Разное

Покраска щебня технология: Как самостоятельно покрасить щебень? Технология покраски

27.02.1975

Содержание

Как самостоятельно покрасить щебень? Технология покраски

Покраска щебня (изготовление декоративной крошки) – хорошая идея для начала собственного небольшого бизнеса и не только. Имея загородный участок, его можно украсить собственными руками не прибегая к услугам дизайнерских бюро, занимающихся ландшафтным дизайном.

Окрашивать щебень можно двумя способами:

  • В домашних условиях без применения механизированного оборудования,
  • В условиях промышленного производства, используя смесители для бетонов и сушильные камеры с весовым оборудованием.

В обоих случаях для окраски берётся щебневый отсев с фракцией в 10-30 мм. При промышленном производстве рекомендуется установка грохотов для разделения щебня на равные фракции, что более ценится компаниями, работающими с ландшафтным дизайном.

ВАЖНО: качественно окрасить можно только «чистый» отсев (без грязи и пыли), влажность которого не должна превышать 20% от удельной массы.

Поэтому первой операцией в процессе окрашивания является мойка щебневого отсева, желательно в тёплом мыльном растворе. Не стоит полагаться на визуальный осмотр материала, на предмет наличия на нём пыли. Она всё равно есть…

В домашних условиях, при окраске небольшого объёма материала, это сделать несложно. А вот если организовывать промышленное производство, в технологической цепочке необходимо предусмотреть моечный узел с дальнейшей просушкой и взвешиванием, как перед  мойкой, так и после неё. Это поможет определить процент влажности готового сырья. 

СОВЕТ: не стоит намывать щебня на будущее…

Находясь на складских площадках, влажный щебень  покроется ещё большим слоем пыли, чем был изначально. Его необходимо мыть ровно столько, сколько будет окрашиваться.

Бытует мнение, что более качественно краска покрывает предварительно нагретый щебень. Но это не так, если использовать обычные красители по камню. При воздействии на основу краски температур от 65 градусов и выше, она начинает расслаиваться, что приводит к некачественному сцеплению краски с поверхностью щебня. В дальнейшем это скажется на уменьшении сроков эксплуатации готового материала. Также нагретый щебень источает вредные для здоровья человека газы, что может привести к потере сознания и травматизму на производстве.

Существуют специальные термоусадочные красители для каменных поверхностей. Но их стоимость довольна высока. Сюда же добавятся расходы по нагреву щебня и его окончательной сушке в высокотемпературных (110-130 градусов) термических камерах. Это уменьшает рентабельность производства по сравнению со способом без нагрева.

Операцию по разогреву щебневой крошки можно заменить нанесением грунтующего раствора глубокого проникновения, после впитывания которого, щебень можно покрывать обычными воднодисперстными красками на акриловой основе без потери качества.

Вторым этапом окрашивания щебня есть непосредственно его окрашивание

В домашних условиях для этого подойдёт любая ёмкость с плотно закрывающейся крышкой. Чаще всего для этого используют ведра из-под краски или готовых строительных смесей, в которые щебень засыпается не более половины их объёма.

Далее готовится краситель необходимого оттенка. Для этого берут краску (эмали по камню, алкидную или акриловую краску т.д.) для наружных работ. В неё, в фиксированных дозах  добавляют пигмент и тщательно вымешивают. Есть рецептуры приготовления красителей на основе клея ПВА с добавлением цемента, воды и красящего наполнителя. Но в этом случае есть вероятность проявления так называемого «человеческого фактора» - чуть больше или меньше какого-то компонента и цвет очередного окрашенного щебня будет отличаться от предыдущего. Здесь требуется точность в дозировках, что не всегда выполнимо.

В домашних условиях окрасить щебень можно так: в засыпанную в ёмкость подготовленную крошку заливают краску, но не более 15% от объёма сырья. Ведро плотно закрывается крышкой и простым встряхиванием в течение трёх-четырёх минут производится окрашивание. Затем массу ссыпают в сито, под низ которого кладётся ёмкость-поддон для стекания лишней краски.  Периодически сохнущую массу необходимо перетряхивать во избежание слипания элементов.

В условиях промышленного производства такие операции механизированы. В качестве смесителя для окрашивания можно использовать обычный миксер для приготовления бетона. Более качественный готовый продукт будет получаться, если оснастить смеситель автоматическими дозаторами сырья и краски, а также таймером вымешивания. К сожалению, в большинстве случаев, наполнение смесителя компонентами выполняется ручным образом и «на глаз».

Третий этап окрашивания щебневой крошки – её сушка

В зависимости от применяемого красителя она может занимать от нескольких часов до нескольких суток. Во избежание слипания, в первое время высушивания, окрашенную массу необходимо периодически перетряхивать.

На больших производствах используют выбростолы, расположенные в термических сушильных камерах. Поддерживаемая в сушилках температура колеблется в пределах от +28 до +35 градусов. Совокупность таких условий позволяет изготавливать окрашенный щебень с качественным покрытием и стабильной цветной гаммой.

В зависимости от используемых компонентов, гарантийный срок выгорания краски на открытых поверхностях может исчисляться от 15 лет и более, при условии, что его засыпка будет произведена в соответствии с условиями, указанными производителем в техническом описании.

Если же окраска щебня велась самостоятельно, то для более длительного срока его службы, следует выполнить несколько правил:

  • Засыпать окрашенный щебень на предварительно очищенный и устланный полиэтиленовой плёнкой участок,
  • Не покрывать окрашенным щебнем тропинки и проходные дорожки,
  • Не засыпать окрашенный щебень возле водоёмов или декоративных фонтанов.

Безусловно, окрашивание щебня можно воспринимать как удачную идею для начала собственного бизнеса без больших капитальных вложений. Сверхприбылей это не принесёт, но даст возможность воплотить в жизнь свои дизайнерские концепции и решения. А что может быть лучше, когда работа приносит материальное и моральное удовлетворение.

Технология покраски щебня - информация о покрасочных, дробеструйных камерах, оборудовании

Разновидности щебня:

Существует огромное количество естественных оттенков щебня. Они могут изменяться в диапазоне от серого до красного.

Цвет щебня зависит от возможных примесей в виде магния, глины или цинка, содержащихся в нем. Собственно, при отсутствии примесей щебень имеет цвет отбелки.

В основном, окрашенный щебень применяют в качестве декора или при проектировании ландшафтных дизайнов. Поэтому цветной щебень, в настоящий момент, имеет огромную популярность. Окрашивать необходимо щебень средних фракций. Это составляет 10-30 мм. Для получения нужного оттенка применяются различные лакокрасочные составы.

Для того, чтобы получить желаемый оттенок щебня, его предварительно тщательно моют, оттирают от различных загрязнений и высушивают. Затем, уже сухой щебень отправляют в так называемый красительный бункер, где и смешивается с краской. Под красительным бункером понимается обычная бетономешалка. Собственно, в результате их смешивания получается цветной щебень, который идеально подойдет для создания ландшафтных дизайнов, которые стать достойным украшением любого участка, даже садового.

Технологический процесс покраски щебня включает несколько этапов:

  1. Щебень загружают в бетономешалку, туда же добавляют лакокрасочный состав. В основном используют полиуретановые, эпоксидные либо акриловые краски. Но наиболее подходящими считаются акриловые. Процесс окрашивания занимает около часа времени.

  2. Обработанный щебень отправляют в приёмный бункер, который представляет из себя короб из стали с ячеистой сеткой менее 10 мм. Сетка размещается на конкретном расстоянии от дна бункера. Такая сетка необходима для того, чтобы остатки лакокрасочного состава стекали на дно короба, чтобы в дальнейшем их использовать повторно.

  3. Затем следует просушить готовый материал. Рекомендуется это делать в специальной сушильной камере, оснащенной вентиляционной системой.

«Уральская Станкопромышленная Компания» изготавливает практичные и эффективные сушильные камеры. Чтобы заказать сушильную камеру, оформите бланк заказа на сайте компании SPK GROUP или позвоните по предоставленному телефону.

Краска для щебня, какую выбрать, инструкция по окрашиванию своими руками

Потребность в покраске дробленного гравия и щебенки в яркие и красивые цвета возникает при оформлении участков вокруг водоемов, формировании оригинальных клумб и насыпей и реализации других ландшафтных проектов. Бизнес по его производству имеет высокую рентабельность, при малом количестве красителя для щебня (в пределах 1 кг на 100) и незначительных усилиях на выходе получается качественный и высокодекоративный материал любого нужного оттенка. Технология считается несложной и доступной для выполнения в домашних условиях, объем выпускаемой продукции ограничен только размерами чаши бетоносмесителя.

Оглавление:

  1. Как подобрать ЛКМ?
  2. Процесс окрашивания по шагам
  3. Советы и рекомендации

Выбор краски

Для данных целей требуются устойчивые к влаге, ультрафиолету и механическому истиранию составы, в идеале – меняющие оттенок при растворении водой или смешивании с другими красителями. Особого ограничения нет, могут использоваться напыляемые аэрозоли, фасадные и алкидные эмали, цемент с сухими добавками и смешанный с пигментом водоразбавляемый ПВА. Но оптимальные результаты достигаются при покупке полимерных ЛКМ на основе акриловых смол, силикатов и стиролов. Обладая светоустойчивостью не менее 6-7 ед и высокой адгезией с минимальными поверхностями, они не выгорают, не вымываются и не стираются в течение нескольких лет. Закрепить эффект помогают специальные лаки, но при обычных условиях в них нет необходимости.

Среди проверенных временем вариантов выделяют Декорил на основе высокопрочных органических красителей, органосиликатную композицию ОС-12-03, акриловую ВД-АК-191 и универсальную эмаль ПФ-115. Все они имеют насыщенную и многообразную цветовую гамму и хорошо держатся на гранях щебенки. При выборе конкретной марки учитываются будущие условия эксплуатации. При планировании засыпки клумб и ограждений в сетках достаточно качественной фасадной эмали, для получения пригодного для оформления водоемов и аквариумов наполнителя нужно купить полимерную разновидность на основе акрилов.

Приведенные марки актуальны при обработке отдельных порций гравия объемным способом – путем перемешивания в чаше бетоносмесителя или чистой емкости. При планировании работы с аэрозолями рекомендуется приобрести баллончики для покраски автомобилей или аналогичные спреи с высокой адгезией. Для уменьшения их расхода будущий декоративный щебень стоит предварительно обрызгать или полностью намочить в емкости со снижающими шероховатость составами. Для этих целей можно купить обычные строительные грунты для наружного применения.

Технология окрашивания

Процесс включает несколько простых этапов: сортировку, очистку и просушивание материала → подготовку рабочего инструмента и ЛКМ (большинство реализуются в готовом виде или легко разбавляются водой, но некоторые дешевые марки и самостоятельные смеси нуждаются в предварительном замачивании и тщательном размешивании) → загрузка в чашу или бункер и непосредственно окрашивание → сцеживание остатков жидкости (при наличии), сушка и расфасовка цветного щебня. Каждый из шагов требует контроля, в противном случае зерна не покроются равномерной пленкой.

На этапе подготовки камень очищают от крупного мусора, при необходимости просеивают через грохот с целью получения нужной фракции, промывают водой и просушивают. Максимальный декоративный эффект достигается при нанесении полимерной краски на среднее зерно размером от 10 мм. Игнорировать потребность в предварительной обработке не советуется, при наличии крупного мусора отдельные частицы слипаются и выглядят некрасиво, покрытие быстрее слезает. Шероховатые непромытые сорта впоследствии также могут изменить цвет на более темный.

Очистку проще всего проводить непосредственно на сите или сетке с помощью шланга, вода под давлением омоет щебень со всех сторон и стечет без задержки. При использовании полимерной краски фракции полностью просушиваются. На этом этапе дробленку раскладывают однородным слоем на решетке или сетке и оставляют на улице или в помещении с хорошей вентиляцией до полного вывода влаги. В ходе подготовки рекомендуется заранее разделить материал на отдельные порции по 2/3 от объема чаши смесителя. Доля акрилового ЛКМ рассчитывается исходя из указанных в инструкции пропорций или из соотношения 20/80 или 70/30.

После этого достаточно засыпать фракции в чашу, залить ее колером и запустить режим перемешивания в среднем на 40 минут. Принцип работы смесителя (принудительный или гравитационный) особой роли не играет, но в ходе обработки оборудование берегут от перегруза и перегрева. Некоторые виды высыхают быстрее – за 15-20 минут, точный промежуток определяется опытным путем.

Процесс считается завершенным после полного покрытия частиц эмульсией и образованием на них прочной и стойкой пленки. Неокрашенных граней и поверхностей при этом остаться не должно. Весь этап занимает не более 1 ч.

При соблюдении правильных пропорций на выходе получается практически сухой цветной щебень. Для избавления от остатков материал выгружают на сито или сетку и некоторое время держат над поддоном. После этого фракции оставляют до окончательного просушивания на открытом воздухе. При использовании современных видов краски и распределении тонким слоем этот процесс занимает несколько часов, не более. Полностью сухую продукцию засыпают в ящики или фасуют в пакеты для продажи. Хранить россыпью длительное время не нельзя.

Полезные советы

Для получения цветного покрытия щебня высокого качества рекомендуется:

  1. Учитывать изначальный цвет сырья и использовать светлые его разновидности. Лучше всего для этих целей подходит известковый тип, усилия при его промывке компенсируются хорошим сцеплением с краской и практически белой поверхностью.
  2. Использовать механизированное оборудование. При окрашивании декоративного щебня вручную увеличивается расход ЛКМ или снижается качество сцепления, такой способ обработки подходит только при необходимости получения небольших порций, включая разноцветные.
  3. Уделять особое внимание подготовке сырья и просушке.


 

Как покрасить щебень для ландшафтного дизайна. Видео

Щебень, окрашенный в разные яркие цвета, часто используется в ландшафтном дизайне. Получаются очень красивые клумбы и дорожки, зоны для отдыха. Покрасить щебень вполне можно самостоятельно, сэкономив на покупке готового материала. Национальная энциклопедия строительства ProfiDom,com.ua рассказывает, как это сделать.

Первое, что вам потребуется — сам щебень. Фракции могут быть самыми разными, но, по словам ландшафтных дизайнеров, лучший декоративный эффект достигается при использовании средних фракций среднего размера от 10 миллиметров. Выбирать вам, можно приобрести щебень двух-трёх фракций, чтобы поэкспериментировать.

Второе — краска. К ней предъявляются следующие требования:

  • Устойчивость к ультрафиолету. Краска не должна выгорать на солнце.
  • Водостойкость. Нужно быть уверенным, что первый же дождь не смоет краску с вашего декоративного щебня.

Подходят акриловые краски, а самым надёжным вариантом станет использование специальной краски для камня. Например, брендов Titan, Kolorit, Dufa, Sherwin-Williams.

Теперь, нужно подготовить щебень. Сначала, его следует пропустить через грохот, чтобы избавить от мусора и отсортировать. Затем, камни промывают водой из шланга и просушивают, просто распределив тонким слоем на специально подстеленной плёнке или брезенте. Если не подготовить щебень, то непромытые камни в дальнейшем могут сменить цвет на более тёмный. А пыль на них приведёт к перерасходу краски.

Важно! Перед окрашиванием щебень нужно прогреть. Например, под жаркими лучами солнца или газовой горелкой.

Чтобы тщательно, качественно смешать щебень с краской в домашних условиях, используется бетономешалка. Важно не перегружать строительную технику! Сначала насыпаем щебень ведром или лопатой — на 2/3 объёма бетономешалки, затем сверху выливаем краску. Акриловый ЛКМ добавляется в объёме, согласно пропорциям, указанным в инструкции. Или просто в пропорции 20/80 или 30/70 к объёму засыпанного щебня.

Всё, бетономешалка включается на 40 минут или час, чтобы весь щебень хорошо пропитался краской.

Важно! Процесс будет окончен после того, как все грани каждого камешка покроются краской до образования стойкой и прочной плёнки. Неокрашенных поверхностей и граней не должно быть.

Если пропорции были соблюдены, то вы достанете из бетономешалки практически сухие камни. Но всё равно их нужно просушить окончательно, оставив на открытом воздухе и рассыпав тонким слоем. Процесс займёт несколько часов, не больше одного дня. Затем окрашенный щебень можно использовать для ландшафтного декора. Так можно красить не только щебень, но и гальку.

Бизнес план по производству цветного щебня. Мини цех с небольшими вложениями.

Цветной щебень – это натуральный камень, окрашенный в различные цвета. За счет использования хорошей краски, такой материал является устойчивым к воздействиям влаги, солнца и прочих погодных условий.

Этот строительный материал получил популярность совсем недавно, но уже можно сказать, что он пользуется стабильным спросом. Основные сферы использования цветного щебня:

Поскольку бизнес по производству цветного щебня – это достаточно новое направление, поэтому ниша еще полностью не занята и вы можете попробовать свои силы в этом сегменте рынка.

Суть бизнеса проста: покупается щебень мелкой фракции, далее его окрашивают, сортируют, упаковывают и продают для оптовых или розничных клиентов.

В чем же основные плюсы?

Содержание статьи

Можно сказать, что это бизнес по изготовлению декоративного щебня – это бюджетная ниша. Так для старта вам достаточно будет около $3500. Работать можете сами, даже в домашних условиях, но пара помощников вам не помешает. Рентабельность этого направления деятельности очень высока 100% – 200%.

В среднем небольшие производства изготавливают около 2,5 тонн щебня за день.

Этот бизнес может идеально подойти в качестве дополнительного заработка.

Документы

Вы можете зарегистрироваться либо как ИП, либо как юридическое лицо. Все зависит от того с какими клиентами вы планируете работать и какого уровня производство хотите запустить. Для производства в помещении нужны будут разрешения от СЭС и пожарного надзора.

Также, всех наемных сотрудников нужно будет оформить на работу, а если арендуете помещение, то должен быть договор аренды или же купли продажи.

Смежная идея в нише производства — изготовление тротуарной плитки. Пошаговая инструкция к запуску.

Оборудование для производства цветного щебня

Само производство можно разместить в помещении 60 – 100 кв.м. Оно должно быть сегментировано на основные зоны: рабочее пространство, камера для сушки, склад для готового декоративного щебня и подсобное помещение. Хранить сырье можно на улице в специальном боксе. Особую роль также играет удобность подъезда к вашему цеху. Также помещение должно быть оборудовано всеми коммуникациями: вытяжкой, электричеством, водопроводом и канализацией. Отопление можно не делать, так как в зимний период наблюдается не сезон  на этот материал, и производство на этот период обычно замораживают.

Список оборудования:

  1. Бокс или емкость для хранения сырья.
  2. Бетономешалка, она же аппарат для покраски. После засыпания щебня, и заливки краски запускается бетономешалка, в процессе щебень равномерно окрашивается в нужный вам цвет.
  3. Вибросито, или другие альтернативные аппараты для отсеивания щебени по размеру фракции.
  4. Емкость для хранения готового товара.
  5. Аппарат для сшивания мешков. Используется для фасовки.

Из ручного инструмента в первую очередь нужны будут лопаты. Стоимость одной около $5.5, их нужно будет купить 3 – 4 шт.

Если говорить о приблизительных ценах, то они следующие. Емкости для хранения обойдутся вам в $2000 за шт. Бетономешалка —  $430. Вибросито —  $1550, а аппарат для прошивки мешков около $770.

Также, в статью расходов бизнес плана по изготовлению цветного щебня нужно добавить расход на краску, обычно на акриловой основе, и мешки для упаковки готового материала. Фасовка происходить в мешки по 25 кг. Стоимость одного мешка – 0,1. Для старта достаточно будет около 2000 мешков ($200).

Приведенные выше цифры, при ограниченном бюджете можно сократить. Во-первых, вместо специальных емкостей использовать самодельные конструкции из щитов, которые обойдутся в сущие копейки. Во-вторых, вместо вибросита можно применять технологию просеивания щебня через сетку с нужным размером ячейки. Таким образом затраты на оборудование можно сократить до $1200, что вполне по карману практически каждому предпринимателю.

В будущем, когда будет финансовая возможность, лучше всего организовать сушильную камеру у себя в цехе. Что позволит вам сократить процесс производства цветного щебня на несколько дней, поскольку материал будет высыхать в 2 раза быстрее. И вы более быстрыми темпами сможете вернуть средства, инвестированные в этот бизнес.

Технология покраски гравия

Хоть сам процесс окрашивания щебня не сложный, но все же ест несколько моментов, соблюдение которых поможет сэкономить расходный материал, и при этом получить качественный товар для продажи клиентам.

Основные шаги производства:

1.) Щебень сортируется по фракциям определенного размера и засыпается в бетономешалку. Обычно этот размер составляет порядка 10мм. При отсеивании вы также избавляетесь от лишнего мусора, который часто попадает в щебень. Сырье партиями помещают в бетономешалку, и такие процедуры проводят под каждый нужный цвет гальки.

2.) Заливка краски нужного цвета. Процент краски составляет 20% от объема щебня. Перемешивание длится порядка 35 – 50 мин.

3.) Извлечение материала из чаши бетономешалки. Опытные предприниматели извлекают продукцию над специальными емкостями, используя при этом сетку, что позволяет сохранить остатки краски, которую со временем можно использовать по второму кругу.

4.) Просушка готовой продукции. Тут существует два варианта: сушка на свежем воздухе или же покупка специальной аппаратуры и организация сушильной камеры.

Расчет прибыли

Составляя свой бизнес план не забудьте о предварительных расчетах, которые помогут оценить не только общие затраты, но и сроки возврата инвестированных вами денег. Будем исходить из того, что для производства одной тонны цветного щебня нужно около 20 – 25 литров краски, стоимость которой в среднем — $7 за литр. Так на тонну вам нужно будет закупить краски на сумму $154. Тонна гранитного или мраморного щебня стоит около $75. Итого общие расходы составят $229. Рыночная цена такой продукции в среднем $600/тонна. Прибыль составляет $370 с одной тонны. В день с двумя рабочими вы сможете изготавливать около 1-й тонны.

Отнимая зарплату рабочим и налоги, коммунальные платежи, транспортные затраты, аренду помещения, которые составляют около 50% от суммы, получаем $185 за тонну – это чистая прибыль.

Реализовывать продукции желательней всего через знакомых прорабов, или ландшафтных дизайнеров. Также можно дать объявления в СМИ, и повесить несколько баннеров по всему городу.

Некоторые бизнесмены выпускают цветной щебень в мешках, например по 20 — 60 кг и реализовывают его в строительных магазинах.

Выводы. Бизнес на цветном щебне – это новая и выгодная ниша в сфере декоративных материалов. Основной проблемой является сбыт готового материала для клиентов. В первую очередь нужно искать оптовых покупателей и параллельно продавать для частных лиц в розницу. Показатели, приведенные в статье, будут реалистичными только при стабильном сбыте товара.

Есть опыт работы в этой нише? Ждем ваших отзывов и рекомендаций ниже.

Чем покрасить щебень для ландшафтного дизайна, технология покраски

Заглянув в современный и элегантный сад можно увидеть разноцветные картины из камушков, рассыпанных вокруг кустов и клумб. Покрасить щебень для ландшафтного дизайна на участке можно своими руками, это совсем несложно и недорого.

Что такое декоративный щебень

Щебень — это неорганический продукт, получаемый при дроблении горной породы или добыче полезных ископаемых и камня. Такой сыпучий материал бывает различного размера, называемого фракцией, и имеет разнообразный состав, форму и естественную окраску. Щебень, обкатанный морской водой и округлый называется галькой, а в форме зерна с гладкими гранями — гравием.

Из чего изготавливается

Производится декоративная каменная крошка в карьерах, где добывают мрамор, гранит, известняк или железную руду. Там же камни разделяют на фракции от 5 мм и больше.

Для получения разноцветного щебня применяют полимерные атмосферостойкие красители.

Область применения

На газонах возле административных зданий щебень используют для создания огромных картин, логотипов и изображений, украшают гравием детские площадки, парки и скверы. В квартирах им отсыпают зимние сады, цветочные контейнеры, аквариумы и террариумы.

На частных участках таким материалом засыпают почву вокруг растений, создают сухие ручьи и имитации водоёмов, отсыпают садовые дорожки

Преимущества и недостатки

У этого природного материала есть масса достоинств:

  • абсолютная экологичность и безопасность;
  • срок эксплуатации составляет не менее 7 лет;
  • мобильность, при необходимости легко убрать или перенести на новое место;
  • защита грунта от прорастания сорняков и пылеобразования, сохранение влажности почвы;
  • финансовая доступность, аккуратный и декоративный вид.

Как покрасить материал для ландшафтного дизайна

Стоимость цветного камня в 20 раз выше, чем у обычного. Уменьшить затраты можно, сделав сыпучий материал самостоятельно, следуя пошаговой инструкции.

Закупка или самостоятельное приготовление сырья

Можно купить готовую крошку в садовом центре, строительном магазине или приобрести сырьё в виде неокрашенного щебня и придать желаемый оттенок. Для окрашивания подходит гранит, мрамор, известняк любого исходного цвета, а также более дорогие и редкие: шунгит, кварцит, змеевик.

Если в наличии имеется камень крупной фракции, то его можно измельчить с помощью дробилки

Что можно использовать в качестве красителя

Для придания цвета обычно используют акриловые краски и красители на основе полиакрилата или специальные фасадные составы под камень, атмосферостойкие эмали и даже применяют клей ПВА.

Для того чтобы декоративный камень не менял яркости цвета под проливным дождём, снегом и солнечными лучами, краска должна обладать следующими свойствами:

  • водостойкость, атмосферостойкость;
  • устойчивость к механическим воздействиям, в частности к истиранию;
  • морозостойкость и экологичность.

Приобрести эти материалы можно в любом строительном магазине, они вполне доступны по цене

Предварительная подготовка

Этапы подготовительных работ:

  1. В купленном щебне попадаются камни разной фракции. Для покраски идеальный размер около 10 мм, чтобы откинуть крупные куски, а также мусор, нужно просеять массу через металлическую сетку, расположенную под углом. Это приспособление получило название «грохот».

    Крупные части и мусор скатятся по сетке, а подходящие для покраски провалятся сквозь ячейки

  2. Теперь необходимо промыть крошку, удалив пыль для лучшей адгезии с краской.
  3. Чистый гравий следует просушить.

Окрашивание

Окрашивание камней можно производить несколькими способами.

Вручную:

  1. Засыпать порцию щебня в ёмкость.
  2. Залить краску желаемого оттенка 20% от объёма сырья.
  3. Лопатой перемешивать, пока камни равномерно не окрасятся.
  4. Если количество гравия небольшое, то его можно разложить на полиэтилене и покрыть слоем грунтовки, а затем краски из аэрозольного баллончика.

В бетономешалке:

  1. Засыпать 2/3 объёма гравия и залить 1/3 красителя.
  2. Перемешивать не менее 40 минут.

    Бетономешалку целесообразно загружать полностью, чтобы уменьшить количество подходов

  3. Высыпать на сетку с поддоном.

Сушка

Сушить свежеокрашенный гравий легко на металлической мелкоячеистой сетке с поддоном для стекания излишков краски. Получившийся гладкий и ровномерно окрашенный щебень нужно разложить на полиэтиленовой плёнке до полного высыхания.

Важно, чтобы все фрагменты щебня были окрашены равномерно

Фотогалерея: применение цветного щебня в ландшафтном дизайне

С помощью простой технологии можно недорого декорировать дорожки и газоны у себя на участке. Такой декор придаст участку аккуратный и ухоженный вид, поможет растениям пережить жару и спасёт от сорняков.

Оцените статью: Поделитесь с друзьями!

Процесс окраски щебня - Ленстройкомплектация

Щебень – это натуральный материал. Он создан самой природой. В зависимости от места нахождения, особенностей рельефа и других характеристик, он обладает различной окраской. Кроме того, цвет этого материала напрямую связан с характеристиками и составом горной породы, из которой получается щебень.

Камни, в которых в большом количестве содержится слюда, могут иметь привлекательный блеск. Однако в большинстве случаев щебень представлен в разнообразных оттенках серого. В природе встречаются розовые и даже красные тона.

Нередко эта не очень богатая палитра щебня не соответствует ожиданиям дизайнеров, а также требованиям к оформлению ландшафта. В таких случаях производится окраска щебня.

Чаще всего речь идет о колорировании мелкофракционного сырья. Именно оно служит для создания ландшафтных дизайнов и декорирования пространства.

Перед началом окрашивания щебень тщательно очищают и просушивают. В специальном бункере его смешивают с краской. Внешне это оборудование напоминает бетономешалку. После окрашивания получается стильное и изысканное украшение для любой приусадебной территории.

 

Особенности технологии

Для окрашивания щебня используют стойкие краски. Отлично зарекомендовали себя следующие типы:

  • Акриловые.
  • Полиуретановые.
  • Эпоксидные.

Для окрашивания обязательно использование только чистого и сухого щебня. В противном случае состав распределится неравномерно. Кроме того, окраска влажного щебня приведет к быстрому стиранию колора с его поверхности.

Подготовленный щебень погружается в специальную машину. Обязательным является наличие пластикового элемента для перемешивания материалов. Это важный технологический момент.

 

Если мешалка будет выполнена из металла, то необходимо использовать специальные насадки. Вы можете изготовить их самостоятельно из подручных средств или приобрести изделия заводского производства. В противном случае вы не сможете добиться ровного цвета.

Сам процесс окрашивания занимает не более двух часов. В емкость со щебнем добавляются красители, эпоксидные смолы и специальные отвердители.

Оптимальным выбором при заливке цветовых сегментов для щебня становится использование оксидов железа, титана и т. д. Они позволяют добиться стойкого и эффективного окрашивания. Кроме того, это экологически чистые компоненты, они не содержат токсинов и прочих вредных веществ.

Смесь красок и оксидов необходимо нагреть до температуры свыше 50 градусов Цельсия. После этого состав и щебень погружается в бетономешалку. Сюда же добавляют отвердитель. Важно перемешивать смесь все время в процессе окрашивания. Так вы сумеете избежать слипания мелких камней.

Приобрести щебень мелких фракций для окрашивания предлагает компания «Ленстройкомплектация». Вы всегда можете обратиться в отдел продаж фирмы по телефону +7 (812) 334-52-44 в Санкт-Петербурге. Представительство компании работает так же в Москве. Контактный номер телефона +7 (495) 573-11-10. Предприятие работает для вас с понедельника по пятницу в режиме с 9.00 до 18.00.

Техника обработки изображений открывает секреты художников 17 века - ScienceDaily

Теперь можно раскрыть секреты художников 17 века благодаря обработке сигналов 21 века. Используя современные высокоскоростные сканеры и передовые методы обработки сигналов, исследователи из Технологического института Джорджии просматривают слои пигмента, чтобы увидеть, как художники готовили свои полотна, наносили грунтовки и создавали слой за слоем краски для создания своих шедевров.

Изображения, которые они создают с помощью терагерцовых сканеров и техники обработки, которая в основном была разработана для разведки месторождений нефти, дают беспрецедентный взгляд на то, как художники делали свои работы три столетия назад. Уровень детализации, обеспечиваемый этой техникой терагерцовой рефлектометрии, может помочь консерваторам выявить предыдущие реставрации картин, выявить потенциальные повреждения и помочь в аутентификации старых работ.

Помимо старого искусства, неразрушающий метод также имеет потенциальное применение для обнаружения рака кожи, обеспечения надлежащей адгезии покрытий турбинных лопаток и измерения толщины автомобильных красок.Об исследовании было сообщено 8 ноября в журнале Scientific Reports .

«Этот метод позволяет нам увидеть с высоким разрешением то, что находится под поверхностью картины, глубоко оценить, какой вид техники был использован, и определить, какие дефекты могут присутствовать», - сказал Александр Локке, адъюнкт-профессор в Школа электротехники и компьютерной инженерии Технологического института Джорджии и научный сотрудник международной лаборатории Georgia Tech-CNRS в Меце, Франция. «Используя это, мы можем получить информацию, которой историки искусства раньше не обладали, и мы можем предоставить информацию, которая может быть полезна для сохранения и реставрации этих старых картин.«

Исследователи изучили картину «Мадонна в Прегиере» мастерской Джованни Баттиста Сальви да Сассоферрато, предоставленную Музеем де ла Кур д'Ор, Метц Метрополь, Франция. Исследование началось с того, что произведение искусства было помещено лицевой стороной вниз на портальное устройство, предназначенное для поддержки холста без провисания.

Затем с помощью коммерческого терагерцового сканера картина исследовалась примерно через каждые 200 микрон импульсами терагерцового излучения. Сканер состоит из генератора электромагнитных волн, который излучает сигналы, проходящие через последовательные слои картины.

Части луча, отраженные от краски, производящие сигналы от каждого слоя, когда сканер перемещается по картине в растровом узоре, аналогичном тому, который используется для создания телевизионных изображений.

Компьютер, использующий метод обработки сигналов, известный как деконволюция во временной области на основе разреженности, затем обработал данные, разделив сигналы, отраженные каждым слоем, для построения трехмерной карты изображения. Были идентифицированы опора холста, грунт, имприматура, подмалевок, живописные и лаковые слои, а также ранее неизвестная реставрация лака.

«Наша методика аналогична тому, как сейсмология может использоваться для определения различных слоев горных пород в земле», - сказал Дэвид Цитрин, профессор Школы электротехники и компьютерной инженерии Джорджии. «В этом случае сейсмологи посылают акустический импульс, а затем измеряют результирующие эхо-сигналы. Аналогичным образом мы используем импульс электромагнитного излучения с частотой около одного терагерца, а затем смотрим на отражения от различных слоев, наука известная как стратиграфия.«

Без обработки сигналов исследователи могли бы идентифицировать только слои толщиной от 100 до 150 микрон. Но с помощью продвинутой обработки они могут различать слои толщиной всего 20 микрон. По словам Цитрина, картины, написанные до 18 века, было сложно изучать, потому что их красочный слой обычно тонок. Отдельные пигменты не могут быть устранены с помощью этого метода, хотя исследователи надеются получить эту информацию в будущем.

«Это действительно очень важно, потому что в течение многих лет люди пытались использовать необработанные данные, но на самом деле вы не можете многое увидеть в этом без обработки сигналов», - сказал он.«Чтобы действительно изменить ситуацию, необходимо соединение терагерцовых сигналов с их обработкой».

Терагерцовое излучение, также известное как субмиллиметровое излучение, работает на чрезвычайно высоких частотах. Он легко проникает сквозь слои краски, но может блокироваться проводящими пигментами, такими как технический углерод. Техника терагерцовой визуализации может дополнять традиционные методы анализа, такие как рентгеновское излучение, ядерно-магнитно-резонансная томография и оптическая визуализация.

Исследовательская группа, в которую входили аспирант Цзюньлян Донг и соавтор Марчелло Мелис, также изучила другие картины и планирует изобразить небольшую часть деревянной росписи XII века.Эта работа будет сложной, потому что краска тонкая, а поверхность дерева повреждена.

Цитрин считает, что это исследование является первым, кто обнаружил отдельные слои краски в произведении искусства до 18 века.

«Различные методы предоставляют различную информацию, которая может быть полезна консерваторам искусства и историкам», - сказал он. «Терагерцовый диапазон дает нам возможность относительно быстро и недорого изобразить большой объект. Мы показали, что для извлечения полезной информации вам не нужна сложная система.«

Помимо картин, исследовательская группа Цитрина также изобразила византийскую монету через толстый слой окисления и пытается прочитать надпись на средневековом свинцовом погребальном кресте, также скрытом оксидным слоем. Они также сотрудничают с исследовательской группой в Гонконге, чтобы использовать эту технику для характеристики слоев кожи для обнаружения рака кожи, и с другой группой для измерения повреждений композитных материалов.

«Терагерцовая визуализация - все еще развивающаяся область, которая должна найти свое лучшее применение», - сказал Локке.«Мы надеемся внести свой вклад в это и рады применять науку и технику для поддержки гуманитарных наук».

В Ирландии, создавая искусство из развалин

ДУБЛИН - Ночь - это когда Дэвид Монахан ходит по темным улицам в поисках ирландской «помощи поколению», прозвища нынешней волны молодых ирландских эмигрантов, спасающихся от финансового кризиса в отдаленные страны. .

Он сделал снимок № 58 несколько недель назад в темном рыбацком порту в Лоушинни, графство Дублин.Его моделью был 29-летний Грэм Мартин, арт-фотограф, направлявшийся в Бразилию в поисках более перспективной работы, чем его последняя работа, занимавшаяся сортировкой брюссельской капусты.

Его подданные «герои, авантюристы, выжившие», - сказал г-н Монахан, который в течение 19 месяцев записывал горько-сладкие отъезды в серии фотографий под названием «Покидая Дублин». «Проект чествует тех, для кого в моем городе сейчас нет места».

«В эти времена» - это ирландское обозначение 14,5% безработицы, повышения налогов, сокращения государственных расходов и унизительных 67 евро.5 миллиардов, или около 87 миллиардов долларов, выделено международными кредиторами. Но жесткая экономия также превратилась в музу для ирландских художников, которые одновременно фиксируют кризис и находят возможности в обломках, оставленных безрассудным кредитованием недвижимости и токсичными долгами.

Некоторые из них заключают с обанкротившимися застройщиками выгодные арендные сделки по созданию студий и галерей в пустующих роскошных многоквартирных домах и складах в городах от Лимерика до Дублина. Другие, как, например, 47-летний г-н Монахан, чья собственная внештатная работа в национальных музеях погрузилась в кризис, направляют горе и гнев в свое искусство, что часто приводит к мучительным и болезненным результатам.

Вдохновение, рожденное финансовой помощью, настолько велико, что 60-летний режиссер Дональд Тейлор Блэк, директор ирландской киношколы при Институте искусства, дизайна и технологий, создает часовой документальный фильм о жанре краш-арта. Фильм, оплаченный начальными 100 000 евро от Irish Film Board, назвал его «Чучело тигра» - это прямая отсылка к далеким временам бума «кельтских тигров» в стране.

«Зачем я это делаю?» - сказал г-н Блэк, который руководил документальными фильмами в течение 25 лет, уделяя особое внимание политическим и культурным вопросам.«Это худшее, что происходило в Ирландии за долгое время. Я злюсь из-за того, что в сфере образования, здравоохранения и всей ирландской жизни происходят сокращения. И рядовой гражданин, не понесший ответственности, подвергается наказанию, а строителям, банкирам и некоторым политикам это сошло с рук ».

Снимал коллекцию художников. В их число входят поэт, писатель, певец, художники, фотографы и аниматор «Cutbacks», серии покадровой анимации, веб-эпизодов с изображением кукол, сделанных из бумаги, и записок, которые содержат резкие комментарии о тяжелом положении Ирландии.

В течение последних двух лет 60-летний Дэвид Куин, преподаватель киношколы, снимал и размещал в Интернете еженедельные 30-секундные эпизоды «Сокращений», которые оказались популярными среди ирландской аудитории преимущественно мужского пола. Короткометражный фильм с участием марионеток был показан на кинофестивале Corona Cork Film в 2011 году.

«Это меня бесит», - сказал г-н Куин, высмеявший премьер-министра Ирландии Энду Кенни как бюджетную марионетку в костюме с болтающимися шнурками. «Мы не имели абсолютно никакого отношения к происходящему.

Финансовый кризис, кажется, толкает художников во тьму. Г-н Монахан делает все свои портреты эмигрантов ночью из эстетических соображений, но также и для того, чтобы избежать уличного движения. «Идея состоит в том, чтобы усилить драматизм и сделать работу героической, - сказал он, - и показать, насколько эти молодые эмигранты полны силы и стойкости».

Энтони Хоги, 48 лет, дублинский арт-фотограф, также после сумерек бродил по Ирландии, чтобы запечатлеть меланхоличные руины заброшенных национальных строительных проектов.

Его передвижная фотовыставка «Settlement» открылась в ноябре в Дублине и будет показана на Хельсинкской биеннале фотографии в Финляндии в марте. На портретах изображены резкие пейзажи непроданных и часто незаконченных жилых домов, построенных до обвала рынка недвижимости в 2008 году.

По его словам, он работал по ночам, чтобы не беспокоить охранников, охраняющих участки. Через некоторое время он понял, что он один среди грязных пятен и скелетов кирпичных домов с отсутствующими окнами и крышами.

«Я думаю, что использую много гнева и разочарования», - сказал г-н Хоги, преподаватель Дублинского технологического института, чьи предыдущие выставки посвящены балканским конфликтам в Косово и Сребренице. «Настоящая повестка дня для нас - как нам двигаться дальше? Ирландия пребывала в застое три года, а теперь просыпается. Искусство становится каналом для критического разговора ».

Зимней ночью в Дублине такой язвительный разговор эхом разнесся в похожем на ангар складе, превращенном в галерею под названием Basic Space.

Здание площадью 930 квадратных метров или 10 000 квадратных футов принадлежит некогда высокому застройщику Гарри Кросби. Он является одним из более чем 800 ирландских девелоперов, которые задолжали деньги Национальному агентству по управлению активами, известному как NAMA, которое взяло на себя задолженность по недвижимости на сумму более 70 миллиардов евро от чрезмерно разветвленных банков страны.

В этом году г-н Кросби, отказавшийся от интервью, согласился позволить студентам соседнего Национального колледжа искусства и дизайна использовать это пространство в качестве художественной галереи.С момента открытия в сентябре прошлого года Basic Space провела несколько шоу.

На одной из выставок, представленных там, «Подземелье», были представлены работы девяти художников, создававших инсталляции в траншее. Один из них содержал прямую ссылку на бум и спад в сфере недвижимости с буквами и символами «Pa $$ ing», размещенными на штырях в только что вспаханной грязи.

Basic Space управляется горсткой студентов без средств к существованию. Художественный колледж взял на себя страхование, а студенты оплатили скромные коммунальные расходы.

«Наша цель - приспособиться к нынешним временам - захватить пространство и использовать его с пользой», - сказал Грег Хоуи, один из основателей Basic Space. «Этого никогда не могло случиться во время бума Celtic Tiger.

«Разработчик был доброжелателен, - продолжил он. «Их план состоит в том, чтобы сесть на недвижимость, переждать рецессию и положить ей конец. На самом деле они не интересуются ни искусством, ни тем, чем мы занимаемся - это просто результат того, что это здание посетило много людей ".

Искусство может восстать из-под завалов, по словам Саймона Келли, застройщика и автора книги «Breakfast with Anglo» о его собственном опыте во время бума.Он сказал, что разрешает театральной труппе бесплатно пользоваться одним из его зданий в Дублине, хотя он должен NAMA более 100 миллионов евро за неудовлетворительные ссуды на недвижимость.

Его мотив: «Привезти людей в этот район, чтобы они привыкли к ним», - сказал он. «Пустое здание - это действительно сток на улице. Это как заброшенный дом. Вы не можете этого допустить ».

