Разное

Как работает кинотеатр: Как работает кинотеатр?

06.11.1979

Содержание

Как работает кинотеатр?

Как работают кинотеатры? Кто определяет цены на билеты? Как фильмы попадают в кинотеатр и почему важно грамотно составить расписание киноцентра? Киноафиша рассказывает о «кухне» кинобизнеса изнутри.

Команда

Для начала разберемся, кто работает в кинотеатре. Условно работников кинотеатра можно разделить на административный блок и творческий блок. В административный блок входят: генеральный директор и его заместитель, администратор, бухгалтерия и отдел кадров, инженер, кассир, контролер билетов, уборщица, гардеробщик. В творческом блоке работают менеджер по кинопрокату (букер) и менеджер по рекламе. В небольших кинотеатрах должность букера и менеджера по рекламе совмещается, а кассир может быть одновременно контролем. По самой упрощенной схеме в кинотеатре трудятся: владелец кинотеатра, контролер, кассир, администратор, техник и гардеробщик. Работа в кинотеатре обычно организуется посменно.

Откуда берутся фильмы?

Фильмы в кинотеатр поставляют компании-дистрибьюторы. Выручка от сборов делится пополам: 50% идет кинотеатру, 50% –компании-прокатчику. Фильмы запускает киномеханик либо инженер – человек с техническим образованием.

Большинство современных кинотеатров уже не показывают фильмы на кинопленках, а крутят их в цифровом формате DCP: носителем выступает жесткий диск, а изображение транслируется на DCP –проекторе. Фильмы шифруются специальными защитными ключами, который предоставляет дистрибьютор. Транслируются картины из аппаратной: это помещение всегда скрыто от зрителя.

Закулисье кинотеатра

Расписание и репетуар

Репертуар кинотеатра выстраивает букер. При составлении расписания грамотный букер учитывает: время работы кинотеатра, сезонность, оборудование в залах, целевую аудиторию.

В первую очередь менеджер кинопроката изучает аудиторию. Исходя из интересов аудитории и технических возможностей кинотеатра, букер понимает, какие фильмы попадут в афишу кинотеатра – блокбастеры, мейнстрим либо артхаус. Основную кассу собирают, конечно же, мейнстримовые фильмы. Грамотный букер старается включить в расписание фильмы различных жанров.

При планировании расписания учитывается хронометраж фильма, реклама, трейлеры других картин, а также финальные титры. На перерыв между сеансами закладывается около 10 минут: за это время посетители предыдущего сеанса должны покинуть помещение, проводится уборка зала, заходят новые зрители. Перерыв между вечерними сеансами составляет 15-20 минут.

Букер вместе с дистрибьютором обсуждает сроки демонстрации фильма и формат (количество сеансов в день разбивается по неделям проката). Зачастую практикуют двухнедельный прокат с возможностью продолжения на третью неделю и более по итогам проката первых двух недель. На первой неделе проката стартовый фильм получает лучшие сеансы. Букер отслеживает предварительные продажи билетов на премьеры и заполняемость залов. С учетом этого расписание корректируют. Любые изменения в расписании согласовываются с прокатчиком.

Как выстраивается цена за билет?

При формировании цены билета учитывается, что 50% выручки уходит дистрибьютору, другая половина остается кинотеатру. Цену билета устанавливает администрация кинотеатра, опираясь на «меморандум» – ограничение компании-прокатчика на скидки и пригласительные билеты. Стоимость билеты рассчитывается исходя из средней цены по рынку, затем полученная цифра соизмеряется с заполняемостью зала и затратами кинотеатра (свет, отопление, зарплаты). На цену билета также влияют: численность населения города, расположение кинотеатра, конкурентные компании.

Билеты на неудобные сеансы продают со скидкой, на востребованные показы, наоборот, устанавливают повышенные цены. В выходные и праздники стоимость билета повышают, а в будни – понижают. Самые бюджетные билеты предлагают на утренние показы по будням.


Всё зависит от размахов строящегося кинотеатра, от количества залов, касс, баров. Для однозального кинотеатра достаточно 10-12 человек в команде.

В работе можно экспериментировать, все формы воплощения кинопоказа интересны, зритель любит получать что-то новое и не только на экране!

Комментарий владельца кинотеатра

Откуда берутся фильмы: техническая сторона вопроса

В первой части материала «Откуда берутся фильмы?» мы выяснили, что права на кинотеатральный показ можно получить только одним способом – заключив договор с дистрибьютором (одним или несколькими). В договоре, напомним, всегда прописываются условия предоставления права кинопроката (сроки показа, количество и время сеансов), порядок расчетов между сторонами, а также их обязанности: исполнение условий, отчетность и своевременная выплата со стороны кинотеатра; доставка рекламных материалов и копии фильма – со стороны дистрибьютора. Разберемся, как именно копии попадают в современные кинотеатры (

материал подготовлен при содействии компании «Киноплан» и лаборатории DCP24).

 

Кто обеспечивает доставку фильма в кинотеатр?

Прежде всего стоит сказать о том, что непосредственно доставкой копий фильмов в кинотеатры дистрибьютор не занимается – ее обеспечивают компании-посредники, с которыми работают прокатчики. К таким компаниям относятся DCP24, «Синелаб», «Мосфильм-Мастер» и другие. Соответственно, если кинотеатр демонстрирует фильмы разных дистрибьюторов, то в ходе рабочего процесса он может взаимодействовать с несколькими компаниями-посредниками и иметь несколько систем цифровой доставки. Информация о том, какая компания доставляет каждый из актуальных релизов российского проката, агрегирована, например, в системе «Киноплан», в которой каждый показчик может обзавестись личным кабинетом.

Каким образом компании-посредники доставляют фильмы в кинотеатры?

Сегодня, когда пленочный кинопоказ, а вместе с ним дорогостоящая и трудоемкая доставка десятикилограммовых бобин уже остались прошлом, существует два вида доставки копий фильмов в кинотеатры: классический логистический (доставка копии на физическом носителе – жестком диске) и цифровой (с помощью Интернета или спутника).

Жесткие диски активно используются в российских кинотеатрах с 2008 года, когда на смену пленке пришло цифровое оборудование, а доставка через Интернет и спутник практикуется около шести лет – летом 2011 года компания DCP24 впервые в России доставила фильм (им был ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ) по Интернету на серверы цифровой доставки нескольких кинотеатров Москвы.

Можно ли сегодня работать без цифровой доставки?

По словам руководителя технической поддержки (NOC) компании DCP24 Хачатура Кураяна, среди современных российских показчиков можно встретить предубеждение, что без цифровой доставки кинопоказ сегодня не возможен. Однако это не так – несмотря на то, что цифровая доставка сегодня в целом по рынку преобладает (порядка 70% кинотеатров получают фильмы через Интернет), доставка на жестких дисках также используется очень активно. Особенно актуальна классическая логистика для кинотеатров в совсем маленьких или отдаленных населенных пунктах, где по-прежнему не достаточно развита сеть Интернет. Объем DCP-контента обычно довольно большой, поскольку один фильм в целом может весить от 100-150 ГБ, поэтому если скорость Интернета в кинотеатре низкая или он имеет ограничения по трафику, цифровая доставка для такого кинотеатра не подходит.

Кто платит за доставку фильма в кинотеатр?

За доставку копии фильма в кинотеатр всегда платит дистрибьютор. Единственные затраты, которые несет показчик – это оплата безлимитного Интернета с хорошей скоростью в случае цифрового способа доставки, а в случае классической логистической доставки – оплата отправки жесткого диска обратно компании-посреднику по окончании проката.

За оборудование для цифровой доставки через Интернет кинотеатр также не платит – оно предоставляется ему бесплатно компанией-посредником. Для этого показчику необходимо направить компании-посреднику заявку, и после согласования всех технических требований, главное из которых – наличие безлимитного Интернет-канала, кинотеатр получает на условиях договора хранения.

Установка спутниковой тарелки требует отдельного согласования и обычно несет дополнительные расходы со стороны кинотеатра.

Что происходит после того, как фильм доставлен в кинотеатр?

После того, как показчик получает фильм через Интернет или на жестком диске, ему необходимо скопировать его на свое оборудование. Кинопоказ запускается в установленное дистрибьютором время с помощью KDM-ключа (небольшой файл, позволяющий разблокировать и расшифровать фильм), который заблаговременно (как правило, за несколько дней) отправляется прокатчиком по электронной почте. KDM-ключи также доступны на серверах компаний-посредников или, например, в личном кабинете системы «Киноплан», которая не только удобно их систематизирует, но и уведомляет показчиков о каких-либо изменениях или неполадках.

Компания-посредник обычно гарантирует показчикам своевременную доставку фильмов. «Мы постоянно мониторим процесс, – рассказывает руководитель технической поддержки компании DCP24 Хачатур Кураян. – Например, если в случае форс-мажорных обстоятельств мы не успеваем загрузить фильм по цифровой доставке, то мы отправляем жесткий диск из московского офиса либо делаем переброс из соседнего кинотеатра. Кроме того, мы оказываем постоянную поддержку по всему, что связано с нашим оборудованием, и стараемся помогать киномеханикам по вопросам, возникающим по кинотеатральной технике».

 

 


14.03.2017 Автор: Саша Плющ

Рабочий процесс: Как устроен кинотеатр «Мир»

В первом выпуске рубрики «Рабочий процесс» рассказываем об устройстве казанского кинотеатра «Мир», в котором проходят фестивальные и некоммерческие показы.

Права открывать нашу новую рубрику «Рабочий процесс», в которой мы будем рассказывать, как работают различные городские места, был удостоен кинотеатр «Мир». «Мир» — это единственный в Казани кинотеатр, который расположен не в торговом центре. Здесь нет попкорна и газировки, всего одна билетная касса, а на показ какого-нибудь арт-хаусного фильма может прийти всего несколько искушенных зрителей.

Enter поговорил с директором кинотеатра Александром Ишимовым, заглянул в святая святых — киноаппаратную и узнал, как работает кинопрокат и формируется фестивальная программа.


Цифры:
Количество кинозалов: 1
Количество мест в зале: 197
Количество сотрудников: 17
Год постройки: 1959
Площадь: 671 кв.м.

История кинотеатра

«Мир» был построен в 1959 году. Говорят, что еще раньше использовался как летний кинотеатр. Сейчас сотрудники собирают информацию, чтобы к концу года доделать фильм об истории кинотеатра.

Кинотеатр жил до 2000-х годов с большой конкуренцией — в каждом районе, как минимум, было по 3-4 кинотеатра. Сейчас примерно такая же ситуация, только кинотеатров стало меньше, а залов больше, и располагаться они стали в торговых комплексах. Кинотеатр «Мир» — единственный кинотеатр, который находится не в торговом комплексе. Была еще «Дружба», но его снесли, кинотеатр «Аншлаг» переделали под что-то другое.

В 2000 году в «Мире» сделали ремонт, который можно наблюдать и сейчас. В 2002 году кинотеатр открылся с новым оборудованием. Изначально кинотеатр считался очень хорошим по звуку, поддерживал современную технику Dolby. До 2006 года, когда в Казань пришли крупные сетевые компании, кинотеатр бурно развивался, билетов было не достать. Сегодня в городе 9-10 кинотеатров и около 40 залов, и «Миру» стало сложно конкурировать с сетевиками.

Во время проекта «Доступная среда» кинотеатр переоборудовал пандус, туалетную комнату для колясочников, подготовил специальные места. Специалистам удалось добиться звучания для слабослышащих, которое они слышат без искажения, для слабовидящих увеличили яркость, поставив цифровой кинопроектор.

Как устроен кинотеатр

Основу кинотеатра составляет кинозал и киноаппаратная. На первом этаже расположился офис директора, а на втором небольшой музей. Не так давно на заднем дворе реконструировали сквер Аксенова, где этим летом проходят уличные кинопоказы «Киносреда». Работает в кинотеатре 17 человек. Работа посменная, но есть и те сотрудники, которые работают с пятидневным графиком. Когда мероприятий слишком много, работа идет нон-стоп без выходных всем коллективом.

В киноаппаратной стоит цифровой проектор, с которого сейчас показывают все фильмы, и большой платтер для показа фильмов с пленки. Фильмы приходят на жестких дисках. Один фильм весит 350-500 гигабайт. Во время показа в аппаратной очень шумно — так работают системы охлаждения проектора.

Формирование программы и работа с прокатчиками

Чтобы правильно составить расписание кинотеатра, в первую очередь, необходимо посмотреть фильм, хотя бы частично. Для этого существуют специальные кинорынки. В России они проходят в Москве, Санкт-Петербурге и Сочи. В год удается съездить на один-два кинорынка. Когда нет возможности съездить лично, выручает интернет и специальные киножурналы. Есть и международные кинорынки, но туда руководство «Мира» практически не ездит, потому что дорого и непонятно выйдет ли фильм в России. Показывают фрагмент фильма, рассказывают, какие ресурсы будут задействованы по рекламе, учитывают, подходит ли картина под репертуар кинотеатра. Крупные прокатчики требуют, чтобы соблюдались их правила: количество сеансов, сроки показов.

Например, прокатчик хочет, чтобы фильм крутили четыре недели, хотя видно, что народ не ходит и смысла дальше показывать нет. Это опять же говорит о том, что в кино пришел кризис и нужно другими способами рассказывать зрителю о фильмах. И сам зритель стал избирательнее: если раньше ходили все и на все, то сейчас выбирают и ждут ту или иную премьеру. Иногда бывает непросто сделать так, чтобы и сборы были хорошие, и зритель остался доволен.

Кино — это самое простое и удобное место для культурного просвещения. В театр и на концерты не все ходят, зачастую это дорогое удовольствие. Кинотеатр «Мир» старается показывать разное кино, порой у зрителей возникают полярные мнения по поводу фильма. Кто-то говорит, что такое показывать не стоит, другие рады, что в Казани можно посмотреть фестивальное кино. В период летних каникул сотрудники стараются подобрать фильмы, которые детям понятны и интересны.

Главное отличие кинотеатра – это фестивальное кино. Количество и качество фестивалей по всему миру растет, так что простор для творчества «мировцев» есть. До октября месяца у них все практически расписано.

Как конкурировать с большими кинотеатрами

Для того, чтобы можно было выжить, кинотеатр стал заниматься арт-хаусом и фестивальными показами. В виду того, что сейчас кризис, и он идет по всем кинотеатрам России, многие берут за практику показывать авторское кино и короткий метр, тем самым приучая зрителя к таким фильмам. В кинотеатре идет программа Каннского кинофестиваля. Первый фильм, который указан в программе — «В тихом омуте» в Казани не взял больше никто. Сейчас идет «Неоновый демон», его взяли практически все. Но в «Мире» можно посмотреть с субтитрами на языке оригинала. В планах у руководства показать победителя Канн «Я, Даниэль Блейк», провести итальянский фестиваль, фестиваль французского короткого и полного метра, и фестиваль мусульманского кино. Осень у кинотеатра должна быть насыщенная.

Где находится:

Адрес: ул. Достоевского, 30
Телефон: + 7 (843) 238-25-24 (касса)
График работы:
Понедельник – воскресенье с 9:00 до 23:00
vk.com/mirkazan

Текст: Павел Вдовин
Фото: Артем Дергунов

Как устроен кинотеатр — Как это сделано

Начинаю свой рассказ об одном дне из жизни обычного ( на сегодняшний день) 9-ти зального кинотеатра. Что же такое современный кинотеатр? Попытаюсь ответить на этот вопрос.

Дело в том, что раньше, при уже далеком СССР, кинотеатры были нечто особенным в культурном мире человека и поход в кино был неким праздником. Сейчас же кинотеатры стали обычным местом, куда можно сходить и просто посмотреть кино, провести время, попить пиво, похрустеть попкорном и кириешками.

По еще далекой и давней традиции все премьеры кинофильмов во всем мире, начинались и начинаются до сих пор, по четвергам. Кто не знал – теперь в курсе! Итак, среда, в аэропорту садится самолет, в багажном отделении которого приехали фильмы. Вот в таком виде, они приходят в кинотеатр. Забирает их с коммерческого склада аэропорта обычный курьер кинотеатра, на обычном легковом автомобиле.

В этих мешках находится по одному фильму.

В каждом мешке, находятся две картонные коробки.

А вот в картонных коробках, так называемые «частевые» коробки. Это такие металлические и круглые штуковины, в которых находится 35 мм. пленка. Дело в том, что любой фильм состоит из частей. В среднем, из шести. Ну а если фильм большей продолжительности, то количество частей может увеличиться. Например, фильм «Утомленные солнцем-2. Цитадель» состоял из девяти частей.

Теперь о том из чего состоит одна часть фильма. Из начального раккорда, далее следует так называемая сюжетная часть и завершает все конечный раккорд. Задача, собрать эти все части воедино. Уже давно в кинотеатрах используется система беспрерывной подачи кинопленки в проектор, поэтому все части фильма склеиваются в одно целое. Для этого нам необходимо незамысловатое оборудование под названием «перемоточный стол».

Еще в кинотеатре есть такая должность как фильмопроверщик, в нашем случае это замечательный и очень опытный человек, который отдал около сорока лет своей жизни такому искусству как кино, зовут ее Северюхина Валентина Васильевна, именно она и поможет нам в сборке фильмокопии.

Фильм необходимо собрать на большую бобину, для того чтобы передать ее в киноаппаратную для дальнейшего показа.
Вот и они.

Алгоритм сборки такой: Для начала надеваем первую часть на тот самый перемоточный стол и начинаем наматывать его на большую бобину. После нам нужно подклеить вторую часть фильма к первой, предварительно отрезав у нее начальный раккорд. Далее продолжаем намотку на бобину второй части, отрезаем у нее конечный раккорд и подклеиваем третью часть, опять же отрезав у нее начальный раккорд. И так далее. Думаю смысл примерно ясен.

Начальный раккорд первой части не отрезается, он является стартовым раккордом, иначе называемым как «зарядная часть», которая необходима для зарядки фильма в проектор. На ней, обычным маркером, пишется название фильма, количество частей, формат фильма и номер копии.

Далее начинаем наматывать первую часть на бобину.

Доходим до конечного раккорда.

И отрезаем его, обязательно оставляя пару кадриков на нем, для того чтобы потом не запутаться при разборке фильмокопии и подклеить его обратно в нужное место. Отрезаем и клеим на специальном прессе.

Начальный и конечный раккорд укладываются в частевую коробку соответствующей части, опять же чтобы не запутаться потом.

Далее подклеиваем вторую часть фильма с уже предварительно отрезанным начальным раккордом. Клеится пленка специальным кино-скотчем (очень похож на канцелярский), с двух сторон и опять же с помощью специального пресса, который плотно прижимает скотч к пленке и одновременно проделывает отверстия в перфорации.

Ну и затем продолжаем наматывать вторую часть на бобину.

Затем третью, четвертую и так далее, до конца.

После того, как все части будут намотаны, к фильму пишется специальный сопроводительный лист, позже расскажу о нем подробнее, он приклеивается к бобине. Все, фильм готов к отправке в киноаппаратную.

Ну а теперь, как приходят цифровые копии, в том числе и 3D фильмы. Они приходят в специальных кейсах, на обычных переносных HDD дисках. Позже расскажу, что с ними делают дальше киномеханики в аппаратной. Цифровые копии приходят в специальном формате DCP (Digital Cinema Package), этот формат не понимают обычные компьютеры. Фильм в среднем весит от 230 до 350 гигабайт.

Итак, фильм мы подготовили, теперь нужно его показать людям, вынести в массы, так сказать.
Фильмокопия, именно так ее называю киношники, отправляется в святую святых – в киноаппаратную. А что творится там? Там киномеханики готовят ее непосредственно к показу зрителям. Кто такой киномеханик? Попробую разъяснить.

Киномеханик – есть основное лицо кинематографа. Тот человек, от которого зависит все! Да-да, именно ВСЕ! Представьте себе – вы пришли на премьеру долгожданного фильма, которого ждали очень долго, купили билет, заняли свое место в зале, начался показ и тут БАЦ! И что? Свет в зале включился, показ остановлен. Наверное, что-то сломалось? Наверное…


Иными словами, тот человек, который пытался показать вам этот фильм, что-то сделал не так или аппаратура подвела. Но результат-то один- – настроение испорчено, суть фильма потеряна. А что произошло? Произошло то, что киномеханик испортил показ фильма, испортил весь труд режиссера, костюмеров, гримеров, сценаристов, операторов и т.д.

Труд тех людей, которые корпели над этой картиной год, а то и несколько лет. В итоге, киномеханик — – это одна из основных фигур кинематографа, тот, кто несет все это искусство под названием КИНО в массы, и никак не может, точнее, просто не имеет право испортить вам настроение.

Но не только в показе кинофильма заключается работа киномеханика. Киномеханик — это универсал: слесарь, монтажник, электрик и т.д. Рабочий день в кинотеатре начинается с 8:00 (в нашем случае), не смотря на то, что первый киносеанс начинается не ранее 10:00. Что же делает они, киномеханики, их четыре человека в смене, идут в залы и проверяют каждое кресло. Подтягивают, смазывают.

А их в каждом зале вот по столько…. А залов девять!

А что там, за проекционными окнами? Там тоже кипит работа. Итак, фильмокопии уже в аппаратной.

Ну, а теперь самое интересное. В большинстве кинотеатров отошли от системы показа «в два поста» — это когда два проектора работали на один зал, а киномеханик переключал их с одной части фильма на другую, незаметно для зрителей.

Дело в том, что сколько жив кинопоказ, столько и живут идеи людей об автоматизации сего процесса. Вот и в нашем случае мы будем использовать одну из таких систем, которая называется «Платтер». «Платтер» — это устройство, обеспечивающее беспрерывную подачу кинопленки в проектор.

А вот собственно и он, платтер:

На этом платтере три диска (платы), на которых могут находиться фильмы. Точнее так — с одного такого платтера, а он стоит у каждого проектора, мы можем работать двумя фильмокопиями. На фотографии сверху видно, что на платтере одна копия, с верхнего диска пленка уходит в проектор и возвращается с него на средний. А вот нижний диск пустой, и на нем может тоже лежать фильм и ждать своего часа.

Теперь необходимо водрузить собранный ранее фильм на этот самый платтер. Для этого есть специальное устройство, называемое подкатный монтажный стол, на вал которого нужно надеть бобину с фильмом и через несложную систему роликов, с помощью электропривода, намотать пленку на платтер.

Пока кипит работа с фильмами, контролеры билетов и уборщицы наводят чистоту в залах. А администратор с менеджером согласовывают расписание и прочие рабочие моменты.

Администратор заполняет необходимые журналы и бумаги. Дело в том, что кинотеатр работает с 8:00 до 02:00 и работа у людей посменная, необходимо правильно принять и передать смену.

Менеджер Рустам сосредоточенно работает над расписанием и возмущается, что я его отвлекаю.

Ну, а потом, после моих уговоров, он даже начал позировать и хвастать своими заслугами.

Вернемся в аппаратную. Мы совсем забыли про цифровые фильмокопии, которые тоже нужно подготовить к показу. Тот жесткий диск с фильмом, что прислал нам кинопрокатчик, нужно «залить» на видео-сервер, который напрямую соединен с проектором посредством коаксиальных и сетевых кабелей.

Также нужно произвести необходимые настройки самого проектора для показа конкретного фильма в формате 3D.

Время уже 9:30, и менеджер готовит «световое табло» с расписанием, скоро пойдет зритель.

Для этого нужно сначала сверстать макет с названием фильма, распечатать и вставить его в световое табло, потом поставить таблички с временем начала киносеанса.

Еще в обязанности менеджера входит (да еще очень много туда входит) сборка и установка рекламных щитов из картона.

И тут в аппаратной произошло ужасное! Киномеханик допустил оплошность, и вся фильмокопия улетела на пол. А ведь через 20 минут ее показывать людям! Попробуйте собрать вот это в кучу, а это около 4-х километров пленки, да и еще за 20 минут. Они смогли!

Причем когда это происходило, зрители уже заходили в зал и даже не подозревали, что творится там, за этими маленькими окошками на задней стене кинозала.

Все фильмы и залы подготовлены, время показывать кино. Через довольно логичную систему роликов пленка с платтера заряжается в проектор.

Немного углублюсь в работу самого платтера (подробно об устройстве проектора и платтера расскажу в следующем посте). Для того, чтобы облегчить труд киномеханика и не перематывать пленку «на начало» после каждого показа, изобретен специальный узел подачи пленки, что называется «с середины», то есть изнутри.

То есть, пленка в проектор забирается с середины намотки.

И после выхода из проектора, наматывается снаружи на другой диск платтера, чтобы потом ее можно было опять взять с середины.

Сама пленка заряжается в проектор, точнее, в так называемую головку проектора, через ролики, расположенные на стене. Сверху ролик, подающий пленку с платтера, снизу — принимающий и отдающий опять на платтер.

Зарядка в головку требует особой сноровки, знаний и точности. Тут немного сложнее.

Разжигаем лампу, запускаем мотор, открываем заслонку, и картинка на экране.

Теперь нужно постоянно следить за правильным движением пленки по роликам.

А киноаппаратнаая большая (135 метров в длинну) и проекторов в ней много. Вот и побегай…

Вот такая работа у киномехаников. А еще все это ломается и отказывает иногда, несмотря на то, что все американского производства. Поэтому я теперь точно знаю, что творится там, за этими маленькими окошками на задней стене кинозала.

Источник

Как устроен кинопрокат

Алексей Простяков
киноэксперт онлайн-кинотеатра
Ayyo, профессиональный кинозакупщик

 

Производители фильмов


На рынке активнее всего работают так называемые мэйджоры, то есть большие голливудские студии — Sony Pictures, Disney, Universal, Warner Brothers и другие. У них есть давно отработанная схема кинопроизводства и доставки продукта конечному потребителю, их отделения находятся в каждой большой цивилизованной стране, в том числе и у нас. Например, 20th Century Fox Russia, «Уолт Дисней Компани СНГ» или Universal Pictures Russia. Помимо своих картин, заокеанские мэйджоры работают с независимым продуктом, права на прокат которого они приобретают.

В отдельных случаях крупные студии-мэйджоры предпочитают работать в нашем кинопрокате с партнёрами-агентами. Например, Warner Brothers долгое время работают с нашим киногигантом «Каро», а Paramount Pictures выбрали себе в качестве кинотеатрального партнёра компанию «Централ Партнершип».

Система независимой кинодистрибуции меньше, но, с моей точки зрения, именно там происходит всё самое интересное. Сначала продюсер (или продюсерская компания) находит и разрабатывает проект. Затем определяется с бюджетом, находит частных инвесторов или так называемые мягкие деньги — от фондов и государства. За океаном собственные деньги продюсер вкладывает редко — только в силу каких-либо чрезвычайных обстоятельств. Например, у знаменитого продюсера Сола Заентца ближе к концу съёмок «Английского пациента» (за которого он потом получил множество «Оскаров») отозвали средства. Чтобы закончить и смонтировать картину, он заложил всю свою недвижимость, включая собственный дом.

 

Выход в прокат

Когда крупная студия запускает фильм в производство, она уже знает дату его премьеры (спустя год-полтора), хотя ещё не снят ни один метр плёнки и нет ни одного гигабайта цифрового изображения. Начинает работать рекламная кампания, на которую тратятся колоссальные средства. Представительства в каждой стране, где будет показана картина, тоже готовятся к её выпуску.

Весь 2015 год уже расписан по датам, причём студии бодаются друг с другом, чтобы разойтись по времени: в одну дату не должны сходиться фильмы похожего типажа — например, две комедии, ориентированные на одну аудиторию.

На каждом кинофестивале студии показывают тизеры, нарезки, трейлеры, отрывки из фильмов. Все кинотеатры, которые будут катать эти фильмы, заряжены на целый год вперёд. Они прекрасно знают, что на больших зрелищных фильмах зарабатывают свои главные деньги, поэтому картины мэйджоров у них в приоритете.

Гораздо сложнее приходится независимым компаниям. Существует несколько ключевых кинорынков — европейский (EFM), который проводится во время Берлинского кинофестиваля, Le Marché du Film — во время Каннского и американский (American Film Market), который проходит в Лос-Анджелесе в ноябре. Там независимые студии или компании-продавцы (sales-houses) продают свои готовые и ещё не снятые фильмы. Сценарии запущенных в производство картин рассылаются потенциальным покупателям по всему миру. Фактически дистрибьютор покупает фамилии: автора экранизируемой книги, проверенного временем режиссёра, узнаваемых актёров и так далее. Права на дистрибуцию картины чаще всего оказываются у того, кто предложил больше денег.

 

Как работает кинобизнес

Купившие фильм независимые дистрибьюторы выпускают ленту в прокат на своей территории — самостоятельно (если есть своё кинотеатральное подразделение) либо с помощью крупной компании или мэйджора. В последнем случае компания, берущая на себя на себя кинопрокатные обязательства, оставляет себе 10–17 % от сборов.

Поскольку у представительств мэйджоров — колоссальные мощности и возможности, любой независимый дистрибьютор, который договаривается с ними о кинопрокате, имеет серьёзный шанс заработать на картине. Они промоутируют картину максимально мощно. Рекламная кампания может обойтись в несколько миллионов долларов.

Если студия-мэйджор выпускает фильм, у неё есть утверждённый изобразительный рекламный ряд: тизер-постер, плакат, персонажные постеры, менять их на свой лад запрещено. В случае с независимым кино дистрибьютор чаще всего вправе сам решать, как подавать зрителю приобретённую картину.

 

Озвучивание и дубляж

Для начала нужно отметить, что есть разница между озвучиванием и дубляжом. Озвучивание, или озвучка, — это когда три актёра бубнят за кадром (двое мужчин с разным тембром голоса и одна женщина). Это делается быстро, недорого и без проблем. Дубляж — дорогая, сложная, трудоёмкая процедура, над которой трудятся масса актёров и специалистов.

В независимом кинопрокатном секторе картина дублируется, когда ты определился с потенциальным прокатным потенциалом, датой выхода, заплатил за неё и получил материалы. Потом ты платишь студии дубляжа, и она возвращает тебе уже готовую звуковую дорожку. При большом кинопрокатном релизе фильм дублируется всегда. Но если ты купил картину, которая получилась не такой, как ты предполагал, но тебе нужно для проформы сделать релиз и сэкономить, ленту можно озвучить «бубняжом».

Не так давно вышла французская картина «Ив Сен-Лоран» — она была не дублирована, а озвучена. Частенько фильм выходит в «бубняже» в регионах, где публика менее взыскательная.

Есть огромное количество студий, которые делают дубляж и озвучку, например «Мосфильм-Мастер» или «Пифагор». Озвучивание может стоить от 7 до 30 тысяч долларов и больше в зависимости от того, сколько возни с фильмом. Часто студии берут на себя и перевод картины.

Существуют целые кланы актёров, которые занимаются только дубляжом и являются звёздами в своей области. У голливудских фильмов категории А+ к большим звёздам чаще всего прикручен какой-то определённый актёр. Обычно студия дубляжа занимается и переводом, и редактурой, и усадкой диалоговых листов. Режиссёр дубляжа берёт переведённые монтажные листы, смотрит картину, усаживает слова в уста и составляет план: кого бы он хотел видеть в разных ролях, обзванивает артистов и собирает труппу. Всё это происходит под патронажем студии дубляжа. Запись может длиться и один день, и целую неделю.

 

Доходы

Компании-дистрибьюторы покупают фильм на пять-восемь-пятнадцать лет. За это время они делают с фильмом всё, что хотят: продают на телеканалы, в онлайн-кинотеатры, издают на видеодисках. Они должны выжать из фильма всё возможное, потому что перед покупкой заносят студии-продавцу так называемую минимальную гарантию (или MG) — фиксированную сумму, которую в идеале должны окупить, чтобы заработать. Цена вопроса — от пяти-десяти тысяч долларов до пяти миллионов и больше. Сейчас хорошим результатом часто считается выход в ноль при том, что ты покупаешь картину, год её ждёшь, много месяцев готовишь к выходу, тратишь кучу денег на рекламу, придумываешь оригинальную локализацию.

Из прибыли с кинопроката фильма половину суммы всегда получают кинотеатры, половину — дистрибьютор. Со своей половины он ещё должен поделиться с компанией, которая продала ему права на фильм. Кроме того, продавец взимает огромное количество процентных сумм, которые капают ей с ТВ-продаж, с видеодисков и с интернет-проката. Процентное соотношение зависит от правил продавца и условий, которые выторговал дистрибьютор. Это может быть 50 на 50, 70 на 30 или 80 на 20 — в пользу дистрибьютора.

Однако он не спешит делиться, поскольку и так отвалил кучу денег, поэтому обязательства исполняются не всегда. Тогда дистрибьютор может сказать, что не окупил картину: много денег ушло на рекламу, а результат не оправдал ожиданий.

 

Пираты

Борьба с пиратством бесполезна в условиях открытого интернета. Либо ты смиряешься с этим, либо радикально перекрываешь абсолютно все источники, как это делают в некоторых странах. Во многих странах этим могут заниматься сами интернет-провайдеры. У нас есть Роскомнадзор.

Как правообладатель ты можешь написать туда обращение о том, что кто-то незаконно крутит твой фильм. Тогда Роскомнадзор попросит заблокировать раздачу, однако интернет-пользователи находят способы обойти блокировку. Также можно написать обращение к руководству сайта, где представлен фильм, например во «ВКонтакте», чтобы они его убрали.

Когда я проводил исследование о том, откуда люди качают фильмы, выяснилось, что девять из десяти опрошенных не скачивают их, а смотрят онлайн, потому что им просто лень делать лишние движения. Мы как видеосервис делаем этот процесс удобным — так, чтобы человек мог посмотреть картину в хорошем качестве сразу после того, как она прокатилась по кинотеатрам. Наш главный союзник — лень зрителя. Он хочет нажать на кнопочку, и чтобы всё сразу случилось. Время популярности экранных копий прошло — сегодня люди не хотят смотреть фильмы в плохом качестве, поэтому готовы чуть-чуть подождать. К тому же окна между кинорелизом и релизом в интернете становятся всё меньше.

 

 

Инфографика: Наталья Осипова

 

Как это работает: современный многозальный кинотеатр | Наука | Общество

С некоторых пор в профессиональных кругах принято делить кинотеатры на современные и несовременные. Зрителей, которые ходят в первые, подсчитывают, а затем публикуют суммы сборов той или иной картины. О вторых обычно молчат. В них, конечно, люди тоже ходят, но только за неимением выбора. Несовременные кинотеатры никогда не показывают «первый экран» (фильмы, демонстрируемые кинотеатрами в первую неделю общероссийского проката), их нет в торговых центрах, и такие определения, как «мультиплекс», «многозальник» и «цифровой», точно не про них.

В этом материале мы расскажем о современных российских кинотеатрах, осуществляющих коммерческие показы с 35-мм кинопленки или с помощью цифровой проекции, имеющих многоканальный звук и уютный зал. Кстати, кинотеатры у нас давно не строят, их, словно гарнитур в кухню, встраивают в крупные торговые центры, нередко уже существующие. К тому же многозальность и малая вместимость отдельно взятого зала — еще одно отличие кинотеатра современного.

Свет

В помещении аппаратной кинотеатра центральное место по-прежнему занимают 35-мм кинопроекторы, как правило, европейского производства. Их конструкция мало изменилась за более чем 100-летнюю историю. Например, остался мальтийский механизм (механизм, обеспечивающий прерывистое движение пленки через фильмовый канал с заданной частотой), осуществляющий прерывистое транспортирование кинопленки через фильмовый канал проектора  (канал служит для удержания кинокадра в неподвижный момент проецирования в строго определенной плоскости относительно проекционного объектива. Он должен препятствовать перемещению кинопленки по инерции после продергивания ее механизмом прерывистого движения). Обновились же только два узла: осветительно-проекционная система (ОПС) и блок считывания звука.

В 1970-х годах на смену лампам накаливания и угольным дугам пришли ксеноновые лампы. Выбор этого газа в качестве наполнителя лампы не случаен — спектр свечения ксенона близок к спектру дневного света. Иной стала и конструкция ОПС — лампы сейчас занимают не вертикальное, а горизонтальное положение, благодаря чему световой поток при использовании лампы той же мощности увеличился. В кинотеатрах устанавливают проекторы со световым потоком от 7000 до 20 000 люмен.

Что любопытно, и в звукосчитывающем блоке аппарата теперь не применяются лампы накаливания, вместо них стоят светодиоды и полупроводниковые лазеры. А все потому, что аналоговые звуковые дорожки, занимающие участок между кадром и перфорациями на кинопленке, в настоящее время изготавливают по бессеребряной технологии (это порядком удешевляет производство). Обычные лампы не способны обеспечить требуемый уровень модуляции при считывании бессеребряной фонограммы из-за слишком широкого спектра распределения мощности излучения.

Звук

Отсутствие таблички «Dolby Digital» на входе в кинотеатр больше не означает, что в зале нет многоканального звука. Этот формат стал нормой, вот его и не указывают. Ведь и на телевизорах уже давно не пишут «цветной». В формате Dolby Digital сигнал записан блоками между перфорациями кинопленки. Большинство фильмокопий, выпускаемых отечественными лабораториями, содержат одновременно и аналоговую звуковую дорожку Dolby SR и цифровую Dolby Digital.

Цифровой сигнал поступает на вход процессора, который декодирует его и подает на усилители. Система позволяет восстанавливать без потери качества до четырех идущих подряд утраченных цифровых блоков (то есть целый кадр). Если утрачен более значительный участок фонограммы, процессор автоматически переключается на сигнал Dolby SR и ждет восстановления потока цифровых данных. Таким образом, аналоговая система записи звука по-прежнему необходима, она выполняет функцию резервной.

Вообще, воспроизведение аналоговой фонограммы во время киносеанса — ситуация рядовая и не расценивается персоналом как отклонение от нормального режима работы. К тому же едва ли среди обычных зрителей найдется специалист, способный на слух отличить пятиканальный аналоговый звук от шести-семиканального цифрового, если по ходу сеанса процессор на короткий период сменит режимы воспроизведения. Причины подобных переключений могут быть разные — от плохого качества изготовления самой фонограммы или ее износа до неправильной настройки кинопроцессора и считывающих головок.

Стоит заметить, что существующая система воспроизведения звука в современном кинотеатре весьма надежна. Конструкция кинопроцессора такова, что при возникновении программного сбоя он перейдет в аварийный режим. Тогда будет идти монофонический звук через АС центрального канала или, в зависимости от конфигурации, через три фронтальных канала. Известен случай, когда в одном из московских кинотеатров в период новогодних праздников отказался работать кинопроцессор и все фильмы, включая нашумевшую «Иронию судьбы: Продолжение», демонстрировались в аварийном монофоническом режиме. Зрители остались довольны.

