История телевидения. Изобретатели, первый опыт телевещания.
Происхождение слова и рождение телевидения
Слово «телевидение» произошло от греческого «теле» (далеко) и латинского «визио» (видение). В нашей стране телевидение прошло огромный путь развития – от механического до электронного и цифрового. Можно утверждать, что ни одно другое средство массовой информации не имеет столь насыщенной и стремительно развивающейся истории.
Сегодня трудно представить, что можно было смотреть изображение не на экране привычного кинескопа, а на вращающемся металлическом диске с отверстиями, через которые свет попадал на установленный напротив фотоэлемент, который превращал его в электрические сигналы. Разложение изображения происходило за счет вращения диска. Быстрое вращение диска позволяло зрителю видеть целую картинку. С этого простого оптико-механического устройства для построчной развертки, изобретенного немецким студентом Паулем Нипковым, и начинается рождение телевидения.
Пауль Юлиус Готлиб Нипков (1860-1940)
Изобретатели, которые внесли свой вклад в развитие телевидения
История телевидения – это история исследований, изобретений, технических экспериментов. У телевидения нет одного изобретателя. С самого начала развитие идей электрической передачи изображений было интернациональным. К началу XX в. было выдвинуто не менее двух десятков проектов, в том числе пять в России, под названиями «телефотограф», «электрический телескоп», «телефот» и т. п.
Так, проект первой в мире телевизионной системы передачи изображений на расстояние был предложен в 1880 г. русским ученым, профессором Порфирием Ивановичем Бахметьевым.
Порфирий Иванович Бахметьев (1860—1913)
Схема, предложенная им, позднее легла в основу телевидения. Для передачи изображения на расстояние, как считал ученый, оно должно быть предварительно разложено на отдельные элементы, затем – элементы последовательно переданы и вновь собраны в единое целое. Такую возможную телевизионную систему Бахметьев назвал «телефотографом». Практически реализовать ее в то время не было возможности, отсутствовала материально-техническая база.
В 1900 г. талантливым экспериментатором Александром Аполлоновичем Полумордвиновым была разработана первая оптико-механическая система передачи цветного изображения названная «телефотом». Система стала важнейшим технологическим открытием. Изобретатель получил привилегию, а разработанный им принцип цветопередачи используется до сих пор.
Александр Аполлонович Полумордвинов (1874-1941)
В 1907 г. профессор Петербургского технологического института Борис Львович Розинг, которого весь мир считает основоположником электронного телевидения, после многолетних опытов запатентовал способ «электрической телескопии», то есть передачи изображений на расстояние с помощью электронно-лучевой трубки. Опыты Розинга были продолжением технологии разложения телевизионного изображения на ряд элементов с передачей по каналам связи и вновь их воссозданием принимающей системой. В применении электронных приборов Розинг видел единственно правильный путь реализации телевидения, и задачу эту, считал он, можно решить лишь при помощи электронного пучка. Этот смелый вывод был сделан ученым в то время, когда сама электроника находилась в зачаточном состоянии. Идеи Розинга получили развитие в разработках его ученика Владимира Зворыкина, эмигрировавшего в 1919 г. в Америку и ставшего там «изобретателем американского электронного телевидения».
Борис Львович Розинг (1869-1933)
Однако еще раньше, в конце XIX в., немецкий изобретатель Пауль Нипков придумал основу для механического телевидения. Будучи студентом, он в 1883—1884 гг. создал систему, идея которой заключалась в использовании диска с отверстиями для разделения изображения на отдельные элементы.
Ходят легенды, что первой жертвой его экспериментов стал журнальный столик, в котором Нипков насверлил множество отверстий,размещенных по спирали Архимеда. Следующей жертвой Нипкова стали его скромные сбережения, отданные на покупку патента, который он получил через год, 15 января 1885 г. Этот патент на «электрический телескоп» (позже известный как диск Нипкова), который затем будет широко применяться в механическом телевидении, сделал Нипкова знаменитым, а диск – важным элементом так называемого механического телевидения на протяжении нескольких десятилетий (в нашей стране, например, вплоть до начала 1940-х гг.). Но, получив патент на изобретение, молодой исследователь так и не смог разработать свое устройство, и через 15 лет патент отозван из-за отсутствия интереса к изобретению. К этому времени Пауль Нипков работал уже конструктором в институте Берлине и больше не интересовался темой передачи изображений.
Диск Нипкова
Пройдет еще два десятка лет, прежде чем это изобретение будет востребовано. Ученые и изобретатели Англии, Германии, России, Америки интенсивно вели работы по совершенствованию аппаратуры для передачи движущихся изображений. Для реализации идеи передачи изображения необходим был не только механизм развертки, которым стал диск Пауля Нипкова, но и преобразователь световой энергии в электрическую. Светочувствительный прибор-датчик появился в 1888 г. благодаря работам ученого Московского университета Александра Григорьевича Столетова, доказавшего лабораторными опытами возможность преобразования световой энергии в электрическую. Опираясь на это открытие Столетова, в Петербургском технологическом институте Борис Львович Розинг и сделает впоследствии разработки, которые позволят назвать его основоположником электронного телевидения.
Александр Григорьевич Столетов (1839-1896)
Интересно, что Пауль Нипков впервые увидел практическое применение своего изобретения через 40 лет, в 1928 г., на одной из международных выставок достижений радиотехники в Берлине. «Наконец я могу быть спокойным, –поделился он своими впечатлениями от просмотра механического телевизора. Я видел мерцающую поверхность, на которой что-то двигалось, хотя нельзя было различить, что именно».
Постройка передающего устройства и приемника (с диском Нипкова) активно велась во Всесоюзном электротехническом институте в Москве. Созданная система давала изображение, разложенное на 30 строк (1200 элементов). Профессор П. В. Шмаков так вспоминает первые дни работы аппарата: «Экран со спичечный коробок и передача, которую нам удалось “словить”, – танцующая пара. Она в белом, он в черном. На прощанье она помахала платочком, а он закурил. Был виден дым. Вот и все. Незамысловато, ничего фантастического, но передача преодолела тысячекилометровое пространство, это была маленькая победа человека над пространством, и от одного этого распирало грудь» (Узилевский В. Легенда о хрустальном яйце. Л.: Лениздат, 1965).
Первое опытное телевизионное вещание
Опытное телевизионное вещание с механической системой развертки 30 строк стартовало в 1929-1931 гг. в ведущих странах мира практически одновременно. Формат 30 строк, созданный в Германии, стал фактически международным стандартом.
Газета «Правда» 30 апреля 1931 г. напечатала сообщение: «Завтра впервые в СССР будет произведена опытная передача телевидения (дальновидения) по радио. С коротковолнового передатчика РВЭИ-1 Всесоюзного электротехнического института (Москва) на волне 56,6 метра будет передаваться изображение живого лица и фотографии» (Правда. 1931. 30 апр.). В этой первой публичной телепередаче были показаны сотрудники лаборатории (движущиеся изображения!) и фотографические портреты – без звукового сопровождения, «немые».
После целого ряда опытных сеансов телевизионной связи было решено провести пробные передачи телевизионного вещания. Для этой цели в здание Московского радиотрансляционного узла на Никольской, д. 7, откуда была возможность подачи сигнала на вещательные радиопередатчики и где была оборудована небольшая студия, перенесли аппаратуру из лаборатории Всесоюзного электротехнического института. Первая пробная передача состоялась в ночь на 1 октября 1931 г. через радиостанцию Московского совета профсоюзов. Не известно сколько телевизоров принимало ее в тот момент, но современники утверждали, что их было не менее десяти. Передачи стали регулярными. Содержательная сторона этих передач специально не готовилась, это была самодеятельность. А выступать приходилось в темной студии, которая освещалась «бегущим лучом», создаваемым светом мощной кинолампы, закрытой вращающимся диском Нипкова.
Первая отечественная телепередача
Сведения о первой вещательной телепередаче 1 октября 1931 г. попали в центральные газеты и эта дата считается официальной датой начала отечественного телевизионного вещания.
Передачи, адресованные радиозрителям, как тогда называли тех, кто принимал телевизионные передачи, велись на основе твердой программы. Правда, телевизоров было очень мало. Размер экрана не превышал размера спичечного коробка. По нынешним понятиям техника телевидения начала 1930-х гг. выглядит крайне скромной, но именно тогда, в 1931 г., телевидение стало практической реальностью и в этом неоценимая заслуга первопроходцев.
Первый в стране комплект телевизионного оборудования, посредством которого из аппаратной Московского радиовещательного узла шли передачи, был создан выдающимся ученым Павлом Васильевичем Шмаковым. Кстати, ему принадлежит идея использования в качестве ретранслятора самолета, летающего между пунктами передачи сигнала и приема. Эта идея ученого получила свое развитие во время Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве в 1957 г. и при встрече первого космонавта Планеты Юрия Гагарина в 1961 г.
Павел Васильевич Шмаков (1885-1982)
Механическое телевидение в короткое время получило широкое распространение и стало доступно всем. Передачи принимались радиолюбителями в Томске, Нижнем Новгороде, Одессе, Смоленске, Ленинграде, Киеве, Харькове.
Благодаря тому, что телевидение в нашей стране началось как механическое, идею «видения на расстоянии» удалось распространить гораздо быстрее и шире, чем это позволило бы сделать телевидение электронное.
Так как передачи механического телевиденияведутся на средних и длинных волнах, их можно принимать всюду, и телецентр в Москве мог охватить практически всю территорию СССР. Передачи же электронного телевидения могут вестись лишь на ультракоротких волнах, которые распространяются только в пределах прямой видимости от антенны передатчика до антенны приемника. Поэтому, если бы советское телевидение начиналось как электронное, интерес к нему могли бы проявлять только жители Москвы и пригородов. Разумеется, такая ограниченность зоны действия телецентра не имела бы возможности широкого распространения идеи телевидения. Интерес к телевидению, разбуженный первыми опытными передачами, стимулировал рост общественной потребности в нем.
Развитие советского телевидения в 1950-е гг.
Чтобы покрыть огромную территорию страны телевизионным вещанием, нужно было либо построить достаточное количество программных телецентров, либо связать города и села сетью кабельных или радиорелейных линий. Развитие советского телевидения в 1950-е гг. пошло по первому пути.
У механического телевидения был один существенный недостаток – очень низкое качество изображения. На столь маленьком экране другого и быть не могло. Чтобы увеличить экран до размера средней фотографии (9 х 12 см), диск в телекамере должен был быть более двух метров в диаметре. Примерно 20 лет электронное и механическое телевидение конкурировали друг с другом, и только к началу 1940-х гг. последнее вынуждено было уступить дорогу более совершенной и перспективной системе.
В большинстве развитых стран опытные телевизионные передачи через электронные системы ТВ, которые в итоге отодвинули механическое телевидение в сторону, начались в период с 1936 по 1940 г.
Передачи механического телевидения из Москвы прекратились в декабре 1938 г. с запуском нового телецентра на Шаболовке, основанного уже на электронных принципах.
Конец первой части. Читать продолжение.
Автор: Костоусов Владимир Порфирьевич, «Телевидение в лицах, цифрах и событиях».
Автоматизация телевидения
|
развитие телевидения и новых медиа
Cофья Сидорова
Еще в 2018 году расходы на интернет-рекламу превысили телевизионные. Но какие у телевидения перспективы на самом деле? Как пандемия сказалась на его роли в жизни социума? Рассказала Cофья Сидорова, заместитель генерального директора NMScience (входит в NMi Group ).
Ускорение темпа жизни и рост предложений в медиа приводят к тому, что зритель становится все более требовательным. Он хочет видеть и то, к чему он привык и что любит, и постоянно ожидает нового. А что самое важное, что порой он сам не знает, что именно хочет видеть. Муки выбора в поисках нового интересного контента — это, пожалуй, вопрос, по глубине не уступающий гамлетовскому. Современная жизнь активно перемещается в онлайн, и поэтому только на первый взгляд интернет готов заменить другие медиа, в первую очередь телевидение.
Телевидение во время пандемии
За время изоляции в большинстве стран мира выросло телесмотрение. В апреле в российских городах, население которых превышает 100 тыс. человек, жители старше четырех лет смотрели телевизор на 25% больше, чем в апреле 2019 года. И это на 13% больше, чем в марте нынешнего года. Основные изменения произошли среди женщин и детей, что связано во многом с переходом на дистанционный режим обучения и удаленную работу, увеличением времени нахождения дома, в том числе свободного времени.
Но женская аудитория традиционно хорошо потребляет ТВ-контент, более показателен тот факт, что т. н. телесмотрение у т. н. Light TV Viewers увеличилось в этот период на 85%, а Medium TV Viewers — на 22%. ТВ отлично работает как фоновый инструмент, когда не знаешь, что смотреть: его можно включить практически в любой момент, и открывается целая вселенная возможностей переключения кнопочек на пульте (тоже как отдельный вид развлечения).
Интересно, что даже после окончания режима самоизоляции показатели хоть и снизились, но все равно на 13−15% выше, чем в аналогичном периоде прошлого года. Понятно, что хорошая погода и возможность наконец выйти из дома сделают свое дело (это сейчас уже отлично заметно в Москве, где показатели снижаются так же стремительно, как был отменен режим самоизоляции), и летняя стагнация показателей не обойдет стороной и этот год, но момент изменения показателей в пользу телевидения игнорировать невозможно.
Как удержать зрителя?
Требовательность аудитории и ее понимание, чего она хочет, приводит к тому, что чтобы удержать внимание зрителя, нужно давать ему то, что он хочет, а не то, что ему может понравиться. Поэтому часто акцент делается на проверенных именах, брендах, актуальных темах. Перспектива ожидания желаемого за просмотром ненужного приведет к переходу зрителя в интернет. Поэтому иногда хорошим вариантом становится возвращение проектов, популярных в прошлом. Так, например, произошло с «Последним героем» и частично с «Форт Боярдом».
Выход новых передач и фильмов возможен только при уверенности в том, что это заинтересует аудиторию, что канал зарекомендовал себя как проверенный. Поэтому руководствоваться в подборе телеконтента нужно именно желаниями публики. При этом не обязательно умещать все «предложения» в один продукт — нужно подстроиться под каждого зрителя: для этого, помимо массовой продукции, необходимы и нишевые, узкоспециализированные передачи/фильмы.
Интернет + телевидение
К сожалению, интересный контент на телевидении не гарантирует, что его будут смотреть именно по телевизору: записи передач, трансляции фильмов, фрагменты ток-шоу быстро появляются на просторах интернета и просматриваются уже там. Бороться с этим бесполезно, поэтому и не нужно. Нужно «подружиться» с интернетом.
Если каналу будут принадлежать права на весь транслируемый контент и с помощью ТВ, и в интернете, это повысит его привлекательность и избавит аудиторию от необходимости выбора — она будет смотреть таким способом, каким ей удобно на данный момент.
Чтобы выжить, телевидению придется не просто подстраивать контент под запросы зрителя, но и обеспечивать максимальный охват этого контента. Для этого необходимо использовать новые форматы, в том числе заимствованные у интернет-среды. Что, как мы видим, уже сейчас и происходит, к примеру, телеканал ТНТ этим летом покажет сериал «Анна Николаевна», созданный по заказу «Кинопоиск HD».
Что это может быть?
- выход фильмов одновременно и в интернете, и «в телевизоре»;
- интернет-версии телеканалов;
- мобильные версии сайтов телевидения, специальные приложения;
- технология HbbTV как форма интерактивного общения с аудиторией, использование новых каналов коммуникации с аудиторией;
- размещение рекламы в различных интернет-СМИ;
- сохранение, то есть запись передач по времени и возможность ее просмотра в любое время, с любого момента;
- присутствие, размещение контента в социальных сетях;
- развитие короткоформатного видео;
- использование платной модели монетизации аудитории.
В итоге будут образовываться «суперплатформы», создаваться гибридные проекты, позволяющие развиваться телевидению в новых условиях.
Прогноз: выживет ли телевидение?
Когда появляется что-то новое, абсолютно нормально предполагать, что оно вытеснит уже имеющееся. Когда появилось кино, многие думали, что оно вытеснит театр. Когда появилось телевидение, были опасения, что оно заменит остальные формы досуга. Как в фильме «Москва слезам не верит» герой утверждал: «Ничего не будет. Ни кино, ни театра, ни книг, ни газет. Одно сплошное телевидение». А в итоге сейчас у нас и телевидение, и кино, и театр, и книги, и газеты — всё актуально. Поэтому можно с уверенностью говорить, что телевидение не исчезнет из нашей жизни, просто трансформируется, подстроится под новые формы, научится отвечать новым, даже самым изысканным, запросам общества.
Не совсем корректно говорить, что только телевидение теряет свою зрительскую базу; скорее, она размывается. Ведь мы наблюдаем подобную стагнацию и в digital-среде: к примеру, блогеры, которые набирали раньше по 100 тыс. просмотров достаточно легко, сейчас, как и телевидение, вынуждены искать новые формы и материалы, чтобы оставаться интересным своей публике. Поиск и создание нового интересного контента — это всеобщая «проблема», которая релеванта как для ТВ, так и для интернета. Поэтому скорее эти две среды научаться сотрудничать и сосуществовать на благо нас — довольного и заинтересованного потребителя, которому всегда будет что смотреть.
История создания телевидения
История создания телевидения и его важная роль в жизни общества.
На протяжении истории человечество мечтало о передаче звука и изображения на расстояние.
Первые шаги
Первый шаг в истории создания телевидения – выделение селена. Элемент обладает сверхчувствительностью, его сопротивление меняется под воздействием света. Оно было сделано химиком Берцелиусом из Швеции. Американский ученый У. Смит открыл в 1873 году явление внутреннего фотоэффекта (использовано в создании видикона). Русский физик Столетов установил в 1888 году направления основных закономерностей внешнего фотоэффекта (позже применялся для создания суперортиконов).
Изобретение телефона Александром Беллом тоже можно отнести к попыткам передать изображение с помощью электричества на далекое расстояние. Стало известным свойство изменения сопротивления селена при изменении количества падающей на него энергии. Практически особенности селена стали применять в 1892 году. Элстером и Гейтлом был изобретен фотоэлемент, он стал основой при создании телевидения.
«Электрический телескоп»
Еще один важный шаг на пути изобретения телевидения – «электрический телескоп», созданный Паулем Нипковым из Германии. Суть открытия состояла в передаче изображения, что в конце линии распадалось на отдельные электрические сигналы, а далее сигналы на принимающем конце восстанавливались в полном изображении. Таким способом стала возможной передача телевизионной картинки по телефонному или радиоканалу. Основой камеры стал так называемый диск Нипкова. Это был непрозрачный круг, имеющий 24 отверстия, что расположены спирально у периферии устройства на одинаковом расстоянии. Изображение сфокусировано на маленьком участке диска, который вращался с частотой 600 оборотов в минуту. Когда диск вращался, картинка сканировалась с помощью отверстий по прямым линиям. В то время невозможно было создать подобную аппаратуру, но диску Нипкова было суждено стать моделью для создания телевизионных систем.
В 20-х годах прошлого века в Англии и США были проведены исследования по созданию телевидения с применением механической развертки. Ученые Берд и Дженкинс сделали это независимо друг от друга. Подобная система имела некоторые ограничения на объем, качество и размер передаваемой информации, и воспроизведение изображения. Она не была случайной, а была определена общими направлениями развития техники и промышленности в середине ХХ века.
Изобретение иконоскопа
В это же время американец русского происхождения, Владимир Зворыкин, изобрел иконоскоп. В нем применялась модуляция ускорения электронного луча с использованием ассиметричной сетки. Спустя год инженер создал кинескоп – основной передающий и принимающий элемент электронного телевидения. Данное изобретение было поворотным в истории развития телевидения. Оно определило его дальнейшее развитие. Стало очевидным, что механическая система при всех попытках ее совершенствования не может стать конкурентом электронной телевизионной системе.
Впервые телевидение публично продемонстрировал Дженкинс в 1925 году. Изображение передавалось из лаборатории ученого в Вашингтоне на авиационную станцию ВМС в Анакосте (штат Мэриленд), расстояние между ними было несколько километров. Была применена механическая система развертки.
Появление электронных систем
В 30-х годах ученые и изобретатели начали разрабатывать электронные системы развертки. Это означало, что история создания телевидения вступает на этап совершенствования. В СССР первый массовый телевизор появился в 1949 году «КВН-49».
50-е годы стали периодом бурного развития телевидения. В Останкино строится передающая станция высотой 540 метров.
Цветное телевидение
В конце 1950 года впервые в мире был принят стандарт цветного телевидения. Он использовался в США компанией CVS в течение 4 месяцев, отменен, так как был несовместим с черно-белым телевизором.
1953 год — в США утвердили первый массовый стандарт NTSC, который существует до сих пор. В 1960 году в СССР начал действовать стандарт «ОСКМ», он был копией американского стандарта и был совмещен с черно-белым телевидением.
1967 год – Франция и СССР утвердили новый стандарт SECAM, он действует и сегодня. С появлением коммерческого телевещания возникла потребность сохранения телепрограмм. Данная техническая проблема была полностью решена в 1956 году с появлением видеомагнитофона, который создала компания Ampex. Современное телевидение использует, производя видеозапись и видеомонтаж, цифровые технологии. Они составляют неотъемлемую часть современного телевидения.
Вторая половина ХХ столетия в истории телевидения прошла под знаком широкого внедрения. Его значение в жизни общества отметила ООН, установив Всемирный день телевидения.
Курсы редактор телевизионных программ. Профессия телевизионный редактор
Закончив Школу Телевидения Вы станете «Редактором телевизионных программ»
Длительность обучения: 9 месяцев.
Занятия обязательные для посещения 3 раза в неделю по 4 академических часа.
Факультативные занятия 2 раза в неделю по 4 академических часа. Посещая факультативные занятия вы приобретаете смежные специальности, Продюсер программ, Телеведущий.
Вечерние группы с 19.00 до 22.00 /// Дневные группы с 14 00 до 17 00 /// Группа выходного дня — суббота с 12 00 до 18 00.
В программу обучения «КУРС РЕДАКТОР ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ПРОГРАММ» входит стажировка на телеканалах. Дополнительных затрат нет.
По окончании курса слушатели сдают государственный экзамен и защищают дипломную работу.
Диплом государственного образца о профессиональной подготовке по специальности «Редактор телевизионных программ».
Стоимость обучения 18 000 руб в месяц. Оплата помесячно.
Гарантируем трудоустройство по специальности после получения диплома в нашей Школе телевидения.
Редактор телевизионных программ
Школа Телевидения уже семь лет готовит « редакторов телевизионных программ». И все выпускники находят работу по этой специальности.
Не секрет, что на современном телевидении конкуренция между каналами огромна. Борьба за зрителя и деньги рекламодателя нешуточная. Сейчас зарегистрированы и действуют более З-х тысяч телекомпаний. Программы открываются, закрываются, покупаются. Телеканалы активно развиваются не только в Москве, но и регионах.
Одна из ключевых фигур в этом движении – редактор. Он состоит в штате любой программы. Его главная задача – сделать оригинальную передачу, повысит рейтинг канала.
Телевидение – дело коллективное. В создании проекта принимают участие и корреспонденты, и продюсеры, и операторы, и ведущие, но именно редакторы связывают действия команды воедино и приводят машину в движение.
Редактор на ТВ – руководитель, стратег и тактик. Но не только. Нужно уметь анализировать информацию, правильно поставит задачу корреспонденту, принять единственно правильное решение и нести за него ответственность. Следить за тем, что бы тексты были емкими, логично изложенными и понятными всем, а факты проверены, убедительны и ярки. Самому, если необходимо, написать материал, взять интервью, выйти в эфир.
Словом, организационные способности, чувства родного языка, меры, органичности, правдивости составляющие мастерства. Поэтому хорошие редакторы ТВ – на вес золота.
Курсы редактора телевизионных программ
Мастерство редактора телевидения и интернет-каналов с усиленным обучением основам съемки и монтажа
Вы выбрали профессию редактора на телевидении и в интернет-сфере?
Вы стремитесь к ответственной многофункциональной творческой работе?
Руководить коллективом, создающим сюжеты и программы – ваше призвание?
Вы уже работаете в интернет-каналах, или делаете сюжеты для своего блога?
Наша школа поможет вам повысить квалификацию и перейти на новую ступень в вашей деятельности. Вы сможете учиться в творческом коллективе студентов-режиссеров, операторов, ведущих и учащихся других профессий, с которыми вам предстоит работать после окончания Школы.
Запросы работодателей в объявлениях о вакансиях – зеркало рынка журналистики. Посмотрите — всегда требуются люди инициативные, креативные, с мультипрофессиональными навыками.
От редакторов, журналистов и продюсеров требуют и разработку концепций, и поиск форматов, и постановку задачи контрагентам, и опыт приемки сценариев, а также общение с мастерами, утверждение кастингов, общение с экспертами, контроль за выполнением всех элементов работы по проекту вплоть до эфира. Нужна и разработка сценариев, и монтаж промо/имиджевых роликов. Поэтому мы даем подготовку по съемке и монтажу.
Профессия редактора востребована и на телевидении, и на каналах интернета. Количество тех, кто производит контент, растет. Но интересная информация журналиста, яркий сюжет, хорошо подготовленный материал мгновенно облетает интернет и выделяется среди огромного количества информации. Человек, способный организовать съемочную группу, выбрать сюжет, интересно и грамотно его подать – всегда нужен на каналах, а часто и сам он открывает в интернете свой канал.
Видеосюжеты в электронных корпоративных медиа, материалы в интернет-каналах, программы ТВ –широкая сфера применения таланта и квалификации редактора.
Работа журналиста и редактора близки по сумме необходимых навыков, но журналист на ТВ и интернет-каналах больше связан с работой на экране, в прямом эфире, а работа редактора в основном связана с подготовкой эфирного материала, организацией съемок, выбором материала.
Применяя эффективные инновационные методики, мы в режиме интенсивного обучения помогаем в короткий срок освоить компетенции, ориентированные на стандарты высшего профессионального образования для работы в профессиональной сфере.
Учебно-тематический план
Введение
Программа курса рассчитана на 564 часа для слушателей, обучающихся с отрывом от производства. Программа рассчитана на переподготовку творческих работников телевидения и информационных агентств, а также лиц с высшим образованиям по другим профессиям и получения ими дополнительного профессионального образования.