NAMA также отвечает на ряд запросов от художников, которые хотят воспользоваться огромным количеством пустующих зданий. «Это трогает художественное сообщество», - сказал Рэй Гордон, представитель государственного банка.

Однако до сих пор банк сосредоточился на искусстве как коммерции, чтобы выплатить огромные ссуды некоторым из своих крупнейших должников. Он конфисковал множество работ от неудавшихся разработчиков, в том числе работы ирландских художников, таких как Родерик О’Конор и Джек Батлер Йейтс, брат поэта, чей портрет резюмировал тяжелое положение Ирландии: «Человек, ведущий счета».

NAMA уже собрала более нескольких миллионов евро от продаж произведений искусства, по словам г-на Гордона, и подарила Национальной галерее Ирландии картину Джона Лавери под названием «Возвращение с рынка».

В ноябре прошлого года NAMA продало с аукциона картину Энди Уорхола, принадлежащую неудавшемуся застройщику Дереку Куинлану, бывшему налоговому инспектору. Работа была продана на Christie’s в Нью-Йорке за 782 500 долларов. Соответственно, это был розово-голубой рисунок со знаком доллара.

Познакомьтесь с художником из Газы, который создал галерею под открытым небом в взорванном здании

Как вы находите душу в разрушении? Это был вопрос, который задал себе 27-летний художник из Газы Али аль-Джабали, когда приступил к организации своего последнего шоу.Он ответил как можно лучше, превратив взорванный бомбой корпус известного здания в центральной части Газы в потрясающую выставку под открытым небом.

Теперь, за рушащимся фасадом, преследующие фрески жителей разрушенного войной района смотрят на его окрестности. Есть картина, на которой маленькая девочка несет манекен в надежде на лучшую жизнь. Молодой человек смотрит вверх, пытаясь найти кого-нибудь, кто поможет ему осуществить свою мечту.

«Я пытался выразить стойкость палестинского народа», - говорит аль-Джабали.«Я начал рисовать портреты и лица, которые отражают разрушения, которые мы переживаем, и мечту, к которой стремимся».

Фрески были сфотографированы и подобраны международными СМИ. Но мало кто слышал о самом художнике.

Аль-Джабали родился и вырос в Газе и на протяжении всей своей жизни пережил войны. Он начал заниматься искусством, когда ему было 11 лет, и со временем развил свои навыки в граффити. По его словам, искусство - это способ «бросить вызов препятствиям, с которыми я сталкиваюсь здесь».

Фрески были написаны на итальянском комплексе, который был разрушен в результате авиаудара в 2014 году. Предоставлено Fady Hanona

«Здесь все может стать воспоминанием: люди, здания, даже мои картины могут быть уничтожены и станут воспоминанием. Мы живем в чрезвычайные обстоятельства. В Газе много изменений, поскольку мы живем в реальности, которая отказывается сдаваться. Например, мне 27 лет, и я [был] свидетелем трех разрушительных войн из-за Газы. После каждой войны было много изменений.В Газе вы не знаете, что произойдет через пять минут ».

Быть художником - это борьба в стране, отрезанной от большей части остального мира и постоянно находящейся в агонии конфликта. усугубляется отсутствием финансирования искусства, говорит аль-Джабали, и стремительно растущим уровнем безработицы. «Все пытаются продолжать эту трудную жизнь, все здесь изо всех сил пытаются достичь своей цели или жить в мире, и это секрет нашей силы - в том, что мы всегда стараемся.

Это и многие другие причины нового шоу аль-Джабали. Некоторое время он был заинтригован колоссальным зданием итальянского комплекса в районе ан-Наср в центральной части Газы. 15-этажное здание, известное своими размерами, благодаря тому, что оно было огромным, было построено в 1990-х годах итальянским бизнесменом.

У нас есть право жить на этой земле. Мы любим жизнь, а не мы хотим умереть. Мы только хотим иметь свои права и жить мирно.

Израильские ракеты попали в многофункциональный комплекс, в котором размещались жилые дома и коммерческие офисы, во время нападения Израиля на сектор Газа в 2014 году. В результате нападения 25 человек получили ранения. Это было время эскалации боевых действий в городе.

Раньше военные поражали высотные цели "точечными ударами", нацеливаясь на разыскиваемых лиц, но оставляя здания в строю. Но в течение недели в августе 2014 года были разрушены пять больших башен или торговых комплексов, что многие назвали новой тактикой, направленной на усиление давления на ХАМАС.«Именно здесь у меня возникла идея назвать свою выставку« Мечтатели среди руин. Я очень верю, что наши мечты воскреснут из пепла и руин, и что однажды мы добьемся того, чего хотим ».

Палестинский художник Али аль-Джабали проводит людей по своей запоминающейся выставке. С любезного разрешения Фади Ханона

Итак, аль-Джабали приступил к преобразованию монолитной оболочки. Он красил стены и развешивал картины, на которых запечатлелись удивительные лица персонажей с улиц вокруг него.

Выставка разделена на две основные части, первая из которых содержит четыре ярких фрески.Во второй части выставки представлены картины маслом в деревянных рамах. Эти картины призваны передать представление о том, что каждый гражданин имеет «право на жизнь».

Вот где вы найдете изображение маленькой девочки с куклой. Или человека, смотрящего в небо.

Подробнее

Аль-Джабали не знает, как долго выставка просуществует и выживет ли она. Он просто хочет, чтобы бедственное положение людей, живущих в Газе, было доступно всему миру - как в международных средствах массовой информации, так и на всех стенах взорванного здания.

«Блокада - это слово, которое я бы хотел, чтобы оно исчезло из словаря. Все мы затронуты этим. Каждый человек в Газе живет необычной и ненормальной жизнью. У нас много повседневных проблем, таких как отключение электричества и воды. А также такие проблемы, как свобода передвижения и передвижения », - говорит он.

Но больше всего он просто хочет донести одну мысль: палестинцы заслуживают право на нормальную жизнь.

«У нас есть право жить на этой земле. Мы люди, как и все во всем мире, и мы хотим, чтобы наши права на жизнь, образование, свободу передвижения.Мы любим жизнь и не хотим умирать. Мы только хотим иметь свои права и жить мирно ».

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами. Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями.Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления. Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами.Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями. Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления.Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами. Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями.Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления. Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами.Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями. Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления.Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами. Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями.Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления. Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами.Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями. Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления.Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами. Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями.Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления. Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами.Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями. Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления.Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами. Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями.Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления. Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами.Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями. Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления.Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами. Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями.Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления. Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами.Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями. Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления.Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами. Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями.Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления. Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами.Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями. Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления.Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами. Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями.Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления. Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Какой мед вам нравится?

Мед Аль-Гаф

Дерево Аль-Гаф - местное дерево в пустыне, которое переносит суровое лето с засухой и высокими температурами.Из густых цветов пчелы, опыляющие это дерево, могут производить восхитительный красный мед в июне и июле каждого года

Сидр Мед

Дерево Сидр - вечнозеленое дерево с длинными и сильными раздвоенными ветвями. Цветок этого дерева называется ябяб, который дает пчелам богатую пищу для производства меда в октябре и ноябре. Этот мёд самый дорогой, но самый вкусный

Самарский мед

Ствол, листья и цветы дерева Самар содержат Барм, который является секретом исцеления.Вы можете наслаждаться лучшими сортами меда с этого дерева каждый год в мае и июне. Это исторический свидетель жизни народа Эмиратов, который представляет собой суровую пустыню и горную среду

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Нэнси 9 (Хасса Бик)

Нэнси Айрам

(In2Musica)

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

Безопасность - главный приоритет для конкурирующей компании Hyperloop

Главный операционный директор Hyperloop Transportation Technologies Андрес де Леон сказал, что технология Hyperloop его компании «готова» и безопасна.

Он сказал, что компания уделяла приоритетное внимание безопасности на протяжении всего своего развития, и в прошлом году Munich Re, одна из крупнейших в мире перестраховочных компаний, объявила, что готова застраховать свои технологии.

«Наши левитационные, силовые и вакуумные технологии разрабатывались [...] в течение нескольких десятилетий и были развернуты и испытаны в полном объеме», - сказал он в заявлении для The National .

«Только после того, как система будет сертифицирована и утверждена, она переместит людей», - сказал он.

HyperloopTT приступила к проектированию и разработке процессов для своих проектов в Абу-Даби и надеется в ближайшее время выйти на новый уровень.

Поскольку дата доставки еще не объявлена, г-н де Леон сказал, что сроки должны быть тщательно продуманы, поскольку одобрение правительства, разрешения и правила могут привести к необходимым задержкам.

В развалинах, где стояла башня Серфсайд, мрачные поиски выживших: выставка изображений: NPR

На виде с воздуха показан поисково-спасательный персонал, работающий на месте после частичного обрушения южных башен Шамплейн в Серфсайде, к северу от Майами-Бич, в четверг. Чандан Кханна / AFP через Getty Images скрыть подпись

переключить подпись Чандан Кханна / AFP через Getty Images

Вид с воздуха показывает поисково-спасательный персонал, работающий на месте после частичного обрушения южных башен Шамплейн в Серфсайде, к северу от Майами-Бич, в четверг.

Чандан Кханна / AFP через Getty Images

Около 1:30 утра в четверг жители городка Серфсайд в Южной Флориде проснулись от ужасного звука: рухнуло целое крыло многоквартирного дома и жизни тех, кто в нем находился.

Champlain Towers South было построено в 1981 году на берегу океана недалеко от Майами. Совершенно непонятно, что заставило здание внезапно «вздрогнуть», его 12 этажей рухнули один на другой.

«Это не старое здание», - сказал в четверг мэр Серфсайда Чарльз Беркетт. «Такого не должно происходить».

Файда Бушнак из Стерлинга, штат Вирджиния, в центре, обнимает Мария Фернанда Мартинез из Бока-Ратон, штат Флорида, когда они стоят у частично разрушенного здания в пятницу. Бушнак в отпуске и остановился, чтобы написать на песке «Молитесь за их души». Линн Сладки / AP скрыть подпись

переключить подпись Линн Сладки / AP

Спасательные команды ищут выживших среди внезапно возникшей горы обломков. Семья и друзья с надеждой и страхом ждут новостей в ближайшем центре воссоединения.

По меньшей мере четыре человека погибли в результате стихийного бедствия; 159 человек остаются пропавшими без вести. Губернатор Рон ДеСантис объявил чрезвычайное положение в округе Майами-Дейд, а президент Байден одобрил федеральную помощь от FEMA.

В четверг из руин свисают кровать и комод. Вильфредо Ли / AP скрыть подпись

переключить подпись Вильфредо Ли / AP

Поисковые группы используют собак, гидролокатор и камеры, чтобы попытаться найти людей, оказавшихся в ловушке под сталью, бетоном и имуществом 130 пострадавших единиц.

Они также использовали свои уши.

«Мы прислушиваемся к звукам, - сказал помощник начальника пожарной охраны Майами-Дейд Рейд Джадаллах. «Это могло быть просто скручивание стали, это мог быть дождь из обломков, но не конкретно звуки постукивания или звуки человеческого голоса».

