-шрифта (WOFF), который был добавлен к стандартному веб-стандарту W3C.Эта разработка проложила путь к широкому распространению веб-шрифтов в 2011 году, когда все основные браузеры, наконец, приняли поддержку WOFF.

Широкое распространение веб-шрифтов дает дизайнерам практически неограниченный выбор шрифтов.

Широко распространенная поддержка веб-шрифтов произвела революцию в цифровом дизайне, предоставив дизайнерам практически неограниченные возможности в веб-типографике и открыв новые тенденции, включая крупную типографику и использование контурных шрифтов.

Внедрение вариативных шрифтов в стандарте OpenType в 2016 году усилило революцию в веб-типографике.Переменные шрифты могут изменять размер и вес в зависимости от того, где они используются в дизайне, в одном файле шрифта. Эта гибкость означает использование меньшего количества файлов шрифтов, что приводит к более быстрой загрузке страницы.

Google Fonts позволяет людям показывать только вариативные шрифты в результатах поиска.

Что ждет типографику в будущем

Вариативные шрифты оказали значительное влияние на дизайн цифровых шрифтов, но в будущем еще есть возможности для появления новых тенденций и технологий.Одна из областей, где все еще отсутствуют многие гарнитуры, — это глобальный языковой охват. Хотя многие гарнитуры сосредоточены на латинских наборах символов, существуют и другие западные языки (например, греческий и кириллица), которые следует более широко включать в качестве стандарта в файлы шрифтов.

Некоторые области дизайна меняются и быстро развиваются, но типографика на протяжении веков развивалась медленнее. Одна из новых технологий, за которой стоит наблюдать, — это разработка цветных шрифтов в формате OpenType-SVG. Эти шрифты позволяют дизайнерам использовать несколько цветов в одном глифе.Хотя технология для этого существует уже несколько лет, она пока не получила широкого распространения. С другой стороны, веб-шрифты были технически возможны более десяти лет, прежде чем они получили широкое распространение.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *