Электронные лицензии: гид для библиотек
Электронные лицензии: гид для библиотек
Цифровая среда позволяет создавать гибкие бизнес-модели, основанные на разных способах лицензирования
Несколько лет назад многие издатели США отказывались лицензировать выдачу электронных книг публичным библиотекам. Сегодня крупнейшие издательства нередко предлагают библиотекам сотрудничество на жестких и обременительных условиях.
Мировой книжный магазин Bookwire и портал Publishing Perspectives разработали Гид по моделям электронного лицензирования для издателей и библиотек, который, как они надеются, внесет понимание в эту спорную область.
«Нам нужно больше гибкости»
После слияния Penguin и Random House библиотекари гадали, какая модель лицензирования электронных книг одержит верх: модель издательства Penguin (предоставлявшая электронные копии на срок в один год по стандартной цене) или модель Random House (предоставлявшая книги в бессрочное пользование, но по значительно более высокой цене).
В итоге победила вторая модель: начиная с 2016 года, все электронные книги Penguin Random House (PRH) отпускаются по модели бессрочного доступа, по цене 65 долл. за новинку.
Книги этого издательского дома составляют половину списка бестселлеров. Поэтому публичные библиотеки оказались перед трудным выбором. Закупить книги PRH в достаточном количестве, чтобы удовлетворить читательский спрос, — и остаться с минимумом средств для приобретения книг от других издательств. Или отказаться от услуг PRH — и вызвать недовольство публики.
Библиотекари считают, что модель PRH вредит не только библиотекам, но также читателям и авторам. «Я предлагаю PRH пересмотреть свои условия, — заявил Брайан Кинни (Brian Kenney), директор библиотеки в Уайт-Плейнс (штат Нью-Йорк). — Нам не нужно 50 цифровых копий Blue (роман Даниэлы Стил) навечно. Нам необходимо больше гибкости».
Гид по лицензиям
Тем временем портал Publishing Perspectives предложил издателям и библиотекам исчерпывающий гид, в котором детально описал типы лицензий, которые могут использоваться в публичных библиотеках по всему миру.
Опираясь на него, издатели смогут создавать новые гибкие бизнес-модели, а библиотеки — предлагать разнообразные сервисы электронной аренды (например, потоковый сервис книжного клуба или модель «pay-as-you-read»).
Параллельное чтение
Возможность параллельного чтения (в англоязычной литературе — «reader concurrence») предполагает, что документ может быть доступен для просмотра одновременно нескольким читателям — нечто, что было неосуществимо в эпоху печатных книг, но стало возможным в цифровой парадигме. Перед библиотекой стоит выбор: предоставлять каждую электронную книгу по единичной непараллельной лицензии, «выдавая ее на руки» только одному пользователю, или позволить нескольким читателям читать одну книгу одновременно.
Непараллельная лицензия похожа на традиционную книговыдачу: она предполагает выдачу одной электронной книги одному читателю, не разрешая ее одновременное использование. Многие библиотеки выбирают именно этот вид лицензирования: он позволяет экономно распределить бюджет и закупить широкий спектр наименований.
Однако стоит иметь в виду, что непараллельная лицензия создает длинный «хвост ожидания» для бестселлеров и негативно влияет на восприятие библиотечного сервиса.
В свою очередь, параллельная лицензия разрешает выдавать электронную книгу нескольким читателям одновременно. Этот вид лицензий позволяет публичным библиотекам проводить мероприятия в книжных клубах, а школьным — дает возможность организовывать кампании по поощрению чтения.
Сколько раз книга может быть «выдана»
Книжное обращение, понимаемое как количество раз, которое одна и та же книга может быть выдана на протяжении срока действия лицензии, — другой важный аспект, который библиотекари и издатели должны учитывать.
Лицензии, ограничивающие количество книговыдач, как правило, устанавливают верхний порог около 20–26 книговыдач, такова мировая практика. Как только это число достигнуто, книга становится недоступной на платформе библиотеки и необходимо продлить лицензию. Высокое или, наоборот, низкое количество книговыдач может влиять на стоимость лицензии.
Продолжительность лицензии
Время, на протяжении которого библиотека может «выдавать» по лицензии книги — еще один важный фактор. Лицензии ограниченного срока действия оговаривают время, в течение которого книга может быть доступна на платформе библиотеки, как правило, от нескольких месяцев до двух лет. По истечении срока книга исчезает с платформы, даже если число книговыдач не было использовано. Этот вид лицензий обычно распространяется на контент, который быстро устаревает: путеводители, учебники, книги самопомощи.
Электронные книги, предоставляемые по модели неограниченного во времени лицензирования, доступны на платформе до тех пор, пока не состоятся последняя книговыдача. Лицензии этого типа ограничивают срок не временем, а количеством использований книги (обычно 20–26). Книжный мир постепенно осознает преимущества лицензий, неограниченных во времени, как для библиотек, так и для издателей. Лицензии ограниченного срока вынуждают библиотеки покупать электронные книги независимо от реального спроса на них.
Лицензии неограниченного срока действия обеспечивают экономическую стабильность, поскольку количество разрешенных книговыдач не «испарится».
Еще один вид — бессрочная лицензия. Многие путают их с неограниченными во времени лицензиями, на самом деле они предполагают разные условия и стоимость. Бессрочная лицензия подразумевает приобретение цифровой копии «в вечное пользование» и не ограничивает количество книговыдач. Электронная книга становится частью постоянной коллекции и всегда доступна для выдачи. Больше нет необходимости платить взносы ни издателю, ни правообладателям.
Модель подписки
Лицензии этого типа сочетают все три важнейших фактора, упомянутые ранее. С одной стороны, они подразумевают параллельное чтение, предоставляя неограниченный доступ к книге. Однако лицензия оканчивается, как только истекает срок подписки (как правило, от трех месяцев до года). Количество книговыдач неограниченно, поэтому пользователи могут читать столько электронных книг, сколько хотят на протяжении срока действия подписки.
Плата за книговыдачу
Также эта модель известна как «плата за пользование» или лицензия «по требованию». Библиотека платит издателю, когда пользователь одалживает книгу. Названия книг в каталоге доступны для просмотра без предоплаты библиотекой. Теоретически такая модель могла бы быть наиболее предпочтительной, поскольку она позволяет библиотеке предлагать широкий книжный ассортимент. Однако библиотекам стоит с осторожностью пользоваться этим типом лицензий, ограничивая количество читателей отдельных книг, поскольку бюджет может быть быстро потрачен на небольшое число наименований, как правило, бестселлеров.
Выводы
Публичные библиотеки должны удовлетворять широкий круг читателей с разными вкусами и интересами, поэтому невозможно представить, чтобы издательства или библиотеки могли ограничиться одной лицензионной моделью и предлагать весь свой контент на одних и тех же условиях. Гибкость цифровой среды — залог того, что для разных типов документов и групп пользователей могут применяться различные модели лицензий.
Условия публичной лицензии на электронные версии книг
Все произведения, представленные на сайте, разрешены к распространению и использованию в электронной форме при соблюдении определённых условий. Каждый файл, размещённый на этом сайте и представляющий электронную форму книги, содержит в качестве своей второй страницы полный текст лицензии:
Настоящее произведение (название произведения и сведения о его публикации) защищено действующим авторско-правовым законодательством. Все права на Произведение, предусмотренные действующим законодательством, как имущественные, так и неимущественные, принадлежат его автору.
Настоящая Лицензия устанавливает способы использования электронной версии Произведения, право на которые предоставлено автором и правообладателем неограниченному кругу лиц, при условии безоговорочного принятия этими лицами всех условий данной Лицензии. Любое использование Произведения, не соответствующее условиям данной Лиценции, а равно и использование Произведения лицами, не согласными с условиями Лицензии, возможно только при наличии письменного разрешения автора и правообладателя, а при отсутствии такого разрешения является нарушением закона и преследуется в рамках гражданского, административного и уголовного законодательства.
Автор и правообладатель настоящим разрешает следующие виды использования данного файла, являющегося электронным представлением Произведения, без уведомления правообладателя и без выплаты авторского вознаграждения:
- Воспроизведение Произведения (полностью или частично) на бумаге путём распечатки с помощью принтера в одном экземпляре для удовлетворения личных бытовых или учебных потребностей, без права передачи воспроизведённого экземпляра другим лицам;
- Копирование и распространение данного файла в электронном виде, в том числе путём записи на физические носители и путём передачи по компьютерным сетям, с соблюдением следующих условий:
- все воспроизведённые и передаваемые любым лицам экземпляры файла являются точными копиями исходного файла в формате PDF, при копировании не производится никаких изъятий, сокращений, дополнений, искажений и любых других изменений, включая и изменение формата представления файла;
- распространение и передача копий другим лицам производится исключительно бесплатно, то есть при передаче не взимается никакое вознаграждение ни в какой форме, в том числе в форме просмотра рекламы, в форме платы за носитель или за сам акт копирования и передачи, даже если такая плата оказывается значительно меньше фактической стоимости или себестоимости носителя, акта копирования и т.