При разработке формата Dolby Digital была предусмотрена его модернизация, что вскоре и произошло. Появилась усовершенствованная технология Dolby Digital Surround EX, позволяющая из левого и правого канала получить еще один — тыловой. Фильмы, записанные по такой системе, к сожалению, идут очень редко. По некоторым данным, в настоящий момент в этом формате в Москве демонстрируется лишь рекламный ролик одного известного мобильного оператора. Оттого-то и вызывает сомнения успешность (по крайней мере, в России) последней разработки лаборатории Dolby — звукового киноформата Dolby Digital Surround 7.1. Широко продвигаемые на западе цифровые пленочные форматы SDDS (Sony Digital Dynamic System) и DTS (Digital Theatre Systems) распространения в России тоже не получили.

Кадр

Что касается форматов кадра, используемых в современных кинотеатрах, то их можно разделить на две группы: широкоэкранные кашетированные (соотношение сторон 1,85:1 и 1,66:1) и широкоэкранный анаморфированный (соотношение сторон 2,35:1). Форматы 2,35:1 и 1,85:1 наиболее распространены, отсюда и наличие в проекторах двух объективов — анаморфотного и обычного (1,85:1), с двумя-тремя форматными рамками.

Форматы кадра
Анаморфированное кино снимают кинокамерой с анаморфотной насадкой на объективе. Оптическая система уменьшает (сжимает) изображение по горизонтали в два раза. На снятом таким образом кадре картинка выглядит искаженной, вытянутой. Однако при демонстрации кино оптическая насадка, установленная на объективе проектора, растягивает изображение по горизонтали также в два раза. Таким образом, картинка полностью восстанавливается. Из всех широкоэкранных форматов этот имеет наибольшее поле кадра, а соответственно, и информационную емкость. Кашетированный же кадр ужасно нерационален, поскольку изображение в нем занимает чуть более половины возможной высоты, тогда как остальная часть остается незадействованной. В то же время «каше» прекрасно вписывается в широкое экранное поле.

Широкоэкранный кашетированный формат 1,66:1 широко используется в Европе. Однако у нас стандартным фактически стало полотно 2,35:1; соответственно, при проекции кашетированных фильмов на такой экран его левая и правая части оказываются незадействованными. Правда, далеко не все залы оборудованы системой кашетирования, которая закрывает лишнюю площадь при проекции изображения в отличных от 2,35:1 форматах, выравнивая таким образом горизонтальные границы изображения на экране. Кстати, по нашим наблюдениям, именно эта недоработка кинозалов дает повод зрителям задуматься о многообразии киноформатов. И вызывает также ощущение, будто где-то в чем-то тебя обманули.

Процитируем пост с одного форума: «Ходили с друзьями на «Золотой век», и что вы думаете — рекламу прокрутили на всю ширину экрана, а как до фильма дело дошло, так срезали половину! Что за неуважение? На таком экране я и дома мог его посмотреть! Как это объяснит мне администрация?!» Или вот: «А что творится с экранами в «Каро» на «Пионерской»? У них вечно изображение не помещается на весь экран!»

Цифровые кинотеатры 

Цифровое оборудование везде и всюду вытесняет аналоговое, однако имеющиеся в наших кинотеатрах цифровые проекторы показывают классические фильмы вовсе не лучше пленочных, а вдобавок очень дороги и не упрощают работу обслуживающего персонала. Но у кинотеатров нет сегодня другой возможности показывать объемное кино, а оно весьма популярно у зрителей.

Еще два года назад в залах с 35-мм техникой можно было посмотреть так называемое красно-синее кино, для демонстрации которого не требовалось ровным счетом ничего, кроме стандартного кинопроектора и одноразовых картонных очков. Но качество стереоизображения, получаемого таким способом, было настолько низкое, что отечественные прокатчики решили полностью отказаться от анаглифических фильмов.

Пленочное стереокино теперь крутят только в нескольких чудесным образом уцелевших кинотеатрах-аттракционах канадской сети IMAX. Но и этот гигант, с гигантским же форматом кадра, с 2008 года взял курс на цифровую проекцию.

Технология нулей и единиц

Западная киноиндустрия сейчас полностью сосредоточилась на выпуске стереокартин в цифровом формате. Технология нулей и единиц значительно удешевляет тиражирование и распространение копий. Проекция обычных (2D) лент осуществляется со стандартной для кинематографа частотой 24 кадра в секунду. В случае показа стереофильма (3D) частота удваивается, и кадры стереопары попеременно проецируются на экран.

Здесь, как и в бытовой технике, есть две группы стереосистем: активная, с ЖК-очками, и пассивная, на основе либо поляризационного метода сепарации стереопары, либо деления цветов. Поступающий в кинотеатр 3D-контент, будь то кинокартина или запись спортивных состязаний, никак не привязан к какому-то определенному типу стереосистемы. Поэтому качество его воспроизведения будет зависеть только от правильной работы всего цифрового комплекса, включающего цифровой кинопроектор, сервер воспроизведения цифрового контента и саму стереосистему. Сервер воспроизведения, или, иначе говоря, медиаблок, в отличие от 3D-системы представляет собой неотъемлемую часть всякого комплекса для показа цифровых фильмов.

В основе девяти из десяти цифровых кинопроекторов лежат три 2K DMD-чипа Texas Instruments, и только в продукции компании Sony используется жидкокристаллическая технология 4K SXRD. Модельный ряд цифровых проекторов любого производителя представляет собой устройства, отличающиеся друг от друга главным образом значением светового потока.

Посторонним вход запрещен

Интересно, что к показу цифровых фильмов допущены далеко не все медиаблоки и тем более проекторы. Да, именно «допущены» — содружеством семи ведущих голливудских киностудий, именуемым DCI (Digital Cinema Initistives). DCI — законодатель в области стандартов цифрового кинематографа. Трудно поверить, но только 40 аппаратов из всего многообразия высококачественных видеопроекторов могут показывать настоящее большое кино. Стандарты DCI распространились далеко за пределы США, став, по сути, мировыми. Вопрос разрешающей способности матрицы, цветовых характеристик изображения и величины светового потока цифрового кинопроектора, конечно, важен и даже прописан в соответствующем стандарте. И все же на первый план выдвигается многоуровневая защита фильма от кражи в кинотеатрах.

Чтобы подлинно кинотеатральные аппараты, отвечающие строгим требованиям DCI отделить, от проекторов другого назначения, им дали название D-Cinema, а все прочие отнесли к категории E-Cinema. Ни один бытовой проектор не сможет воспроизвести настоящий цифровой фильм без специального разрешения из Голливуда. Все проекторы D-Cinema находятся под строгим контролем производителей и дистрибьюторов кинокартин.

Ключи и фильмы

Файлы, поставляемые цифровым кинотеатрам на жестких дисках, включают, помимо самого фильма, определенные метаданные, разрешающие воспроизведение только с использованием проекционной аппаратуры D-Cinema. Видео в таком файле занимает 160–220 Гбайт. Согласитесь, ленту подобного размера никогда не встретить в домашних видеотеках и торрентах. Но для большого кино и этого мало — на самом деле кинофильм «весит» несколько терабайт, просто при создании цифрового мастера для загрузки в медиаблок используется специальный алгоритм сжатия JPEG2000. Вот он-то и позволяет без значительного снижения качества на порядок уменьшить размер фильма на диске.

Для защиты от пиратов в цифровом кино имеется целая система мер. Например, показ картины возможен только при наличии в сервере воспроизведения специального файла, называемого ключом воспроизведения. Ключ содержит информацию о периоде демонстрации ленты в данном кинотеатре, а также серийный номер сервера воспроизведения. Перед началом проката кинофильма дистрибьюторы рассылают ключи кинотеатрам по электронной почте. При получении файл переносится персоналом заведения с компьютера на флешку и загружается в соответствующий сервер воспроизведения.

Цифры в пользу «Цифры»

При составлении рекомендаций по цифровой проекции влиятельные участники консорциума DCI единогласно высказывались за то, чтобы оговоренная будущими стандартами разрешающая способность нового оборудования не уступала пленочной, а лучше, чтобы значительно ее превышала. Не многим известно, что рядовая картина, будучи скопированной на кинопленку, после прохождения всех стадий кинопроизводства (а любой фильм «широкого проката» неминуемо проходит оцифровку на этапе Digital Intermediate, и работа в этот период ведется исключительно с виртуальной копией) имеет разрешение примерно 1500–1600 элементов изображения по горизонтали. Об этом говорят исследования многих отечественных и зарубежных научных деятелей.

В то же время, учитывая, что угол поля зрения при просмотре широкоэкранной 35-мм ленты в кинотеатре составляет около 70°, а разрешающая способность зрительного анализатора человека в условиях кинотеатра не превышает двух угловых минут, выходит, что реальная пленочная картинка не дотягивает до желаемого результата в 2100 горизонтальных элементов.

В соответствии с теоремой Котельникова (или критерием Найквиста) для передачи требуемого количества элементов изображения (пикселов) без искажений кинематографическая система должна иметь 2×2100 элементов дискретизации. Тогда идеальным для существующей в мире системы построения кинозалов (35 мм) было бы разрешение кинопроектора 4096×2160 пикселов, так называемые 4K. Собственно, спецификация DCI и предусматривает два значения разрешающей способности для цифрового кинооборудования — 2K и 4K.

Качество

В теории все выглядит красиво и четко — есть цифры, есть расчеты, в результате которых делаются выводы. Техническая наука не любит двузначности. Она говорит: «Да, цифровая проекция лучше пленочной. Качество изображения выше, и оно не меняется от сеанса к сеансу. Нет царапин, нет дрожания картинки на экране, как в случае с пленкой». Науке технической вторит наука экономическая: «Пока еще цифровое оборудование значительно дороже 35-мм. Но владелец цифрового проектора может быть спокоен — все киноновинки попадут к нему в кинотеатр. Стоит ему только этого захотеть. И это не все — имея цифровое оборудование, можно показывать 3D-ленты, а это увеличивает прибыль как минимум на 50% при тех же энерго- и трудозатратах».

Теперь практика. Все существующие сегодня цифровые залы в России оборудованы кинопроекторами с разрешением 2K. Стоимость билета на просмотр одного и того же не стереоскопического фильма с цифрового проектора и с 35-мм пленки одинакова. Информации о том, какой вид кинопоказа вам будет предложен, вы нигде не найдете. Причина проста: не прошедший специальную подготовку зритель «носа не подточит» — «цифра» и пленка не будут иметь для него качественных различий. И чем дальше от экрана сядет этот неподготовленный зритель, тем лучше. С одной оговоркой — если оборудование и киноматериалы находятся в надлежащем состоянии, а это в случае 35-мм варианта, увы, бывает крайне редко, что особенно заметно при демонстрации пленочного рекламного блока — ролики, как правило, безбожно затерты, иссечены царапинами, изобилуют множеством склеек. Резкость почти всегда плавает от ролика к ролику и от одной части фильма к другой, а немногочисленные киномеханики, бегающие между десятком залов, едва ли в состоянии проконтролировать даже начало киносеанса.

И поскольку качество кинопоказа сегодня никто, кроме зрителя, не контролирует, выбирайте «цифру», даже если интересующий вас фильм снят не в 3D. Она, по крайней мере, избавляет от влияния столь значимого в последнее время человеческого фактора.

Журнал DVDxpert —  компас в мире Hi-Fi и High End техники и другой Stereo и Home Cinema аппаратуры.  

Смотрите также:

билеты и расписание сеансов — КиноПоиск

Навигатор по жанрам

Расписание сеансов

Фильм

-Globe: Венецианский купецGlobe: Доктор ФаустGlobe: Сон в летнюю ночьLa Scala: Спящая красавицаLinkin Park: Дорога к революции (живой концерт в Милтон Кейнз)My Little Pony: Новое поколениеNT: Ромео & ДжульеттаАалтоАгнецАидаАндрей РублевАннеттАрктика 3DАя и ведьмаБегун: Фильм об Энтони БурденеБембиБесы ДостоевскогоБоевой коньБондарчук. BattleБорис ГодуновБосс-молокосос 2Братцы кролики: Байки старого замкаБродяга высокогорных равнинБроненосец «Потемкин»В поискеВан Гог и ЯпонияВедьмина служба доставкиВеном 2Верхний светВесёлый год МаяковскогоВечныеВид с мостаВозвращениеВокруг света за 80 днейВолшебная флейтаВоскресение в искусствеВоспитание КрошкиВыпускникГде ты, Адам?ГердаГерцогиня МальфиГлавный геройГладиаторГлоток воздухаГогенГод вечной буриГойя: Образы из плоти и кровиГолова-ластикГражданин КейнДвенадцатая ночьДевятая симфония Мориса БежараДевять днейДега: Страсть к совершенствуДемоникДжой: Американка в русском балетеДикая жизньДобро пожаловать в Рим. Новые приключенияДогвилльДолгая счастливая жизньДракулаДракуловДунайДурное воспитаниеДюнаДядя ВаняЕё заветное желаниеЗагадка РафаэляЗагадочное ночное убийство собакиЗальцбург-100: Свадьба ФигароЗемля: Один потрясающий деньИван ГрозныйИграИдеальная женаИезавельИзгоняющий дьяволаИстория голографического кино в РоссииИсчезнувшийКлаустрофобы 2: Лига выжившихКлуб «Завтрак»Комедия ошибокКонформистКоролевская играКороль ЛирКошачьи миры Луиса УэйнаКошмар на улице ВязовКощей. НачалоКрасная ракетаКриптополисКупе номер 6КэрриЛебединое озероЛедяной демонЛепотаЛетчикЛоран Гарнье: ЭлектрошокМакКейб и миссис МиллерМаленькая мамаМалхолланд ДрайвМане: Жизнь на холсте HDМарафонецМартин ИденМедеяМедеяМикеланджело: Любовь и смертьМистериум: Эффект МаркоМного шума из ничегоМобиМой сосед ТотороМолокоМолчание ягнятМосква слезам не веритМУЛЬТ в кино 131. Дружба – это главное!Мунк-150Мэтью Борн: Лебединое озероНа глубине морской 3DНа иглеНа последнем дыханииНа север через северо-западНазови меня своим именемНас других не будетНаш отецНе время любитьНе время умиратьНебесный замок ЛапутаНеисправимый РонНенавистьНичья земляНочь в Лувре: Леонардо да ВинчиОгонь в душе моейОдержимостьОсновной инстинктОтецОхотник на оленейПамятьПаркПетровы в гриппеПо соседствуПобег из Нью-ЙоркаПодсолнухи Ван ГогаПолночь в ПарижеПоследний нарядПоследняя дуэльПриключения на шоколадной фабрикеПринцесса МононокеПроект БетховенПролетая над гнездом кукушкиРазжимая кулакиСады в живописи: От Моне до МатиссаСаломеяСальвадор Дали: В поисках бессмертияСансет бульварСемейка Аддамс: Горящий турСемь психопатовСирано де БержеракСобачий полденьСолярисСон в летнюю ночьСон в летнюю ночьСпаситель на продажуСпенсерСталкерСуперзвездаСыграй мне перед смертьюСюзанна АндлерТайна сестёр МакалузоТебе одиноко сегодня вечером?ТитанТравиатаТрилогия братьев ЛеманТурандотУдивительный мир Иеронима БосхаУкрощение строптивойУнесённые призракамиУолден, или Жизнь в лесуУчености плодыФиксиКИНО. Осенний марафонФрида КалоХансардХодячий замокХороший, плохой, копХэллоуин убиваетЧеловек божийЧеловек с киноаппаратомЧехов и Левитан: Двойной портрет в интерьере эпохиЧунгкингский экспрессШан-Чи и легенда десяти колецШирли-мырлиШумЩенячий патруль в киноЭвакуацияЭйфельЯ, Клод Моне

Кинотеатр

-Coperto CinemaDream (Балашиха)Foster CinemaGagarin Cinema (Ивантеевка)Loft CinemaMagic Cinema (Мытищи)Mori Cinema (Красногорск)Mori Cinema (Мытищи)Mori Cinema (Пушкино)Mori Cinema КунцевоPrada 3D (Балашиха)Prada 3D (Жуковский)Prime CinemaPushka в ТРК КлёнPushka в ТРК КлючевойPushka в ТРК ЛадьяSilver Cinema «Косино Парк»Silver Cinema (Подольск)Алмаз Синема АзовскийАлмаз Синема АлтуфьевскийАлмаз Синема МытищиАлмаз Синема ПерловкаАтлантис КиноБалтикаБульварВики Синема ЗигЗагВремена годаВыходной (Люберцы)Галакс (Долгопрудный)Глобал Cinema XL (Мытищи)Гранд Синема (Фрязино)Дворец культуры (Жуковский)ИллюзионКаро 10 РеутовКаро 10 ЩукаКаро 11 ОктябрьКаро 13 КунцевоКаро 3 АлтуфьевоКаро 4 АнгараКаро 4 на ШереметьевскойКаро 4 ПодольскКаро 5 Иридиум (Зеленоград)Каро 6 СевастопольскийКаро 6 Тёплый СтанКаро 7 АтриумКаро 8 Капитолий ВернадскогоКаро 8 СаларисКаро 8 Южное БутовоКаро 9 Vegas КаширскийКаро Sky 17 АвиапаркКаро Vegas 22Кино Okko Афимолл СитиКино Okko ЩёлковскийКиногалактика (Лыткарино)Киноград (Видное)Киноград (Лесной городок)Киноград (Московский)Кинозал ГУМаКинозал Инженерного корпусаКиноквартал на ВаршавкеКиноквартал ЯсеневоКиноклуб «Эльдар»Киномакс Рига-МоллКиномакс-XLКиномакс-ВодныйКиномакс-ЖулебиноКиномакс-МозаикаКиномакс-ПражскаяКиномакс-Релакс ПушкиноКиномакс-СолярисКиномакс-ТитанКиносфера IMAXКиноформат (Балашиха)Киноцентр «Домжур»Космик ЯсеневоКостино (Королёв)Кронверк Синема ВэйпаркКронверк Синема ОблакаКронверк Синема СемёновскийЛабиринт (Жуковка)ЛордЛюксор ВеснаЛюксор ГудзонМатрица (Домодедово)Мир искусстваМираж Синема FORT в ОтрадномМираж Синема MariМираж Синема Европолис РостокиноМоскваМоскино БерёзкаМоскино ВымпелМоскино ЗвездаМоскино ИскраМоскино КосмосМоскино МолодежныйМоскино ПолётМоскино СалютМоскино СатурнМоскино СпутникМоскино ТулаМоскино ФакелМоскино ЮностьМузей киноМягкий кинотеатр ОтрадаНивадаНовая ТретьяковкаОблакаОктябрь (Люберцы)ПараглазПионерПобедаПоклонкаПремьера (Королёв)Пять звёзд на НовокузнецкойПять звёзд на ПавелецкойПять звёзд-ЩёлковоРадуга КиноРелизпарк (Зеленоград)Романов СинемаСветофор (Люберцы)Синема Парк Бутово МоллСинема Парк Глобал Сити на ЮжнойСинема Парк Зеленопарк (Зеленоград)Синема Парк Мега Белая ДачаСинема Парк Мега Тёплый СтанСинема Парк Мега ХимкиСинема Парк Метрополис на ВойковскойСинема Парк на КалужскойСинема Парк Пятая Авеню на Октябрьском ПолеСинема Парк Ривьера на АвтозаводскойСинема Парк Филион на БагратионовскойСинема Стар KvartalСинема Стар Авеню Юго-ЗападнаяСинема Стар ДмитровкаСинема Стар ЕвроПаркСинема Стар Ереван ПлазаСинема Стар Марьина РощаСинема Стар на АкадемическойСинема Стар на ЛенинскомСинема Стар Принц ПлазаСинема Стар РеутовСинема Стар РумянцевоФилармония-2. Виртуальный залФормула Кино ЕвропаФормула Кино ЛадогаФормула Кино ЛефортовоФормула Кино на КутузовскомФормула Кино на МичуринскомФормула Кино на МожайкеФормула Кино на ПолежаевскойФормула Кино ЦДМФормула Кино ЧертановоХудожественныйЦентр документального киноЦентрфильм на ЩёлковскойЧайка (Лобня)Час Кино БибиревоЧас Кино СвибловоШоколадный метрЩёлковоЮность (Одинцово)

Дата

-сб, 23 октябрявс, 24 октябряпн, 25 октябрявт, 26 октябряср, 27 октябрячт, 28 октябряпт, 29 октябрясб, 30 октябрявс, 31 октябряпн, 1 ноябрявт, 2 ноябряср, 3 ноябрячт, 4 ноябряпт, 5 ноябрясб, 6 ноябрявс, 7 ноябряпн, 8 ноября

Самые популярные фильмы сейчас их разыскивают на КиноПоиске чаще всего

Лидеры кинопроката

сеансы мультфильм, ужасы, фэнтези … сеансы мультфильм, фантастика, комедия … сеансы боевик, триллер, приключения сеансы фантастика, боевик, триллер … Дюна Dune: Part One (2021) 155 мин. сеансы фантастика, боевик, драма … сеансы триллер, боевик, криминал сеансы биография, история, драма сеансы триллер, драма, криминал …

Их показывают в кинотеатрах

Режиссеры

Смотрите также:

Все кинотеатры города >>
Ближайшие российские премьеры >>

Как работают кинотеатры | Ментальная нить

На прошлой неделе я пошел посмотреть Темный рыцарь . Как будто плата за билет в одиннадцать долларов была недостаточной, у меня упало сердце от уступок. Шесть долларов за попкорн? Пять долларов за газировку? Хотя взятие ссуды или открытие ломбарда перед кинотеатром может показаться единственным способом преодолеть эти высокие цены »« странная правда заключается в том, что эти дорогие закуски — единственная причина, по которой еще есть фильмы, которые стоит посмотреть.Вот почему:

Раньше студия и театр были одним целым. Но в 1948 году Верховный суд заставил студии отказаться от театров из-за антимонопольного законодательства. (Paramount доминировала в театрах во всех, кроме 4 из существующих 92 городов США с населением более 100 000 человек.) Однако шестьдесят лет спустя, хотя и по-другому, студии все еще контролируют театры. Studios выставляют непомерно высокие счета, мало экономя на актерах, локациях, постпродакшене и т. Д.Когда приходит время окупить свои инвестиции, они обращаются к продаже билетов.

Видите ли, студиям нужны компании для распространения фильмов в кинотеатрах, а затем и на DVD или на телевидении. Дистрибьютор берет на себя расходы по изготовлению копий пленки и решает, сколько отпечатков сделать. Они также решают, в какие театры будут распространяться эти репродукции. Часто это делается через схему распределения прибыли, когда дистрибьютор получает от 10 до 50% доходов. В случае The Dark Knight Warner Bros использовала собственное внутреннее распространение.

Разрушение

Дистрибьютор сдает фильм в аренду кинотеатрам, которые обещают вернуть процент от продаж билетов. Этот процент от этой схемы распределения прибыли изменяется в течение срока аренды. В первые две недели кинотеатры получают от 0 до 25% стоимости билетов, а остальное они передают дистрибьютору. Следующая пара получает больше: около 50%. Последние несколько недель на них приходится около 75% продаж билетов в кино. Но кто пойдет смотреть фильм через четыре недели после его выхода? Это не оставляет у кинотеатров иного выхода, кроме как поднять цены на билеты и взимать столько, сколько они могут получить на концессионном стенде.

Однако дело не только в попкорне. Театры также зарабатывают деньги так же, как журналы, радиостанции и веб-сайты: продавая рекламу. Местная реклама, показываемая перед началом фильма, приносит кинотеатру хороший процент дохода. Что касается превью, то студии дают трейлеры к кинотеатрам и платят за каждый показ в зависимости от количества людей, которые их посмотрели. По словам владельца кинотеатра на Лонг-Айленде, «мы должны каждую ночь звонить по нашим номерам в кинокомпании, и они дают вам« x-сумму »на человека.«

Вот и вся история. Как бы трудно это ни было принять, я бы не смог насладиться The Dark Knight , если бы не дорогие уступки, которые я неохотно прошел по пути в Театр 10, и все ужасные превью, которые я пережил до своего Фильм за одиннадцать долларов наконец-то начался.

Так фильмы доставляют в кинотеатры и демонстрируют | Independent

Чтобы посмотреть фильм дома, достаточно просто нажать на заголовок Netflix или щелкнуть значок.AVI, но его показ в кинотеатре требует немного большей осторожности (особенно, если режиссер Уэс Андерсон).

Это интригующий процесс, который побудил Redditor nutteronabus сделать шаг вперед и объяснить, как он работает, по крайней мере, для кинотеатра, в котором они работают.

«Учитывая, что многие люди проявили интерес к внутренней работе кинотеатров … Я подумал, что вам может быть интересно посмотреть фотографии того, как на самом деле доставляется фильм», — написали они.

«Это полетный кейс Peli 1300, в котором поставляется большинство жестких дисков, содержащих DCP (Digital Cinema Package).

«Сверху вы найдете подробную информацию о том, что содержится на жестком диске внутри (который в данном случае является нашим фильмом« Подсвечник »). Нет никаких конкретных правил о том, что здесь размещать, но чем больше информации есть, тем менее вероятно, что фильм выйдет на экран из-за каких-либо проблем.

«Итак, здесь у нас есть соотношение сторон, формат звука и продолжительность фильма, а также контактная информация (удалена на этой фотографии) в случае каких-либо технических проблем или проблем с воспроизведением. Этикетки немного изношены из-за того, что он недавно закончил гастроли по фестивальному кругу.

«Внутри находится контейнер CRU DX115, который содержит стандартный жесткий диск Western Digital 500 ГБ, Linux, отформатированный в EXT3. Здесь он вставлен в прилагаемую док-станцию ​​CRU Move.

» В зависимости от настройки кинотеатра контейнер ( справа) могут вставляться прямо на свой сервер, а файлы загружаются (или, в некоторых случаях, воспроизводятся непосредственно с жесткого диска без необходимости их передачи).

«Если кинотеатр не может подключить диск непосредственно к своему серверу, Move Dock представляет собой отдельную внешнюю док-станцию, которая позволяет подключать диск к серверу через соединение USB или SATA.

Доступ к неограниченному потоковому воспроизведению фильмов и телешоу с помощью Amazon Prime Video Зарегистрируйтесь сейчас для получения 30-дневной бесплатной пробной версии

Зарегистрируйтесь

«Под тележкой находятся все необходимые кабели для работы док-станции. Кинотеатр уже должен они есть, но мы хотели бы включить их, чтобы в случае необходимости они были под рукой.