Общекультурные лекции и практические занятия предлагают современные эстетические ориентиры, прогрессивный научный взгляд на развитие культуры и искусства. Увлекательные занятия дают мотивацию к дальнейшему самообразованию.
Изучение новейших цифровых и компьютерных технологий в сфере работы с информационными потоками поможет нашим выпускникам работать успешно.
Учащиеся в Школе слушают и лекционные часы, и знакомятся с предметами глубже на теоретико-практических занятиях.
Методика обучения такова: большее или меньшее количество часов на тему зависит от специальной направленности профиля обучения и строится по принципу спирали – первые часы дают вводное обобщение в концентрированном виде, (например, минимум в 4 часа) последующие часы (например, 16) углубленно раскрывают эту тему, соответственно задачам профиля специальности.
Для каждой специальности выбираются наиболее важные предметы для углубленного изучения. Так образуется количество часов в УТП по каждой специальности.
Методической особенностью программы является введение ролевых игр.
Процесс обучения сочетает теорию, ролевые и деловые игры, практические задания на занятиях, самостоятельные практические проекты.
Лекции дают общепрофессиональные теоретические и информационные основы. Необходимость подготовиться к ролевой игре повышает мотивацию к усвоению лекционного материала.
Ролевые и деловые игры – многофункциональный вид обучения, направленный на усвоение теоретического материала, а также на развитие импровизационности, общения, реакции, командности и пр.
Практические занятия по группам содержат теоретический материал и его апробирование на практике.
Домашнее задание дают возможность самостоятельно осваивать материла и получить от преподавателя объективную оценку
Раздаточные материалы в сжатой форме предоставляют информацию
Редактор ТВ программ учебный план
|
Наименование разделов и дисциплин |
Всего часов |
Лекции |
Практика |
Преподаватели |
|
Общепрофессиональные дисциплины |
64 |
44 |
20 |
|
|
Современное телепроизводство подробнее…
|
8 |
4 |
4 |
Татьяна Пушкина |
|
Культурология (кино, изобразительное и зрелищное искусство) подробнее… Лекции на потоке
|
20 |
16 |
4 |
Георгий Гаврилов |
|
Юридические нормы и авторское право подробнее…
|
16 |
8 |
8 |
Елена Кац |
|
Имидж и Психология общения подробнее… |
16 |
|
16 |
Алиса Метелина |
|
Основы монтажа |
4 |
|
4 |
Михаил Мастер |
|
Специальные дисциплины |
320 |
196 |
124 |
|
|
Мастерство журналиста ТВ подробнее…
|
16 |
8 |
8 |
Владислава Заблоцкая |
|
Мастерство редактора (функции, специфика работы) подробнее… |
44 |
4 |
40 |
Владислава Заблоцкая |
|
Основы драматургии (структура сценария) подробнее… |
44 |
8 |
36 |
Владислава Заблоцкая |
|
Создание и редактирование текста подробнее… |
44 |
8 |
36 |
Владислава Заблоцкая |
|
Культура и техника речи подробнее… |
44 |
4 |
40 |
Антонина Михальцова |
|
Актерское мастерство подробнее… |
32 |
|
32 |
Георгий Гаврилов |
|
Мастерство телеведущего подробнее…
|
32 |
4 |
28 |
Вера Красова |
|
Стилистика, этикет подробнее… |
8 |
|
8 |
Алиса Метелина |
|
Основы операторского мастерства подробнее… |
36 |
4 |
12 |
Михаил Мастер |
|
Мастерство режиссера (клипмейкера) подробнее… |
36 |
|
16 |
Георгий Гаврилов |
|
Практикум |
168 |
|
168 |
|
|
Защита дипломной работы |
12 |
6 |
6 |
|
|
Итого: |
564 |
246 |
318 |
|
Современное телепроизводство (2 лекции на потоке)
Структура вещательной телекомпании и работа с эфиром:
Лектор (с опытом практической работы на ТВ) раскрывает нюансы системы телепроизводства, знакомит с реальными проблемами и способами их решения, рассказывает о специфике работы большого творческого организма по вертикали от президента до конкретного сотрудника, и по горизонтали – на каждом уровне.
Функция редактора в координации и продвижении проекта в связи со всеми группами. Функция тележурналиста.
Раздаточные материалы, структура ( отделы и пр.). Термины (микрофонная папка и пр.).
Теор-практ Производственная база телекомпании. ( в монтажных и звуковых аппаратных и у реж. пульта)
Студенты получают конкретное представление об аппаратной и режиссерском пульте, посещают цеха, монтажный комплекс. Получают комментарий педагога, ответы на вопросы.
Раздаточные материалы.
Культурология (кино, изобразительное и зрелищное искусство)
Комментарий: Программа общеобразовательных предметов нацелена на конкретные специальности. Мы учитываем, что абитуриенты получили базовый минимум по Мировой художественной культуре (МХК), обязательный для среднего образования, а часто и высшее образование, поэтому темы лекций сформулированы по конкретным проблемам, а факты истории искусства группируются вокруг этих проблем и рассматривается через разные эпохи и стили. Программа дополнена раздаточными материалами, что позволяет общие сведения по истории искусства и культуры дополнительно изучить по тексту в схемах и рисунках, в рекомендованной литературе, а устно получить углубленные понимание культурных взаимосвязей и парадигм.
Лекции на потоке
Язык кино: от визуальной грамотности к искусству
Визуальная грамотность (термин Скорсезе). Свет, движение, время и подтекст. План (крупный, средний, общий), монтаж, звук.
Монтаж как способ рождения подтекста. Мастерство визуального повествования (Хичкок)
Цветовая гамма. Изобразительная структура. Музыка в кино. Ранний кинематограф.
Виды кино. История возникновения кинематографа в разных странах. Связь кинематографа с другими искусствами. Крупнейшие мастера мирового кино в период немого кинематографа. Рождение звука в кино.
Тенденции и тренды современного кино
Направления глобальной массовой культуры и тенденции субкультур регионов. Мейнстрим и альтернативное кино. Тренды мирового современного кино. Расширение ассортимента фильмов. Применение спецэффектов, реальная съемка и конвертация в формат 3D. Отечественное кино.
Кино и ТВ. Тематические каналы ТВ, посвященные кино. Кино ТВ, «Наше кино» — проект НТВ-ПЛЮС и другие проекты. Документальное кино и информационные видеосюжеты ТВ.
Путешествие стилей изобразительного искусства во времени (композиция, перспектива, ключевые образы)
Появление новых стилей как выражение ментальной специфики новой эпохи, рождение новой парадигмы. (От искусства Древнего мира к XX веку). Актуализация искусства прошедших веков в последующих стилях. (Примитив и Пикассо. Барокко и Ар-деко. Постмодернизм. Античность (в эпоху Возрождения, в XIXв, в начале и в конце XX века). «Искусство видеть» Джона Бергера
Экскурсия в Третьяковскую галерею, музеи современного искусства.
Теор-практ Человек в изобразительном искусстве.
Мимика в психологическом портрете. Мизансцена, поза, жест в русской и мировой живописи и скульптуре.
Лекция Человек играющий: зрелищное искусство от народных игр до интерактива
Ведущие деятели театра XX-XI веков и различные течения сценического искусства в культурном контексте эпохи. Человек играющий: народный импровизационный театр и современный интерактивный театр, интерактивные телепрограммы. Самые успешные театральные проекты в России и за рубежом. Современные точки зрения на систему Станиславского. Современная театральная манера.
Экскурсия в Третьяковскую галерею, музеи современного искусства
Юридические нормы и авторское право. Две лекции на потоке 8 часов
Дополнительно
Юридические нормы в тележурналистике. Лектор расскажет в какой организации и по каким документам можно уточнять юридические нормы в каждом конкретном случае. Нормативные акты и законодательная база продюсирования ТВ-проектов. Закон о средствах массовой информации. Юридический порядок проведения интервью (с ребенком и др.)
Предмет и источники авторского права. Нормативно-правовые акты. Изменение норм авторского права после 2000 года. Как защищать свои и не нарушать чужие авторские права. Общее понятие о договоре.
Психология общения (межличностного, в группе, в эфире, в интернете): 5 теоретико-практических занятий.
Гуманитарная психология. Экология человеческих отношений. Психология межличностная, в группе, в эфире. Воспитание стрессоустойчивости. Поведение в нештатных ситуациях. Психологическое воздействие в споре. Приемы, привлечение и удержание внимания. Установление контакта с аудиторией. Лидерство. Психология группы. Речь как психо-физиологический процесс. Психологическая пристройка.
Компьютерная грамотность. Теоретико-практическое 4 часа
Умение пользоваться современной техникой – цифровым фотоаппаратом, сканером, веб-камерой, принтером, ноутбуком. Знание Интернет-технологий в объеме, достаточном для полноценного использования ресурсов Интернета и его служб. Механизм работы поисковых систем для нахождения нужной информации.
Специальные дисциплины
Мастерство журналиста ТВ и интернет-каналов
Успешные стратегии в журналистике ТВ и интернет-каналов Лекция на потоке 4 часа
Миссия журналистики. Новая журналистика. Авторская журналистика. Индивидуальные стили – «гонзо» и др. Журналистика как высокое искусство. Личность в журналистике. Этика делового общения, этика в деятельности журналиста по сбору информации. Телевизионные жанры. Съемка в студии.
Теоретико-практическое: Планирование сюжетов в информационный выпуск новостей. Предварительная вёрстка сюжетов информационного выпуска, оформление заявки на съемку.
Лекция на потоке по интернет-журналистике
Возможности деятельности журналиста в сфере интернета.
Информационное общество. Переход на цифру. Конвергенция телевидения и интернета как важная тенденция современного мира. Видео сюжеты в интернет-ТВ и интернет пространстве. Вирусное видео. Веб-редакция и менеджмент СМИ в Интернете.
Массовая информация как двухкомпонентное образование: информационный вещательный компонент и коммуникативный компонент.
Гипертекстуальность, интерактивность и мультимедийность в электронных сетевых изданиях и каналах.
Семь амплуа телевизионного журналиста Теоретическо-практические
Репортер, интервьюер, комментатор, обозреватель, модератор, шоумен, ведущий новостей. Юмор в журналистике. Специфика телеэкрана. Журналист в кадре и за кадром. Новейшие цифровые и компьютерные технологии в сфере работы с информационными потоками. Синхронность – асинхронность, он-лайн, офф-лайн.
Монетизация интернет-проектов журналиста.
Мастерство редактора ТВ и интернет-каналов (функции, специфика работы).
Предмет синтезирует отельные знания и навыки по таким предметам как тележурналистика, психология, создание и редактирование текста, основы драматургии и продюсирования и другим в единую систему в практической работе редактора.
Принятие решения и ответственность. Организация соответствия содержания передач утвержденному сценарию. Координация редакторов и дежурных продюсеров. Верстка выпуска breaking news. Взаимодействие с информационными службами. Взаимодействие со службой монтажа (написание подводок)
Функции современного редактора –продюсирование, создание текста, работа с актером. Создание оригинальных передач. Повышение рейтинга канала. Выбор темы, поиск материала.
Организационная работа по координации действий команды. Лидерство в коллективе. Стратегия и тактика. Анализ информации. Постановка задачи корреспонденту.
Редактирование и создание текстов телевизионных программ. Работа под руководством шеф-редактора, главного редактора.
Действия в форсмажорных обстоятельствах – срочно написать материал, взять интервью, выйти в эфир. Проверка фактов.
Каждая новая телепрограмма начинается с Редактора и идеи. Задачи Редактора телепрограммы –решить, в каком ключе подать его зрителю.
Особенности работы с героем сюжета, очерка и т.д. или гостем программы
Умение быстро принимать решения.
Подготовка сюжетов, проектов, выбор тем, составление документации.
Редактирование текста.
Мастерство продюсирования:
Продюсирование – одна из возможных функций редактора. Возможность работы продюсером на основе образования журналиста, редактора. Роль продюсера. Схожесть и отличие профессий редактора и продюсера. Участие продюсера во всех стадиях создания программы, от начала разработки до выпуска. Регулирование финансовых, административных, технологических, творческих или юридических аспекты деятельности процесса телепроизводства.
Редактор в функции продюсера (составление смет, таймингов). Контроль процесса видеомонтажа, производства компьютерной графики, озвучания. Подготовка (продюсирование) выпусков телепрограммы. Финансирование проекта. Расчет сметы расходов и бюджета проекта. Реализация идеи. Создание творческо-производственного коллектива. Телевизионный рынок. Сбыт продукции.
Практическое задание – организация съемочной группы
Основы драматургии (сценарное мастерство).
Рождение идей, выбор замысла для реализации. Теледраматургия. Литературный сценарий и сценарный план. Литературный сценарий документального и игрового телефильма и телепередачи как литературное произведение. Форма сценария. О «сценариях», написанных классиками литературы. Композиция сценария. Сюжет и фабула. Структурная единица сценария. Конфликт как движущая сила сюжета. Приемы усиления конфликта. Стилистика сценария. Образная система сценария. Специфика закадрового текста. Конкурс сценариев.
Создание и редактирование текста (стиль, лексика, речевые ошибки).