Дождь обрушился на экипажи, когда они работали в пятницу, и прогноз требовал большего.

Спасатели идут рядом с завалами, пока в четверг вечером спасательные работы продолжались. Джеральд Герберт / AP скрыть подпись

переключить подпись Джеральд Герберт / AP

В четверг на объекте работают спасатели. Чандан Кханна / AFP через Getty Images скрыть подпись

переключить подпись Чандан Кханна / AFP через Getty Images

Дженнифер Карр (справа) сидит с дочерью, ожидая новостей в центре воссоединения семей возле частично разрушенного здания.Карр и ее семья были эвакуированы из соседнего здания. Линн Сладки / AP скрыть подпись

переключить подпись Линн Сладки / AP

Люди лежат на койках в ожидании новостей в Центре воссоединения семей в четверг. Линн Сладки / AP скрыть подпись

переключить подпись Линн Сладки / AP

Мужчина молится рядом с местом, где продолжаются поисково-спасательные операции на месте строительства кондоминиума Champlain Towers South в пятницу.Мужчина, охваченный эмоциями, сказал, что потерял родственника в катастрофе. Джо Рэдл / Getty Images скрыть подпись

переключить подпись Джо Рэдл / Getty Images

Мужчина молится рядом с местом, где продолжаются поисково-спасательные операции на месте строительства кондоминиума Champlain Towers South в пятницу.Мужчина, охваченный эмоциями, сказал, что потерял родственника в катастрофе.

Джо Рэдл / Getty Images

Что мы знаем о римской технике росписи стен? Потенциальные смешивающие факторы в анализе древних красок | Наука о наследии

  • 1.

    Линг Р. Римская живопись. Кембридж: Издательство Кембриджского университета; 1991.

    Google ученый

  • 2.

    Стефанаджи М.Лечебные техники де ла peinture murale. В: Colinart S, Menu M, редакторы. La matière picturale: Fresque et peinture murale. Курс интенсиф европеен. Равелло (Вилла Руфоло), 15–20 сентября 1997 года. Бари: Эдипулия; 2001.

    Google ученый

  • 3.

    Казоли А., Сара Санторо С. Органические материалы в настенных росписях в Помпеях: тематическое исследование Insula del Centenario. Chem Cent J. 2012; 6: 107.

    Артикул Google ученый

  • 4.

    Национальный археологический музей, Неаполь. http://cir.campania.beniculturali.it/museoarcheologiconazionale/percorso/nel-museo/P_RA1/RIT_RA87?page=1. По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 5.

    Museo Nazionale Romano — Palazzo Massimo, Roma. http://archeoroma.beniculturali.it/en/national-roman-museum-palazzo-massimo-alle-terme/paintings-and-mosaics/painted-garden-villa-livia. По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 6.

    Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес. http://www.getty.edu/art/collection/objects/6523/unknown-maker-wall-fragment-with-a-peacock-roman-about-70/.По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 7.

    Museum of Fine Arts Boston. http://www.mfa.org/collections/object/fresco-panel-10. По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 8.

    Музей Метрополитен, Нью-Йорк. http://www.metmuseum.org/art/collection/search/250939. По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 9.

    Musée du Louvre, Paris. http://cartelfr.louvre.fr/cartelfr/visite?srv=car_not_frame&idNotice=2786&langue=fr. По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 10.

    Museo Nacional de Arte Romano, Mérida.http://ceres.mcu.es/pages/Main?idt=10619&inventary=CE23962&table=FMUS&museum=MNAR.

  • 11.

    Corso G, Gelzo M, Sanges C, Chambery A, Di Maro A, Severino V, et al. Характеристика полярных и неполярных органических связующих в настенных росписях Помпеи: сравнение с имитацией живописи, имитирующей технику «секко». Anal Bioanal Chem. 2012; 402: 3011.

    Артикул Google ученый

  • 12.

    Corso G, Gelzo M, Chambery A, Severino V, Di Maro A, Schiano-Lomoriello F, et al.Характеристика пигментов и лигандов на фрагменте настенной росписи из археологического парка Liternum (Италия). J Sep Sci. 2012; 35: 2986.

    Артикул Google ученый

  • 13.

    Corso G, Gelzo M, Vergara A, Grimaldi M, Piccioli C, Arcari P. Пигменты и связующие в настенных росписях четырех стилей Помпеи. Построено Наследие 2013 Монит Консерв Манаг. http://www.bh3013.polimi.it/papers/bh3013_paper_105.pdf.

  • 14.

    Гельзо М., Гримальди М., Вергара А., Северино В., Шамбери А., Делло Руссо А. и др.Сравнение композиций связующих в стилях помпейской росписи стен от Insula Occidentalis. Chem Cent J. 2014; 8: 65.

    Артикул Google ученый

  • 15.

    Куни Дж., Куни П., Эйзен Б., Савицкий Р., Бове Дж. Характеристика связующего материала, используемого в римской энкаустике на стенах и дереве. Анальные методы. 2012; 4: 659.

    Артикул Google ученый

  • 16.

    Амадори М.Л., Барчелли С., Полди Дж., Ферруччи Ф., Андреотти А., Баральди П., Коломбини М.П.Инвазивный и неинвазивный анализ для изучения и сохранения римских настенных росписей Виллы Папирусов в Геркулануме. Microchem J. 2015; 118: 183–92.

    Артикул Google ученый

  • 17.

    Tamburini D, ucejko JJ, Modugno F, Colombini MP, Pallecchi P, Giachi G. Микроскопические методы (LM, SEM) и мультианалитический подход (EDX, FTIR, GC / MS, Py-GC / MS) для характеристики техники отделки деревянного потолка Дома Telephus Relief в Геркулануме (Италия).Microchem J. 2014; 116: 7–14.

    Артикул Google ученый

  • 18.

    Brecoulaki H, Andreotti A, Bonaduce I, Colombini MP, Lluveras A. Характеристика органических материалов в настенных росписях «Дворца Нестора» в Пилосе, Греция: свидетельства использования техник живописи a secco в Бронзовый век. J Archaeol Sci. 2012; 39: 2866.

    Артикул Google ученый

  • 19.

    Паллекки П., Джачи Дж., Коломбини М.П., ​​Модуньо М., Рибечини Р.Картина этрусской «Tomba della Quadriga Infernale» (IV век до н.э.) в Сартеано (Сиена, Италия): технические особенности. J Archaeol Sci. 2009; 36: 2635.

    Артикул Google ученый

  • 20.

    Андреотти А., Бонадьюс И., Коломбини М.П., ​​Готье Г., Модуньо Ф., Рибечини Е. Комбинированная аналитическая процедура ГХ / МС для определения характеристик глицеролипидных, восковых, смолистых и белковых материалов в уникальном микроскопе краски. Anal Chem.2006; 78: 4499.

    Артикул Google ученый

  • 21.

    Augusti S. La tecnica dell’antica pittura parietale pompeiana. В: Pompeiana, Raccolta di Studi per il 2 ° Centenario degli Scavi di Pompei. Наполи: Гаэтано Маккиароли; 1950. с. 328.

  • 22.

    Casoli A, Campani E. Le Pitture parietali delle case di Ercolano: uno Studio sui materiali organici. В: Везувиана. Archeologie a Confronto. Atti del Convegno Internazionale, Болонья, 14–14 января 2008 г.Болонья: Анте Кем; 2009. с. 687.

  • 23.

    Cuní J, Cuní J. Thinkraciones en torno a la técnica de la encáustica grecorromana. Arch Espan Arqueol. 1993; 66: 107.

    Google ученый

  • 24.

    Эдрейра М.С., Фелиу М.Дж., Фернандес-Лоренцо К., Мартин Дж. Спектроскопический анализ римских настенных росписей из Каса-дель-Митрео в Эмерита-Аугуста, Мерида, Испания. Таланта. 2003; 6: 1117.

    Артикул Google ученый

  • 25.

    Паплиака З.Э., Ваккари Л., Занини Ф., Сотиропулу С. Улучшение видимости остатков органических соединений или продуктов их разложения в образцах окраски стен методом FTIR путем внедрения новой стратегии подготовки тонких срезов, основанной на предварительной обработке циклододеканом. Anal Bioanal Chem. 2015. doi: 10.1007 / s00216-015-8698-y.

    Google ученый

  • 26.

    Corso G, Gelzo M, Sanges C, Chambery A, Di Maro A, Severino V, et al. Характеристика полярных и неполярных органических связующих в настенных росписях Помпеи: сравнение с имитацией живописи, имитирующей технику «секко».Anal Bioanal Chem. 2012; 402: 3012.

    Артикул Google ученый

  • 27.

    Brecoulaki H, Andreotti A, Bonaduce I, Colombini MP, Lluveras A. Характеристика органических материалов в настенных росписях «Дворца Нестора» в Пилосе, Греция: свидетельства использования техники живописи секко в Бронзовый век. J Archaeol Sci. 2012; 39: 2867–8.

    Артикул Google ученый

  • 28.

    Казоли А., Мирти П., Палла Г. Характеристика средневековых белковых красок с помощью газовой хроматографии и газовой хроматографии - масс-спектрометрии. Fresenius J Anal Chem. 1995; 352: 372–9.

    Артикул Google ученый

  • 29.

    Регерт М., Колинар С., Дегранд Л., Декаваллас О. Химические изменения и использование пчелиного воска с течением времени: ускоренные испытания на старение и анализ археологических образцов из различных экологических контекстов.Археометрия. 2001. 43 (4): 549–69.

    Артикул Google ученый

  • 30.

    Гарнье Н., Крен-Оливе С., Роландо С., Регерт М. Характеристика археологического пчелиного воска с помощью электронной ионизации и масс-спектрометрии с ионизацией электрораспылением. Anal Chem. 2002; 74: 4868–77.

    Артикул Google ученый

  • 31.

    Андреотти А., Бонадуче I, Коломбини М.П., ​​Готье Г., Модуньо Ф, Рибечини Э.Комбинированная аналитическая процедура ГХ / МС для характеристики глицеролипидных, восковидных, смолистых и белковых материалов в уникальном микропробе краски. Anal Chem. 2006; 78: 4490–500.

    Артикул Google ученый

  • 32.

    Bonaduce I, Brecoulaki H, Colombini MP, Lluveras A, Restivo V, Ribechini E. Газохроматографически-масс-спектрометрическая характеристика растительных смол в образцах из окрашенных произведений искусства. J Chromatogr A. 2007; 1175: 275–82.

    Артикул Google ученый

  • 33.

    Сармьенто А, Перес-Алонсо М, Оливарес М, Кастро К., Мартинес-Аркарасо I, Фернандес Л.А., Мадариага Дж. М.. Классификация и идентификация органических связывающих сред в произведениях искусства с помощью инфракрасной спектроскопии с преобразованием Фурье и анализа главных компонентов. Anal Bioanal Chem. 2011; 399: 3601–11.