п.
Любые другие способы распространения данного файла при отсутствии письменного разрешения автора запрещены. В частности,
запрещается: внесение каких-либо изменений в данный файл, создание и распространение искаженных экземпляров, в том числе экземпляров, содержащих какую-либо часть произведения; распространение данного файла в Сети Интернет через веб-сайты, оказывающие платные услуги, через сайты коммерческих компаний, а также через сайты, содержащие рекламу любого рода; продажа и обмен физических носителей, содержащих данный файл, даже если вознаграждение значительно меньше себестоимости носителя; включение данного файла в состав каких-либо информационных и иных продуктов; распространение данного файла в составе какой-либо платной услуги или в дополнение к такой услуге. С другой стороны, разрешается дарение (бесплатная передача) носителей, содержащих данный файл, запись данного файла на носители, принадлежащие другим пользователям, распространение данного файла через бесплатные файлообменные сети и т.
п. Ссылки на экземпляр файла, расположенный на официальном сайте автора, разрешены без ограничений.А.В.Столяров запрещает Российскому авторскому обществу и любым другим организациям производить любого рода лицензирование любых его произведений и осуществлять в интересах автора какую бы то ни было иную связанную с авторскими правами деятельность без его письменного разрешения.
п.
Лицензия, таким образом, является публичной и бесплатной, но сторонники свободного программного обеспечения (к которым, заметим, относится и сам автор) могут заметить, что лицензия при этом не является свободной. Это действительно так, и тому есть определённые причины.
Прежде всего, книги по своей сути несколько отличаются от компьютерных программ. Как известно, Ричард Столлман определяет свободное программное обеспечение как такое, которое гарантирует четыре фундаментальные свободы: (0) свободу использования в любых целях, (1) свободу изучать и модифицировать, (2) свободу распространять копии и (3) свободу улучшать программу и распространять её улучшенные варианты.
Я глубоко убеждён, что последняя из этих свобод не может быть применена к литературным произведениям, включая и учебные пособия. Право на неизменность литературного произведения — это личное неимущественное право автора, которое само по себе не ущемляет ничьей свободы. Возможности модифицировать литературные произведения и распространять их в изменённом виде не требует даже сам Столлман, если только речь не идёт о технической документации к программам (в последнем случае при модификации программы может потребоваться модифицировать и документацию тоже):
As a general rule, I don’t believe that it is essential for people to have permission to modify all sorts of articles and books. The issues for writings are not necessarily the same as those for software. [ссылка]
Мои учебные пособия к категории документации не относятся никак. Кто-то может возразить, что в пособиях всё-таки встречаются опечатки и их хотелось бы исправить; я отвечу, что в таком случае об опечатке следует сообщить автору.
Однако легко заметить, что и свободу использования своих произведений в неизменной форме я тоже отдаю публике не в полной мере: категорическое требование не взимать плату (даже в виде просмотра рекламы, и даже если это плата за CD-болванку, а не за текст книги), а равно и требование всегда сохранять оригинальный формат файла, и, наконец, запрет на воспроизведение на бумаге иначе как в одном экземпляре для личного использования — всё это противоречит высоким идеалам информационной свободы.
Ну что же, я с вами полностью согласен. Только сперва давайте отменим копирайтное законодательство; если вы организуете демонстрацию протеста против интеллектуальной собственности — позовите меня, и я с удовольствием поучаствую, поскольку являюсь сторонником безоговорочной ликвидации всех трёх основных видов интеллектуальной собственности. Однако я не готов делать это в одностороннем порядке: коль скоро копирайтные отношения ущемляют мои интересы, пусть у меня при этом останется возможность извлечь из них в порядке компенсации хотя бы какую-то пользу.
Прошу заметить, что я категорически отказываюсь сотрудничать с издателями на условиях полной уступки авторских прав, при которой не смог бы распространять электронные версии своих книг, предпочитая осуществлять издание за свой счёт — с тем чтобы электронная версия заведомо осталась доступна. Полагаю, это всё-таки лучше, чем то, что происходит сейчас с большинством книг.
В тексте лицензии упоминаются файлообменные сети, под которыми подразумеваются распределённые системы обмена файлами, такие как BitTorrent, и только они. Само слово «сеть» подразумевает распределённость; кроме того, согласно тексту лицензии «сети» должны быть ещё и бесплатными, а сайты, оказывающие платные услуги и/или демонстрирующие рекламу, таковыми (в терминах рассматриваемой лицензии) не являются. Всевозможные файлообменные сайты, известные также под названием «файлопомойки», такие как Google Drive, Yandex.Disk, TurboBit, DepositFiles и прочие, файлообменными сетями не являются и не считаются; напротив, эти сайты являются сайтами коммерческих компаний, содержат рекламу, а некоторые из них используются для оказания платных услуг, то есть прямым и явным образом попадают в категорию сайтов, на которых мои книги размещать запрещено.
Страница не найдена — Ошибка 404
Страница не найдена — Ошибка 404Подобрать продукт
Страница, которую вы запросили, не найдена, возможно Вас заинтересуют другие страницы нашего сайта.
|
|
библиотекарей и законодателей, борющихся за лучший доступ к электронной книге
Библиотекари и законодатели, сражающиеся за лучший доступ к электронной книгеДомашняя страница
Co.
DesignNews
Рабочая жизнь
News
Рабочая жизнь
News
Влияние
Подкасты
Видео
Фестиваль инноваций 360
Подписаться0043
Help Center
fastco works
AWS
Deloitte
Dept
Elevate Prize
EY
IBM
Klarna
Visa
FastCo Works
Удостоенная наград команда журналистов, дизайнеров и видеооператоров, которые рассказывают истории брендов через призму Fast Company
Исполнительный совет FC
коллекции
Быстрое правительство
Будущее инноваций и технологий в правительстве для общего блага влияние
Самые творческие люди
Лидеры, творчески формирующие будущее бизнеса
Идеи, меняющие мир
New workplaces, new food sources, new medicine—even an entirely new economic system
Innovation By Design
Celebrating the best ideas in business
Newsletter
Events
Innovation Festival
Курсы и обучениеРекламаТекущий выпуск
ПОДПИСАТЬСЯ
Следуйте за нами:
Кейтлин Дьюи 6-минутное чтение
Библиотекари и их союзники в законодательных органах подталкивают издателей электронных книг к снижению цен и смягчению условий лицензирования.
облегчить миллионам пользователей библиотек получение все более популярных цифровых версий книг.Сторонники говорят, что законодательство об аренде электронных книг в нескольких штатах позволит библиотекам предлагать больше цифровых материалов и сократить списки ожидания для популярных изданий. В долгосрочной перспективе эти меры могут укрепить основную миссию библиотек во все более цифровой среде.
«Нынешняя модель разочаровывает библиотеки и архивы, чья служебная миссия полностью отличается от капиталистических целей коммерческой компании», — сказал Кайл К. Кортни, советник по авторскому праву Гарвардского университета и основатель Library Futures, Группа защиты интересов продвигает законопроекты. «Мы веками имели дело с издателями и правообладателями, но никогда не было так плохо, как сейчас».
С начала 2010-х годов библиотеки и издатели расходятся во мнениях по поводу условий и стоимости лицензий на электронные книги, которые дают библиотекам разрешение на выдачу цифровых книг во временное пользование.
Такие лицензии теперь обычно истекают через определенное количество времени или количество кредитов. Библиотеки также должны платить в несколько раз больше, чем эквивалентные печатные версии.Издатели утверждают, что наценки и другие ограничения защищают права авторов на интеллектуальную собственность и стимулируют компании вкладывать средства в их работу. Однако, поскольку стоимость лицензий на электронные книги продолжает расти, библиотекари и их сторонники как минимум в девяти штатах настаивают на принятии законодательства, которое потребует от издателей — особенно от «Большой пятерки», выпускающей подавляющее большинство потребительских книг, — предлагать библиотекам более «разумные» условия лицензирования.
Законодатели штатов поддержали такие законопроекты обеими партиями, но некоторые меры потерпели неудачу, прежде чем штаты смогли их реализовать. Губернатор Нью-Йорка Кэти Хоукул наложила вето на законопроект об электронных книгах своего штата в конце декабря, сославшись на проблемы с авторскими правами.
В июне судья Мэриленда нанес движению второй удар, постановив, что федеральный закон препятствует попыткам штатов регулировать лицензии на электронные книги.Не испугавшись, библиотекари и законодатели в штатах, включая Мэриленд, Массачусетс и Нью-Йорк, заявляют, что готовят новую законодательную стратегию перед сессией следующего года. Новые законопроекты стремятся обойти камни преткновения, которые мешали принятию законодательства в Мэриленде и Нью-Йорке.
Рост цен, ограничительные условия
Последняя законодательная инициатива библиотекарей последовала за двумя головокружительными годами в отношении цифровых кредитов. По данным OverDrive, крупнейшего дистрибьютора контента цифровой библиотеки, в 2021 году количество таких покупок (включая электронные книги, аудиокниги и цифровые журналы) превысило полмиллиарда, что на 55% больше, чем двумя годами ранее.
В ответ многие библиотеки США быстро расширили свои цифровые коллекции и перенаправили расходы на электронные книги и цифровые аудиокниги.
Однако библиотеки редко «владеют» электронными книгами. Вместо этого они лицензируют право давать их взаймы — модель больше похожа на покупку программного обеспечения, чем на покупку в книжном магазине.В соответствии с этим соглашением издатели могут устанавливать даты истечения срока действия лицензий на электронные книги, ограничивать количество раз, когда электронную книгу можно брать напрокат, откладывать продажу библиотекам или вообще отказывать им в доступе. По словам Мишель Кимптон, глобального старшего директора некоммерческой библиотечной группы LYRASIS, сегодня срок действия лицензий на электронные книги от крупных издателей обычно истекает через два года или 26 заимствований и стоит от 60 до 80 долларов за лицензию.
В выступлении перед Конгрессом в 2019 году Американская библиотечная ассоциация подчеркнула несоответствие между потребительскими и библиотечными ценами на электронные книги, используя бестселлер 2014 года Весь невидимый нам свет в качестве примера.
В то время как потребители платили 12,99 доллара за цифровую версию, та же самая книга стоила библиотекам примерно 52 доллара за два года и почти 520 долларов за 20 лет.«Раньше электронные книги всегда были на цифровых полках библиотек, но теперь вы платите 60 долларов за название каждые два года», — сказал Кимптон. «Это определенно неблагоприятно для библиотек, но сейчас мы примерно таковы».
В дополнение к ограниченным бюджетам, которые с начала 2000-х годов в большинстве мест оставались примерно одинаковыми, библиотекари говорят, что нынешние модели лицензирования опустошают их цифровые бэк-каталоги и искажают их текущие коллекции. Вынужденные тратить больше денег на меньшее количество книг, библиотекари неизбежно сосредотачиваются на бестселлерах, названиях известных авторов и новых инсталляциях в популярных сериях, сказал Майкл Блэквелл, директор библиотеки округа Сент-Мэри в сельской местности Мэриленда.
Сюда не входят книги новых и начинающих авторов, книги среднего списка и некоторые старые книги с истекающими лицензиями.
Покровители часто все еще ждут недели или месяцы, чтобы позаимствовать популярные названия.«Мы считаем, что многие люди по всей стране находятся в невыгодном положении», — сказал Блэквелл, который также возглавляет глобальную библиотечную коалицию ReadersFirst. «Вам не нужно иметь кредитную карту, чтобы быть информированным гражданином».
«Необходимо кое-что выяснить»
Однако регулирование лицензий на электронные книги оказалось сложной задачей. За последние два года по крайней мере девять штатов, включая Коннектикут, Иллинойс, Массачусетс, Мэриленд, Миссури, Нью-Йорк, Огайо, Род-Айленд и Теннесси, рассматривали законопроекты, требующие от издателей выдавать библиотекам лицензии на электронные книги по «разумной цене». цены и условия, часто оставляя слово «разумный» для будущего толкования.
В прошлом году законодатели штата Мэриленд единогласно проголосовали за принятие законопроекта об электронных книгах, который, помимо прочих положений, запрещал бы издателям откладывать продажу электронных книг библиотекам.
В штате Нью-Йорк только один из 211 членов законодательного собрания с правом голоса выступил против законопроекта об установлении гражданско-правовых санкций для издателей, чьи лицензионные условия несправедливо ограничивают доступ к электронным книгам.Этот вопрос, как правило, был беспристрастным, сказал Алан Иноуйе, старший директор по общественной политике и связям с правительством Американской библиотечной ассоциации. Для левых политиков лицензирование электронных книг — это вопрос справедливости и равного доступа к знаниям; справа законодатели иногда называют дорогостоящие и ограничительные лицензии неэффективным использованием государственных долларов.
Но федеральный закон не позволяет штатам ограничивать исключительные права правообладателей, сказала Сандра Айстарс, директор Клиники защиты интересов искусства и развлечений юридического факультета Антонина Скалиа Университета Джорджа Мейсона. Издатели «полностью свободны» устанавливать разные цены и условия для разных рынков, что позволяет им экспериментировать на рынке и «более детально удовлетворять потребительский спрос», добавила она.
Издатели и их сторонники также утверждают, что отрасль может разумно различать библиотеки и потребителей, поскольку они покупают разные продукты. В то время как потребители покупают индивидуальный доступ к электронной книге, библиотеки покупают право распространять ее среди публики.
В декабре прошлого года в штате Нью-Йорк Хоукул наложил вето на законопроект об электронных книгах после интенсивного лоббирования со стороны представителей индустрии искусства и развлечений. Она отметила, что федеральный закон об авторском праве предоставляет авторам исключительное право решать, как они будут делиться своей работой. В том же месяце Ассоциация американских издателей подала иск против закона Мэриленда об электронных книгах на тех же основаниях. В июне судья окружного суда постановил, что федеральный закон об авторском праве запрещает Мэриленду регулировать лицензии на электронные книги.
«Библиотеки являются важной частью экосистемы авторского права в качестве авторизованных дистрибьюторов», — заявил Терренс Харт, главный юрисконсульт Ассоциации американских издателей.
«Нечего будет распространять, если государства уничтожат стимулы и средства защиты авторов для лицензирования и использования их исключительных прав на их произведения».Адвокаты и законодатели в нескольких штатах теперь говорят, что готовятся представить обновленные законопроекты об электронных книгах, которые могут выдержать юридическую проверку, хотя федеральный закон по-прежнему имеет преимущественную силу перед любым законом штата, нарушающим авторские права, сказал Харт. Одна модель, разработанная Library Futures, утверждает, что штаты могут регулировать условия электронных книг в соответствии с договорами и законами о защите прав потребителей.
Законодатели штата Массачусетс уже работали с Library Futures над внесением поправок в законопроект об электронных книгах, сообщила член палаты представителей от штата Рут Балсер, демократ, которая в прошлом году выступила соавтором более ранней версии. По словам Балсера, эта мера не прошла мимо комитета, потому что законодатели сначала надеялись увидеть, как разыграется иск Ассоциации американских издателей в Мэриленде.
Тем временем адвокаты в Мэриленде готовят предполагаемый законопроект, который запретит публичным библиотекам заключать «несправедливые» контракты, потенциально отрезав крупных издателей от библиотечного рынка штата.
Законодатели и библиотечные группы в штате Нью-Йорк также начали обсуждение того, как они могут «подправить» законопроект, на который Хоукул наложил вето, сказал член Ассамблеи штата Джош Дженсен, республиканский соавтор неудавшегося законопроекта об электронных книгах Нью-Йорка. Подростком Дженсен работал в местной библиотеке, переставляя книги.
«Конечно, я был расстроен, — сказал Дженсен о вето губернатора. «Но я думаю, что что-то должно быть выяснено. Мы не собираемся диктовать здесь условия — мы просто говорим, что должны быть разумные условия и добросовестность. Это очень здравый аргумент».
Эта статья переиздана с Stateline в соответствии с лицензией Creative Commons. Прочтите исходную статью.
Tech
TechС новыми пикселями Google делает все в одиночку
Представлено ikeaКак трое провидцев воображают экологичные, более демократичные жилища
TechЭлектромобили становятся все больше — и это может направить США по опасному пути
News
NewsПомилование Байдена в отношении марихуаны — это даже более серьезное дело, чем вы думаете.
Вот почему НовостиВзлом Binance подчеркивает, что межсетевые мосты являются слабым местом в безопасности блокчейна
НовостиКоличество установок BeReal по-прежнему растет, но ежедневное использование остается низким по сравнению с TikTok и Instagram
Co.Design
Co.DesignСтивен Карри выпускает свою 10-ю фирменную обувь с Under Armour
Co.DesignПотрясающее шоу Loewe заставило меня с ужасом смотреть в будущее
Co.Design«Мы называем это функцией, следующей за формой». продукты созданы для того, чтобы их видели
Work Life
Work Life3 способа лучше руководить удаленными, гибридными и персональными командами — все одновременно
Work Life5 ключевых показателей программного обеспечения, которые топ-лидеры больше не могут игнорировать
Work LifeЧестные разговоры о гибридной работе, которые нам всем нужны
Книга по лицензированию цифрового контента — Copyrightlaws.com: курсы и обучение авторскому праву на простом английском языке
Лицензирование цифрового контента — это практическое руководство для библиотекарей и других лиц, которые лицензируют цифровой контент, такой как базы данных, периодические издания и журналы. Он и наш углубленный онлайн-курс Лицензирование цифрового контента являются дополнительными ресурсами для всех, кто хочет узнать больше о лицензировании электронных ресурсов в своей библиотеке или организации. И книга, и курс (который ведет к получению сертификата по лицензированию цифрового контента) предназначены для всех, кто плохо знаком с лицензированием цифрового контента или кто хотел бы расширить свою текущую базу знаний.
Лицензирование цифрового контента: практическое руководство для библиотекарей, 3-е издание
Генеральный директор Copyrightlaws.com Лесли Эллен Харрис — автор книги Лицензирование цифрового контента: практическое руководство для библиотекарей. Третье издание — десятая книга Лесли. Вы можете приобрести книгу здесь.
Это руководство является отличным пособием для всех, кто не знаком с лицензированием цифрового контента.
— Book Review in Tech nicalities, Volume 38 No.5, September/ October 2018 Это также может быть полезно в качестве переподготовки для тех, кто уже некоторое время занимается бизнесом. Лицензирование представлено простым языком без профессионального жаргона и демистифицирует процесс, совершенно непрозрачный для новичков. […] Он содержит множество информации, практических советов и полезных советов, которые будут очень полезны для достижения наилучших результатов при лицензировании любого цифрового контента.Как и предыдущее издание (2009 г.), лучшее понимание того, как лицензировать цифровой контент. Юрист по авторскому праву и педагог Харрис […] предлагает читателям советы и знания из первых рук, которые могут оказаться полезными при заключении лицензионных соглашений . Пересмотренная версия этой книги хорошо организована и обновлена, чтобы помочь профессионалам в процессе лицензирования. Книга включает подробные главы, анализ, терминологию, подробный указатель и примеры закона об авторском праве, составленные экспертом в этой области.
— Обзор Booklist OnlineИз второго издания Лицензирование цифрового контента: практическое руководство для библиотекарей , American Reference Books Annual объявил:
Книга Лесли Эллен Харрис стала стандартом для библиотек и имеет еще не опубликовано равноценное, столь же полезное или столь же ясное.
Охватывая основы цифрового лицензирования для библиотекарей, новое третье издание, опубликованное ALA Editions, содержит обновленный взгляд на все ключевые вопросы, а также обновленные образцы положений соглашения. Предоставляя библиотечным специалистам и студентам понимание и инструменты, необходимые для ведения переговоров и организации лицензионных соглашений, Харрис использует подход, основанный на простом языке, который демистифицирует процесс. Ее гид:
- Объясняет терминологию лицензирования и обсуждает изменения в технологиях, включая такие разработки, как интеллектуальный анализ текста и данных
- Указывает на возможности экономии средств
- Содержит множество полезных инструментов, таких как полный контрольный список цифровых лицензий
- Предоставляет источники дополнительной информации о глобальные аспекты лицензирования
- Знакомит читателей с обучающими организациями, подписавшими лицензионные соглашения
Харрис опирается на свой уникальный опыт владельца Copyrightlaws.
com; она не библиотекарь, но построила карьеру, разоблачая закон об авторском праве, и часто работает с библиотеками и другими информационными службами. Она представляет беспристрастный и объективный отчет о процессе лицензирования. На протяжении всего руководства Харрис напоминает читателям, что лицензия должна приносить пользу как библиотеке, так и поставщику информации. Она обучает читателей искусству неагрессивных, рациональных переговоров, которые могут привести к взаимовыгодному исходу для лицензиара и лицензиата: обе стороны хотят «вступить в отношения, в которых поставщик информации получает справедливое вознаграждение за использование его электронного контента, в то время как [библиотека имеет] право использовать этот контент способом, необходимым для [ее] ситуации». Необходимо понимать и учитывать потребности обеих сторон, и у Харриса есть возможность наблюдать за процессом с обеих сторон. […]Руководство представляет собой введение в цифровое лицензирование на простом английском языке и может помочь неопытным библиотекарям в процессе составления, организации и согласования в соответствии с потребностями клиентов.
— ЛРЦ 62, нр. 4 Опытные читатели могут почерпнуть информацию из определенных разделов книги, особенно в отношении меняющихся технологий, таких как интеллектуальный анализ текста и данных, межбиблиотечный абонемент, открытый доступ, а также архивирование и постоянный доступ. Надзорные органы также могут счесть книгу полезным инструментом при составлении формулировок, которые будут использоваться для обучения других процессу лицензирования, т. е. формулировок, представленных в образце политики лицензирования. Харрис утверждает, что «предпосылкой этой книги является простота», и книга «Лицензирование цифрового контента: практическое руководство для библиотекарей» подтверждает это утверждение.Содержание для лицензирования цифрового контента
- Благодарности
- Введение
- Примечание для канадских и других неамериканских Читатели
- Советы по быстрому старту для успешного соглашения
- Когда лицензия
- Демистификация опыта лицензирования
- Изучение Lingo
- Ключевые цифровые лицензии Clauses
- COURERPLATE CLAUSE0006
- Вопросы и ответы по лицензированию
- Go License!
Приложения
A.
Добросовестное использование — раздел 107 Закона США об авторском праве
B. Межбиблиотечный абонемент — раздел 108 Закона США об авторском правеДополнительные ресурсы см. в Книгах об авторском праве и лицензировании Лесли Эллен Харрис.
Чтобы расширить свои знания и получить практические навыки, связанные с лицензированием, ознакомьтесь с нашим полностью онлайн-сертификатом по лицензированию цифрового контента.
Хотите больше советов и информации об авторском праве?
Подпишитесь на нашу еженедельную рассылку и расширяйте свои знания об авторских правах.
Мы уважаем вашу конфиденциальность.
Переговоры о правах на электронные книги, пункт о технологиях будущего, двусмысленные контракты, контракты на книги)
Эта работа находится под лицензией
в соответствии с Creative
Commons License.Нажмите здесь для заказа
ЭЛЕКТРОННЫЙ ПРАВА НА ИЗДАНИЕ:
ИНТЕРВЬЮ С ЛЛОЙДОМ ДЖАССИНОМ
Перепечатано из «Управление правами на публикацию» Джека МакХьюМАКХЬЮ: Давайте сначала обсудим тему «электронных прав». «Электронный публикация имеет тенденцию быть расплывчатым термином. Как вы определяете «электронный издательство»?
ДЖАССИН: Электронные публикации трудно определить, потому что они меняются так быстро. Это технология. Проще говоря, «электронная публикация». это процесс преобразования двухмерных произведений в цифровой код, и распространение этой информации в электронном виде среди потребителей.
Это занимает
много форм. Например, интерактивный образовательный или развлекательный компакт-диск.
продуктов, DVD-дисков, онлайн-баз данных, электронных книг и даже игровых картриджей.
Биты заменяют бумагу в качестве предпочтительного носителя для хранения данных определенных типов.
информации. Вместо переворачивания страниц мы можем получить доступ к информации, используя
мышь или сенсорный экран компьютера. С появлением «виртуальной реальности»
вскоре вы даже сможете надеть шлем и перчатку и взять
виртуальная прогулка по коридорам Лувра, который существует, а не
в Париже, но в вашем уме. МАКХЬЮ: С точки зрения издателя, лучше ли использовать произведение для нанять, чтобы получить все права от автора, в том числе электронные?
ДЖАССИН: Как я обсуждаю в своей книге, есть два основных способа, которыми издатели могут получить права.
Один из способов — через лицензию. Однако с
лицензии, вы не получаете права собственности на окончательную работу — только определенные
ограниченные права, определенные договором. Ваше стандартное соглашение между автором и издателем
не более чем лицензия. В соответствии с законом об авторском праве любое право, прямо не
предоставляется издателю, остается за автором. Поэтому, если вы
не получите прямое предоставление электронных прав, у вас нет
право использовать эти права. Если вы посмотрите на старые издательские соглашения,
вы увидите, что многие из них не рассматривали электронные права. Есть
было много судебных разбирательств по поводу того, заключались ли контракты на развлекательные мероприятия — некоторые из них
в 1930-е годы — предполагаемые новые способы использования такого домашнего видео. Эти случаи
поучительно для электронных и мультимедийных издателей. Что они иллюстрируют,
заключается в том, что бремя переговоров по электронным правам ложится на издателя.
плечи. Электронные права не являются автоматически частью пакета
при получении прав.При необходимости издателям следует рассмотреть возможность получения прав на произведение на основе найма. С «работой по найму» издатель вступает в игру. создателя и становится автором произведения для целей авторского права. Однако не все работы могут считаться работами по найму. Работа по найму может возникают только в двух ситуациях: (i) произведение, созданное работником в сфера его занятости; и (ii) произведение, созданное независимым подрядчика по специальному запросу заказчика. Для второго типа работы, чтобы квалифицироваться как работа по найму, она также должна подпадать под одну из девяти узкие категории, перечисленные в Законе об авторском праве.
Например, роман может
никогда не быть работой по найму, так как она не входит в шорт-лист из девяти работ
имеет статус работы по найму. Следовательно, просто констатация произведения
работы по найму недостаточно. Закон об авторском праве очень формален, когда
дело доходит до работы по договорам найма. Например, спор
между судами по поводу того, был ли договор о работе по найму подписан после работы
началось действительно. Следовательно, важно, чтобы все работали по найму
соглашения содержат резервную передачу авторских прав. При правильно составленном
задание, первоначальный создатель остается автором, но издатель
получает все права. Однако искушенный правообладатель будет сопротивляться
любая попытка приобрести права на работу по найму или выкупу. McHUGH: есть ли специальный язык, который издатель должен использовать для защиты электронные права в издательских соглашениях с авторами?
ДЖАССИН: Чтобы предвидеть будущие достижения в области технологий, права предоставляются должны предоставить издателю единоличное и исключительное право на использование и адаптацию, и разрешать другим использовать и адаптировать произведение любыми средствами, «независимо от того, известны сейчас или изобретены в будущем».
Например, если через пятьдесят лет
теперь предпочтительное запоминающее устройство больше не было бумажным или цифровым по форме,
но голографическим, при условии, что оговорка о предоставлении была составлена должным образом, это
не имело бы значения, какой носитель или метод использовался для записи или использования
Работа. Поскольку одним из прав, предоставляемых авторским правом, является право разрешать
производные произведения — или адаптации — издатель также хотел бы получить
право совмещать произведение с другими произведениями. Издатели должны работать
в тесном контакте со своим юрисконсультом при разработке широких правовых грантов, благоприятных
своим интересам.McHUGH: Какие у вас есть предложения для издателей, размещающих материалы на в Сети для защиты своих прав на свою работу?
ДЖАССИН.
Первое, что должны сделать издатели, прежде чем размещать что-либо
Сеть должна зарегистрировать свои работы в Бюро регистрации авторских прав США. Сходным образом,
им следует рассмотреть вопрос о регистрации своего доменного имени в качестве знака обслуживания с
Ведомство США по патентам и товарным знакам (www.uspto.gov). Если твой
доменное имя используется для идентификации и отличия ваших услуг, это наиболее
скорее всего квалифицируется как знак обслуживания. Издатели также должны добавить соответствующие
уведомления об авторских правах и товарных знаках на свои материалы. К сожалению, высокая скорость,
высококачественные системы цифрового копирования позволяют легко нарушать авторские права
закон. Однако, если ваши меню, текст и графика имеют надлежащие уведомления об авторских правах,
это мешает кому-либо добросовестно поднять защиту от нарушения
— что вовсе не является защитой, поскольку невежество не является защитой от
Нарушение авторского права. Кроме того, издатели должны точно указать, что
их политика касается копирования путем публикации уведомлений об использовании. (Например.,
«Копирование только для личных архивных целей. Эти данные не могут быть распространены,
проданы или переданы по лицензии третьим сторонам»). Также рекомендуется включить
контактную информацию, чтобы направить потенциальных лицензиатов к вам. Чем больше
вы доступны, тем меньше вероятность того, что кто-то украдет ваш материал.
В конце концов, технологии придут на помощь. В не столь отдаленном
В будущем информация будет помечаться цифровыми номерными знаками, что позволит
правообладателям отслеживать использование своей работы в электронном виде. Использование «умного»
технологии лицензирования, цифровое распространение информации приведет
в автоматических дебетах и кредитах на цифровые кассовые счета пользователей.McHUGH: Если материал загружается из Интернета и воспроизводится, воспроизводится ли материал защищен авторскими правами?
ДЖАССИН: ни легкость, с которой пользователи могут загружать или скачивать информацию в Интернете, а также тот факт, что информация была размещена анонимно, размещает произведение в общественном достоянии. Несанкционированные публикации и переиздания материалов, защищенных авторским правом, если их использование не является добросовестным, это является нарушением авторских прав. Помните, что те же правила, которые применяются к авторам, художникам, создателям и издатели за пределами киберпространства также подают заявки в World Wide Web. Пока оцифровка (то есть превращение книг в биты), сканирование, компьютерные сети, а в интернете сделали копирование целые отрывки из книг быстро и легко, это не означает, что копируемый материал не защищен по авторскому праву.
По мере того, как новые технологии продолжали адаптироваться к нашим потребностям,
то, что защищено законом об авторском праве, также расширилось. Конгресс, когда
они составили 1976 Закон об авторском праве, освободивший место для технологических достижений
разрешая фиксацию копий на любом материальном носителе, «известном сейчас или позднее».
разработан.»McHUGH: Как издателям следует подходить к лицензированию электронных прав? Каковы потенциальные ловушки при лицензировании электронных прав?
ЖАССИН: Например, электронное лицензирование прав в Европе проблематично, потому что, в отличие от Америки, Европа уважает моральные права автора. «Моральный права» дают авторам право возражать против изменений в их работе и право претендовать на право собственности — даже после перехода права собственности на их работу.
Я должен отметить, что неимущественные права сохраняются даже после истечения срока действия авторских прав,
и может быть применено наследниками первоначального автора после смерти
Автор. Для авторов и издателей важен тот факт, что мораль
права могут быть обеспечены за пределами Соединенных Штатов, хотя работа была
созданный здесь гражданином Соединенных Штатов. Еще одна проблема, с которой сталкиваются издатели
где на них можно подать в суд. Традиционно суды утверждали юрисдикцию
над лицами, физически присутствующими в их штате. Однако суды могут
также установить юрисдикцию в отношении ответчиков-нерезидентов, которые умышленно
участвовать в сделках с кем-то в своем штате. Поскольку издатели приходят
контактируя с множеством юрисдикций, потенциально они могут
быть вынужденным защищать судебный процесс практически где угодно. Главное, интернет
упростил для ответчиков издателей судебный процесс за
нарушение авторских прав и товарных знаков, непристойность, клевета и вторжение
конфиденциальности везде, где они причиняют вред. Например, в недавнем уголовном
случае калифорнийская служба досок объявлений была перенесена в штат Теннесси.
суд и признан виновным в нарушении федеральных законов о непристойности. Они получили
юрисдикции в Теннесси, потому что государственный служащий загрузил и
заказывал непристойные материалы, используя компьютер в Теннесси и отправляя по почте
адрес.McHUGH: Что для издателя является ключевым элементом электронного лицензионное соглашение?
ДЖАССИН: Ключевые элементы электронного лицензионного соглашения аналогичны к традиционным схемам лицензирования.
При лицензировании прав третьим
сторонами создавать и распространять электронные права, ключевыми вопросами являются
на какой платформе (аппаратной или операционной системе) или на каких рынках ведется работа
лицензирован для. Кроме того, соглашение должно касаться территориального охвата,
срок действия лицензии и компенсация. Имейте в виду, что любой из
исключительные права, составляющие авторское право, могут принадлежать отдельно
одним или несколькими людьми. Просто подумайте о том, как продаются книги. Кроме
права в твердом переплете, есть права на продажу в мягкой обложке, массовый рынок и права на перепечатку.
Это, по сути, разные платформы. Каждое право, как правило,
продается по частям одному или нескольким издателям, чтобы максимизировать прибыль автора.
Поскольку цифровые технологии (и деловая практика) постоянно меняются,
издателям также следует воздерживаться от предоставления широких прав. Если они
конечно, это должно быть за существенную плату и с прилагающимися ограничениями.
Как правило, названия готовятся для конкретных платформ (например, IBM или Macintosh).
совместимые машины). Некоторые лицензии могут содержать право первого согласования
для незащищенных платформ или вариант, по которому лицензиат получает
право в течение определенного времени выбирать права на дальнейшие платформы. Как
лицензиар, ваша цель — предоставить ограниченные лицензии на ограниченный срок
для максимальной компенсации. Роялти и сборы, которые вы получаете, будут варьироваться
в зависимости от условий сделки. Помните, что лицензия может распространяться на все
объем авторского права или быть ограниченным конкретным средством массовой информации, рынком, языком,
территории или периода. Ясно, что есть много возможностей для переговоров.McHUGH: Многие издатели теперь заключают контракты со сторонними компаниями на разработку сайт.
Какие предложения у вас есть для издателей при работе с
с разработчиком веб-сайта?ДЖАССИН: При работе с сторонними разработчиками веб-сайтов издатели должны беспокоиться о том, кому принадлежит готовый продукт. Если нет специального своего рода соглашение, заключенное до начала любой работы, разработчик, а не ваша компания, владеет интеллектуальной собственностью, разработанной для сайта. А в худшем случае разработчик может помешать вам адаптироваться, или обновление веб-сайта без их разрешения. Это следует из тот факт, что в соответствии с законом об авторском праве авторские права изначально принадлежат автору работы. Поэтому в договоре на разработку сайта должно быть указано, что разработчик является независимым подрядчиком, а готовый продукт будет считать «работой по найму». Кроме того, в соглашении должно быть четко указано кто отвечает за получение разрешений.
Если разработчик использует кого-то
материалы, защищенные авторским правом, вы хотите убедиться, что у вас есть право
использовать этот материал, не нарушая прав этого лица. Разработчики
должны гарантировать, что готовый продукт не нарушает чьи-либо авторские права,
товарный знак или нарушать чье-либо право на неприкосновенность частной жизни или другие права собственности.
Они также должны возместить издателю ущерб от интеллектуальной собственности.
претензии от третьих лиц. Среди других вопросов, которые необходимо решить
какие услуги будут оказаны, когда работа будет завершена, оплата
график и согласования. В соглашении также должны быть указаны проектные спецификации,
и как будут обрабатываться ошибки или перерывы в обслуживании. Если вы планируете
ссылки на другие сайты, в вашем соглашении должно быть указано, кто будет нести ответственность
для получения разрешения от владельцев сайтов, которые вы планируете связать
с. В соглашении о разработке веб-сайта также должно быть указано, кто будет
отвечает за размещение вашего сайта в онлайн-каталогах и поисковых системах.МАКХЬЮ: В течение жизни книги наступает время, когда книга уже не пользуется спросом, а значит, издатель хочет заявить книга вышла из печати. Что такое работающее определение контракта для вне печати в договоре книги? Является ли книга распроданной, если физически нет копии в виде книги доступны, но есть версии на компакт-дисках или в аудиоформате. доступный?
ДЖАССИН: Когда книга выходит из печати, права обычно возвращаются автор. Однако в современной цифровой среде, где копирование выдержки из книг длиной в главу дешевы и просты, тот факт, что работа в настоящее время распродана на чьем-то складе становится неактуальной.
Цифровое хранение информации в виде битов и упадок статических носителей
как предпочтительный формат для определенных типов информации означает, что книги
никогда не должны выходить из печати. Например, «публикация по запросу» позволяет
потребители приобретают печатные материалы из удаленных мест, подключенных
к электронным базам данных. Инвентаря нет. Точно так же «сверхкороткий
запустить печать» позволяет издателям хранить книги в электронном виде, и, опять же,
распечатать по требованию. При получении заказа принтер включается.
Поскольку использование в электронной форме отличается от использования в печатных изданиях, возвращение прав связано
к количеству книг на складе, может уже не иметь смысла. Если
автор получает гонорары за «электронные» продажи произведения, то
права не должны возвращаться, если лицензионные отчисления не упадут ниже определенного уровня. Что касается редакционного пункта (благоприятного для издателей), оговорка об отсутствии печати
может запретить возврат прав, если аванс автора не
заработал. Кроме того, если планируется переиздание или аранжировка
с другим издателем переиздать работу в течение разумного периода времени
после того, как автор уведомит издателя о своем намерении прекратить
соглашение, тогда, несмотря на то, что гонорары сократились до минимума,
права не должны возвращаться. Стоит отметить, что самый обычный распроданный
статьи требуют, чтобы автор уведомил издателя о том, что он хочет
издательство для переиздания книги. Отказ от переиздания произведения в течение, скажем,
уведомление за шесть (6) месяцев дает автору право, но не обязательство,
расторгнуть соглашение. Позиция Гильдии авторов в отношении электронных прав
заключается в том, что для целей положений об исключении из печати электронные и печатные права
следует рассматривать отдельно, поскольку произведение может оставаться доступным в
Электронная база данных на неопределенный срок. То есть электронные права, как и
права печати должны возвращаться, когда использование падает ниже определенного уровня. Этот
разумно, при условии, что права не возвращаются автоматически.МАКХЬЮ: Есть ли у вас какие-либо другие предложения или мысли для авторов и их партнеры-издатели в области управления правами?
ДЖАССИН: Да. Короче говоря, ваша цель при приобретении прав — выиграть как можно больше прав за наименьшую сумму компенсации. Когда продажи прав, ваша цель — предоставить ограниченные лицензии на ограниченный срок для максимального выигрыша. Другими словами, покупайте дешево и продавайте дорого.
МАКХЬЮ: Расскажите нам о своей книге; какова цель книги и кто аудитория:
ДЖАССИН: Я очень взволнован новой книгой, которую издательство Marketing Ассоциация (PMA) одобрила.
Вкратце, Разрешение на авторское право и
Справочник по клевете: пошаговое руководство для авторов, редакторов и издателей
(15,95 долларов США, торговая мягкая обложка) (John Wiley and Sons, Inc.) предоставляет информацию
и методы, которые помогут авторам и издателям ориентироваться в темных
юридические воды подготовки рукописи или мультимедийной работы к публикации.
Написанная в формате вопросов и ответов, это действительно две книги в одной.
Часть первая, «Справочник по разрешению авторских прав», содержит пошаговые инструкции.
о том, как определить, когда требуется разрешение, а также о том, как найти
сторона, уполномоченная дать вам разрешение. Есть и отдельные
главы об основах авторского права, цитирование «добросовестного использования», что не
охраняется авторским правом, использует произведения общественного достояния, работает с соавторами
и очистка разрешений мультимедиа. Это действительно справочник для информации
возраст. Часть вторая, «Справочник по защите от клеветы», предназначена для минимизации вашего риска.
получить иск за клевету или вторжение в частную жизнь. Книга доступна
во всех магазинах Barnes and Noble, а также через amazon.com и в
мой сайт (www.copylaw.com).ВНИМАНИЕ: Эта статья представляет собой материал, защищенный авторским правом, и может быть быть воспроизведены целиком для личного использования или использования в классе. Его можно не редактировать, изменены или иным образом изменены, кроме как с явного разрешения Автор. В данной статье рассматриваются общие правовые вопросы, представляющие интерес и не предназначен для предоставления какой-либо конкретной юридической консультации, относящейся к какому-либо конкретному обстоятельства. Важно получить профессиональную юридическую консультацию прежде чем действовать в соответствии с любой информацией, содержащейся в этой статье.
LLOYD J. JASSIN — нью-йоркская издательская и развлекательная компания. адвокат, занимающийся частной практикой. Он является соавтором бестселлера Copyright. Справочник по разрешению и клевете: пошаговое руководство для писателей и редакторов и Publishers (John Wiley & Sons, Inc.), доступны в книжных магазинах. или на www.copylaw.com. Г-н Джассин много писал о ведении переговоров контракты в издательской и развлекательной индустрии, а также лекции часто по вопросам контракта и авторского права, затрагивающим создателей. Он советник Ассоциации маркетинга издателей и вице-председатель Малый пресс-центр. С ним можно связаться по адресу [email protected] или по телефону (212) 354-4442. Его офисы расположены по адресу: 1560 Broadway, Suite 400, New York, NY 10036.
ДЖОН Б.
МАКХЬЮ — консультант по управлению издательским делом.
и отраслевой обозреватель. Он занимал руководящие должности в компании Houghton.
Миффлин, Ричард Д. Ирвин и Wadsworth, Inc. В Американском обществе
по качеству Макхью работал издателем и директором программ. Его
офис находится по адресу: 5747 N. Ames Terrace, Glendale, WI 53209, (414)
351-3056 (т), (414) 351-0666 (ф).ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ: В этой статье обсуждаются общие правовые вопросы, представляющие интерес, и она не предназначена для предоставления какой-либо конкретной юридической консультации, касающейся каких-либо конкретных обстоятельств. Важно получить профессиональную юридическую консультацию, прежде чем действовать на основании информации, содержащейся в этой статье.
© 1998–2018 годы Адвокатское бюро Ллойда Дж. Джассина. Все права сдержанный. Copylaw является торговой маркой The Law Offices Ллойда Дж. Джассина
Law Offices of Lloyd J. Jassin
The Paramount Building
1501 Broadway, 12th Fl
New York, NY 10036
212-354-4442 (t)
646-571-2001 (f)
Посетите наш блог — www. copylaw.org
Следите за нами в Твиттере – Новости права в области интеллектуальной собственности!
Соавтор Справочник по разрешению авторских прав и защите от клеветы (John Wiley & Sons)
Вид на Таймс-сквер с веб-камеры на крыше нашего здания нажмите здесь . Дополнительные виды, нажмите здесь или нажмите здесь .
Design
облегчить миллионам пользователей библиотек получение все более популярных цифровых версий книг.
Такие лицензии теперь обычно истекают через определенное количество времени или количество кредитов. Библиотеки также должны платить в несколько раз больше, чем эквивалентные печатные версии.
В июне судья Мэриленда нанес движению второй удар, постановив, что федеральный закон препятствует попыткам штатов регулировать лицензии на электронные книги.
Однако библиотеки редко «владеют» электронными книгами. Вместо этого они лицензируют право давать их взаймы — модель больше похожа на покупку программного обеспечения, чем на покупку в книжном магазине.
В то время как потребители платили 12,99 доллара за цифровую версию, та же самая книга стоила библиотекам примерно 52 доллара за два года и почти 520 долларов за 20 лет.
Покровители часто все еще ждут недели или месяцы, чтобы позаимствовать популярные названия.
В штате Нью-Йорк только один из 211 членов законодательного собрания с правом голоса выступил против законопроекта об установлении гражданско-правовых санкций для издателей, чьи лицензионные условия несправедливо ограничивают доступ к электронным книгам.
«Нечего будет распространять, если государства уничтожат стимулы и средства защиты авторов для лицензирования и использования их исключительных прав на их произведения».
Вот почему Новости
Это также может быть полезно в качестве переподготовки для тех, кто уже некоторое время занимается бизнесом. Лицензирование представлено простым языком без профессионального жаргона и демистифицирует процесс, совершенно непрозрачный для новичков. […] Он содержит множество информации, практических советов и полезных советов, которые будут очень полезны для достижения наилучших результатов при лицензировании любого цифрового контента.
com; она не библиотекарь, но построила карьеру, разоблачая закон об авторском праве, и часто работает с библиотеками и другими информационными службами. Она представляет беспристрастный и объективный отчет о процессе лицензирования. На протяжении всего руководства Харрис напоминает читателям, что лицензия должна приносить пользу как библиотеке, так и поставщику информации. Она обучает читателей искусству неагрессивных, рациональных переговоров, которые могут привести к взаимовыгодному исходу для лицензиара и лицензиата: обе стороны хотят «вступить в отношения, в которых поставщик информации получает справедливое вознаграждение за использование его электронного контента, в то время как [библиотека имеет] право использовать этот контент способом, необходимым для [ее] ситуации». Необходимо понимать и учитывать потребности обеих сторон, и у Харриса есть возможность наблюдать за процессом с обеих сторон. […]
Опытные читатели могут почерпнуть информацию из определенных разделов книги, особенно в отношении меняющихся технологий, таких как интеллектуальный анализ текста и данных, межбиблиотечный абонемент, открытый доступ, а также архивирование и постоянный доступ. Надзорные органы также могут счесть книгу полезным инструментом при составлении формулировок, которые будут использоваться для обучения других процессу лицензирования, т. е. формулировок, представленных в образце политики лицензирования. Харрис утверждает, что «предпосылкой этой книги является простота», и книга «Лицензирование цифрового контента: практическое руководство для библиотекарей» подтверждает это утверждение.
Добросовестное использование — раздел 107 Закона США об авторском праве 
Это занимает
много форм. Например, интерактивный образовательный или развлекательный компакт-диск.
продуктов, DVD-дисков, онлайн-баз данных, электронных книг и даже игровых картриджей.
Биты заменяют бумагу в качестве предпочтительного носителя для хранения данных определенных типов.
информации. Вместо переворачивания страниц мы можем получить доступ к информации, используя
мышь или сенсорный экран компьютера. С появлением «виртуальной реальности»
вскоре вы даже сможете надеть шлем и перчатку и взять
виртуальная прогулка по коридорам Лувра, который существует, а не
в Париже, но в вашем уме. 
Один из способов — через лицензию. Однако с
лицензии, вы не получаете права собственности на окончательную работу — только определенные
ограниченные права, определенные договором. Ваше стандартное соглашение между автором и издателем
не более чем лицензия. В соответствии с законом об авторском праве любое право, прямо не
предоставляется издателю, остается за автором. Поэтому, если вы
не получите прямое предоставление электронных прав, у вас нет
право использовать эти права. Если вы посмотрите на старые издательские соглашения,
вы увидите, что многие из них не рассматривали электронные права. Есть
было много судебных разбирательств по поводу того, заключались ли контракты на развлекательные мероприятия — некоторые из них
в 1930-е годы — предполагаемые новые способы использования такого домашнего видео. Эти случаи
поучительно для электронных и мультимедийных издателей.
Что они иллюстрируют,
заключается в том, что бремя переговоров по электронным правам ложится на издателя.
плечи. Электронные права не являются автоматически частью пакета
при получении прав.
Например, роман может
никогда не быть работой по найму, так как она не входит в шорт-лист из девяти работ
имеет статус работы по найму. Следовательно, просто констатация произведения
работы по найму недостаточно. Закон об авторском праве очень формален, когда
дело доходит до работы по договорам найма. Например, спор
между судами по поводу того, был ли договор о работе по найму подписан после работы
началось действительно. Следовательно, важно, чтобы все работали по найму
соглашения содержат резервную передачу авторских прав. При правильно составленном
задание, первоначальный создатель остается автором, но издатель
получает все права. Однако искушенный правообладатель будет сопротивляться
любая попытка приобрести права на работу по найму или выкупу. 
Например, если через пятьдесят лет
теперь предпочтительное запоминающее устройство больше не было бумажным или цифровым по форме,
но голографическим, при условии, что оговорка о предоставлении была составлена должным образом, это
не имело бы значения, какой носитель или метод использовался для записи или использования
Работа. Поскольку одним из прав, предоставляемых авторским правом, является право разрешать
производные произведения — или адаптации — издатель также хотел бы получить
право совмещать произведение с другими произведениями. Издатели должны работать
в тесном контакте со своим юрисконсультом при разработке широких правовых грантов, благоприятных
своим интересам.
Первое, что должны сделать издатели, прежде чем размещать что-либо
Сеть должна зарегистрировать свои работы в Бюро регистрации авторских прав США. Сходным образом,
им следует рассмотреть вопрос о регистрации своего доменного имени в качестве знака обслуживания с
Ведомство США по патентам и товарным знакам (www.uspto.gov). Если твой
доменное имя используется для идентификации и отличия ваших услуг, это наиболее
скорее всего квалифицируется как знак обслуживания. Издатели также должны добавить соответствующие
уведомления об авторских правах и товарных знаках на свои материалы. К сожалению, высокая скорость,
высококачественные системы цифрового копирования позволяют легко нарушать авторские права
закон. Однако, если ваши меню, текст и графика имеют надлежащие уведомления об авторских правах,
это мешает кому-либо добросовестно поднять защиту от нарушения
— что вовсе не является защитой, поскольку невежество не является защитой от
Нарушение авторского права.
Кроме того, издатели должны точно указать, что
их политика касается копирования путем публикации уведомлений об использовании. (Например.,
«Копирование только для личных архивных целей. Эти данные не могут быть распространены,
проданы или переданы по лицензии третьим сторонам»). Также рекомендуется включить
контактную информацию, чтобы направить потенциальных лицензиатов к вам. Чем больше
вы доступны, тем меньше вероятность того, что кто-то украдет ваш материал.
В конце концов, технологии придут на помощь. В не столь отдаленном
В будущем информация будет помечаться цифровыми номерными знаками, что позволит
правообладателям отслеживать использование своей работы в электронном виде. Использование «умного»
технологии лицензирования, цифровое распространение информации приведет
в автоматических дебетах и кредитах на цифровые кассовые счета пользователей.
По мере того, как новые технологии продолжали адаптироваться к нашим потребностям,
то, что защищено законом об авторском праве, также расширилось. Конгресс, когда
они составили 1976 Закон об авторском праве, освободивший место для технологических достижений
разрешая фиксацию копий на любом материальном носителе, «известном сейчас или позднее».
разработан.»
Я должен отметить, что неимущественные права сохраняются даже после истечения срока действия авторских прав,
и может быть применено наследниками первоначального автора после смерти
Автор. Для авторов и издателей важен тот факт, что мораль
права могут быть обеспечены за пределами Соединенных Штатов, хотя работа была
созданный здесь гражданином Соединенных Штатов. Еще одна проблема, с которой сталкиваются издатели
где на них можно подать в суд. Традиционно суды утверждали юрисдикцию
над лицами, физически присутствующими в их штате. Однако суды могут
также установить юрисдикцию в отношении ответчиков-нерезидентов, которые умышленно
участвовать в сделках с кем-то в своем штате. Поскольку издатели приходят
контактируя с множеством юрисдикций, потенциально они могут
быть вынужденным защищать судебный процесс практически где угодно.
Главное, интернет
упростил для ответчиков издателей судебный процесс за
нарушение авторских прав и товарных знаков, непристойность, клевета и вторжение
конфиденциальности везде, где они причиняют вред. Например, в недавнем уголовном
случае калифорнийская служба досок объявлений была перенесена в штат Теннесси.
суд и признан виновным в нарушении федеральных законов о непристойности. Они получили
юрисдикции в Теннесси, потому что государственный служащий загрузил и
заказывал непристойные материалы, используя компьютер в Теннесси и отправляя по почте
адрес.
При лицензировании прав третьим
сторонами создавать и распространять электронные права, ключевыми вопросами являются
на какой платформе (аппаратной или операционной системе) или на каких рынках ведется работа
лицензирован для. Кроме того, соглашение должно касаться территориального охвата,
срок действия лицензии и компенсация. Имейте в виду, что любой из
исключительные права, составляющие авторское право, могут принадлежать отдельно
одним или несколькими людьми. Просто подумайте о том, как продаются книги. Кроме
права в твердом переплете, есть права на продажу в мягкой обложке, массовый рынок и права на перепечатку.
Это, по сути, разные платформы. Каждое право, как правило,
продается по частям одному или нескольким издателям, чтобы максимизировать прибыль автора.
Поскольку цифровые технологии (и деловая практика) постоянно меняются,
издателям также следует воздерживаться от предоставления широких прав.
Если они
конечно, это должно быть за существенную плату и с прилагающимися ограничениями.
Как правило, названия готовятся для конкретных платформ (например, IBM или Macintosh).
совместимые машины). Некоторые лицензии могут содержать право первого согласования
для незащищенных платформ или вариант, по которому лицензиат получает
право в течение определенного времени выбирать права на дальнейшие платформы. Как
лицензиар, ваша цель — предоставить ограниченные лицензии на ограниченный срок
для максимальной компенсации. Роялти и сборы, которые вы получаете, будут варьироваться
в зависимости от условий сделки. Помните, что лицензия может распространяться на все
объем авторского права или быть ограниченным конкретным средством массовой информации, рынком, языком,
территории или периода. Ясно, что есть много возможностей для переговоров.
Какие предложения у вас есть для издателей при работе с
с разработчиком веб-сайта?
Если разработчик использует кого-то
материалы, защищенные авторским правом, вы хотите убедиться, что у вас есть право
использовать этот материал, не нарушая прав этого лица. Разработчики
должны гарантировать, что готовый продукт не нарушает чьи-либо авторские права,
товарный знак или нарушать чье-либо право на неприкосновенность частной жизни или другие права собственности.
Они также должны возместить издателю ущерб от интеллектуальной собственности.
претензии от третьих лиц. Среди других вопросов, которые необходимо решить
какие услуги будут оказаны, когда работа будет завершена, оплата
график и согласования. В соглашении также должны быть указаны проектные спецификации,
и как будут обрабатываться ошибки или перерывы в обслуживании. Если вы планируете
ссылки на другие сайты, в вашем соглашении должно быть указано, кто будет нести ответственность
для получения разрешения от владельцев сайтов, которые вы планируете связать
с.
В соглашении о разработке веб-сайта также должно быть указано, кто будет
отвечает за размещение вашего сайта в онлайн-каталогах и поисковых системах.
Цифровое хранение информации в виде битов и упадок статических носителей
как предпочтительный формат для определенных типов информации означает, что книги
никогда не должны выходить из печати. Например, «публикация по запросу» позволяет
потребители приобретают печатные материалы из удаленных мест, подключенных
к электронным базам данных. Инвентаря нет. Точно так же «сверхкороткий
запустить печать» позволяет издателям хранить книги в электронном виде, и, опять же,
распечатать по требованию. При получении заказа принтер включается.
Поскольку использование в электронной форме отличается от использования в печатных изданиях, возвращение прав связано
к количеству книг на складе, может уже не иметь смысла. Если
автор получает гонорары за «электронные» продажи произведения, то
права не должны возвращаться, если лицензионные отчисления не упадут ниже определенного уровня.
Что касается редакционного пункта (благоприятного для издателей), оговорка об отсутствии печати
может запретить возврат прав, если аванс автора не
заработал. Кроме того, если планируется переиздание или аранжировка
с другим издателем переиздать работу в течение разумного периода времени
после того, как автор уведомит издателя о своем намерении прекратить
соглашение, тогда, несмотря на то, что гонорары сократились до минимума,
права не должны возвращаться. Стоит отметить, что самый обычный распроданный
статьи требуют, чтобы автор уведомил издателя о том, что он хочет
издательство для переиздания книги. Отказ от переиздания произведения в течение, скажем,
уведомление за шесть (6) месяцев дает автору право, но не обязательство,
расторгнуть соглашение. Позиция Гильдии авторов в отношении электронных прав
заключается в том, что для целей положений об исключении из печати электронные и печатные права
следует рассматривать отдельно, поскольку произведение может оставаться доступным в
Электронная база данных на неопределенный срок.
То есть электронные права, как и
права печати должны возвращаться, когда использование падает ниже определенного уровня. Этот
разумно, при условии, что права не возвращаются автоматически.
Вкратце, Разрешение на авторское право и
Справочник по клевете: пошаговое руководство для авторов, редакторов и издателей
(15,95 долларов США, торговая мягкая обложка) (John Wiley and Sons, Inc.) предоставляет информацию
и методы, которые помогут авторам и издателям ориентироваться в темных
юридические воды подготовки рукописи или мультимедийной работы к публикации.
Написанная в формате вопросов и ответов, это действительно две книги в одной.
Часть первая, «Справочник по разрешению авторских прав», содержит пошаговые инструкции.
о том, как определить, когда требуется разрешение, а также о том, как найти
сторона, уполномоченная дать вам разрешение. Есть и отдельные
главы об основах авторского права, цитирование «добросовестного использования», что не
охраняется авторским правом, использует произведения общественного достояния, работает с соавторами
и очистка разрешений мультимедиа.
Это действительно справочник для информации
возраст. Часть вторая, «Справочник по защите от клеветы», предназначена для минимизации вашего риска.
получить иск за клевету или вторжение в частную жизнь. Книга доступна
во всех магазинах Barnes and Noble, а также через amazon.com и в
мой сайт (www.copylaw.com).
МАКХЬЮ — консультант по управлению издательским делом.
и отраслевой обозреватель. Он занимал руководящие должности в компании Houghton.
Миффлин, Ричард Д. Ирвин и Wadsworth, Inc. В Американском обществе
по качеству Макхью работал издателем и директором программ. Его
офис находится по адресу: 5747 N. Ames Terrace, Glendale, WI 53209, (414)
351-3056 (т), (414) 351-0666 (ф).