Нормативно-языковые ошибки: орфографические, пунктуационные, лексико-семантические, грамматические, фразеологические. Опечатки как причина смысловой ошибки. Нормативно-стилевые ошибки: внутристилевые и межстилевые. Нормативно-эстетические ошибки. Дисфония. Переразложение.
Культура и техника речи.
Культура речи.
Мастерство эфирного выступления на радио и телевидении.
Чтение с листа и телесуфлер. Группирование слов. Быстрый анализ структуры фразы. Способы оживить чтение по телесуфлеру.
Орфоэпия – правильное произнесение слов. Работа со словарем.
Логика речи: актуальное членение предложений, логическое ударение и логический центр, основные законы, знаки препинания, паузы. Главное и второстепенное, композиция, перспектива, подтекст.речи (текста). Композиция. Вступление, основная часть, кульминация, заключение. Законы логики: тождества, противоречия, исключенного третьего.
Виды публичных выступлений. Эмоция, атмосфера, темп, ритм. Умение говорить под музыку. Правильное произнесение стихотворного текста.
Нормативное произношение, ударение, разрушение устойчивых словосочетаний, жаргон. Методы изложения материала.
Использование вспомогательных средств в работе тележурналиста (словари, справочники и т.д.).
Речевые ошибки в языке СМИ. Трудные случаи формообразования слов. Трудные случаи ударения. Трудные случаи употребления слов. Нормативные рекомендации.
Техника речи. Тренировка и укрепление речевого аппарата
Дикция. Работа по исправлению недостатков и отработка легкости речи. Постановка речевого голоса: дыхание, артикуляция, резонирование, развитие диапазона, гибкости голоса. Орфоэпия (правильная речь): литературная норма произношения, работа со словарем, «Голосовые фигуры» знаков препинания.
Выразительное чтение с элементами актерского мастерства:
Разные стили телевизионных текстов. Неслышное дыхание, мягкий тембр, чистая дикция. Субтон. Правильная артикуляция. Выправление говора. Закадровый текст и радиопрограммы – умение быть видимым.
Подготовка к передаче
Особенность работы в живом эфире, импровизация. Оптимальное творческое состояние.
Актерское мастерство
Актерское мастерство – навыки, которые нужны во всех творческих профессиях – это знание о человеке.
Редактор иногда должен оказаться в эфире в случае внезапной замены ведущего, кроме того должен понимать специфику актера на экране, чтобы давать тележурналистам и ведущим профессиональные задания, для этого и редактор постигает основы актерского мастерства, технику и культуру речи.
Система Станиславского в практическом применении. Методики М. Чехова, биомеханика Мейерхольда. Театр переживания и условный театр.
Постановка задачи актеру – процесс и результат.
Действие в разных жанрах. Актерское мастерство в свете современной психологии. Элементы психотренинга. Игра и импровизация. Перформанс. Актер в телесериале. Рекламные ролики и мастерство яркого эпизода.
Педагог предлагает эффективные авторские методики. Систематизированные закономерности использования средств вербальной и невербальной коммуникации: в виде правил эффективного общения, алгоритмов человеческого поведения и выражения чувств и мыслей в жизни и на сцене. Особенности применения мимики, жеста в современном театре и на экране. Единство психических и физических процессов – жизнь духа и тела. Произвольное и непроизвольное внимание. Управление эмоциями через воображение.
Тема частично сформулирована в виде раздаточного материала — краткие выжимки широких тем: «7 видов пауз и их функции», «10 движений головы и их значения в речевом процессе», «13 видов реакций (актерских оценок)», и так далее.
Мастерство телеведущего
- Работа в эфире, телесуфлер
- Работа ведущего в разных стандартах телеэфира. Мастер-класс Юлианны Шаховой
Стилистика
Соответствие имиджа ведущего стилю передачи или сюжета.
Основы грима
Операторское мастерство.
Основы операторской профессии. Свет и цвет. Физическая природа света. Спектральный состав. Цветовая температура. Белый цвет. Основные световые величины. Световой поток. Сила света. Освещенность. Яркость. Световая отдача. Элементы цветоделения. Цвет, цветовой тон. Насыщенность. Основные и дополнительные цвета. Световая характеристика материала. Отражение, поглощение. Пропускание света, коэффициенты.
Гримы
Спектральные характеристики отражения белой кожи лица. Источники света. Искусственные источники света. Спектральный состав естественного света.
Оптика
Современные объективы. Основные характеристики. Фокусное расстояние. Угол зрения. Масштаб изображения.
Операторская техника
Техника ТВ и творческий процесс. Работа на программах информационного жанра. Особенности работы на спортивных, массовых и музыкальных программах.
Авторский аспект работы оператора. Автор – оператор. Режиссер – оператор.
Монтажные съемки и их особенности. Темпо-ритм сюжета. Внутрикадровый монтаж.
Фотосъемка. Принципы работы современного фотоаппарата, наилучшие режимы съемки и параметры, рекомендуемые для достижения наилучшего результата. Простые алгоритмы получения качественных изображений. Создание в кадре эффектов
Мастерство режиссуры (клипмейкера).
Специфика предмета режиссуры монтажа.
Жанры телепередач.
Режиссерская экспликация. Раскадровка. Кадр (законы композиции).
Постановка режиссерской задачи. Условия реализации режиссерской задачи. Способы реализации режиссерской задачи
Монтаж как художественная форма
Основа построения монтажной концепции экранного произведения.
Фразеология монтажа. Клиповый монтаж (кадры короткие и крупные, действия энергичные, вырезаются подробности, переходы). Поэтический монтаж. Ритмический монтаж. Звукозрительный монтаж. Роль режиссера в создании телепередач. Приемы психологического воздействия на зрителя (эффект присутствия, обратная связь). Выездная съемка.
Процесс аудиовизуальной коммуникации со зрителем. Экранное произведение.
Базовые понятия монтажа, их взаимосвязь с технологическим процессом создания экранного произведения. Правила построения монтажных переходов и условия их выполнения. Режиссерская мотивация выбора монтажного решения. Аудиовизуальный образ. Особенности монтажа, привязанного к звуку изображения. Темпо-ритмическое построение экранного произведения. Жанровые особенности монтажной структуры экранного произведения.
Типы монтажа. Коммуникативная единица аудиовизуального языка. Виды монтажа.
Параметры содержания изображения и дифференциально-психологические черты их восприятия зрителем.
21 ноября – Всемирный день телевидения
21 ноября отмечается Всемирный день телевидения.
Учредителем праздника является Генеральная Ассамблея Организации Объединенных Наций, которая провозгласила этот день в своей резолюции от 17 декабря 1996 года. Дата была выбрана в ознаменование проведения в ООН первого Всемирного телевизионного форума, который состоялся 21-22 ноября 1996 года.
В настоящее время телевидение – одно из самых надежных и оперативных звеньев в передаче информации населению. По всему миру работает огромное количество телестанций, а в распоряжении современных телезрителей сотни самых разных по своей тематике телеканалов. Разнообразные передачи находят своих постоянных зрителей, и для многих телевизионный приемник стал важнейшим средством информации, просвещения и досуга.
Зарождение телевидения относится к началу XX века. У него нет единственного изобретателя. Благодаря усилиям советских ученых и инженеров Бориса Розинга, Семена Катаева, Александра Константинова, Петра Тимофеева, Павла Шмакова, американских изобретателей Владимира Зворыкина и Фило Фарнсуорта, британского инженера Алана Кэмпбелла-Суинтона и других в начале 1930-х годов удалось довести телевидение до стадии практического пользования. Толчком к созданию электронного телевидения послужило изобретение передающей телевизионной трубки и кинескопа.
Российское телевидение началось с экспериментальных трансляций телепередач, которые велись из Москвы уже в 30-х годах 20-го века по системе малокадрового механического телевидения. В 1932 году состоялась первая передача движущегося изображения. В 1937 году был организован первый телецентр на Шаболовке. С 1938 года он осуществлял экспериментальное телевещание на основе электронных систем, а с 1939 года началось регулярное телевещание.
Развитию отечественного ТВ мы обязаны нашим талантливым ученым и изобретателям, в числе которых немало «бончевцев». Их прославленные имена, и в первую очередь имя Михаила Александровича Бонч-Бруевича, навеки запечатлены в истории страны и СПбГУТ. Кафедра телевидения в нашем вузе (тогда ЛЭИС) была образована в 1937 году, а инициатором её создания, организатором и бессменным руководителем до января 1982 года был профессор Павел Васильевич Шмаков, внесший огромный вклад в развитие телевидения. Пионер телевизионной техники, он изобрел передающую телевизионную трубку, определившую один из качественных этапов в развитии телевидения в 1940–1950-е годы; под его руководством была создана и первая в нашей стране цветная телевизионная система, совместимая с действовавшей тогда системой монохромного ТВ-вещания, а также разработана система стереоскопического телевидения и ряд ТВ-устройств прикладного назначения.
С 1982 по 2002 годы кафедру возглавлял последователь П.В. Шмакова, выдающийся учёный В.Е. Джакония. Под руководством Владимира Ермильевича и его коллеги, изобретателя Бориса Георгиевича Жебеля, из Ленинградского радиотелевизионного центра была проведена телевизионная стереоскопическая цветная передача, имевшая огромный успех у телезрителей.
В настоящее время кафедру возглавляет профессор Александр Александрович Гоголь, под руководством которого ведутся научные разработки в таких областях, как телевизионная метрика; объемное, инфракрасное, спутниковое, подземное, самолетное телевидение; видеоинформационные системы; методы кодирования видеоинформации, обработки и коррекции изображений. Большое внимание уделяется цифровому телевидению, в том числе и мобильному. Студенты университета изучают практически все дисциплины, связанные с работой над изображениями. Они занимаются видеотехникой, передачей изображений, различными вариантами применения этой области знаний. Кроме того, кафедра продолжает готовить специалистов для работы в телевизионных компаниях, научно-исследовательских институтах и на промышленных предприятиях.
Настоящим кумиром для «бончевцев» является Почётный доктор СПбГУТ Марк Иосифович Кривошеев – учёный с мировым именем, настоящая легенда в ряду создателей современного ТВ. Марк Иосифович с искренним интересом относился к нашему вузу, принимал участие в научных мероприятиях на базе СПбГУТ и многие годы участвовал в работе специализированного совета по защите диссертаций, что становилось для присутствующих значимым событием. Неразрывно связан с историей развития телевидения в России и подведомственное Россвязи предприятие, наш давний партнёр – Научно-исследовательский институт телевидения. Вся деятельность коллектива АО «НИИТ» связана с именами академиков и профессоров А.А. Чернышева, Б.А. Введенского, Н.Д. Девяткова, А.А. Расплетина, А.П. Константинова, Я.А. Рыфтина и многих других выдающихся учёных, стоявших у истоков советского ТВ.
Сегодня телевидение по-прежнему играет огромную роль во всём мире, влияя, в том числе на формирование общественного мнения и воспитание молодёжи, а от уровня развития информационно-коммуникационных технологий напрямую зависит национальная конкурентоспособность, эффективное решение государственных задач, реализация экономических, научных и социальных проектов. И в этот праздничный день особенно приятно отметить, что в 2019 году Россия полностью перешла от аналогового к цифровому телевещанию. В этом, без сомнения, есть немалая доля и нашего с вами труда.
Уважаемые преподаватели, сотрудники и студенты СПбГУТ, его выпускники и все, чья деятельность связана с телевидением! От всей души поздравляем вас с профессиональным праздником и желаем новых идей, творческого вдохновения, профессиональных успехов, здоровья, счастья и благополучия!
При использовании материалов ссылка на сайт обязательна.
Создание корпоративного телевидения – КОРУС Консалтинг
Описание
Корпоративное телевидение – решения для создания и управления контентом на цифровых носителях — экранах, инфокиосках, интерактивных столах, видеостенах. Их используют компании по всему миру для персонального взаимодействия с сотрудниками и клиентам в офисах компании и на производстве.
Корпоративное телевидение помогает
- Транслировать инициативы руководства и принципы корпоративной этики.
- Информировать сотрудников в современном визуальном формате: изображения, слайдшоу, видеоролики, бегущая строка и потоковое видео.
- Формировать корпоративную культуру и повышать лояльность сотрудников.
- Синхронизировать транслируемый контент с информационными ресурсами компании (корпоративные издания, CRM, сайт и социальные сети).
Места размещения
- Входная зона
- Офисные помещения
- Холлы
- Столовые
- Центры обучения
- Конференц-залы и переговорные комнаты
- Прилифтовые зоны
- Производственные площадки
Корпоративное телевидение объединяет инфраструктуру компании в единое информационное пространство.
Какой контент можно использовать?
- Новости компании, презентация новых продуктов и решений.
- Прямые трансляции выступлений руководителей.
- RSS канал: погода, курсы валют.
- Картинки, слайды и фотоленты
- Социальные сети: Twitter, Facebook, Instagram и другие.
- Бегущая строка с актуальными новостями.
- Трансляции видео тренингов и семинаров.
Как подключить корпоративное телевидение?
«КОРУС Консалтинг» разрабатывает концепции корпоративного телевидения, стиль оформления и подачи цифрового контента, поставляет, монтирует и настраивает оборудование.
Оставьте заявку, и мы свяжемся с вами в течение 24-х часов.
Эволюция телевидения (1831–1996)
Телевидение изобретено не одним изобретателем. Вместо этого многие люди, работавшие вместе и в одиночку на протяжении многих лет, внесли свой вклад в развитие устройства.
1831
Работа Джозефа Генри и Майкла Фарадея в области электромагнетизма знаменует начало эры электронных коммуникаций.
1862
Аббат Джованна Казелли изобретает свой пантелеграф и становится первым человеком, передающим неподвижное изображение по проводам.
1873
Ученый Уиллоуби Смит экспериментирует с селеном и светом, открывая для изобретателей возможность преобразовывать изображения в электронные сигналы.
1876
Бостонский государственный служащий Джордж Кэри думал о законченных телевизионных системах и в 1877 году представил чертежи того, что он назвал селеновой камерой, которая позволяла бы людям видеть с помощью электричества.
Ойген Гольдштейн ввел термин «катодные лучи» для описания света, излучаемого при пропускании электрического тока через вакуумную трубку.
Конец 1870-х
Ученые и инженеры, такие как Валерия Корреа Ваз де Пайва, Луи Фигуье и Константин Сенлек, предлагали альтернативные конструкции телескопов.
1880
Изобретатели Александр Грэм Белл и Томас Эдисон теоретизируют о телефонных устройствах, которые передают изображения, а также звук.
Фотофон Белла использовал свет для передачи звука, и он хотел усовершенствовать свое устройство для отправки изображений.
Джордж Кэри строит элементарную систему из светочувствительных клеток.
1881
Шелдон Бидвелл экспериментирует со своей телефотографией, похожей на фотофон Белла.
1884
Пол Нипков отправляет изображения по проводам, используя технологию вращающихся металлических дисков, называя это электрическим телескопом с разрешением 18 строк.
1900
На Всемирной выставке в Париже состоялся первый Международный конгресс по электричеству. Именно здесь русский Константин Перский впервые употребил слово «телевидение».»
Вскоре после 1900 года импульс сместился с идей и дискуссий на физическое развитие телевизионных систем. Изобретатели выбрали два основных пути в развитии телевизионной системы.
- Изобретатели пытались построить механические телевизионные системы на основе вращающихся дисков Пола Нипкова.
- Изобретатели пытались создать электронные телевизионные системы на основе электронно-лучевой трубки, независимо разработанной в 1907 году английским изобретателем А.А. Кэмпбелл-Суинтон и русский ученый Борис Розинг.
1906
Ли де Форест изобретает вакуумную лампу Audion, незаменимую для электроники. Audion была первой лампой, способной усиливать сигналы.
Борис Розинг сочетает диск Нипкова и электронно-лучевую трубку и создает первую работающую механическую телевизионную систему.
1907
Кэмпбелл Суинтон и Борис Розинг предлагают использовать электронно-лучевые трубки для передачи изображений. Независимо друг от друга, они оба разрабатывают электронные сканирующие методы воспроизведения изображений.
1923
Владимир Зворыкин запатентовал свой иконоскоп — трубку телекамеры, основанную на идеях Кэмпбелла Суинтона. Иконоскоп, который он назвал электрическим глазом, становится краеугольным камнем дальнейшего развития телевидения. Позже Зворкин разрабатывает кинескоп для отображения изображений (он же приемник).
1924–1925
Американцы Чарльз Дженкинс и Джон Бэрд из Шотландии демонстрируют механическую передачу изображений по проводным цепям.
Джон Бэрд становится первым человеком, который передает движущиеся изображения силуэтов с помощью механической системы, основанной на диске Нипкова.
Чарльз Дженкин построил свой радиовизор и в 1931 году продал его потребителям в виде комплекта.
Владимир Зворыкин запатентовал систему цветного телевидения.
1926–1930
Джон Бэрд управляет телевизионной системой с 30-строчной системой разрешения, работающей со скоростью пять кадров в секунду.
1927
Bell Telephone и Министерство торговли США провели первое междугороднее использование телевидения между Вашингтоном, Д.С. и Нью-Йорк 7 апреля. Министр торговли Герберт Гувер прокомментировал: «Сегодня в каком-то смысле впервые в мировой истории происходит передача зрения. Человеческий гений теперь разрушил препятствие расстояния в (этом) новом отношении, причем неизвестным ранее способом ».
Фило Фарнсворт подает заявку на патент на первую полностью электронную телевизионную систему, которую он назвал Image Dissector.
1928
Федеральная комиссия по радио выдает Чарльзу Дженкинсу лицензию на первую телевизионную станцию (W3XK).
1929
Владимир Зворыкин демонстрирует первую практическую электронную систему для передачи и приема изображений с помощью своей новой трубки кинескопа.
Джон Бэрд открывает первую телестудию; однако качество изображения оставляет желать лучшего.
1930
Чарльз Дженкинс транслирует первый рекламный ролик.
BBC начинает регулярные телетрансляции.
1933
Университет штата Айова (W9XK) начинает трансляцию телевизионных программ два раза в неделю в сотрудничестве с радиостанцией WSUI.
1936
Во всем мире используется около 200 телевизоров.
Представлен коаксиальный кабель — провод из чистой меди или с медным покрытием, окруженный изоляцией и алюминиевым покрытием. Эти кабели использовались и используются для передачи телевизионных, телефонных сигналов и сигналов данных.
Первые экспериментальные коаксиальные кабельные линии были проложены AT&T между Нью-Йорком и Филадельфией в 1936 году. Первая регулярная линия соединила Миннеаполис и Стивенс-Пойнт, Висконсин, в 1941 году.
Исходная система коаксиального кабеля L1 могла передавать 480 телефонных разговоров или одну телевизионную программу. К 1970-м годам системы L5 могли передавать 132 000 звонков или более 200 телевизионных программ.
1937
CBS начинает разработку телевидения.
BBC начинает вещание в высоком разрешении в Лондоне.
Братья и исследователи из Стэнфорда Рассел и Сигурд Вариан представляют клистрон. Клистрон — это высокочастотный усилитель для генерации микроволн.Это считается технологией, которая делает возможным UHF-TV, поскольку дает возможность генерировать высокую мощность, необходимую в этом спектре.
1939
Владимир Зворыкин и RCA ведут экспериментальные передачи из Эмпайр-стейт-билдинг.
Телевидение было продемонстрировано на Всемирной выставке в Нью-Йорке и международной выставке «Золотые ворота» в Сан-Франциско.
Дэвид Сарнофф из RCA использовал выставку своей компании на Всемирной выставке 1939 года в качестве витрины для первой президентской речи (Франклина Д.Рузвельт) на телевидении и представить новую линейку телевизионных приемников RCA, некоторые из которых должны были быть соединены с радио, если вы хотели слышать звук.
Компания «Дюмон» начинает производство телевизоров.
1940
Питер Голдмарк изобретает систему цветного телевидения с разрешением 343 строки.
1941
FCC выпускает стандарт NTSC для черно-белого телевидения.
1943
Владимир Зворыкин разрабатывает лучшую камеру под названием Orthicon.Orthicon обладает достаточной светочувствительностью для записи событий на открытом воздухе в ночное время.
1946
Питер Голдмарк, работающий на CBS, продемонстрировал FCC свою систему цветного телевидения. Его система создавала цветные изображения, вращая красно-сине-зеленое колесо перед электронно-лучевой трубкой.
Это механическое средство создания цветного изображения использовалось в 1949 году для трансляции медицинских процедур из больниц Пенсильвании и Атлантик-Сити. В Атлантик-Сити зрители могли прийти в конференц-центр, чтобы посмотреть трансляции боевых действий.В сообщениях того времени отмечалось, что реалистичность цветной хирургической операции заставила многих зрителей упасть в обморок.
Хотя механическая система Голдмарка в конечном итоге была заменена электронной системой, он признан первым, кто представил радиовещательную систему цветного телевидения.
1948
Кабельное телевидение внедрено в Пенсильвании как средство доставки телевидения в сельские районы.
Луису В. Паркеру был выдан патент на недорогой телевизионный приемник.
В одном миллионе домов в Соединенных Штатах есть телевизоры.
1950
FCC утверждает первый стандарт цветного телевидения, который в 1953 году заменен вторым.
Владимир Зворыкин разработал более совершенную трубку камеры под названием Vidicon.
1956
Ampex представляет первую практическую систему видеозаписи вещательного качества.
1956
Роберт Адлер изобретает первый практичный пульт дистанционного управления под названием Zenith Space Commander.Ему предшествовали проводные пульты и блоки, которые выходили из строя на солнечном свете.
1960
Первая трансляция на разделенном экране происходит во время дебатов между кандидатами в президенты Ричардом М. Никсоном и Джоном Ф. Кеннеди.
1962
Закон о приемниках всех каналов требует, чтобы тюнеры УВЧ (каналы с 14 по 83) были включены во все наборы.
1962
Совместное международное сотрудничество между AT&T, Bell Labs, НАСА, Главным почтовым отделением Великобритании, Национальной почтой Франции, Телеграфом и Управлением связи привело к разработке и запуску Telstar, первого спутника для телевещания.Трансляции теперь транслируются на международном уровне.
1967
Большинство телетрансляций цветные.
1969
20 июля 600 миллионов человек смотрят первую телепередачу, сделанную с Луны.
1972
Половина телевизоров в домах — цветные.
1973
Гигантский проекционный телевизор впервые выходит на рынок.
1976
Sony представляет Betamax, первый домашний кассетный видеомагнитофон.
1978
PBS становится первой станцией, которая переходит на спутниковую доставку программ.
1981
NHK демонстрирует HDTV с разрешением 1125 строк.
1982
Представлен Dolby Surround Sound для домашних устройств.
1983
Спутник прямого вещания начинает работу в Индианаполисе, штат Индиана.
1984
Допускаются стереотрансляции.
1986
Выпуск Super VHS.
1993
Скрытые субтитры обязательны для всех наборов.
1996
FCC одобряет стандарт HDTV ATSC.
Телевизоры установлены в более чем 1 миллиарда домов по всему миру.
Изобретатели за созданием телевидения
Телевидение изобретено не одним человеком. Усилия многих людей, работающих на протяжении многих лет, вместе и по отдельности, внесли свой вклад в развитие технологии.
На заре истории телевидения два конкурирующих экспериментальных подхода привели к прорывам, которые в конечном итоге сделали эту технологию возможной.Первые изобретатели пытались построить либо механическое телевидение на основе вращающихся дисков Пола Нипкова, либо электронное телевидение с использованием электронно-лучевой трубки, независимо разработанной в 1907 году английским изобретателем А.А. Кэмпбелл-Суинтон и русский ученый Борис Розинг.
Поскольку системы электронного телевидения работали лучше, они в конечном итоге заменили механические системы. Вот обзор основных имен и вех, стоящих за одним из самых важных изобретений 20-го века.
Пионеры механического телевидения
Немецкий изобретатель Пауль Готлиб Нипков разработал технологию вращающегося диска в 1884 году, названную диском Нипкова, для передачи изображений по проводам. Нипкову приписывают открытие принципа сканирования телевидения, при котором интенсивность света небольших частей изображения последовательно анализируется и передается.
В 1920-х годах Джон Логи Бэрд запатентовал идею использования массивов прозрачных стержней для передачи изображений для телевидения.30-строчные изображения Бэрда были первой демонстрацией телевидения в отраженном свете, а не в силуэтах с задней подсветкой. Бэрд основал свою технологию на идее Нипкова со сканирующим диском и других разработках в области электроники.
Чарльз Фрэнсис Дженкинс изобрел механическую телевизионную систему под названием Radiovision и утверждал, что 14 июня 1923 года передал первые движущиеся изображения силуэтов. Его компания также открыла первую в США телевизионную радиостанцию под названием W3XK.
Пионеры электронного телевидения
Немецкий ученый Карл Фердинанд Браун вошел в учебники истории, изобретя электронно-лучевую трубку (ЭЛТ) в 1897 году.Эта «кинескоп», которая в течение многих лет была единственным устройством, которое могло создавать изображения, которые видели зрители, стала основой для появления электронного телевидения.
В 1927 году американец Фило Тейлор Фарнсворт стал первым изобретателем, передавшим телевизионное изображение — знак доллара — состоящее из 60 горизонтальных линий. Фарнсворт также разработал диссекторную трубку, основу всех современных электронных телевизоров.
Русский изобретатель Владимир Косма Зворыкин изобрел усовершенствованную электронно-лучевую трубку, названную кинескопом, в 1929 году.Зворыкин был одним из первых, кто продемонстрировал систему со всеми функциями, которые появятся в телевизорах.
Дополнительные телевизионные компоненты
В 1947 году Луи В. Паркер изобрел звуковую систему Intercarrier для синхронизации звука телевизора. Его изобретение используется во всех телевизионных приемниках мира.
В июне 1956 года пульт от телевизора впервые появился в американском доме. Первый пульт дистанционного управления для телевизора, названный «Lazy Bones», был разработан в 1950 году компанией Zenith Electronics Corp., тогда известная как Zenith Radio Corp.
Марвин Миддлмарк изобрел «кроличьи уши», когда-то повсеместно распространенные V-образные телевизионные антенны, в 1953 году. Среди других его изобретений — водная машина для очистки картофеля и омолаживающий теннисный мяч.
Панели плазменных телевизоров используют небольшие ячейки, содержащие электрически заряженные ионизированные газы, для создания высококачественных изображений. Первый прототип плазменного монитора был изобретен в 1964 году Дональдом Битцером, Джином Слоттоу и Робертом Уилсоном.
Другие достижения в области телевидения
В 1925 году пионер российского телевидения Зворыкин подал заявку на раскрытие патента на полностью электронную систему цветного телевидения. После разрешения FCC 17 декабря 1953 года начала коммерческое вещание система цветного телевидения, основанная на системе, изобретенной RCA.
Телевизионные субтитры скрыты в телевизионном видеосигнале, невидимы без декодера. Впервые они были продемонстрированы в 1972 году и дебютировали в следующем году на Службе общественного вещания.
Телевизионный контент для всемирной паутины был развернут в 1995 году. Первым в истории телесериалом, доступным в Интернете, была программа открытого доступа «Rox».
Актив документа | Телевизионное изобретение | Дети работают!
Телевидение — это способ передачи и приема движущихся изображений и звуков по проводам или по воздуху с помощью электрических импульсов. Большим прорывом в технологии стала возможность отправлять звук и изображения по воздуху.Слово телевидение происходит от греческого префикса теле и латинского слова «видение» или «видение на расстоянии». Телевизионная камера преобразует изображения в электрические импульсы, которые отправляются по кабелям, радиоволнам или спутнику на телевизионный приемник, где они снова преобразуются в изображение.
Как и в случае с большинством изобретений, развитие телевидения зависело от предыдущих изобретений, и более чем один человек внес свой вклад в развитие телевидения в том виде, в каком мы его знаем сегодня. Люди начали экспериментировать с телевидением в 19 веке.Когда вы задаетесь вопросом — кто изобрел телевидение, вы можете получить несколько разных ответов.
В Англии в 1878 году шотландский ученый-любитель Джон Логги Бэрд успешно передал первое телевизионное изображение после многих лет работы в 1926 году с помощью своей механической системы. В системе Бэрда использовалась механическая камера, состоящая из большого вращающегося диска со спиралью отверстий, которую Пол Нипков разработал в 1884 году. Эта старая механическая технология была быстро заменена превосходным электронным телевидением.
Фило Фарнсворт успешно продемонстрировал электронное телевидение в Сан-Франциско в 1927 году. Фарнсворт в возрасте пятнадцати лет начал придумывать способы работы электронного телевидения. Однажды, работая в поле среди рядов овощей, он был вдохновлен. Он понял, что изображение может быть разрезано простой телекамерой на серию электрических линий. Линии передавались бы так быстро, что глаза сливали бы линии. Затем телевизионный приемник с электронно-лучевой трубкой преобразовал бы эти строки обратно в изображение.Первоначально телевидение было доступно только в черно-белом цвете, хотя эксперименты с цветом начались еще в 1920-х годах; однако до 1953 года вы не могли купить цветной телевизор.
Нобелевский лауреат Фердинанд Браун изобрел электронно-лучевую трубку, основу всех современных телекамер и приемников. Владимир Зворыкин усовершенствовал телевидение, изобретя полностью электрическую камеру — иконоскоп и приемник — кинескоп, оба из которых использовали электронно-лучевую трубку. Дэвид Сарнофф, глава RCA и основатель телевизионной сети NBC, подтвердил свою твердую веру в возможности телевидения финансовой поддержкой, наняв Зворыкина и купив права на использование анализатора изображений Фарнсворта в продуктах RCA.
На фото слева направо: Логги Барид с его механической телевизионной системой, вращающийся диск был ранней механической технологией, Фило Фарнсворт демонстрирует свою телевизионную систему и схему электронно-лучевой трубки.
История телевидения (или, как это стало таким большим?)
История телевидения (или, как это стало таким большим?) История телевидения(или, как это стало таким большим?)
Телевидение стремительно росло с 1950 по 1970-е годы.Этот рост привел к тому, что в конце 90-х количество телевизоров увеличилось почти до 1 миллиарда. С момента своего скромного начала в исследовательской лаборатории RCA и до того, как он стал троном гостиной, телевизор кардинально изменился, но он остался верен своей первоначальной полезности, доставляя изображение на экран.
Телевидение стремительно росло с 1950 по 1970-е годы. Этот рост привел к тому, что в конце 90-х количество телевизоров увеличилось почти до 1 миллиарда.С момента своего скромного начала в исследовательской лаборатории RCA и до того, как он стал троном гостиной, телевизор кардинально изменился, но он остался верен своей первоначальной полезности, доставляя изображение на экран. | Этот график иллюстрирует феноменальный рост, описанный в документе между 1945 и 1997 годами |
| 13 января на телевидении выходит номер Herald | Первой «телевизионной» системой вещания была прямая связь Фило Фарнсворта 7 сентября 1927 года.Об этом научном прорыве прессе представили 13 января 1928 года, и она даже озаглавила несколько крупных общенациональных газет. Излишне говорить, что прямая линия не была предметом массового потребления, поэтому к концу 1920-х годов в мире было всего несколько десятков телевизоров. Все это было в исследовательских лабораториях. |
В 1936 году RCA демонстрирует полностью электронную телевизионную трансляцию со скоростью 343 строки / 30 кадров в секунду, сигнализируя о появлении полностью функциональной телевизионной системы.Тем летом состоялась первая крупная трансляция с использованием этого нового средства массовой информации — летние Олимпийские игры в Берлине, которые транслировались Telefunken с использованием оборудования RCA. Еще одна крупная телекомпания приобретает известность, когда 2 ноября BBC запускает «первую в мире общественную регулярную телевизионную станцию высокой четкости».
Английская BBC лидировала по телевизионному потреблению в конце 30-х годов: по трансляциям коронации короля Георга VI и Уимблдона было продано 9000 телевизоров (2).В конце 30-х годов в США работало 18 экспериментальных станций.
Во время Всемирной выставки 1939 года Дэвид Сарнофф, президент RCA, представил первую коммерческую общедоступную телевизионную передачу. Во Флашинге, штат Нью-Йорк, он провозгласил: «Теперь мы добавляем зрелище к звуку», и во время церемонии открытия ярмарки 30 апреля ФДР стал первым президентом, которого когда-либо транслировали по телевидению. Уже на следующий день телевизоры поступили в продажу, а телеканал RCA / NBC начал регулярные ежедневные трансляции.К концу 30-х в Америке было несколько сотен телевизоров. Следующий важный шаг в телевизионном вещании произошел 1 июля 1941 года, когда FCC разрешила коммерческое вещание. У NBC был первый рекламный ролик с 10-секундным рекламным роликом, который принес им 7 долларов. 7 декабря Пёрл-Харбор подвергся нападению японцев, что стало первой крупной новостью, опубликованной по телевидению. Во время Второй мировой войны большинство исследований было направлено на войну, но исследования, проведенные в области связи (особенно радаров), транслировались непосредственно на телевидение и привели к усовершенствованию телевизионного дизайна.Вся телевизионная продукция запрещена из-за войны, а NBC отменяет график коммерческого телевидения и начинает вещание на ограниченной основе. Англия отменяет все телевидение, когда вещание прекращается до 7 июня 1946 года. | Телецентр RCA на Всемирной выставке 1939 года во Флашинге, штат Нью-Йорк. |
После окончания войны продажи телевизоров в США стали намного более популярными: модель 630-TS от RCA продала более 43 000 единиц.Телевидение постепенно проникает в ткань американской жизни. 30 сентября 1947 года состоялась первая телетрансляция игры World Series Game: The New York Yankees против Brooklyn Dodgers. Гарри Трумэн становится первым президентом, выступившим с телеобращением в Белом доме 5 октября. Привет Дуди, первое шоу, ориентированное на детей, начинается 29 декабря 1947 года на канале NBC.
В 1948 году телевизионное производство начинает сильно расти. К июлю 1948 года в США насчитывалось 350 000 телевизоров.Примечательно, что 3/4 из них находятся в восточных сетевых городах, а половина из них — в окрестностях Нью-Йорка. Это произошло потому, что без сигнала телевидение было бесполезным, и очень немногие города за пределами северо-востока имели четкий сигнал к исходным программам.
Деньги и спонсорство стали очень важными в телевизионных передачах. Исследование показало, что 68% зрителей помнят имена спонсоров программы (3), что побудило рекламодателей спонсировать больше мероприятий. Gillette, например, заплатила более 100000 долларов (1 доллар.1 миллион сегодня) за право транслировать ответный боксерский матч Луи и Уолкотта, а права на телевидение для бейсбольных игр в Нью-Йорке стоили 700000 долларов (7,7 миллиона долларов).
Продолжая феноменальный рост, в 1948 году в американских домах было 2 миллиона телевизоров (из которых 720 000 были в одном только Нью-Йорке). 4 сентября 1951 года была показана первая телепередача от побережья к побережью, когда президент Трумэн говорил с 13 миллионов телевизоров.
Телевизоры по-прежнему в основном можно было найти в городах просто потому, что телевизионные станции были обнаружены только в городах (особенно в Нью-Йорке.Однако в конце 1940-х годов житель Маханой-Сити, штат Пенсильвания, по имени Джон Уолсон придумал построить передатчик на вершине горы между Филадельфией и его городом. После того, как этот передатчик был куплен, он начал предлагать жителям своего города телевидение через коаксиальный кабель. Это оказалось настолько эффективным, что губернатор Пенсильвании возглавил основную кабельную систему, которая позволила «импортировать» сигналы из Нью-Йорка и Вашингтона во весь его штат.
Следующее крупное нововведение произошло в апреле 1954 года, когда RCA представила цветной телевизор.Изначально он не смог стать популярным — за первый год было продано всего 5000 экземпляров. Примечательно, что этот показатель принятия был намного выше, чем первоначальные продажи телевизоров (хотя это было только в 1964 году, когда продавалось миллион цветных телевизоров в год). После этого производственного рубежа NBC объявляет, что все шоу, кроме двух, будут транслироваться в прайм-тайм цвет.
Телевидение продолжало стремительный рост на протяжении 70-х и 80-х годов. Кабельное телевидение стало более популярным, поскольку концепция кабельного телевидения с оплатой за услуги дебютировала с появлением Home Box Office, HBO.Текущие инновации включают внедрение цифрового вещания (с множеством каналов) и телевидения высокой четкости (HDTV). Телевидение по-прежнему вошло в историю сегодня, с первой трансляцией HDTV в истории ведущей станции CBS в Нью-Йорке, WCBS-TV, в декабре. 1996 г. Телевидение стремительно росло с 1950 по 1970-е годы. Этот рост привел к тому, что в конце 90-х количество телевизоров увеличилось почти до 1 миллиарда. С момента своего скромного начала в исследовательской лаборатории RCA и до того, как он стал троном гостиной, телевизор кардинально изменился, но он остался верен своей первоначальной полезности, доставляя изображение на экран.
[email protected]
Фермерский мальчик, который изобрел телевидение | Умные новости
Фило Тейлору Фарнсворту было всего 14 лет, когда у него появилась идея, которая будет определять всю его оставшуюся жизнь.
Фарнсворт стремился стать изобретателем с шести лет, пишет Эван И. Шварц для MIT Technology Review . К концу своей жизни он обладал более чем 300 патентами, связанными с телевидением и другими вопросами.26 августа 1930 года он получил патент на первую полностью электронную телевизионную систему, примерно через десять лет после того, как впервые у него возникла идея, лежащая в основе его изобретения.
Фарнсворт был не первым, кто придумал телевидение, но, что важно, он был первым, кто нашел способ заставить его работать без механических аспектов. Самая большая проблема, с которой столкнулись изобретатели, заключалась в том, как передавать данные изображения. Центральное нововведение Фарнсворта заключалось в том, чтобы представить себе способ сделать это, основанный только на электронных технологиях, и поэтому его не замедлили возможности механической системы передачи изображения, подобной тем, которые использовались разработчиками более раннего телевидения.Шварц, который написал книгу о Фарнсворте, объясняет, как это произошло:
По словам выживших родственников, Фарнсворт придумал собственную идею электронного, а не механического телевидения, управляя конной бороной на новой семейной ферме в Айдахо. Вспахивая картофельное поле прямыми параллельными линиями, он видел телевизор в бороздах. Он представил систему, которая разбивает изображение на горизонтальные линии и собирает эти линии в картинку на другом конце.Только электроны могли захватывать, передавать и воспроизводить четкую движущуюся фигуру. Эта эврика произошла в возрасте 14 лет.
Между этим видением и телевизионным патентом Фарнсворта было много вещей. Он и его жена Эльма Гарднер Фарнсворт переехали из Юты в Калифорнию, чтобы быть ближе к кинематографическому сообществу и продолжать работать над своими инновациями. В 1927 году Филон и Эльма наблюдали, как он сделал первую передачу: горизонтальная линия, переданная на приемник в соседней комнате, написала The New York Times в некрологе Эльмы Фарнсворт за 2006 год.Два года спустя Фарнсворт передал изображение Эльмы и ее брата, сделав ее первой женщиной на телевидении.
Фарнсворт (в центре) рассказывает политикам о трудностях получения и сохранения патентов в качестве независимого изобретателя в 1939 году. (Библиотека Конгресса)Гениальный, молодой и поддерживаемый «дикими инвесторами», пишет Шварц, Фарнсворт предвосхитил технологических новаторов Кремниевой долины. «3 сентября 1928 года его фотография появилась в« San Francisco Chronicle »рядом с жирным шрифтом, приветствующим« молодого гения », который« тихо работал в своей лаборатории в Сан-Франциско »над своей« революционной световой машиной », — писал Шварц для Проводной .«Ему всего 22 года, и он недавно отрастил усы, чтобы скрыть свою молодость».
Параллель с современной Кремниевой долиной простиралась до того, что Фарнсворт владел своей работой. Объясняя свое изобретение Times в 1930 году, Фарнсворт сказал, что он будет работать с существующей технологией вещания, что было центральным в его привлекательности, а также сделало телевидение коммерчески жизнеспособным. Но это также привлекло внимание RCA, у которой была почти монополия на технологию радиовещания и которая подала на него в суд за нарушение патентных прав.Шварц пишет, что битва Давида и Голиафа имела аналогии с современным делом между Microsoft и Netscape (хотя эта история заканчивается крупным соглашением от Microsoft).
Фарнсворт, как и новаторы в области технологий из Кремниевой долины, считал свое изобретение утопическим. «Если бы мы смогли увидеть людей в других странах и узнать о наших различиях, почему бы возникли какие-то недопонимания?» он спросил. «Война осталась бы в прошлом».
Понравилась статья?
ПОДПИШИТЕСЬ на нашу рассылку новостей
9.1 Эволюция телевидения — понимание средств массовой информации и культуры
С тех пор, как в 1950-х годах радио стало самым популярным средством массовой информации, телевидение сыграло такую важную роль в современной жизни, что некоторым трудно представить себе жизнь без него. Как отражение, так и формирование культурных ценностей, телевидение время от времени подвергалось критике за его предполагаемое негативное влияние на детей и молодежь, а иногда хвалилось за его способность создавать общий опыт для всех своих зрителей.Крупные мировые события, такие как убийства Джона Ф. Кеннеди и Мартина Лютера Кинга и война во Вьетнаме в 1960-х годах, взрыв шаттла Challenger в 1986 году, террористические атаки 2001 года на Всемирный торговый центр, а также последствия урагана Катрина. в 2005 году все они разыгрались по телевидению, объединив миллионы людей в общей трагедии и надежде. Сегодня, когда Интернет-технологии и спутниковое вещание меняют способ просмотра телевидения, средства массовой информации продолжают развиваться, укрепляя свои позиции в качестве одного из важнейших изобретений 20-го века.
Истоки телевидения
Изобретатели задумали идею телевидения задолго до того, как появилась технология для его создания. Ранние пионеры предположили, что, если звуковые волны можно отделить от электромагнитного спектра для создания радио, то же самое можно будет отделить и телевизионные волны для передачи визуальных изображений. Еще в 1876 году государственный служащий Бостона Джордж Кэри представил полные телевизионные системы, представив чертежи «селеновой камеры», которая через год позволила бы людям «видеть с помощью электричества» (Федеральная комиссия по связи, 2005).
В конце 1800-х годов несколько технологических разработок заложили основу для телевидения. Изобретение электронно-лучевой трубки (ЭЛТ) немецким физиком Карлом Фердинандом Брауном в 1897 году сыграло жизненно важную роль как предшественник телевизионной кинескопа. Первоначально созданный как сканирующее устройство, известное как электронно-лучевой осциллограф, ЭЛТ эффективно сочетало в себе принципы камеры и электричества. У него был флуоресцентный экран, который излучал видимый свет (в виде изображений) при попадании на него пучка электронов.Другим ключевым изобретением 1880-х годов была система механического сканирования. Сканирующий диск, созданный немецким изобретателем Полом Нипковом, представлял собой большой плоский металлический диск с рядом небольших отверстий, расположенных по спирали. Когда диск вращался, свет проходил через отверстия, разделяя изображения на световые точки, которые можно было передавать в виде серии электронных линий. Количество сканированных строк равнялось количеству перфораций, и каждое вращение диска давало телевизионный кадр.Механический диск Нипкова служил основой для экспериментов по передаче зрительных образов в течение нескольких десятилетий.
В 1907 году русский ученый Борис Розинг использовал ЭЛТ и механический сканер в экспериментальной телевизионной системе. С ЭЛТ в приемнике он использовал сфокусированные электронные лучи для отображения изображений, передавая грубые геометрические узоры на экран телевизора. Механическая дисковая система использовалась в качестве камеры, создавая примитивную телевизионную систему.
Рисунок 9.1
Два ключевых изобретения 1880-х годов проложили путь появлению телевидения: электронно-лучевая трубка и система механических дисков.
Механическое телевидение против электронного телевидения
Из первых экспериментов с визуальной передачей возникло два типа телевизионных систем: механическое телевидение и электронное телевидение. Механическое телевидение разработано на основе дисковой системы Нипкова и впервые было изобретено британским изобретателем Джоном Логи Бэрдом.В 1926 году Бэрд впервые в мире продемонстрировал телевизионную систему в универмаге Selfridge в Лондоне. Он использовал механические вращающиеся диски для преобразования движущихся изображений в электрические импульсы, которые передавались по кабелю на экран. Здесь они проявились как образец света и тьмы с низким разрешением. В первой телевизионной программе Бэрда были показаны головы двух манекенов чревовещателя, которыми он управлял перед камерой, вне поля зрения аудитории. В 1928 году Бэрд расширил свою систему, передав сигнал между Лондоном и Нью-Йорком.В следующем году Британская радиовещательная корпорация (BBC) приняла его механическую систему, и к 1932 году Бэрд разработал первую коммерчески жизнеспособную телевизионную систему и продал 10 000 телевизоров. Несмотря на свой первоначальный успех, механическое телевидение имело несколько технических ограничений. Инженеры могли получить не более 240 строк разрешения, то есть изображения всегда были бы слегка нечеткими (большинство современных телевизоров выдают изображения с разрешением более 600 строк). Использование вращающегося диска также ограничивало количество новых изображений, которые можно было увидеть в секунду, что приводило к чрезмерному мерцанию.Механический аспект телевидения оказался недостатком, который требовал исправления, чтобы технология развивалась.
В то же время, когда Бэрд (и отдельно американский изобретатель Чарльз Дженкинс) разрабатывал механическую модель, другие изобретатели работали над системой электронного телевидения на основе ЭЛТ. Работая на ферме своего отца, подросток из Айдахо Фило Фарнсворт понял, что электронный луч может сканировать изображение по горизонтальным линиям, воспроизводя изображение почти мгновенно.В 1927 году Фарнсворт передал первое полностью электронное телевизионное изображение, повернув единственную прямую линию, нацарапанную на квадратном куске окрашенного стекла, на 90 градусов.
Фарнсворт практически не получил прибыли от своего изобретения; во время Второй мировой войны правительство приостановило продажу телевизоров, и к тому времени, когда война закончилась, срок действия оригинальных патентов Фарнсворта был близок к истечению. Однако после войны многие из его ключевых патентов были изменены RCA и широко применялись в радиовещании для улучшения качества телевизионного изображения.
Просуществовав несколько лет вместе, электронные телевизоры со временем начали заменять механические системы. Обладая лучшим качеством изображения, отсутствием шума, более компактными размерами и меньшими визуальными ограничениями, электронная система намного превосходила свою предшественницу и быстро улучшалась. К 1939 году последние механические телевизионные передачи в Соединенных Штатах были заменены электронными.
Раннее вещание
Телевещание началось еще в 1928 году, когда Федеральная комиссия по радио разрешила изобретателю Чарльзу Дженкинсу вести вещание с экспериментальной станции W3XK в пригороде Вашингтона, штат Мэриленд, округ Колумбия.Силуэтные изображения из кинофильмов регулярно транслировались широкой публике с разрешением всего 48 строк. Подобные экспериментальные станции вели передачи в начале 1930-х годов. В 1939 году дочерняя компания RCA NBC (Национальная радиовещательная компания) стала первой сетью, которая ввела регулярные телетрансляции, передав первую телетрансляцию церемонии открытия Всемирной выставки в Нью-Йорке. Первоначальные передачи станции транслировались всего на 400 телевизоров в районе Нью-Йорка с аудиторией от 5 000 до 8 000 человек (Lohr, 1940).
Изначально телевидениебыло доступно только избранным, стоимость телевизоров варьировалась от 200 до 600 долларов — огромная сумма в 1930-е годы, когда средняя годовая зарплата составляла 1368 долларов (Библиотека KC). RCA предлагала четыре типа телевизионных приемников, которые продавались в элитных универмагах, таких как Macy’s и Bloomingdale’s, и принимали каналы с 1 по 5. Ранние приемники были лишь долей размеров современных телевизоров с 5-, 9- и 5-дюймовыми телевизорами. или 12-дюймовые экраны. Продажи телевизоров до Второй мировой войны были неутешительными — неопределенный экономический климат, угроза войны, высокая стоимость телевизионных приемников и ограниченное количество предлагаемых программ отпугивали многочисленных потенциальных покупателей.Многие нереализованные телевизоры были сданы на хранение и проданы после войны.
NBC была не единственной коммерческой сетью, появившейся в 1930-х годах. Радио-конкурент RCA CBS (Columbia Broadcasting System) также начал транслировать регулярные программы. Чтобы зрителям не понадобился отдельный телевизор для каждой отдельной сети, Федеральная комиссия по связи (FCC) разработала единый технический стандарт. В 1941 году группа рекомендовала систему с 525 строками и скоростью изображения 30 кадров в секунду.Также рекомендуется, чтобы все телевизоры в США работали с использованием аналоговых сигналов (широковещательных сигналов, состоящих из различных радиоволн). Аналоговые сигналы были заменены цифровыми сигналами (сигналы, передаваемые в виде двоичного кода) в 2009 году.
С началом Второй мировой войны многие компании, включая RCA и General Electric, обратили внимание на военное производство. Вместо коммерческих телевизоров начали выпускать военное электронное оборудование. Кроме того, из-за войны прекратились почти все телетрансляции; многие телеканалы сократили свое расписание примерно до 4 часов в неделю или вообще отказались от эфира.
Цветовые технологии
Хотя технология производства цветного телевидения не стала доступной до 1950-х годов и стала популярной до 1960-х годов, она была предложена еще в 1904 году и продемонстрирована Джоном Логи Бэрдом в 1928 году. Как и в случае с его системой черно-белого телевидения, Бэрд применил механический метод, используя сканирующий диск Нипкова с тремя спиралями, по одной для каждого основного цвета (красного, зеленого и синего). В 1940 году исследователи CBS во главе с венгерским телеинженером Питером Голдмарком использовали конструкции Бэрда 1928 года для разработки концепции механического цветного телевидения, которое могло бы воспроизводить цвета, видимые объективом камеры.
После Второй мировой войны Национальный комитет по телевизионной системе (NTSC) работал над разработкой полностью электронной системы цветного телевидения, совместимой с черно-белыми телевизорами, и получил одобрение FCC в 1953 году. Год спустя NBC выпустила первую национальную систему телевидения. цветная трансляция, когда транслируется Турнир Парада роз. Несмотря на поддержку новой технологии телевизионной индустрией, пройдет еще 10 лет, прежде чем цветное телевидение получит широкую популярность в Соединенных Штатах, а черно-белые телевизоры превосходили по численности цветные телевизоры до 1972 года (Klooster, 2009).
Золотой век телевидения
Рисунок 9.3
Во время так называемого «золотого века» телевидения процент семей в США, владевших телевизором, вырос с 9 процентов в 1950 году до 95,3 процента в 1970 году.
1950-е годы оказались золотым веком телевидения, во время которого СМИ пережили стремительный рост популярности. Успехи в массовом производстве, достигнутые во время Второй мировой войны, существенно снизили стоимость приобретения телевизора, сделав телевидение доступным для масс.В 1945 году в США было менее 10 000 телевизоров. К 1950 году эта цифра выросла примерно до 6 миллионов, а к 1960 году было продано более 60 миллионов телевизоров (World Book Encyclopedia, 2003). Многие из ранних форматов телевизионных программ были основаны на сетевых радиопередачах и не использовали потенциал, предлагаемый новым средством массовой информации. Например, ведущие новостей просто читают новости, как если бы они делали это во время радиопередачи, а сеть полагалась на компании, выпускающие кинохронику, для обеспечения съемок новостных событий.Однако в начале 1950-х годов телевизионные программы начали отделяться от радиовещания, заимствуя у театра для создания известных драматических антологий, таких как Playhouse 90 (1956) и The US Steel Hour (1953), а также для производства качественных новостных фильмов для сопровождать освещение ежедневных событий.
Два новых типа программ — журнальный формат и телешоу — сыграли важную роль в помощи сетям в получении контроля над содержанием своих передач.Ранние телевизионные программы разрабатывались и производились одним спонсором, что давало спонсору большой контроль над содержанием шоу. Увеличив продолжительность программы со стандартного 15-минутного радиошоу до 30 минут и более, сети существенно увеличили расходы на рекламу для спонсоров программы, сделав ее непомерно высокой для одного спонсора. Журнальные программы, такие как шоу Today и The Tonight Show , премьера которого состоялась в начале 1950-х годов, состояли из нескольких сегментов и длились несколько часов.Их также проверяли ежедневно, а не еженедельно, что резко увеличивало расходы на рекламу. В результате сети начали продавать спотовые рекламные объявления, которые показывались в течение 30 или 60 секунд. Точно так же в телевизионном спектакле (теперь известном как телевизионный специальный выпуск) были представлены длинные музыкальные развлекательные шоу, которые спонсировались несколькими рекламодателями.