    Артикул Google ученый

  • 34.

    Lluveras-Tenorio A, Mazurek J, Restivo A, Colombini MP, Bonaduce I. Анализ растительных камедей и сахаридов в образцах красок: сравнение аналитических процедур ГХ – МС и баз данных. Chem Cent J. 2012; 6: 115.

    Артикул Google ученый

  • 35.

    Эрхардт Д., Хопвуд В., Бейкер М., фон Эндт Д. Системный подход к инструментальному анализу натуральных отделочных материалов и связующих сред. В: Американский институт сохранения исторических и художественных произведений: препринты докладов, представленных на шестнадцатом ежегодном собрании.Новый Орлеан, Луизиана, 1–5 июня 1988 г .; 1988. с. 67.

  • 36.

    Мау Л., Фаррелл Э. Пигментный анализ статуэток греческой эллинистической танагры. Кембридж, Массачусетс: Бюллетень художественных музеев Гарвардского университета, 1993. стр. 61.

  • 37.

    Маллинкродт C. История с цветовой кодировкой: идентификация пигмента на крышке детского саркофага Птолемея как помощь в идентификации повторно используемых структурных элементов. В: Древесина наследия: исследования и сохранение в 21 веке. Варшава: Narodowy Instytut Muzealnictwa i Ochrony Zbiorów; 2013.п. 206.

  • 38.

    Юссиф М., Абдельфата М., Слоггетт Р. Обработка и сохранение полихромной египетской деревянной скульптуры: тематическое исследование. В: Древесина наследия: исследования и сохранение в 21 веке. Варшава; 2013. 159 с.

  • 39.

    Сковмёллер А., Теркилдсен Р. Полихромия римских портретов из полированного мрамора. В: Пенсабене П., Гаспарини Э., редакторы. Междисциплинарные исследования древнего камня. Материалы десятой международной конференции ассоциации ASMOSIA по изучению мрамора и других камней в древности.Рим: L'Herma di Bretschneider; 2012. с. 900.

  • 40.

    Верри Г., Оппер Т., Девиз Т. «Голова Треу»: тематическое исследование римской скульптурной полихромии. Brit Mus Tech Res Bull. 2010; 4:39.

    Google ученый

  • 41.

    Дайер Дж., О'Коннелл Э., Симпсон А. Полихромия в Римском Египте: исследование известняковой скульптуры египетского бога Гора. Brit Mus Tech Res Bull. 2014; 8: 93.

    Google ученый

  • 42.

    Шарфф М. Возвращение к десяти годам изучения древней скульптурной полихромии. В: Østergaard JS, Copenhagen Polychromy Network, редакторы. Цвет отслеживания. Полихромия греческой и римской скульптуры в глиптотеке Нью-Карлсберг. Предварительный отчет 5. Копенгаген: Нью-Карлсберг Глиптотек; 2013. с. 80.

  • 43.

    Лапатин К. Материалы и техники греческого и римского искусства. В: Маркони Клементе, редактор. Оксфордский справочник греческого и римского искусства и архитектуры. Оксфорд: издательство Оксфордского университета; 2014 г.п. 215.

    Google ученый

  • 44.

    Принципы ИКОМОС по сохранению и консервации / реставрации настенных росписей. Ратифицировано 14-й генеральной ассамблеей ИКОМОС в Викория-Фоллс, Зимбабве; 2003. http://www.icomos.org/en/what-we-do/focus/179-articles-en-francais/ressources/charters-and-standards/166-icomosprinciples-for-the-preservation-and- реставрация настенных росписей.

  • 45.

    Описание проекта.В: Piqué F, Verri G, редакторы. Органические материалы в настенной росписи: отчет по проекту. Институт охраны природы Гетти: Лос-Анджелес; 2015. с. 7.

    Google ученый

  • 46.

    Рикерби С., Шекеде Л., Тшеринг Д., Гьялпо Т., Парк Д. Новые подходы к сохранению наследия настенной живописи Бутана. Stud Conserv. 2014; 59 (Приложение 1): S127.

    Артикул Google ученый

  • 47.

    Mora L, Mora P, Torraca G, Bonito VA.Скоординированная методология обработки и изучения перистильной садовой стены Дома Менандра, Помпеи: промежуточный отчет. В кн .: Тематические исследования в области консервации каменных и настенных росписей. Болонья: вклад в Конгресс IIC 1986 года; 1986. стр. 39.

  • 48.

    Cecchini S. Mora PE. В: Dizionario Biografico degli Italiani. Vol. 76. Рома: Треккани; 2012.

  • 49.

    Mora L, Mora P, Torraca G, Bonito VA. Скоординированная методология обработки и изучения перистильной садовой стены Дома Менандра, Помпеи: промежуточный отчет.В кн .: Тематические исследования в области консервации каменных и настенных росписей. Болонья: Вклад в Конгресс IIC 1986 года. IIC; 1986. стр. 40.

  • 50.

    Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралей. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитетов ЛИКОМ; 1965; 1: 10.

  • 51.

    Augusti S. La tecnica dell’antica pittura parietale pompeiana. В: Pompeiana, Raccolta di Studi per il 2 ° Centenario degli Scavi di Pompei.Наполи: Гаэтано Маккиароли; 1950. с. 328.

  • 52.

    Маццочин Г.А., Аньоли Ф., Сальвадори М. Анализ настенных росписей римской эпохи, найденных в Порденоне, Триесте и Монтегротто. Таланта. 2004; 64: 732.

    Артикул Google ученый

  • 53.

    Сальвадо Н., Бути С., Тобин М.Дж., Пантос Э., Праг А.Дж., Праделл Т. Преимущества использования ИК-Фурье-микроскопии: приложения к культурному наследию. Anal Chem. 2005; 77: 3444.

    Артикул Google ученый

  • 54.

    Баральди П., Баральди С., Курина Р., Тасси Л., Заннини П. Археометрический подход к римским настенным росписям с использованием микро-Рамана. Vib Spectrosc. 2007; 43: 420.

    Артикул Google ученый

  • 55.

    Lalli C, Bosch P, Escrivá V, Bosch I. Reconocimiento de los components físico-químicos de las pinturas murales romanas del santuario de Edeta, Валенсия. Arché. 2010; 4–5: 37.

    Google ученый

  • 56.

    Августи С. La tecnica dell’antica pittura parietale pompeiana. В: Pompeiana, Raccolta di Studi per il 2 ° Centenario degli Scavi di Pompei. Наполи: Гаэтано Маккиароли; 1950. с. 313–54.

  • 57.

    Кюн Х. Обнаружение и идентификация восков, включая пунический воск, с помощью инфракрасной спектрографии. Stud Conserv. 1960; 5: 78.

    Google ученый

  • 58.

    Sciuti S, Fronterotta G, Vendittelli M, Longoni A, Fiorini C.Неразрушающее аналитическое исследование недавно обнаруженной римской настенной росписи. Stud Conserv. 2001. 46 (2): 132–40.

    Артикул Google ученый

  • 59.

    Патерностер Г., Ринзивилло Р., Нунциата Ф., Кастеллуччи Е.М., Лофрументо С., Зоппи А. и др. Изучение техники росписи фресок римской эпохи с помощью микро-XRF с поликапиллярным коническим коллиматором и анализом микро-комбинационного рассеяния света. J Cult Herit. 2005; 6: 21–8.

    Артикул Google ученый

  • 60.

    Дуран А., Хименес де Аро М.С., Перес-Родригес Дж.Л., Франкело М.Л., Эррера Л.К., Хусто А. Определение пигментов и связующих веществ в настенных росписях Помпеи с использованием синхротронного излучения - порошковая рентгеновская дифракция высокого разрешения и обычная спектроскопия - хроматография. Археометрия. 2009; 52 (2): 286.

    Артикул Google ученый

  • 61.

    Паплиака З.Э., Ваккари Л., Занини Ф., Сотиропулу С. Улучшение видимости остатков органических соединений или продуктов их разложения в образцах настенных красок с помощью ИК-Фурье-спектроскопии путем внедрения новой стратегии подготовки тонких срезов, основанной на предварительной обработке циклододеканом.Anal Bioanal Chem. 2015; 407 (18): 5393–403.

    Артикул Google ученый

  • 62.

    Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 100.

    Google ученый

  • 63.

    Витрувий. Десять книг по архитектуре. Кембридж: издательство Гарвардского университета; 1914. с. 207.

  • 64.

    Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралов.Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев. Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября. 1965: I.11.

  • 65.

    Морено М.А., Луксан М.П., ​​Доррего Ф. Сохранение и научные исследования настенных росписей в римских термах, Кампо Вальдес, Хихон, Испания. Римская роспись стен: материалы, приемы, анализ и консервация. Материалы международного семинара во Фрибурге; 1997 г.п. 297–305.

  • 66.

    Тодоров В. Фракийская гробница в Александрово, ЮВ Болгария: предварительные наблюдения по технике ее росписи. Interdisziplinäre Forschungen zum Kulturerbe auf der Balkanhalbinsel. София; 2011. с. 323–34.

  • 67.

    Шаер М. Декоративные архитектурные поверхности Петры. Тезис. Технический университет Мюнхена; 2003. с. 73–168.

  • 68.

    Clegg S. Blue Shade Hues: исследование синих пигментов, используемых римско-британскими настенными живописцами.Тезис. Университет Сассекса. 2014.

  • 69.

    Innemée K. Энкаустическая живопись в Египте. В: Мэтью Б., Микс Д., Висса М.Э., редакторы. L’apport de l’Egypte à l’histoire des Technics. Каир: ИФАО; 2006. с. 133–42.

    Google ученый

  • 70.

    Гехад Б., Фоад Али М., Марей Х. Идентификация византийской энкаустической фрески в Египте. Mediterr Archaeol Ar. 2015; 2: 243–56.

    Google ученый

  • 71.

    Эрехтейонская надпись IG 13 476.25, Расходы 7 / 408–6 / 407 до н.э.

  • 72.

    Hill BH. Структурные заметки об Эрехтейме. Am J Archaeol. 1910; 14 (3): 292.

    Артикул Google ученый

  • 73.

    Фэйрвезер В. Первая книга Маккавеев. Лондон: Dent JM; 1903. с. 174.

    Google ученый

  • 74.

    Лори А.П. Греческие и римские методы росписи.Кембридж: Издательство Кембриджского университета; 1910. с. 56.

    Google ученый

  • 75.

    Кей Н.М. Авзоний. Эпиграммы. Лондон: Bloomsbury Academic; 2001. с. 133.

  • 76.

    Sarsfield WB. Руководство по фресковой и энкаустической живописи. Лондон: Чепмен и Холл; 1843. с. 19.

    Google ученый

  • 77.

    Цудзи С. Происхождение Буон Фреско. Zeitschrift für Kunstgeschichte.1983; 46 (2): 216.

    Артикул Google ученый

  • 78.

    Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралов. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев. Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября. 1965: I, 14.

  • 79.

    Mora P. Proposte sulla tecnica della pittura murale romana. Боллеттино МЦР. 1967 г.п. 71.

  • 80.

    Mora P. Proposte sulla tecnica della pittura murale romana. Боллеттино МЦР. 1967. с. 69.

  • 81.

    Barbet A, Coutelas A. Une fresque à la romaine. Archéologia. 2002; 392: 25.

    Google ученый

  • 82.

    Мора П., Мора Л., Филиппот П. Консервация настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 140.

    Google ученый

  • 83.

    Тинтори Л., Мейс М. Картина из жизни Святого Франциска в Ассизи. Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета; 1967. с. 3.

    Google ученый

  • 84.

    Томпсон Д.В. Материалы и приемы средневековой живописи. Северный Челмсфорд: Courier Corporation; 1956. с. 69–70.

    Google ученый

  • 85.

    Цуджи С. Происхождение Буон Фреско. Zeitschrift für Kunstgeschichte.1983; 46 (2): 215.

    Артикул Google ученый

  • 86.

    Данте С., Маттейни М., Молес А. Ле Питтур Мурали: технологии, проблемы, консервирование. Фиренце: Centro Di; 1990. стр. 78.

    Google ученый

  • 87.

    Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралов. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев.Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября 1965 г .: I.9 – I.14.

  • 88.

    Mora P. Proposte sulla tecnica della pittura murale romana. Боллеттино МЦР. 1967. с. 63–84.

  • 89.

    Тинтори Л., Мейсс М. Дополнительные наблюдения по итальянской технике росписи. Art Bull. 1964; 46: 378.

    Артикул Google ученый

  • 90.

    Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984 г.п. 93.

    Google ученый

  • 91.

    Sarsfield WB. Руководство по фресковой и энкаустической живописи. Лондон: Чепмен и Холл; 1843. с. 102.

    Google ученый

  • 92.

    Уорд Дж. Фресковая живопись. Его искусство и техника. Лондон: Чепмен и Холл; 1909. с. 23.

    Google ученый

  • 93.

    Филиппот П., Мора П.Техника и консервация peinture murales. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев. Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября 1965 г .: I.14.

  • 94.

    Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 98.

    Google ученый

  • 95.

    Edreira MC, Feliu MJ, Martín J. Caracterización químico-física de las pinturas murales romanas de la ciudad de Mérida (Бадахос).La pintura romana antigua. Actas del coloquio internacional. Мадрид, Мерида: Главное управление культурного наследия, Национальный музей искусства Романо; 2000. с. 120.

  • 96.

    Brysbaert A, Melessanaki K, Anglos D. Пигментный анализ окрашенной штукатурки бронзового века Эгейского моря и Восточного Средиземноморья с помощью спектроскопии лазерного пробоя (LIBS). J Archaeol Sci. 2006; 33: 1100.

    Артикул Google ученый

  • 97.

    Bearat H, Fuchs M.Анализирует химико-физико-химические и минералогические методы работы murales romains d’Aventicum. Бюллетень ассоциации Pro Aventico. 1996; 38: 43–6.

    Google ученый

  • 98.

    Гишар В., Гвинео Б. Идентификация природных красителей и фрагментов антиквариата. В: Pigments et Colorants de l’Antiquité et du Moyen Age. Colloque International du CNRS. 1990. стр. 254.

  • 99.

    Clementi C, Ciocan V, Vagnini M, Doherty B, Laurenzi M, Conti C, et al.Неинвазивное и микродеструктивное исследование украшений настенной росписи Domus Aurea. Anal Bioanal Chem. 2011. DOI: 10.1007 / s00216-011-5250-6.

    Google ученый

  • 100.

    Витрувий. Десять книг по архитектуре. Кембридж: издательство Гарвардского университета; 1914. с. 213.

  • 101.

    Pliny RH. Естественная история, т. 9. Кембридж: издательство Гарвардского университета; 1961. с. 296.

    Google ученый

  • 102.

    Паломино А. Живописный музей и эскала оптика. Мадрид: Imprenta de Sancha; 1797; 2: 151–2.

  • 103.

    Ченнини К. Il libro dell’arte. Фиренце: Феличе Ле Монье; 1859. с. 35–6.

    Google ученый

  • 104.

    Doerner M. Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Барселона: Реверте; 1965. с. 253.

    Google ученый

  • 105.

    Bearat H, Fuchs M.Анализирует химико-физико-химические и минералогические методы работы murales romains d’Aventicum. Бюллетень ассоциации Pro Aventico. 1996; 38: 42–3.

    Google ученый

  • 106.

    Bearat H. Quelle est la gamme exacte des пигменты romains? Противостояние результатов анализа и текстов Витрува и Плин. Труды Международного семинара по римской настенной живописи, Фрибург, 1997. с. 16–24.

  • 107.

    Уорд Дж.Фресковая живопись. Его искусство и техника. Лондон: Чепмен и Холл; 1909. с. 17.

    Google ученый

  • 108.

    Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 138–40.

    Google ученый

  • 109.

    Sarsfield WB. Учебное пособие по фресковой и энкаустической живописи. Лондон: Чепмен и Холл; 1843. с. 104.

    Google ученый

  • 110.

    Sarsfield WB. Учебное пособие по фресковой и энкаустической живописи. Лондон: Чепмен и Холл; 1843. с. 111–20.

    Google ученый

  • племянник «превращает боль в искусство», используя обломки дома своей тети на картине Минас-Жерайс

    25 января 2021 Бразилия 9 Просмотры

    Большой дом, ноги в траве, свежий воздух, катание на лошадях, игры с кузенами. 33-летний Диего Коэльо вспомнил все те моменты, которые он прожил в детстве и юности, когда в 13:00 зазвонил телефон.м. 25 января 2019 года. Он был другом, который рассказал о прорыве дамбы Вале в Брумадинью.

    • Правительство штата Минас-Жерайс отказывается от слушаний с Vale после того, как еще одна встреча закончилась без согласия по поводу трагедии в Брумадинью

    Диего еще не знал, что дом, в котором он провел «лучшие минуты жизни»

    ; в Коррегу-ду-Фейхау, а также его дяди Марсиу Маскареньяс и Клеозане Коэльо Маскареньяс, владельцы Pousada Nova Estância, были среди них 270 жертвами трагедии горнодобывающей компании Vale.Одиннадцать человек все еще числятся пропавшими без вести.

    «Когда я добрался туда, я увидел пугающий, воинственный сценарий. Вся моя семья началась в Коррего-де-Фейхао. Четыре брата женаты на четырех сестрах. У каждой семьи там своя история. Они все вместе жили рядом с моей гостиницей. После того, как я вспомнил, путь побега пролегал через страну моего отца », - сказал он.

    2 из 4 Фотоальбом Диего Коэльо в детстве с семьей в Коррегу-ду-Фейхау - Фото: Личный архив

    Фотоальбом Диего Коэльо в детстве с семьей в Коррегу-ду-Фейхау - Фото: Личный архив

    Разрушенный дом принадлежит одной из четырех теток Диего.На момент расставания на участке никого не было: отец уехал оттуда за 15 минут до трагедии.

    Диего знал, что с тех пор его жизнь «изменится». Контракт на открытие компании по автоматизации дома, который должен был быть оформлен 25-го числа, так и не был подписан. Профессионал в области технологий стал мастером.

    «Я еще не смогла вернуться в дом своей тети. Я провел там большую часть своего детства и хотел все воссоздать с помощью искусства.Превратите боль в искусство. Я начал собирать дрова из обломков дома и полюбил столярные изделия. Мне никогда не удавалось быть прежним », - сказал Диего.

    Из дерева на крыше и других частях дома Мастер создал каркас с формами гор, которые он видел из окна своей тети, когда был маленьким.

    «Картинка имеет смысл. Что-то особенное, а именно преобразование того, кем я был, в то, что я есть сегодня, из того, чем я жил, в то, что я буду жить.Немного истории », - сказал он.

    3 из 4 Фотография с обрезками дерева из дома тети Диего, который пострадал от прорыва дамбы Брумадинью. - Фото: Diego Coelho

    Фотография с обрезками дерева из дома тети Диего, пострадавшего в результате прорыва плотины Брумадинью. - Фото: Диего Коэльо

    Через два года после разлуки у Диего есть студия и социальные футбольные проекты с детьми из Коррегу-ду-Фейхау. Он провел восемь месяцев на месте на общественных началах для семей погибших и для пожарных, которые помогали в поисках.

    «Я проводил там большую часть своего времени, чтобы служить другим. Я пытался что-то для них сделать. Я не мог вернуться к тому, кем был или чем занимался раньше. Я не мог. Теперь я хочу, чтобы дети и молодежь учились плотницкому делу Teaching Córrego, - сказал Диего.

    4 из 4 Диего в доме, пострадавшем от грязи от плотины Вале в Брумадинью. - Фото: личный архив

    Диего в доме, пострадавшем от грязи от плотины Вале в Брумадинью. - Фото: личный архив

    .

    G1 MG самых просматриваемых видео на этой неделе:


    Ссылка на источник 2021-01-25

    В Гаити художники чествуют мертвых с помощью искусства из щебня | Голос Америки

    На Гаити, южный город Жакмель, один из творческих центров страны, посвящен искусству.Землетрясение прошлого года изменило взгляд художников Жакмеля на свое ремесло. Землетрясение вдохновило их рассказывать истории, но не обычным способом.

    Красивый пляж в Жакмеле. И хорошее место, чтобы вспомнить мертвых. Феникс-младший почтил души погибших в результате землетрясения, рисуя на камнях, которые их сокрушили.

    Это называется искусством из щебня, - говорит художник по камню Феникс Младший. «Иногда я использую, как люди ломают руку или люди плачут. Но в моем искусстве всегда чувствуешь грусть. После землетрясения все мое искусство стало грустным ,? он сказал.

    Жакмель тоже опечалился. Он сильно пострадал во время прошлогоднего землетрясения. Но его художники наносят ответный удар.

    В арт-центре, который почти рухнул, художники используют щебень, чтобы делать что-то, что для них имеет смысл. Искусство из щебня стало популярным здесь, как и другие художественные произведения города, такие как знаменитые создания из папье-маше во время карнавала.

    Дети учатся быть мастерами папье-маше будущего. Но они также хотят быть художниками по камню.Георгий Метелл руководит Детским фондом художественного творчества. «Они говорят:« Давайте сделаем что-нибудь, чтобы люди знали, что Гаити не погибнет, что мы выживем после землетрясения », - сказал Метелл.

    И вот что они сделали, построив мозаичную стену на берегу моря. Частично он сделан из обломков разрушенного города.

    Рочмонду Домонду, молодому художнику, который помогал строить стену, пришлось пережить ужасные воспоминания. «Люди были со мной в четыре, когда произошло землетрясение - а потом они были мертвы».

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *