Стройка кинотеатр: Расписание спектаклей — Кино, театр, спектакли — ДК Строитель, Северодвинск

Фильмы и фильмы: Должностные инструкции

Должностные инструкции

Вот список самых громких вакансий (нигде не упомянутых) в системе Голливуда:

• Арт-директор .Лицо, отвечающее за внешний вид декораций фильма, а также за их строительство.
• Заместитель директора . В большинстве случаев это административная должность, а не по-настоящему директорская. Помощник режиссера помогает разобрать сценарий и принять решение о порядке съемок.
• Заместитель производителя / руководитель производства . 1) Ответственный за фильм после продюсера. В зависимости от взаимоотношений с продюсером и стиля работы продюсера помощник продюсера может иметь большее или меньшее право голоса при принятии творческих, а также административных решений.2) Фактический администратор для ежедневных операций с фильмом.
• Лучший мальчик . 1) Лицо, ответственное за оформление документов для управления бригадой головного захвата или бригады. Может позаботиться о расписании, зарплате и т. Д. 2) Гофер рукоятки головы или гофера. Ученик гафера или ключа. Так называется, потому что он (или теперь она) — «лучший» человек, доступный для этой работы.
• Оператор стрелы (или человек стрелы ). Техник, который занимается штангой микрофона и его принадлежностями, следя за тем, чтобы он был в состоянии записывать звук с максимальной пользой.Требуется твердая рука, чтобы держать микрофон над головами актеров.
• Кабельное лицо . Этот человек следит за тем, чтобы звуковые кабели были правильно и незаметно проложены.
• Оператор (или второй оператор ). Техник, работающий с кинокамерой. Конечно, этот человек находится под пристальным наблюдением и режиссера, и постановщика-постановщика.
• Плотник . Человек, чья команда физически строит набор.
• Кастинг-директор . Часто в сотрудничестве с режиссером и / или продюсером, человеком, который фактически выбирает «талант», или актерами, которые появятся на экране. Это означает не только звезды, но и поддерживающих игроков, битых игроков и так далее. Когда-то сотрудники студии, большинство директоров по кастингу теперь работают независимо, хотя часто регулярно с одними и теми же режиссерами и продюсерами.
• Оператор (оператор-постановщик ). Это человек, который буквально проливает свет на режиссерское видение.Иногда оператор почти так же ответственен за внешний вид фильма, как и режиссер. Невозможно представить Citizen Kane (1941) без Грегга Толанда или фильмы Чарли Чаплина без Ролли Тотероха. Другие крупные технические специалисты — например, арт-директора и маляры — консультируются с оператором, который вместе с режиссером фактически определяет настроение, ракурс и композицию.
• Составитель . На самом деле один из множества компьютерных программистов, которые сейчас занимаются производством фильмов, композитор создает слои и текстуры для изображения фильма, чтобы придать ему большее впечатление реальности.
• Компьютерный аниматор . Компьютерный программист, отвечающий за создание спецэффектов в цифровом виде, которые будут перенесены обратно на целлулоид. Изображения могут быть преобразованы в последовательности живых выступлений или полностью сгенерированы компьютером.
• Координатор строительства . Подотчетный арт-директору, координатор строительства отвечает за фактическое строительство съемочной площадки.
• Клерк по вопросам непрерывности (девушка-консультант, девушка-сценарист, руководитель сценария ).Традиционно женщина, этот человек следит за тем, чтобы актер, идущий к солнцу в одном кадре, шел в том же направлении в следующем кадре, хотя камеру можно установить под другим углом. Или, если в одном кадре в комнате находится кошка, она все еще царапает мебель и кашляет комками шерсти в последующих кадрах.
• Держатель для тележки . Техник, который управляет тележкой, колесной и моторизованной платформой, на которой размещается камера для «тележки» или «отслеживания» снимков.
• Исполнительный продюсер . Как следует из названия должности, руководитель и администратор, отвечающий за завершение производства, такие вопросы, как сбор денег для бюджета. Исполнительный продюсер, редко участвующий в повседневной работе над фильмом, может участвовать в бизнесе сразу нескольких постановок.
• Гаффер . 1) Главный электрик, ответственный за освещение установки. 2) В более общем плане, техник, который обеспечивает бесперебойную работу установки, от разведки мест до оптимизации установки.Легенда гласит, что этот термин первоначально относился к европейскому карни, который загонял или «загонял» публику в цирковой шатер.
• Ручка . 1) Мастер на все руки на съемочной площадке, ответственный за физическое перемещение и настройку оборудования, наборов и так далее. «Мускул» на съемочной площадке, хват, также должен уметь немного столярных работ. 2) Захват отвечает за всю физическую работу, кроме электрической.
• Захват ключа (или головки) . Человек на съемочной площадке, отвечающий за другие захваты, или бригада рабочих.
• Оператор лампы . Лицо, ответственное за операционные пленочные лампы.
• Руководитель . Набор скраунджер, отвечающий за поиск объектов, чтобы сделать набор более атмосферным или реалистичным.
• Линейный продюсер (начальник производства ). Этот руководитель наблюдает за повседневными операциями по производству фильма.
• Менеджер местоположения . Человек, который находит места для стрельбы.
• Смеситель . Звукооператор, который усваивает или «смешивает» звуки вместе для каждой последовательности фильма, определяя относительные значения (громкость, высоту тона и т. Д.) Фоновой музыки, диалогов, окружающего шума и т. Д.
• Модель . Актер заменяет крупным планом часть тела главного актера; «двойник тела».
• Разработчик моделей . Изначально техник, который делает мелкие модели, которые фотографируются как в натуральную величину. Сейчас чаще применяется к программисту, который создает трехмерные цифровые изображения, которые затем переносятся на пленку.
• Детский сад . Рабочий, который обеспечивает сцену подходящей растительностью.
• Производитель .Главный администратор фильма; обязанности производителя могут сильно различаться. Продюсер находится в начале процесса: покупает права на оригинальную книгу, по которой снят фильм. Он или она рассматривает различные «обработки» первоначальной «собственности», выбирает директора и консультируется по творческим аспектам и бюджетам. Иногда производитель не оказывает заметного влияния на продукт. Другие продюсеры, такие как Артур Фрид из MGM, сами почти художники.
• Художник-постановщик .Человек, который решает, как будет выглядеть фильм, исходя из потребностей и видения режиссера и сценария.
• Проповедник (владелец собственности ). Управляющий следит за реквизитом, заботится о нем и размещает его на съемочной площадке.
• Публицист . Продвигает фильмы и звезд с помощью пресс-релизов, рекламных мероприятий, контактов с газетами, распространения рекламных кадров и т. Д. Эта работа совпадает с работой руководителя по связям с общественностью. «Единичный» публицист рекламирует тот или иной фильм.
• Сценарист . Мастер, пишущий сценарии. Писатель может адаптировать литературное произведение, создать оригинальный сценарий или пересмотреть («доктор») уже существующий сценарий. Как и в большинстве других сфер кинопроизводства, создание сценария требует совместных усилий.
• Директор второго блока . Директор «второго блока». Второй блок — это съемочная группа, снимающая эпизоды, для которых не нужны режиссер и главные актеры.
• Декоратор .По указанию арт-директора декоратор фактически снабжает набор предметами, которые создают соответствующую атмосферу и атмосферу: коврики, лампы и пальмы в горшках.
• Комод . Связанное с декорациями декораций, декорации — это искусство придания декорациям такого вида, как если бы он всегда был обитаемым, а не новым и искусственным.
• Звуковая бригада . Техники на съемочной площадке отвечают за аудиозапись. Иногда эта команда состоит из одного человека: звукорежиссера.
• Звукорежиссер . Художник-постановщик звука, звукорежиссер курирует все аспекты звукозаписи для кинопроекта.
• Руководитель спецэффектов . Команда спецэффектов теперь чаще всего является независимой компанией, а не подразделением крупной студии, поэтому супервайзер эффектов может быть либо администратором, либо руководителем повседневной работы группы спецэффектов.
• Подставка . Выбранные из-за их физического сходства с главными звездами, дублеры — это люди, которые заменяют звезды во время зачастую трудоемкого процесса подготовки набора для реальной фотографии.
• Дежурный маляр . Художник-ретушер набора, который в последнюю минуту корректирует цвет и блеск набора, подавляя блики или меняя оттенки, когда это необходимо.
• Аналитик / читатель рассказов . Это человек, который считает, стоит ли рассматривать сценарий или литературное произведение как фильм.
• Координатор трюков . Определяет, где в сценарии фильма будут происходить трюки.
• Каскадер . Каскадеры переносят все те падения, ныряния, аварии и удары, которые делают фильм «остросюжетным».«Каскадер может сыграть отличного, пусть и второстепенного, персонажа: йомена из десантной группы в оригинальном сериале« Звездный путь », который, как вы знаете, умрет при приземлении на враждебную планету. Или она может удвоиться, чтобы стать звездой в автомобильной катастрофе. что никто не может выжить в реальной жизни.
• Руководящий редактор . Человек, отвечающий за монтаж фильма, этот техник работает в тесном сотрудничестве с режиссером и, если позволяет бюджет, руководит группой редакторов.
• Swing gang .Ворчуны, которые приносят реквизит и другое оборудование на площадку и обратно.
• Талант . Народное выражение людей перед камерой; Актеры. Иногда используется иронично.
• Блок . Обозначение технической бригады, фактически работающей на съемочной площадке.
• Фотограф . Фотограф, который делает рекламные фотографии на съемочной площадке фильма.
• Руководитель визуальных эффектов . Человек, который наблюдает за командой, создающей спецэффекты.
• Wrangler (зверобой ). Лицо, ответственное за животных, действующих перед камерой, будь то собаки, лошади, мыши или рыбы. Заботится о животных. Работа может частично совпадать с работой «дрессировщика», который фактически владеет и готовит животное для съемок в кино.