Рисунок 9.4
ABC’s Кто хочет стать миллионером вернул викторину на телевидение в прайм-тайм после 40-летнего отсутствия.
sonicwwtbamfangamer2 — миллионер — CC BY-SA 2.0.
В середине 1950-х годов сети вернули жанр радиовикторины. Недорогой и простой в производстве, эта тенденция завоевала популярность, и к концу сезона 1957–1958 годов по сетевому телевидению транслировались 22 викторины, в том числе вопрос CBS за долларов за 64000 долларов. Более короткие, чем некоторые из новых типов программ, викторины позволили отдельным корпоративным спонсорам отображать свои имена на съемочной площадке на протяжении всего шоу.Однако популярность жанра викторины упала в конце десятилетия, когда было обнаружено, что большинство шоу были сфальсифицированы. Продюсеры предоставили некоторым конкурсантам ответы на вопросы, чтобы выбрать наиболее понравившихся или спорных кандидатов. Когда множество участников обвинили шоу Dotto в ремонте в 1958 году, сети быстро отказались от 20 викторин. Расследование Большого жюри Нью-Йорка и расследование Конгресса 1959 года положили конец викторинам в прайм-тайм на протяжении 40 лет, пока ABC не возродила этот жанр, выпустив в 1999 году серию Who Wants to Be a Millionaire (Boddy, 1990).
Расцвет кабельного телевидения
Ранее известное как общинное антенное телевидение или CATV, кабельное телевидение было первоначально разработано в 1940-х годах в отдаленных или горных районах, в том числе в Арканзасе, Орегоне и Пенсильвании, для улучшения плохого приема обычных телевизионных сигналов. Кабельные антенны устанавливались на горах или других возвышенностях, а дома, подключенные к башням, принимали радиовещательные сигналы.
В конце 1950-х годов кабельные операторы начали экспериментировать с микроволновым излучением для передачи сигналов из далеких городов.Воспользовавшись своей способностью принимать сигналы междугородного вещания, операторы отказались от предоставления услуг для местных сообществ и сосредоточились на предоставлении потребителям более широкого выбора программ. В сельских районах Пенсильвании, где было только три канала (по одному на каждую сеть), вскоре количество каналов увеличилось более чем в два раза, поскольку операторы начали импортировать программы с независимых станций Нью-Йорка и Филадельфии. Широкое разнообразие каналов и более четкий прием вскоре привлекли зрителей из городских районов.К 1962 году в эксплуатации находилось около 800 кабельных систем, обслуживающих 850 000 абонентов.
Рисунок 9.5
Эволюция телевидения
Экспоненциальный ростCable рассматривался как конкуренция со стороны местных телеканалов, и вещатели призывали FCC вмешаться. В ответ FCC наложила ограничения на способность кабельных систем импортировать сигналы с удаленных станций, что заморозило развитие кабельного телевидения в России. основные рынки до начала 1970-х гг.Когда постепенное дерегулирование привело к ослаблению ограничений, кабельный оператор Service Electric запустил услугу, которая изменила лицо индустрии кабельного телевидения — платное телевидение. Предприятие 1972 года Home Box Office (HBO), в рамках которого клиенты платили абонентскую плату за доступ к премиальным кабельным телешоу и продуктам видео по запросу, стало первым в стране успешным платным кабельным сервисом. Использование спутника HBO для распространения своих программ сделало сеть доступной на всей территории Соединенных Штатов. Это дало ему преимущество перед услугами, распространяемыми через микроволновую печь, и другие провайдеры кабельного телевидения быстро последовали его примеру.Дальнейшее дерегулирование, предусмотренное Законом о кабельном телевидении 1984 г., позволило отрасли еще больше расшириться, и к концу 1980-х годов почти 53 миллиона домохозяйств подписались на кабельное телевидение (см. Раздел 6.3 «Современные популярные тенденции в музыкальной индустрии»). В 1990-х годах кабельные операторы модернизировали свои системы, создав гибридные сети с большей пропускной способностью из оптоволоконных и коаксиальных кабелей. Эти широкополосные сети предоставляют услуги многоканального телевидения, наряду с телефоном, высокоскоростным Интернетом и расширенными услугами цифрового видео, используя один провод.
Появление цифрового телевидения
В соответствии со стандартами FCC, установленными в начале 1940-х годов, телевизоры принимали программы посредством аналоговых сигналов, состоящих из радиоволн. Аналоговый сигнал поступал на телевизоры тремя различными способами: по радиоволнам, по кабелю или через спутниковую передачу. Хотя система использовалась более 60 лет, у нее было несколько недостатков. Аналоговые системы были подвержены статическому электричеству и искажениям, что приводило к гораздо более низкому качеству изображения, чем фильмы, показываемые в кинотеатрах.По мере того, как телевизоры становились все больше, ограниченное разрешение делало линии сканирования до боли очевидными, снижая четкость изображения. Компании по всему миру, в первую очередь в Японии, начали разрабатывать технологии, обеспечивающие более новые и более качественные телевизионные форматы, а индустрия вещания начала лоббировать в FCC создание комитета для изучения желательности и последствий перехода на цифровое телевидение. Цифровое телевидение, более эффективная и гибкая форма технологии вещания, использует сигналы, которые преобразуют телевизионные изображения и звуки в двоичный код, работая во многом так же, как и компьютер.Это означает, что они требуют гораздо меньшего частотного пространства, а также обеспечивают гораздо более высокое качество изображения. В 1987 году Консультативный комитет по передовым телевизионным услугам начал собираться для тестирования различных телевизионных систем, как аналоговых, так и цифровых. В конечном итоге комитет согласился перейти с аналогового формата на цифровой в 2009 году, что дало возможность вещателям передавать свой сигнал как по аналоговому, так и по цифровому каналу. После переключения многие старые аналоговые телевизоры стали непригодными для использования без кабельного или спутникового телевидения или цифрового преобразователя.Чтобы сохранить доступ потребителей к бесплатному эфирному телевидению, федеральное правительство предложило подарочные карты на 40 долларов людям, которым нужно было купить цифровой преобразователь, рассчитывая возместить свои затраты за счет продажи с аукциона старого аналогового радиовещательного спектра компаниям беспроводной связи (Steinberg, 2007). Эти компании стремились получить доступ к аналоговому спектру для проектов мобильного широкополосного доступа, потому что этот частотный диапазон позволяет сигналам проходить на большие расстояния и легче проникать в здания.
Эпоха телевидения высокой четкости
Примерно в то же время U.Правительство США рассматривало варианты аналоговых и цифровых телевизионных систем, компании в Японии разрабатывали технологии, которые работали вместе с цифровыми сигналами для создания кристально чистых изображений в широкоэкранном формате. Телевидение высокой четкости, или HDTV, пытается создать повышенное чувство реализма, предоставляя зрителю почти трехмерный опыт. Он имеет гораздо более высокое разрешение, чем стандартные телевизионные системы, и использует примерно в пять раз больше пикселей на кадр.Продукты HDTV, впервые появившиеся в 1998 году, были чрезвычайно дорогими и стоили от 5000 до 10 000 долларов за комплект. Однако, как и в случае с большинством новых технологий, цены значительно упали в течение следующих нескольких лет, что сделало HDTV доступным для массовых покупателей.
Рисунок 9.6
HDTV использует широкоэкранный формат с другим соотношением сторон (отношение ширины изображения к его высоте), чем телевизор стандартной четкости. Широкоэкранный формат HDTV аналогичен формату фильмов, что позволяет более реалистично смотреть фильмы дома.
По состоянию на 2010 год почти половина американских зрителей смотрят телевизор в высоком разрешении, что стало самым быстрым внедрением телевизионных технологий с момента появления видеомагнитофонов в 1980-х годах (Stelter, 2010). Новая технология привлекает зрителей к просмотру телевидения в течение более длительных периодов времени. По данным Nielsen Company, компании, занимающейся измерением телезрителей, домохозяйства с HDTV смотрят на 3% больше телевидения в прайм-тайм — программы, показываемые с 19:00 до 23:00, когда доступна самая большая аудитория, — чем их коллеги стандартного разрешения (Stelter, 2010). ).В том же отчете утверждается, что кинематографический опыт HDTV объединяет семьи в гостиной перед большим широкоэкранным телевизором, а также за пределами кухни и спальни, где люди, как правило, смотрят телевизор в одиночку на меньших экранах. Однако эти модели просмотра могут вскоре снова измениться, поскольку Интернет будет играть все большую роль в том, как люди смотрят телепрограммы. Влияние новых технологий на телевидение обсуждается более подробно в Разделе 9.4 «Влияние новых технологий» этой главы.
Рисунок 9.7
С 1950 года количество времени, которое среднее домохозяйство тратит на просмотр телевизора, увеличилось почти вдвое.
Основные выводы
- Два ключевых технологических достижения конца 1800-х годов сыграли жизненно важную роль в развитии телевидения: электронно-лучевая трубка и сканирующий диск. Электронно-лучевая трубка, изобретенная немецким физиком Карлом Фердинандом Брауном в 1897 году, была предшественницей телевизионных кинескопов. У него был флуоресцентный экран, который излучал видимый свет (в виде изображений) при попадании на него пучка электронов.Сканирующий диск, изобретенный немецким изобретателем Полом Нипковом, представлял собой большой плоский металлический диск, который можно было использовать в качестве вращающейся камеры. Он послужил основой для экспериментов по передаче зрительных образов в течение нескольких десятилетий.
- Из электронно-лучевой трубки и сканирующего диска возникли два типа примитивных телевизионных систем: механические системы и электронные системы. Системы механического телевидения имели несколько технических недостатков: низкое разрешение приводило к нечетким изображениям, а использование вращающегося диска ограничивало количество новых изображений, которые можно было увидеть в секунду, что приводило к чрезмерному мерцанию.К 1939 году все механические телевизионные передачи в Соединенных Штатах были заменены электронными.
- Ранние телевизоры были дорогими, и технология медленно развивалась, потому что разработка была отложена во время Второй мировой войны. Цветовая технология была отложена еще больше, потому что ранние цветовые системы были несовместимы с черно-белыми телевизорами. После войны телевидение быстро заменило радио в качестве нового средства массовой информации. Во время «золотого века» телевидения в 1950-х годах телевидение отошло от радиоформатов и разработало новые типы шоу, включая варьете в стиле журнала и телешоу.
- С 1960 года в телевизионной индустрии произошло несколько ключевых технологических разработок. Цветное телевидение приобрело популярность в конце 1960-х годов и начало заменять черно-белое телевидение в 1970-х годах. Кабельное телевидение, первоначально разработанное в 1940-х годах для обслуживания зрителей в сельской местности, переключило свое внимание с местного на национальное телевидение, предлагая большое количество каналов. В 2009 году традиционная аналоговая система, которая существовала в течение 60 лет, была заменена цифровым телевидением, что дало зрителям более качественное изображение и освободило частотное пространство.По состоянию на 2010 год почти у половины американских зрителей есть телевидение высокой четкости, которое предлагает кристально чистое изображение на широкоформатном экране, чтобы обеспечить домашний кинематографический опыт.
Упражнения
Пожалуйста, ответьте на следующие письменные запросы. Каждый ответ должен состоять минимум из одного абзаца.
- До Второй мировой войны телевидение находилось на начальной стадии развития. В годы, последовавшие за войной, техническое развитие и рост популярности этого носителя были экспоненциальными.Определите два пути развития телевидения после Второй мировой войны. Как эти изменения сделали послевоенное телевидение лучше своего предшественника?
- Сравните телевизор, которым вы пользуетесь сейчас, с телевизором из вашего детства. Как телевизоры изменились за вашу жизнь?
- Что вы считаете наиболее важным технологическим развитием телевидения с 1960-х годов? Почему?
Бодди, Уильям. «Семь гномов и хищники денег» в журнале Logics of Television: Essays in Cultural Criticism , ed.Патрисия Мелленкамп (Блумингтон, штат Индиана: издательство Индианского университета, 1990), 98–116.
Клоостер, Джон. Иконы изобретений: Создатели современного мира от Гутенберга до ворот (Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO, 2009), 442.
Лор, Ленокс. Television Broadcasting (Нью-Йорк: McGraw Hill, 1940).
Всемирная книжная энциклопедия (2003), s.v. «Телевидение».
Джон Логи Бэрд демонстрирует телевизор
26 января 1926 года шотландский изобретатель Джон Логи Бэрд впервые публично демонстрирует настоящую телевизионную систему в Лондоне, совершая революцию в области коммуникации и развлечений.Изобретение Бэрда, машина для передачи изображений, которую он назвал «телевизором», использовало механические вращающиеся диски для преобразования движущихся изображений в электронные импульсы. Затем эта информация передавалась по кабелю на экран, где отображалась в виде узора света и тьмы с низким разрешением.