«Наш адаптер питания в настоящее время ожидает замены, после того как он издал довольно громкий хлопок и начал дымить в последний раз. подключенный.»

Ситуация была немного иной для тех, кто хотел показать 70-миллиметровую копию фильма Кристофера Нолана» Интерстеллар «в формате IMAX, что означало, что этот зверь приземлился прямо у вас на пороге:

Как именно фильмы приносят деньги?

Издалека кинобизнес может выглядеть довольно гламурно. Знаменитости и продюсеры скользят по красной дорожке, сжимают свои «Оскары» и отдыхают на Сен-Бартсе — просто потому, что они могут. Хотя в киноиндустрии можно заработать много денег, экономика создания фильмов далеко не проста.

Если вы пройдете по залам любой киностудии, вы, вероятно, услышите следующее: «Никто ничего не знает». И это правда. Публика может быть непостоянной, а отрасль находится в постоянном движении. Практически любой фильм — чрезвычайно рискованное вложение, даже фильм с участием известных актеров и актрис. Согласно статистическому отчету Американской ассоциации кинематографистов (MPAA) по статистике театрального рынка за 2020 год, кассовые сборы в США и Канаде составили 2,2 миллиарда долларов, что на 80% меньше, чем в предыдущем году.В мировом масштабе кассовые сборы фильмов в 2020 году упали до минимума в 12 миллиардов долларов, что на 72% меньше, чем в 2019 году из-за пандемии COVID-19.

Это не так просто, как в первые дни кинематографа, когда фильм выходил в кинотеатрах, приносил большую часть своих доходов за счет продажи билетов, а затем исчезал. Крупные студии и независимые кинематографисты теперь проводят большую часть своих дней в поисках новых источников дохода, потому что продажа билетов больше не является основным и конечным пунктом для фильмов. К сожалению, закрытие большинства кинотеатров в начале 2020 года делает другие источники дохода более важными, чем когда-либо.

Ключевые выводы

  • Хотя в киноиндустрии можно заработать много денег, экономика кинопроизводства далеко не проста.
  • У фильма нет верного пути к получению прибыли, поскольку в игру вступают такие факторы, как узнаваемость бренда, бюджеты P&A и желания непостоянной публики.
  • Посещаемость театров в США в последние годы была сложной задачей, что сделало еще более важным зарабатывать деньги в зарубежных театрах.
  • Со времен «Звездных войн» мерчандайзинг играет важную роль в доходах от фильмов, которые нравятся детям.
  • Телевизионные права, видео по запросу и потоковые сервисы становятся все более важными источниками дохода для киностудий.

Бюджеты и стоимость фильмов

Как правило, крупные студии не раскрывают полные бюджеты своих фильмов (производство, разработка, маркетинг и реклама). Отчасти эта загадка возникает из-за того, что создание и продвижение фильма на рынок обходится гораздо дороже, чем ожидает большинство людей. Например, бюджет на производство летнего блокбастера, такого как «Мстители» Marvel, оценивается в 220 миллионов долларов.Если учесть расходы на маркетинг и рекламу, бюджет резко возрастет.

Действительно, для многих фильмов затраты на печать и рекламу (P&A) могут быть чрезвычайно высокими. У фильма за 15 миллионов долларов, который в Голливуде считается малобюджетным, может быть рекламный бюджет, превышающий его производственный бюджет. Многим фильмам, не имеющим встроенной аудитории (например, фильмам по бестселлерам, таким как «Голодные игры» или даже «50 оттенков серого»), нужен способ привлечь людей в театр.Романтические комедии или некоторые детские фильмы должны продвигаться через телевизионную рекламу и рекламу в СМИ, и эти расходы быстро растут. Для фильма с бюджетом от 40 до 75 миллионов долларов его бюджет P&A может превышать 20 миллионов долларов.

Для любого типа фильмов, будь то блокбастеры или инди-фильмы, такие вещи, как налоговые льготы и доходы от размещения продуктов, могут помочь оплатить счета. Если у них есть стимул снимать фильм в Канаде или Луизиане, продюсеры обычно спешат сделать это.

Возвращаясь к мантре «никто ничего не знает», есть несколько неожиданных хитов, таких как инди-фильм «Маленькая мисс Саншайн». Этот фильм — история Золушки, когда речь идет о финансах кино. Его бюджет составлял около 8 миллионов долларов, и он был продан дистрибьютору Fox Searchlight за 10,5 миллиона долларов на кинофестивале Sundance. Фильм собрал 59,89 миллиона долларов в кинотеатрах США, что почти неслыханно для инди. Напротив, у вас есть фильм Уолта Диснея (DIS) «Джон Картер». Его ориентировочный бюджет составлял более 250 миллионов долларов, но в США он заработал всего 73 миллиона долларов.С. кассовые сборы.

Таким образом, у фильма нет верного пути к получению прибыли, поскольку в игру вступают такие факторы, как узнаваемость бренда, бюджеты P&A и желания непостоянной публики. Тем не менее, есть несколько проверенных и верных способов заработать на фильмах.

Выручка от продажи билетов

Посещаемость театра в последние годы была сложной задачей, что еще больше усложнило для студий и дистрибьюторов получение прибыли от фильмов. Обычно часть продаж театральных билетов идет владельцам кинотеатров, а студия и дистрибьютор получают оставшиеся деньги.

Традиционно большая часть шла в студию в первые выходные фильма. Шли недели, процент операторов театра рос. Студия может составлять около 60% продаж билетов на фильм в США и от 20% до 40% от продаж билетов за границу.

Процент дохода экспонента зависит от контракта на каждый фильм. Многие контракты призваны помочь театру застраховаться от фильмов, которые проваливаются в прокате. Это достигается за счет увеличения доли продаж билетов на такие фильмы в кинотеатрах, поэтому в рамках сделки студия может получать меньший процент неэффективного фильма и более высокий процент от продаж популярного фильма.Вы можете просмотреть заявки на регистрацию ценных бумаг для крупных театральных сетей, чтобы увидеть, какая часть их доходов от билетов возвращается студиям.

Студии и дистрибьюторы обычно получают больше от внутренних доходов, чем от зарубежных продаж, потому что они получают больший процент. Несмотря на это, в начале 21 века продажа билетов за границу стала более важной. Это одна из причин, почему вы смотрите больше научно-фантастических, приключенческих, фэнтезийных фильмов и фильмов о супергероях. Боевик и спецэффекты не требуют перевода.Их легко понять, в Малайзии вы или в Монтане. К инди-комедии привлечь иностранную аудиторию гораздо сложнее.

долларов США

Все началось со «Звездных войн». С тех пор, как в 1977 году началась научно-фантастическая сага Джорджа Лукаса, франшиза получила миллиарды доходов только от игрушек, не говоря уже о доходах от лицензирования других сторонних компаний. В 2015 году розничные продажи «Звездных войн: Пробуждение силы» принесли 700 миллионов долларов.

Эта стратегия, очевидно, работает не для каждого фильма.В романтических комедиях не так много фигурок. Однако мерчендайзинг — это дойная корова для высокобюджетных фильмов, которые нравятся как детям, так и фанатам Comic-Con. Например, франшиза Disney «История игрушек» принесла розничные продажи в миллиарды долларов.

С другой стороны, некоторые аналитики предлагают остерегаться усталости от кино. Детей все больше привлекают новые виды развлечений, такие как видеоигры и YouTube.

Продажи за рубежом

Когда продюсер собирает бюджет для независимого фильма, решающее значение имеет продажа прав на распространение на чужих территориях.Это помогает покрыть бюджет фильма и, надеюсь, принесет доход. Независимые кинематографисты действительно могут зарабатывать деньги, если у них есть отличный зарубежный агент по продажам, который может продавать их фильмы на ключевых зарубежных рынках.

Продюсеры часто составляют свой «список желаний» при кастинге фильма, и этот список обычно будет полон хорошо известных имен, которые «путешествуют» за границу. Если у вас есть звезда Тома Круза или Дженнифер Лоуренс, у вас гораздо больше шансов найти партнера, готового купить права в Китае и Франции.Это не гарантия того, что фильм принесет миллионы (или миллиарды), но это почти самая надежная ставка, на которую вы можете рассчитывать в этом бизнесе.

Некоторые американские фильмы зарабатывают на международном уровне больше, чем в Соединенных Штатах.

Телевизионные права, потоковая передача и VOD

Когда-то все было связано с продажами DVD. Теперь речь идет о правах на телевидение, видео по запросу (VOD) и потоковой передаче.

Для некоторых продюсеров продажа телевизионных и международных прав является значительным источником прибыли, потому что продюсеру не нужно оплачивать маркетинг и затраты на прибыль.В какой-то момент фильмы должны покинуть кинотеатр, но они могут оставаться вечнозелеными на телевидении. Сколько раз вы пролистывали каналы и снова сталкивались с «Дневником» или «Искуплением Шоушенка»?

Что касается VOD, доход от этих сделок должен добавить сотни миллионов к чистой прибыли студии. Для инди-фильмов существует несколько стратегий выпуска видео по запросу: день и день (фильмы, выпускаемые одновременно в кинотеатрах и видео по запросу), за день до даты (видео по запросу перед выходом в кинотеатр) и только видео по запросу. Многие фильмы, в которых нет спецэффектов и звезд с громкими именами, чтобы заманить людей в театр, часто выигрывают от этой модели.

Потоковое видео — новый источник дохода для голливудских фильмов. Доходы от видео по запросу, как правило, иссякают через несколько лет, но киностудии все еще могут зарабатывать деньги на старых фильмах, лицензируя их Netflix или Amazon Prime. Однако успех оригинального контента в потоковых сервисах также отвлекает аудиторию от традиционных фильмов.

Итог

Как говорится, в Голливуде никто ничего не знает. Киноиндустрия находится в постоянном движении, и продажи билетов сами по себе не приносят дохода.Мерчендайзинг, VOD, потоковое видео, зарубежные продажи и множество других каналов распространения, которые могут помочь режиссерам, продюсерам и студиям получать прибыль. Так что кто знает, маленькая инди, в которую вы инвестируете, может стать следующей «Маленькой мисс Саншайн». Или не. В Голливуде нет никаких гарантий.

Какая физика стоит за просмотром фильма?

Когда в кинотеатре гаснет свет и выключаются сотовые телефоны, начинается просмотр фильма. В темноте время от времени можно услышать кашель или шелест фантиков и почувствовать аромат попкорна с маслом.Экран начинает отражать свет. Добро пожаловать в мир Голливуда, мир воображения, созданный из движущихся изображений и цифрового звука.

Какая физика стоит за просмотром фильма? В то время как персонаж фильма часто начинается в чьем-то воображении, изображение персонажа на экране является реальным. Световые лучи падают на киноэкран, создавая изображение, которое мы видим как движущееся изображение. Но как получить такое большое, четкое и движущееся изображение?

В кинотеатре вы смотрите изображение, проецируемое на экран.Как это сделать? ФОТО: Кеннет Лу / creativecommons.org

Проецирование наилучшего изображения

Вы когда-нибудь делали камеру-обскуру? Если да, то вы проецируете изображение на плоскую поверхность. Изображение было маленьким, тусклым и перевернуто. Проектор в задней части кинотеатра похож, но представляет собой более сложное оптическое устройство. Он использует очень яркий источник света и линзы для проецирования большого яркого изображения на экран.

Исторически все фильмы записывались на пленку.Пленка — длинная полоса полупрозрачных изображений — расположена в центре кинопроектора. За пленкой находится очень яркая лампа внутри вогнутого отражателя. Белый свет лампы концентрируется на пленке через две линзы, называемые конденсатором. Лучи, выходящие из конденсатора, проходят сквозь пленку. Изображения на пленке действуют как серия разноцветных фильтров. Отфильтрованный свет, переносящий изображение на пленку, затем проходит через серию линз, которые рассеивают свет и фокусируют его на экране фильма.Когда свет падает на экран, создаваемое изображение во много раз больше, чем исходное крошечное изображение на пленке. Затем экран фильма отражает свет, который формирует это изображение, обратно в ваши глаза.

Внутри традиционного кинопроектора происходит много всего. Следите за светом лампы через пленку и линзу.

До конца 20 века кино проецировалось таким образом. Тысячи изображений, составляющих целый фильм, хранились на длинном фрагменте пленки.Этот фильм был намотан на катушку и непрерывно проходил через кинопроектор. Пленка подавалась в проектор вверх дном и переворачивалась слева направо. Когда световые лучи, проходящие сквозь пленку, проходили через линзы проектора, они пересекались. Таким образом, картинка на экране показалась зрителям правой стороной вверх. В проекторе использовались звездочки, которые вставлялись в небольшие отверстия по краям пленки, чтобы каждую секунду пропускать 24 этих отдельных изображения через объектив. Затвор выдавал каждое из этих изображений на экран по три раза.(Это означает, что каждую секунду проецируется 72 изображения. Эта частота вспышек настолько велика, что наши глаза не замечают мерцающих изображений на экране.)

Пленка подается в проектор вверх дном и переворачивается слева направо. При перевороте проектором он отображается на экране в правильной ориентации.

Модернизация фильмов

В наши дни цифровое видео изменило киноиндустрию. Запись 2002 года Star Wars: The Attack of the Clones на цифровом видео
вызвала технологический сдвиг.Вместо традиционных фильмов фильмы теперь можно записывать в цифровом виде на компьютер и сохранять на DVD или Blu-ray. Это значительно удешевляет съемку, монтаж и распространение фильма. Современные цифровые носители могут хранить информацию таким образом, чтобы ее качество не ухудшалось. Каждый раз, когда традиционный фильм пропускается через проектор, он может немного растянуться или испачкаться. За исключением царапин или поломок, DVD со временем сохраняет свое качество.

Цифровой фильм проецируется с помощью микрозеркального проектора или проектора с жидкокристаллическим дисплеем (ЖКД).Микрозеркальный проектор использует миллионы микроскопических зеркал для формирования изображений, которые мы видим на экране. В этой технологии по-прежнему используется очень яркая лампа, в данном случае для того, чтобы светить через призму, которая разделяет его на цветные лучи. Лучи отражаются от крошечных зеркал, которые включаются и выключаются в ответ на видеосигналы. ЖК-проектор также полагается на свет и зеркала; некоторые вещи никогда не меняются! Очень яркий свет отражается от зеркала с ЖК-дисплеем. В ответ на видеосигнал кристаллы пропускают часть света и блокируют его.

Хотя эти технологии более новые, они сохраняют некоторые оригинальные идеи, возникшие при создании фильмов на пленке. Цифровая запись по-прежнему основана на объединении в одну последовательность серии изображений, называемых «кадрами», для создания движущегося изображения. Хотя движущееся изображение на самом деле не является непрерывным, наши глаза и зрительная система интерпретируют эти изображения как непрерывные. Вы узнаете больше о том, как мозг интерпретирует информацию, полученную от органов чувств, на последующих уроках.

В следующий раз, когда вы пойдете в кино, проверьте физику кинотеатра.Это может оказаться не менее интересным, чем фильм!

Это отрывок из раздела «Электричество, волны и передача информации» нашей линейки учебных программ «Концепции науки и технологий TM (STC)». Посетите нашего издателя, Carolina Biological, чтобы узнать больше.

Как работает кинотеатр? (Полная разбивка)

Если вы фанат кино, вам может быть интересно, как вообще работает кинотеатр.

Хотя бизнес может показаться довольно простым, на самом деле в кинотеатр вовлечено немало людей.

Если вы хотите открыть кинотеатр или просто хотите узнать, куда уходят ваши деньги, у нас есть вся необходимая информация.

В этом полном обзоре того, как работает кинотеатр, вы узнаете, как кинотеатры зарабатывают деньги, почему цены, похоже, продолжают расти, и как вы можете получить максимальную отдачу в следующий раз, когда отправитесь в кино.

Как работает кинотеатр?

Кинотеатры построены на идее, что когда шоу выпускается на рынок, кинотеатр имеет право позволить людям увидеть это шоу.

Интересно то, что кинотеатр на самом деле не покупает фильм, который показывают, а вместо этого заключает сделку с производственными компаниями, которые сделали эти фильмы.

По сути, кинотеатр должен отдавать часть каждого проданного билета производственной компании каждого фильма.

Для некоторых фильмов очень высокого класса, которые являются новыми для рынка и долгожданными, кинотеатр должен выплатить довольно небольшую сумму.

Конечно, как вы понимаете, более высокие производственные затраты, связанные с сегодняшними фильмами, привели к тому, что кинотеатрам пришлось платить немного больше за каждую продажу билетов.

Термин, который обычно используется для этого процесса, — «разделить ворота», поэтому дистрибьютор предложит процент от каждого билета, который они хотят получить для своей собственной выгоды, а кинотеатр заберет остальное.

Для многих фильмов номер будет примерно вдвое дешевле билета.

Например, если ваш билет стоит 10 долларов, 5 долларов пойдут дистрибьютору, а 5 долларов — в кинотеатр.

Как вы понимаете, для кинотеатра сразу же отдать половину своей выручки может быть довольно сложно.

Следовательно, кинотеатрам нужно подумать о других способах заработка.

Примерно половина стоимости вашего билета, которая идет в кинотеатр, идет только на покрытие их накладных расходов.

В зависимости от местоположения, содержания, размера и требований к персоналу иногда бывает недостаточно даже держать двери открытыми.

Вот где вступают в силу позиции концессии.

Цена, которую люди платят за уступки в кинотеатре, — это единственный способ, которым кинотеатр может получить прибыль.

Давайте подробнее рассмотрим расходы и рассмотрим источники для кинотеатра.

Расходы на кинотеатр

У кинотеатров довольно много расходов.

Чем больше вы платите за фильм в конкретном кинотеатре, вы можете себе представить, что они, вероятно, тратят эти деньги на накладные расходы и расходы.

Некоторым кинотеатрам уже 40 лет, и они никогда не обновлялись.

Другие современные сиденья, дизайн и даже лучшее качество изображения.

Вы заметите, что эти новые и более дорогие кинотеатры будут намного дороже, и это просто потому, что они стоят дороже в содержании.

Вот некоторые из основных расходов, которые необходимо учесть и подготовить кинотеатру.

Фильмы

Эти фильмы не принадлежат кинотеатру.

Когда выходит новый фильм, дистрибьютор ведет переговоры между кинотеатром и создателями фильма.

Эти переговоры будут иметь прямое отношение к количеству людей, ожидающих релиза, общим затратам на создание фильма и тем, сколько создатели фильма ожидают заработать.

Кинотеатры с этим в затруднительном положении.

Это потому, что, если кинотеатр решит, что разделение на фильм слишком велико, и он не получит достаточной прибыли, он потеряет довольно много денег.

Когда люди ищут последние релизы, им нужно место, где, как они знают, будут все самые новые и лучшие фильмы.

Театры, которые принимают только фильмы с более высоким разделением, рискуют потерять немало клиентов.

Вместо этого лучше всего взять все фильмы и договориться о самых выгодных сделках, которые только возможно.

Персонал

Еще одна большая статья расходов — это персонал, работающий в кинотеатре.

сотрудников необходимы, чтобы продавать концессии, убирать, управлять фильмом за кадром и управлять общим успехом самого фильма.

Персонал кинотеатра не обязательно является самым высокооплачиваемым среди других профессий, но все же достаточно, чтобы этим сотрудникам нужно было платить, чтобы это стало большим бременем для владельцев кинотеатров.

Следует помнить, что персоналу кинотеатра также приходится работать по непонятным часам.

Это затрудняет набор людей, и иногда из-за этого расходы на персонал становятся относительно немного выше.

Аренда / Здание / Оборудование

Большинство кинотеатров располагается на арендованной земле.

Затраты на покупку земли и здания часто оказываются слишком большими для тех, кто только начинает заниматься кинотеатром.

Следовательно, есть смысл сдать землю в аренду.

Конечно, аренда земли и стоимость здания будут довольно значительными расходами для кинотеатра.

Кроме того, оборудование, используемое для просмотра фильмов, также будет стоить немалых денег.

Более дорогое оборудование часто сдается в аренду, чтобы сократить расходы, но, в конце концов, при аренде оборудования обычно возникают проценты, что затрудняет снижение затрат.

Затраты на электроэнергию и коммунальные услуги

Одна из главных причин того, что кинотеатр так хорошо работает летом, заключается в том, что это прохладное место, чтобы сбежать от небольшой жары на улице.

В большинстве кинотеатров летом очень прохладно, а зимой комфортно.

Чтобы получить такую ​​идеальную температуру и комфорт в помещении, нужно потратить немало денег на затраты на электроэнергию и коммунальные услуги для кинотеатра.

Учитывая размер зданий, количество людей, которые их используют, освещение, звук и т. Д., В кинотеатре используется довольно мало электричества и даже воды.

Следовательно, ожидается, что затраты на электроэнергию и коммунальные услуги будут относительно высокими.

Страхование

Когда кинотеатр выключает свет для начала просмотра, в кинотеатре может стать совсем темно.

Это затрудняет перемещение людей из одного места в другое.

Конечно, будут время от времени возникать проблемы с людьми, которые спотыкаются, потому что не могут видеть, куда они идут.

Следовательно, кинотеатр должен иметь большой полис страхования гражданской ответственности, чтобы защитить себя от судебного преследования.

Люди запросто подадут в суд на кинотеатр, если с ними что-то случится, пока они идут в кино.

Конечно, расходы на страхование также предусмотрены для защиты бизнеса и активов.

В случае шторма, скачка напряжения или чего-то подобного, высококачественное аудио- и видеооборудование должно быть надлежащим образом защищено.

Тем более, что большая часть этого оборудования будет сдаваться в аренду, большинство лизинговых компаний рассчитывают, что вы оплатите страховые расходы, связанные с оборудованием.

Кинотеатры несут ответственность за эти расходы, если что-то пойдет не так.

Маркетинг

Скорее всего, у вас есть более одного кинотеатра в вашем районе.

Эти театры будут соревноваться, чтобы получить как можно больше бизнеса.

Чтобы театр мог показать, что он лучше, чем другой театр, требуется немало маркетинговых усилий.

Следовательно, обеспечение того, чтобы профессионал по маркетингу, должным образом разбирающийся в кинотеатральном бизнесе, разработал план, будет дорогостоящим для кинотеатра.

В окрестностях будет реклама, а иногда и купоны.

Хотя кажется, что это отличный способ привлечь людей, общие затраты на эти программы также будут довольно высокими.

Каждый раз, когда кинотеатр устанавливает что-то, где определенное количество проданных билетов будет равно бесплатному билету, они продолжают сокращать свою прибыль все больше и больше.

Маркетинг — одно из тех необходимых зол, которые не оставляют владельцам кинотеатров выбора, но это необходимо сделать.

Как кинотеатрам удается получать прибыль?

Как мы уже упоминали, кинотеатрам приходится отдавать половину своих денег, поэтому получить прибыль довольно сложно.

Конечно, сначала все кинотеатры заботятся о том, чтобы двери были открыты.

Однако большинство владельцев не захотят оставаться в бизнесе, если они не могут также получить какую-то прибыль.

Кинотеатры получают почти всю свою прибыль от уступок, которые они продают вам.

Вы когда-нибудь смотрели на цену батончика Snickers в кинотеатре по сравнению с ценой в продуктовом магазине?

В продуктовом магазине вы можете заплатить 1 доллар.00 за вещь, но в кинотеатре вы можете рассчитывать заплатить от 3 до 5 долларов или больше.

Это потому, что кинотеатры должны приносить прибыль.

На большинство товаров, продаваемых в кинотеатрах, будет наценка 100%, поэтому в формуле останется много прибыли.

Интересная особенность этой концепции надбавки к концессиям и ценообразования, которые они стоят, заключается в том, как на нее повлияют сами фильмы.

Когда кинотеатр заключает сделку по разделению на фильм, поступающий в кинотеатр, он должен учитывать, сколько людей будет наслаждаться этим фильмом.

Иногда нашумевший фильм, получивший много шумихи, оказывается на самом деле ужасным.

Проблема здесь в том, что люди не только проигнорируют фильм и не придут его посмотреть, это также означает, что меньше людей будут покупать концессии и делать кинотеатр прибыльным.

Так много денег, которые зарабатывает кинотеатр, сводится к тому, действительно ли выпускаемые фильмы хороши.

Кинотеатр мало что сможет сделать, если фильм провалится, и он просто не сможет привлечь клиентов.

Как вы понимаете, это делает кинотеатр немного рискованным и, безусловно, больше выходит из-под контроля владельца, чем им, вероятно, хотелось бы.

Тогда, конечно, нужно учитывать тех, кто приходит в кино и отказывается покупать закуски и напитки.

На самом деле ни для кого не удивительно, что цены на закуски в кинотеатре можно считать подделкой.

Таким образом, люди будут приносить свою еду и питье и пытаться скрыть это, пробираясь через территорию концессии.

Это, конечно, помогает потребителю, но кинотеатры, скорее всего, не останутся в бизнесе, когда это произойдет.

Если вам нравится ходить в кино и вам нравится иметь кинотеатр в вашем городе, стоит поддержать их, покупая банку попкорна или содовой каждый раз, когда вы отправляетесь в кино.

Сколько кинотеатры могут взимать с клиентов?

Поскольку мы прошли через все эти расходы, связанные с владением кинотеатром, теперь может быть понятнее, почему вы платите так много каждый раз, когда идете в кино.

На самом деле кинотеатры мало что могут сделать для снижения затрат просто потому, что их расходы очень высоки.

Много лет назад поход в кино мог стоить вам 1–5 долларов за билеты.

В некоторых театрах даже были скидки, когда дети могли бесплатно попасть на определенные представления.

Сегодня все немного изменилось, и большинство билетов стоят от 8 до 20 долларов.

Более дорогие билеты, как правило, относятся к новым релизам в более дорогих кинотеатрах.

Некоторые из этих театров за последние несколько лет стали намного более привлекательными и дорогими.

Те, кто хочет насладиться этими театрами, должны быть готовы заплатить немного больше.

Иногда действуют скидки, когда, если просмотр фильма идет медленно, кинотеатр может предложить сниженные цены.

Это может случиться довольно часто с утренними фильмами или утренниками.

Поскольку люди обычно находятся на работе и не могут присутствовать, кинотеатр принимает более низкие цены и позволяет посещать фильм по более низкой цене.

Идея здесь в том, что, даже если люди платят немного меньше, чтобы попасть внутрь, более выгодно иметь хотя бы людей в театре.

Большинство напитков в кинотеатре будет стоить от 2 до 6 долларов.

Когда дело доходит до еды и питья, вы далеко не уедете, даже если потратите более 20 долларов.

Общие затраты на посещение фильма довольно высоки, и люди все больше и больше интересуются просмотром фильмов за меньшие деньги дома и экономией на всех этих дополнительных расходах.

Сколько прибыли может получить кинотеатр?

Как вы понимаете, кинотеатру потребуется много времени, чтобы получить серьезную прибыль.

Для нового кинотеатра, который только что открылся, размер прибыли, которую они получают, будет очень минимален в течение первых нескольких лет.

Кинотеатрам нужно время, чтобы начать работу и привлечь людей из местного сообщества.

Это приведет к более высоким маркетинговым расходам и общим более высоким расходам в течение первых нескольких лет работы.

Как правило, владельцы кинотеатров могут начать получать некоторую прибыль через несколько лет.

Как только кинотеатр будет создан, вы получите прибыль от 50 000 до десятков миллионов долларов.

В зависимости от того, где вы живете, и популярности кинотеатров, вы могли видеть небольшие сети, крупные сети, а затем также независимые кинотеатры.

Размер театра и его репутация будут играть важную роль в цене, которую вы платите за посещение одного из этих фильмов.

Для тех, кто хочет заработать миллионы долларов в киноиндустрии, это, несомненно, популярно, но не обязательно то, что произойдет быстро.

Чтобы заработать большие суммы денег в любой отрасли, потребуется много времени, усилий и упорного труда.

Какое будущее у кинотеатров?

С годами бизнес кинотеатров продолжал уменьшаться в размерах.

В большинстве лет наблюдается сокращение почти на 20 процентов из года в год.

Причина этого в значительной степени связана с услугами по запросу для людей, которые могут смотреть фильмы дома.

Хотя релизы будут не такими новыми, просмотр фильма у вас дома дает немало преимуществ.

Кроме того, когда вы подписываетесь на сервис потокового кино, вы заметите, что получаете доступ к тысячам фильмов по цене одного билета в кинотеатр.

Если вы любите смотреть много фильмов, это может быть поводом остаться дома, а не пойти в кинотеатр.

Бизнес кинотеатров также пострадал от пандемии COVID-19.

Те, кто привык ходить ужинать и смотреть кино, обнаружили, что им нужно готовить дома и что-то смотреть по телевизору.

Многим кинотеатрам ничего не оставалось, как закрыть свои двери.

Как мы уже упоминали, размер прибыли довольно мал, и если людей не будет смотреть фильмы, театр не сможет выжить.

Трудно понять, в каком направлении будет развиваться кинотеатральный бизнес в будущем.

Есть еще много людей, которые заинтересованы в получении последних релизов на рынке и возможности провести время в театре.

Даже при повышении цен люди все равно покупают билеты.

Заключение

Мы надеемся, что теперь вы лучше понимаете, как работает кинотеатр.

Это интересная отрасль, в которой может быть очень сложно принять участие.

Если в вашем городе нет кинотеатра, вы всегда можете начать с малого и посмотреть, сработает ли концепция.

Если вы добьетесь успеха, вы можете сдать в аренду большое здание или земельный участок.

В конце концов, основные сети кинотеатров, как правило, делают все возможное, потому что у них есть система и инфраструктура, которые делают их прибыльными.

Киноиндустрия

— Какой формат сейчас используют кинотеатры?

Хотя в некоторых кинотеатрах до сих пор используются проекторы 35 мм, справедливо будет сказать, что они используются только для особых мероприятий.Современное кино, под которым я подразумеваю индустрию, которая распространяет и демонстрирует основного контента (как и любые новые выпуски), распространяется исключительно в цифровом формате.

В начале 2002 года Голливуд попытался стандартизировать эту технологию ради невероятных преимуществ, которыми она обладала. Цифровые проекторы стали отраслевым стандартом с 2005 года в Великобритании, но намного раньше в Америке и Китае. Из-за своего кинематографического наследия и относительного размера Великобритания почти всегда используется в качестве «контроля» при внедрении кинематографических технологий.Обычно это измеряется как эксперимент, и так же, как внедрение звуковых, цветных и трехмерных кинотеатров потребовало ремонта и ремонта, теперь это происходит с цифровым распространением.

Остальной мир движется в том же направлении, но с разным уровнем погружения в кинематографический процесс.

Многие кинотеатры используют систему под названием DCP, которая в буквальном смысле представляет собой USB-ручку, которая поставляется в футляре. Это улучшает подотчетность кинопиратов, поскольку каждая ручка имеет определенное количество лицензий.Немного более старомодный вариант — большие портативные жесткие диски, но они тоже выводятся из обращения.

DCP — это просто файл, который требует активации по лицензии. DCP подписывается кинотеатром, а затем киномеханику выдается код активации лицензии, позволяющий воспроизводить контент. Некоторые кинотеатры имеют фиксатор лицензии или основную лицензию на контент.

Поскольку большинство мультиплексных кинотеатров являются частью выставочной сети, они обычно менее бдительны в защите своего контента и будут заниматься управлением своим контентом изнутри, сводя на нет такую ​​строгую защиту.

Спутниковые технологии все чаще исследуются с целью снижения стоимости распространения (которая уже снизилась более чем вдвое за последние 10 лет). В спутниковых системах фильм буквально загружается с защищенного сервера, и фильм активируется для использования через спутник; проекторами можно даже управлять дистанционно через спутник, что позволяет централизовать весь процесс извне.

Этот метод был разработан в Великобритании такими проектами, как National Theater Live и Opera Live.Хотя транслирует по всему миру, они по-прежнему представляют меньший интерес для экспонентов (хотя и растут в связи с их успехом). Однако наследие этих проектов будет исходить не от их содержания, а от их метода распространения. Даже сейчас многие дистрибьюторы продвигают свою простоту использования в качестве рычага, чтобы убедить разработчиков продолжать спутниковое распространение, поскольку это резко снижает накладные расходы.

Как и во многих случаях частного предприятия, реальной движущей силой спутникового распределения является поток доходов, который он создает, и относительная непосредственность этого дохода.

Это худший секрет большинства кинотеатров, что самый прибыльный источник единовременного дохода — это реклама, которая показывается перед полнометражным фильмом.

Для пояснения: у одного мультиплекса могут быть первые выходные для определенного фильма, который занимает значительную кассу. Возьмем в качестве примера эту четвертую палатку ( Мстители: Эра Альтрона, );

MP с 12 экранами может занять оптимистичный BO: W / E в размере 36 000 фунтов стерлингов (примерно 55 долларов США) … так что, если у фильма есть ноги в течение месяца, а его доходность неизбежно уменьшается неделя за неделей, мы смотрим на лучшее. Сценарий случая 70 тысяч фунтов стерлингов (100 тысяч долларов): и позвольте мне подчеркнуть, что это было бы абсолютной мокрой мечтой для кинотеатра, чтобы сделать эти числа на одном фильме.Рекламу для сравнения? для скромного кинотеатра арт-хаус с 5 экранами вы смотрите на годовой доход около 200 тысяч фунтов стерлингов (300 тысяч долларов) … и, что наиболее важно, гарантированно .

Рекламы не обязательно должны быть хорошими; на самом деле, они часто ужасны. Они не полагаются на молву, признание критиков или любой прием аудитории. Это гарантированный поток доходов, который удвоит максимально возможный B / O любого фильма, их ценность увеличивается пропорционально кассовым сборам: они (к сожалению) представляют собой основу современного кино.

Вот загвоздка: почти каждая компания, занимающаяся рекламным контентом, в мире движется не только в сторону цифрового контента, но и повсеместно движется в сторону спутниковой связи. Почему? потому что, для сравнения, стоит гроши.

За исключением реализации (которая обычно состоит из спутникового приемника и так называемого [процессора LANSAT] [4] [Loca-Area-Network-SATellite]), этот тип распространения полностью сокращает расходы на доставку контента на кинотеатры.Дистрибьюторы просто создают файл, запускают его через свое спутниковое соединение для загрузки их соответствующими экспонентами (или потоковой передачи, если его живой контент: следовательно, спутниковые, а не непредсказуемые оптоволоконные / интернет-соединения) и решают любые потенциальные проблемы, изменяя кодировку; что само по себе редкость.

Если мы сравним это с традиционными методами P&P (печать и почтовые расходы), выигрыш очевиден.

Пленка должна быть напечатана на целлулоиде, что требует больших затрат и позволяет создать только одну копию.Если вы хотите открыться в каждом кинотеатре в США (маловероятно, но давайте представим, что этот пример — сценарий «Звездных войн» ), вы смотрите на 40 000 копий. А теперь попробуйте представить мировые кассовые сборы … так, по крайней мере, в четыре раза.

Вы также должны учитывать стоимость транспортировки упомянутых отпечатков, ухудшение качества и рециркуляцию, ремонт (времена, когда работы по сращиванию 35 мм давно прошли, и не скоро пропустили) и, что самое важное, … страхование .

Многие люди понимают, что пленка раньше была сделана из невероятно легковоспламеняющегося нитрата серебра, как было продемонстрировано во время финала фильма Таррантино Бесславные ублюдки .В те времена, когда кинематограф только зарождался, относительный риск транспортировки этих отпечатков был взят на себя дистрибьюторскими компаниями.

Когда страховые компании стали обычной практикой, эти расходы были перенесены на них … и когда запас пленки изменился и стал менее опасным, что сделали страховые компании …?

Не жду%! K.

Даже до распространения цифрового контента страховые компании отказывались признавать, что относительный риск транспортировки уменьшился, и могли взимать несоразмерные расходы за распространение фильмов; Эта практика продолжается и с 35 мм, хотя это умирающий рынок, поэтому цены значительно снижаются.

Спутниковая дистрибуция полностью устранила все эти накладные расходы, и для любой средней и крупномасштабной деятельности просто нет реальной альтернативы.

Справедливо сказать, что большинство, если не все кинотеатры в настоящее время оснащены цифровыми проекторами, и в течение следующих 20 лет (когда они станут совместимыми со спутниками) мы, вероятно, увидим исчезновение киномехаников: они станут чем-то, что крутят на колесах. особые случаи, чтобы продемонстрировать рудиментарную технологию, продемонстрировать ее новизну.На самом деле это более или менее верно сейчас.

[4]: ​​http://lansat.com/ торговая марка

Что такое цифровая кинопечать или DCP? • DCP Master

Что такое цифровая кинопечать?

DCP или Digital Cinema Print — это современная версия старой «35-мм кинопленки». Это формат, в котором кинотеатры демонстрируют художественные фильмы и трейлеры.

Более 90% кинотеатров в мире сейчас работают с экранами DCP. Если вы недавно смотрели фильм в кинотеатре — скорее всего, это был Digital Cinema Print.

Из чего сделаны DCP?

DCP состоит из двух частей — серии файлов программного обеспечения и жесткого диска, на котором все хранится. На самом деле DCP — это набор из сотен тысяч небольших файлов. Эти файлы похожи на кусочки мозаики — в каждом файле есть кусочек всего фильма. В специальных файлах с инструкциями объясняется, что представляет собой каждая деталь и как собрать пленку. DCP позволяют оборудованию кинотеатра обрабатывать огромные объемы информации. Отпечатки Digital Cinema содержат в 8 раз больше данных, чем Blu-ray, и в 27 раз больше, чем DVD!

Пакеты цифрового кино

поддерживают безопасное шифрование для предотвращения незаконных просмотров.Зашифрованные DCP «заблокированы» и не могут воспроизводиться без специального «ключа» для их разблокировки. Они называются сообщениями о доставке ключей (или «KDM») и могут быть запрограммированы для работы только с конкретным кинопроектором и в определенную дату и время.

Как выглядит DCP?

DCP чаще всего загружаются на специальные жесткие диски «DX115». Также называемые «CRU» -дисками, они имеют особую форму и формат. Эти диски можно подключать к оборудованию цифрового кино. «Выставочный комплект» — сверхмощный транспортный контейнер, содержащий привод, адаптеры и кабели.Однако существует множество различных форматов, которые кинематографисты и дистрибьюторы могут использовать для передачи пакета цифрового кино.

Как отправить распечатку цифрового кино в театр?

Физические приводы DCP обычно отправляются в кинотеатры физическим курьером. Возможна электронная передача DCP в режиме онлайн, но из-за их большого размера электронная доставка в большинстве стран является редкостью.

У вас есть вопросы о запутанном мире цифрового кино? Не волнуйтесь Спросите Мастер DCP здесь, чтобы помочь.Ознакомьтесь с нашими наиболее частыми вопросами или задайте свои.

Вы независимый кинорежиссер, дистрибьютор или фестиваль, ищущий профессиональные, недорогие услуги DCP? Посетите TheDCPMaster.com, чтобы узнать, что мы можем для вас сделать!

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.