Роберт Тейлор вместе со звукооператором Говардом Воссом в специальном звуковом грузовике во время съемок фильма MGM Westward the Women (1951).

Выдержка из Полное руководство для идиотов по фильмам и фильмам 2001 Марком Винокуром и Брюсом Холсингером.Все права защищены, включая право на полное или частичное воспроизведение в любой форме. Используется по договоренности с Alpha Books , членом Penguin Group (USA) Inc.

Чтобы заказать электронную книгу непосредственно у издателя, посетите веб-сайт Penguin USA. Вы также можете купить эту книгу на Amazon.com.

Должности экипажа — Должности — Описания

НАЗВАНИЕ РАБОТЫ КИНОЭКИПАЖА

Любопытно узнать, в чем разница между Лучшим парнем и Мошенником в финальных титрах фильма? Хотите знать, чем на самом деле занимается оператор стрелы? Не запутайтесь и просмотрите наш глоссарий съемочной группы ниже.Узнайте все о различных должностях в съемочной группе на съемочной площадке!

Художественный отдел

Арт-директора — Художественный руководитель работает с художником-постановщиком и отвечает за дизайн и строительство съемочной площадки. По сути, они являются помощниками художника-постановщика и помогают создать «внешний вид» и «ощущения» фильма.

Prop Maker — Изготовители и скульпторы создают уникальные и специализированные декорации, которые слишком сложно получить или слишком дорого купить.Этот человек строит необходимые опоры с нуля, используя различные материалы, в том числе пенополистирол, пластик, электронику, металлы, дерево или материалы из стекла. Этот человек обычно обладает широким спектром технологий обработки, строительства и лепки.

Мастер реквизита — Мастер реквизита приобретает, организует, обслуживает и учитывает все различные реквизиты, необходимые для производства. Реквизит — это в основном любой набор декораций, который можно легко перемещать.Это включает в себя множество предметов, таких как оружие, ножи, книги, телефоны, посуда, еда, музыкальные инструменты, домашних животных или любой другой предмет, который должен присутствовать для выполнения сюжетной линии.

Художник-живописец / Художник — Художник-живописец отвечает за проектирование и обработку всех установленных поверхностей. Это может включать покраску, оштукатуривание, окраску, текстурирование или нанесение любой другой обработки на заданные поверхности для создания внешнего вида. Часто художник-живописец имитирует камень, дерево, надписи, металл или кирпич на различных декорациях и декорациях.

Координатор строительства / строитель — Координатор строительства контролирует изготовление и физическую целостность различных необходимых наборов в соответствии с указаниями дизайнера-постановщика и арт-директора. Этот человек также отвечает за составление бюджета и заказ необходимых материалов для декораций. Координатор строительства также может отвечать за наем плотников.

Декоратор / комод — Декоратор принимает решение о том, какие предметы интерьера и другие украшения будут использоваться на съемочной площадке.Этот человек тесно сотрудничает с арт-директором и художником-постановщиком, чтобы создать оптимальную визуальную среду для съемок. Сюда могут входить различные предметы, такие как картины, ткани и другие неподвижные предметы декора.

Художник-раскадровщик — Художник-раскадровщик создает серию иллюстраций и эскизов на основе видения режиссера во время подготовки к производству. Каждый эскиз представляет собой отдельную настройку камеры. Эти рисунки обычно включают ракурсы камеры, персонажей и декорации.Затем иллюстрации используются, чтобы помочь другим головным отделам понять их задачи.

Камеральное отделение

Ассистент камеры (1-й AC) — 1-й AC — главный помощник оператора-оператора. Первый помощник оператора отвечает за измерение и фокусировку во время съемки. 1-й AC также пропускает пленку через камеру, когда загружается новый магазин. Этот человек также помогает настраивать и строить камеру, а также обслуживать и чистить камеру и линзы.

Camera Assistant (2nd AC) — 2nd AC также известен как загрузчик. Второй помощник оператора несет основную ответственность за загрузку и разгрузку новых рулонов пленки в различные журналы, а также за ведение и заполнение всех отчетов камеры для кинолаборатории. Этот человек также управляет грифелем или хлопушкой, чтобы поддерживать синхронизацию и правильную маркировку для каждого кадра.

Оператор камеры — Оператор камеры физически контролирует и управляет камерой во время съемки под руководством D.П. (оператор-постановщик). Оператор камеры также работает в тесном контакте с обоими кондиционерами. Оператор камеры контролирует кадрирование кадра и движения камеры в соответствии с инструкциями фотографа.

Оператор камеры (воздушный) — Воздушный фотограф или оператор камеры имеет квалификацию и имеет все необходимое для съемки с борта воздушных устройств. Обычно это относится к съемкам небольших самолетов и вертолетов, но в последнее время широко используются камеры с дронов.

Оператор камеры (стрела / кран) — Этот человек отвечает за установку и эксплуатацию механического крана с камерой, также известного как «стрела стрелы». Рычаг гуська в основном используется для крупных выстрелов, требующих значительного подъема и плавного движения.

Data Wrangling — Это относительно новая должность, созданная в ответ на популярное использование цифровых видеоформатов. Обработчик данных обычно отвечает за организацию, маркировку, загрузку, копирование и переформатирование цифровых запоминающих дисков для использования на съемочной площадке и в редакционной комнате.

Техник по цифровой обработке изображений — это еще одна новая должность, созданная в ответ на популярное использование высококачественных цифровых видеоформатов. Специалист по цифровой обработке изображений использует различные методы обработки изображений для достижения максимально возможного качества изображения во время производства. Этот человек обычно также управляет передачей и хранением данных изображения.

Оператор-постановщик — Оператор-постановщик (D.P.) отвечает за общий визуальный вид фильма, видимого через камеру.Они рекомендуют, какие камеры и объективы использовать для производства. Вместе с режиссером они проектируют кадрирование кадра и движения камеры. Они также отвечают за съемочную группу, дизайн освещения и сотрудничают с гафером.

Фотограф / производственные кадры — Этот человек делает фотографии и, по сути, документирует закулисное производство продукции. Часто этот человек фотографирует изображения, используемые в маркетинговых целях, такие как постеры к фильмам и обложки DVD-дисков.

Владелец / оператор Steadicam — Steadicam — это устройство для крепления камеры, в котором используется механическая рука, прикрепленная к ремню безопасности для обеспечения исключительно плавных снимков с рук. Оператор стедикама отвечает за настройку и работу стедикама во время производства. Большинство операторов стедикамов в хорошей физической форме из-за количества силы и выносливости, необходимых для работы со стедикамами.

Видеооператор — Этот человек создает видео, которое, по сути, документирует закулисное создание фильма.Это видео обычно не используется в финальной версии фильма. Он используется только в целях документации.

Продовольственный отдел

Помощник кулинарного стилиста — Помощник кулинарного стилиста помогает ведущему кулинарному стилисту в приготовлении и оформлении блюд. Этот человек обычно имеет обширный опыт в кулинарии, разработке рецептов и может помочь найти творческие решения для того, чтобы еда выглядела максимально привлекательно.

Craft Service — Craft Services — это различные закуски и напитки, которые предоставляются съемочной группе в течение дня. Это отдельно от общественного питания. Лицо, отвечающее за обслуживание ремесленников, устанавливает и поддерживает станцию ​​рядом с производством, которая поставляет эти закуски и напитки. Персоналу, занимающемуся ремесленным обслуживанием, дается бюджет до того, как он доставит все закуски.

Кулинарный стилист — Кулинарный стилист приготовит и расставит еду в привлекательном виде для использования в фотографиях, рекламе или фильмах.Этот человек обычно имеет обширный опыт в кулинарии, разработке рецептов и может находить творческие решения для того, чтобы еда выглядела максимально привлекательно.

Отдел освещения и рукоятки

Best Boy — Лучший мальчик — главный электрик на съемочной площадке и отвечает за всех других электриков, подобно тому, как ключ отвечает за все захваты. Лучший мальчик обычно управляет, регулирует и уравновешивает электрическую нагрузку на генераторе там, где это необходимо.Этот человек также отвечает за правильную прокладку электрических кабелей, обеспечивая необходимую мощность для каждого из фонарей.

Электрик — Электрики (или соковыжималки) по существу устанавливают и управляют всеми осветительными приборами и кабелями в соответствии с инструкциями лучшего мальчика или староста. Это трудоемкая работа из-за большого количества тяжелых фонарей и часто требуемых кабелей. Электрики должны быть осведомлены о вольфрамовом освещении и HMI-освещении, а также о правильной замене и установке лампочек.

Gaffer — Gaffer также известен как главный светотехник. Этот человек несет основную ответственность за разработку плана освещения в соответствии с пожеланиями фотографа. Охранник сообщает лучшему мальчику и ключевому рычагу, где и какие светильники следует разместить. Охранник отвечает за создание наилучшего сценария освещения в соответствии с кадром камеры.

Grip — По сути, захваты «формируют свет», который обеспечивают электрики.Это включает в себя создание эффектов узора и тени, раскрашивание света, рассеивание света или блокирование света. В то время как электрики устанавливают освещение и прокладывают кабели, ручки обеспечивают все остальное, что построено вокруг источников света, чтобы создать качество света, которого желает гаффер. Они также предоставляют различные специальные приспособления, крепления и меры безопасности на съемочной площадке.

Key Grip — Key Grip — это ведущая ручка на съемочной площадке и отвечает за все остальные захваты. Ключевой хват и лучший мальчик сотрудничают с гаффером и Д.П., чтобы сформулировать лучшую тактику выполнения заданного выстрела. Ключевой захват контролирует надлежащие механизмы установки камеры, а также управляет методами блокировки и рассеивания света.

Территориальный отдел

Менеджер по местоположению — Это лицо отвечает за получение всех юридических разрешений и других разрешений, необходимых для получения надлежащего разрешения на съемку в определенном месте. Менеджер по местонахождению также заботится о получении и обработке любых других сборов за разрешение на местонахождение.На некоторых небольших съемках менеджер по локации помогает координировать парковку транспортных средств.

Разведчик локации — Довольно часто разведчик локации является одним из первых членов бригады, с которым связываются во время производства. Разведчик локации помогает найти различные места съемок в соответствии с пожеланиями продюсера и режиссера. У разведчиков часто есть большая база данных фотографий, которые нужно показать перед поездкой на место съемки для съемок.

Отделение макияжа и гардероба

Художник по костюмам — Художник по костюмам принимает решение о том, какие гардеробы и костюмы будут носить актеры, в зависимости от требований сценария и изображения персонажей.Художники по костюмам создают или выбирают различные модели одежды, дизайны, цвета, размеры и аксессуары для каждого гардероба, используемого при производстве. В более крупных фильмах у художника по костюмам есть несколько помощников, которые помогают организовать, распределить и поддерживать все костюмы, используемые актерами.

Парикмахер — Этот человек отвечает за укладку и уход за волосами таланта на протяжении всей съемки. Парикмахер обычно снабжен всеми необходимыми принадлежностями, необходимыми для укладки волос.Парикмахер работает вместе с визажистом, чтобы добиться наилучшего образа актеров и актрис.

Визажист — Основная задача визажиста состоит в том, чтобы нанести и создать различные образы на поверхностях кожи актеров и актрис с помощью макияжа, от современных тенденций до классических или старинных предметов. Визажист создает образ в соответствии с желаниями режиссера, часто вдохновленными персонажами из рассказа.

Special FX Makeup — Человек, занимающийся протезированием или макияжем со специальными эффектами, использует различные техники для нанесения и приклеивания различных материалов, таких как латекс, желатин и других красок, которые используются на лице или коже актера.Кровь и кровь, ожоги, существа и спецэффекты старения — наиболее часто используемые техники протезного макияжа.

Стилист по гардеробу — Стилист по гардеробу работает в тесном сотрудничестве с дизайнером костюмов и помогает подготовить все, что связано с одеждой актеров, костюмами и гардеробом. Общие задачи помощника по гардеробу — поддержание и стилизация всех гардеробов, которые носят разные актеры. Они также помогают организовать, рассредоточить и учесть все костюмы, использованные на съемочной площадке.

Производственное отделение

Помощник режиссера / 1-й AD — 1-й помощник режиссера работает как с руководителем производства, так и с режиссером, чтобы сделать график съемок максимально эффективным. Первый н.э. разбивает сценарий на расписание съемок, а также помогает управлять расписанием талантов, съемочной группы и оборудования, необходимого для каждого съемочного дня. Этот человек иногда помогает управлять дополнительными фонами в сцене.

Помощник директора / 2-й AD — 2-й A.Д. работает напрямую с 1-м н.э. для выполнения своих обязанностей. Листы вызовов на каждый съемочный день составляются вторым помощником режиссера. 2-й н.э. также помогает управлять расписанием талантов, экипажа и оборудования, необходимого на каждый день. Этот человек также помогает управлять фоновыми изображениями в сцене из фильма.

Режиссер — Режиссер является ведущим художником на съемочной площадке. Режиссер работает непосредственно с актерами во время их исполнения и имеет окончательный творческий контроль почти над каждым аспектом фильма.Режиссер играет большую роль в кастинге, редактировании сценария, создании кадра и даже редактировании. Обычно режиссера нанимает продюсер фильма.

Линейный продюсер — Линейный продюсер контролирует весь бюджет фильма. Расходы могут включать зарплату знаменитостей, а также ежедневные расходы, такие как размещение и аренда оборудования. Начальник производства на постоянной основе сообщает линейному производителю о текущих расходах и потребностях производства.

Производитель — Производитель помогает организовать все производство.Этот человек помогает превратить сценарий в работоспособный проект. Они помогают с наймом актеров и ключевых членов съемочной группы, отслеживая при этом финансы на протяжении всего производства. Продюсер наблюдает за развитием сценария и часто помогает в создании окончательных планов распространения фильма.

Ассистент по производству — Многие люди начинают свою карьеру в киноиндустрии в качестве ассистента по производству. Помощник по производству обычно выполняет любые общие или второстепенные задачи, которые могут понадобиться руководителям производства.Основные обязанности могут включать в себя распространение раций, установку выдвижных палаток и столов, выполнение основных поручений по мере необходимости или получение любых других предметов в последнюю минуту, которые могут понадобиться производству. Существенно, что П.А. имеет собственный транспорт для выполнения этих различных поручений.

Координатор производства — Координатор производства отвечает за координацию «закулисной» логистики, которая может включать аренду оборудования, наем членов бригады и координацию талантов.Кроме того, этот член бригады может оформлять документы, необходимые для организации производства. По этой причине координатор производства является важным членом бригады, обеспечивающим выполнение целей производства в рамках бюджета и в срок.

Художник-постановщик — Художник-постановщик работает с режиссером и в первую очередь отвечает за дизайн и общий визуальный «внешний вид» и «ощущения» фильма. Это включает использование костюмов, пейзажей, реквизита и других визуальных декораций, которые могли бы отражать сценарий фильма.

Менеджер по производству — Менеджер по производству работает в тесном сотрудничестве с координатором производства. Этот человек помогает контролировать организацию и распределение производственного бюджета, планирование бригады и оборудования, заработную плату, дневные ставки и другие документы, связанные с офисом. Этот человек сообщает о необходимости бюджета линейному продюсеру, одновременно пытаясь удерживать производство в рамках бюджета на повседневной основе.

Секретарь производства — Секретарь производства является помощником начальника производства.Этот человек помогает с оформлением документов для бригады и планирования оборудования, табелями учета рабочего времени и выставлением счетов, служебными записками бригады и другими сопутствующими офисными материалами. Секретарь производства обычно помогает заполнить большую часть документов, необходимых для правильного завершения производства.

Отдел сценариев и видеомагнитофонов

Руководитель сценария / Непрерывность — Руководитель сценария работает в тесном сотрудничестве с режиссером, делая подробные записи о том, что было снято, что необходимо снять, а также отмечает любые отклонения от дубля к дублю.Он также следит за тем, чтобы диалог соответствовал сценарию. Руководитель сценария также делает заметки в журнале, которые необходимы в процессе редактирования пост-продакшн, такие как определение местоположения снимков и поиск лучших дублей. Часто руководитель сценария берет на себя роль непрерывности, обеспечивая согласованность между сценами и кадрами.

Оператор телесуфлера — Телесуфлер — это устройство, которое крепится к передней части камеры и содержит прокручиваемый текст, который актер может читать, глядя в объектив.Эту технику используют и ведущие новостей. Оператор телесуфлера помогает настроить телесуфлер на камеру, а также компьютер, который предоставляет программу для прокрутки текста. Этому человеку обычно дают сценарий заранее, чтобы он мог ввести его в свой компьютер до прибытия на съемочную площадку.

Оператор помощника по видеосвязи — Помощник по видеосвязи управляет видеомагнитофоном (видеомагнитофоном) во время производства. Большинство пленочных фотоаппаратов оснащены видеомагнитофоном, который позволяет видеомагнитофону записывать и мгновенно воспроизводить то, что только что было снято.Поскольку вы не можете просмотреть 35-миллиметровую пленку без предварительной обработки в лаборатории, это может быть особенно полезным инструментом на съемочной площадке. Видео-помощник — это термин, используемый для описания этого процесса записи и воспроизведения. Мгновенный просмотр отснятого материала позволяет режиссеру убедиться в точности исполнения, фокусировки камеры, кадрирования, хореографии и других элементов.

Звуковой отдел

Оператор штанги / Утилита — Этот человек отвечает за правильное расположение стойки микрофонной штанги во время самой съемки.Оператор стрелы является помощником звукооператора. Во многих случаях оператору стрелы требуется удерживать стойку стрелы в течение нескольких минут за раз, что может потребовать физических усилий. Оператор стрелы также должен иметь возможность следить за движениями актеров, избегая при этом камеры и источников света. Это затрудняет получение наилучшего звука.

Звуковой микшер — Звуковой микшер для фильма является начальником звукового отдела и отвечает за выравнивание, мониторинг и запись звука во время производства.Звуковой микшер решает, какие микрофоны использовать, а также их расположение. Этот человек также может микшировать различные звуковые дорожки и аудиосигналы в реальном времени. Звуковой микшер для фильмов наблюдает за оператором стрелы и / или звукооператором.

Отдел трюков и спецэффектов

Pyro Technician / Explosives — Иногда также известный как оружейник, этот человек несет основную ответственность за обращение, обслуживание и уход за всем огнестрельным оружием, оружием и пиротехникой, которые используются во время съемок.Это включает в себя все живые взрывчатые вещества и эффекты пиротехники в боевых сценах. Поджигатели обычно обучены и сертифицированы, чтобы обращаться с этим опасным реквизитом и взрывчатыми веществами.

Координатор спецэффектов — Координатор спецэффектов разрабатывает и контролирует различные эффекты, необходимые для съёмки, с помощью техники механической и / или оптической иллюзии. Координатор спецэффектов предоставляет необходимые визуальные элементы, такие как воссоздание погодных элементов или помощь с реквизитом, который ломается, разбивается, разрушается, горит, дымится или взрывается.Они также имеют специальную механическую оснастку, позволяющую управлять актером.

Специалист по спецэффектам — Специалист по спецэффектам работает под руководством координатора спецэффектов и помогает физически создавать необходимые визуальные элементы, такие как погодные элементы, или помогая с опорой, которая ломается, разбивается, разрушается, горит, дымится или взрывается. Они также помогают построить специальную механическую оснастку, позволяющую управлять актером.

Координатор трюков — Координатор трюков управляет и координирует все опасные последовательности действий в фильме, для которых требуется каскадер или каскадер.Координатор трюков всегда соблюдает соответствующие правила техники безопасности во время съемок, чтобы гарантировать безопасность каждого исполнителя трюков. Типы трюков могут включать прыжки, переворачивание, ныряние, свободное падение, разбивание машин, возгорание, подводные трюки и другие опасные последовательности действий, в которых необходимы дублеры.

Транспортный отдел

Капитаны / Бандитский босс — Координатор по транспортировке, или босс банды, организует и предоставляет различные транспортные средства и транспорт для всей команды, оборудования и актеров к месту съемок и обратно.Координатор по транспортировке / капитан развертывает соответствующие автомобили и водителей в нужное время, чтобы производство соответствовало графику и бюджету. Они также работают в тесном сотрудничестве с менеджером по местонахождению для получения надлежащих разрешений на парковку и мест для стоянки всех транспортных средств.

Транспортный водитель — Транспортный водитель работает под контролем транспортного капитана. Водители транспортных средств физически водят и управляют всеми предоставленными производственными автомобилями к месту съемок и обратно.Это включает в себя безопасную транспортировку всей съемочной группы, оборудования и актеров на съемочную площадку и обратно в соответствии с графиком. Типы серийных автомобилей могут включать в себя грузовики-кубики, пассажирские фургоны, платформы с решетчатым кузовом, платформы, лимузины, автомобили или любые другие необходимые серийные автомобили.

автор: Джастин Гризингер © 2018

TILT-UP TODAY — Публикация Tilt-Up Concrete Association (TCA)

Автор: admin в субботу, 1 июля 2006 г. · Оставить комментарий

Автор: Кимберли Кейлер, Constructive Communication, Inc.

Благодаря своим звукоизоляционным свойствам, быстроте строительства и экономической ценности, метод Tilt-Up является естественным выбором для строительства кинотеатров. Но до недавнего времени метод Tilt-Up, который давно является фаворитом при строительстве складов, был более трудным для гламурных, блестящих кинотеатров. Однако по мере того, как Tilt-Up получил признание благодаря своей способности предлагать архитектурные детали и интерес, все больше и больше кинотеатров выбирают этот метод строительства и пожинают плоды эффективного и экономичного метода строительства Tilt-Up.Сочетание расширенного архитектурного разнообразия со структурной эффективностью однопроходной стены предлагает полную концепцию театрального пакета, которая фактически заменяет все другие системы стен в этих проектах.

TILT-UP ASSISTS TIGHT SCHEDUTS FOR MANSFIELD CINEMARK

Театр Mansfield Cinemark 12, расположенный в Мэнсфилде, штат Техас, является одним из примеров кинотеатра, в котором используется конструкция Tilt-Up. В целом, Tilt-Up был выбран из-за скорости строительства по сравнению с каменной кладкой или даже традиционной конструкцией, состоящей из шпилек и обшивки.Кроме того, стены для демонтажа зрительного зала должны были быть не только структурными, но и звукопоглощающими. В отличие от типичных коробчатых конструкций Tilt-Up, все внутренние стены в этом конкретном проекте также были наклонными стеновыми панелями. Панели имели изоляцию, приклеенную к обеим сторонам, чтобы еще больше препятствовать выходу звука из отдельных залов. Подъемные стены служили другой цели: внутренние панели также должны были нести нагрузку на мезонин, который представляет собой комнату длиной 309 футов и шириной почти 11 футов, охватывающую всю длину проекта.В этом мезонине находятся все проекторы и другая электроника для кино.

Хотя общая площадь театра составляет 38 888 квадратных футов, в общей сложности была отлита 81 панель Tilt-Up со средней площадью 841 квадратный фут. Полная площадь отливки панели с наклоном вверх составляла около 68 100 квадратных футов, или вдвое больше площади плиты. Спецификация сидений на стадионе также означала, что из-за многочисленных изменений высоты плиты большинство панелей были отлиты за пределами здания на литых станинах и уложены друг на друга высотой до трех панелей.

Этот проект стал первым кинотеатром Cinemark, в котором была использована каменная облицовка в полный рост. Камень Coronado был главной внешней особенностью и требовал тесной координации между субподрядчиками по бетону, пескоструйной очистке и кладке для получения окончательного и безопасного продукта. На изготовление каменного шпона ушло более двух месяцев, и на нем есть множество акцентных полос и цветовых комбинаций, которые объединяются, чтобы создать очень характерный продукт.

Архитектурная решетка на внешней стороне здания была включена в дизайн, чтобы создать более благоприятную для пешеходов среду.Добавление дополнительного элемента дизайна на возвышении ниже уровня земли разрушило большую площадь стены и добавило ощущение глубины и размера, которые в противном случае потенциально терялись бы по сравнению с возвышающимся фасадом с плоскими стенами. На входном фасаде башни использовались особо высокие панели и большое количество рустованных полос и опалубки.

Архитектурный стиль театра соответствует эпохе «Серебряного экрана» с рельефами в стиле ар-деко, которые заметно выделяются на внешнем грандиозном фасаде.Темно-красные тона в интерьере театра, драпировки и настенные покрытия, а также настенные бра в стиле ар-деко дополняют общее ощущение театра прошлых лет с использованием современных технологий и удобства.

Поскольку в кинотеатрах должно быть установлено огромное количество высокочувствительного оборудования, включая проекторы, звуковое оборудование и элементы управления, необходимо поддерживать среду без пыли, чтобы предотвратить повреждение этого оборудования во время внутренней отделки зрительных залов.На этом этапе проекта было задействовано большое количество рабочей силы, чтобы гарантировать отсутствие повреждений оборудования. Дважды в день сотрудники Bob Moore Construction, генерального подрядчика из Арлингтона, штат Техас, убирали и подметали здание, убирали мусор и размещали материалы, чтобы предотвратить накопление, обеспечивая подрядчику доступ и поддерживая безопасную рабочую площадку.

Еще больше усложняло строительство, жилой район находился всего в 60 футах к западу от здания, что ограничивало доступ во время возведения панелей.Чтобы преодолеть эту проблему, строительная бригада создала две «зоны сбора», расположенные внутри зоны выхода и места расположения уплотнителя мусора. Непосредственная близость к жилому району также ограничивала часы работы с 7:00 до 19:00 с понедельника по пятницу, чтобы уменьшить шум.

Полная продолжительность проекта была запланирована на 210 дней. Проект начался 13 декабря 2004 г. и должен был завершиться 11 июля 2005 г. За зимние месяцы из-за ненастной погоды было потеряно более 25 дней.В середине мая 2005 года Cinemark обратилась к Бобу Мур Констракшн по поводу возможности завершения проекта к 26 июня, что позволит запустить проектор и подготовить здание к выпуску «Войны миров» 29 июня.

Подрядчик сократил график на 13 дней без дополнительных затрат для владельца за счет тесной координации субподрядчиков, сотрудничества и управления проектом. В итоге проект был выполнен за 172 дня без затрат на ускорение, несмотря на наложенные часы работы.

Mansfield Cinemark 12 оказал влияние на общество, став первым кинотеатром в пригороде Форт-Уэрта, штат Техас, на 50 000 человек. За открытием кинотеатра последовали многочисленные похвалы, в том числе признание победителем в категории «Спорт и развлечения» журнала Texas Construction «Лучшее за 2005 год».

АРХИТЕКТУРНЫЕ ДЕТАЛИ GREENDALE CINEMAS

Владелец кинотеатра Greendale Cinemas в Гриндейле, штат Индиана, выбрал метод Tilt-Up отчасти потому, что этот метод будет рентабельным по сравнению с другими строительными системами, включая каменную кладку и сборное железобетонное строительство.Тем не менее, Tilt-Up также позволит использовать сложные архитектурные особенности, включая проемы уникальной формы, утопленные секции панелей и варианты рустикации. Панели Tilt-Up можно было установить быстро и эффективно, а затраты на жизненный цикл были низкими. Кроме того, требовалась минимальная площадь макета, поскольку панели Tilt-Up можно было штабелировать на месте.

Победитель конкурса Tilt-Up Concrete Association (TCA) 2006 Tilt-Up Achievement Award, театр площадью 33 500 квадратных футов включал в себя подробные архитектурные элементы и массивные размеры панелей и, следовательно, требовал тесной координации между архитектором и монтажником панелей, Maxwell Construction of Гриндейл.Детали панелей включают горизонтальные, тематические, связанные с кинофильмами, основные панели ввода со сложной компоновкой. Вертикальная прочная задняя колонна была интегрирована в дизайн интерьера из-за больших боковых нагрузок. Сложная планировка панелей театра также включала в себя утопленные диафильмы вдоль фасада здания в дополнение к сложному рустованному рисунку на всех фасадах. На видимых углах переднего фасада были выполнены скошенные стыки панелей, чтобы минимизировать количество видимых стыков.Для больших дверных проемов в каждой из трех наклонных панелей главного входа с перекосом требовались усиленные узкие колонны с обеих сторон каждой двери, а верхние части этих панелей поддерживались низким каркасом крыши, который продолжался за пределы оболочки здания. большой полукруглый навес. Передача звука между кинотеатрами была минимизирована за счет использования 30-футовых перегородок с двойными стойками со звукопоглощающим материалом на внутренней стороне каждой стены.

Архитектурные решения включали в себя киноленту высотой 35 футов вокруг главного входа, который виден с близлежащего шоссе, и горизонтальные ленты, изображающие настоящий фильм, тянущийся через переднюю часть здания.Обращает на себя внимание яркая и характерная золотая и бордовая цветовая гамма с серыми акцентами. Передний фасад кинотеатра включает в себя верхнюю половину киноленты диаметром 70 футов, включая четыре окна в катушке. Ширина панели по горизонтали составляет 48 футов. Парадные входные двери утоплены внутри ограждающей конструкции с помощью диагональных смещенных панелей. С каждой стороны от главного входа стоят две искусственные колонны шириной четыре фута и двухфутовой глубиной, которые возвышаются над главным входом. Эти колонны представляют собой трехсторонние колонны с наклоном вверх, которые по бокам прикреплены к соседним панелям с наклоном вверх.Закругленный фасадный навес включает архитектурный фасад из металлических панелей.

После открытия выручка кинотеатра превысила запланированный бюджет, и объект получил огромную похвалу от местного сообщества.

УСПЕХ ПОВТОРЕНИЯ

Иногда наклон вверх может быть очевидным, но не первым выбором. В качестве примера можно привести Центр Маунт-Плезант-Таун, расположенный в Маунт-Плезант, Южная Каролина.Центр с 60 витринами общей площадью 425000 квадратных футов спроектирован так, чтобы воспроизвести облик традиционного традиционного центра города, где с течением времени индивидуально развивались различные витрины.Компания Citadel Contractors of Apex, Северная Каролина была нанята в качестве проектировщика Tilt-Up девелопером Konover Property Trust of Cary, N.C. Гленн Донкастер, президент Citadel Contractors, отметил, что первоначальный дизайн некоторых из 17 различных структур не был Tilt-Up. Однако по мере развития проекта владелец быстро осознал, что преимущества Tilt-Up и других методов строительства по сравнению с ним уменьшились. Примером этого было преобразование 16-экранного кинотеатра на метод наклона вверх, что привело к экономии средств в размере 250 000 долларов и двум месяцам времени только на кинотеатре.Четыре других здания площадью 5 000 квадратных футов были перепроектированы в Tilt-Up, и еще 200 000 долларов были сэкономлены на всем проекте.

ЗДАНИЕ УСПЕШНОГО ПРЕОБРАЗОВАНИЯ НА ОТКЛОНЕНИЕ, CITADEL

Construction завершила строительство более десятка кинотеатров для этого владельца, последний из которых — Palladium Theater в Хай-Пойнте, Северная Каролина — получил награду TCA Tilt-Up за достижения в 2006 году. В театре Palladium площадью 49 540 квадратных футов используется технология Tilt-Up для всего помещения, что приводит к снижению затрат, сокращению сроков, повышенной прочности и лучшему контролю звука.Внешняя архитектура представляет собой сочетание тонких покрытий, отделанных касс, изогнутого навеса, арочного мозаичного кирпича и стекла. Передний вход выполнен из тонкого кирпича, который образует серию Tilt-Up арок, для чего потребовалось четыре арочные панели, расположенные спереди назад с полудюймовым соединением. Самая большая изогнутая панель весила 131670 фунтов. Имея площадь в 45 000 квадратных футов, кинотеатр требовал многократной укладки в необычную среду, где все разрушающиеся стены имеют наклон вверх. Некоторые панели были отлиты стопкой из-за ограниченного размера площади здания.

Tilt-Up не только обещал эстетическую привлекательность, но и предоставил владельцу другие существенные преимущества. Строительство театра «Палладиум» было завершено в соответствии с графиком владельца; проект был под крышей через 10 недель. Качество было улучшено за счет превосходных показателей передачи звука, достигнутых с помощью метода Tilt-Up, и театр Palladium стал популярным местом в этом районе.

ЯРКОЕ БУДУЩЕЕ

Поскольку система Tilt-Up получила широкое признание благодаря своей способности предлагать прекрасные архитектурные элементы, а также экономию времени и денег, она стала оптимальным выбором для строительства кинотеатров в Соединенных Штатах.Естественные звукопоглощающие свойства этого метода и его способность поддерживать независимые кровельные системы дают дополнительные преимущества при строительстве кинотеатров.